Искуситель у Дерева Бодхи, владыка мира чувств.
Главная сцена Мары –искушение Бодхисаттвы Сиддхартхи под Деревом Бодхи в Бодхгае. Три фазы описаныканонически: во-первых, явление своинством демонов (Тришна, Рага, Арати, вожделение, страсть, отвращение); во-вторых, отправление еготрёх дочерей (Танха, Арати, Рага) в соблазнительном облике; в-третьих, испытание сомнением и притязанием («Кто свидетель твоих заслуг?»).
Сиддхартха касается земли –bhūmisparśa-mudrā, – и богиня земли удостоверяет его совершенство. Мара терпит поражение. Четыре его воинства –kāma (желание),arati (беспокойство),kṣut-pipāsā (голод и жажда),tṛṣṇā (жажда обладания). В буддизме Махаяны образ Мары расширяется дочетырёх Мар: Скандха-Мара (пять совокупностей), Клеша-Мара (омрачения), Мритью-Мара (смерть), Девапутра-Мара (небесное искушение).
Мара – центральная фигура-антагонист буддийской традиции. Наиболее известная его сцена – ночь накануне пробуждения Будды: под Деревом Бодхи в Бодхгае Мара насылает своё воинство и трёх дочерей – вожделение, неприязнь, алчность – чтобы отвратитьБодхисаттву от просветления.
Бодхисаттва касается земли в знак свидетельства, земля содрогается, Мара отступает. Эта сцена иконографически распространена по всему миру и занимает центральное место в богословии.
Мара – не космический антагонист-бог в монотеистическом смысле. Он владыкаКамадхату (мира чувств), фигура дэвы, ставшая препятствием на пути вследствие привязанности и гордыни.
В расширенном буддийском толковании существуют четыре Мары: Скандха-Мара (совокупности), Клеша-Мара (загрязнения), Марана-Мара (смерть), Девапутра-Мара (дэва-Мара, персональная фигура). Все они обозначают препятствия на пути к освобождению. Это превращает учение о Маре в развёрнутую теорию всего, что стоит на пути практики.
Тип: Искуситель, владыка мира чувств
Происхождение: дэва Камадхату; по некоторым текстам – отпавший от гордыни
Четыре Мары: Скандха, Клеша, Марана, Девапутра
Тексты: Пали-канон (Падхана-сутта), Lalitavistara, Джатаки
Период: V в. до н. э. – наши дни
Засвидетельствовано со времён Будды (V в. до н. э.). Пали-канон (III в. до н. э. – I в. н. э.) содержит многочисленные эпизоды с Марой.Махаяна-сутры развивают образ далее (Lalitavistara, Saddharmapundarika).Ваджраяна включает Мару в тантрические охранительные практики. Современная буддийская практика по всему миру.
Происхождение – Северная Индия; вместе с буддизмом распространился на Шри-Ланку, в Юго-Восточную Азию, Восточную Азию, Тибет и в современные мировые буддийские общины. Местные образы Мары по всей Азии, тайская храмоваяживопись, тибетские танки, японские гравюры на дереве.
Падхана-сутта (Сутта-нипата), Мара-саньютта (Саньютта-никая), многочисленные рассказы Джатаки, Lalitavistara (биография Будды традицииМахаяны), тибетская традиция комментариев.
Санскрит и пали: Māra.
Эпитеты: Папияс («наихудший»), Канха («чёрный»), Намучи («неотпускающий»), Антака («смерть»).
Четыре Мары (учение о четырёх Марах): Скандха-Мара (совокупности как препятствие), Клеша-Мара (духовные загрязнения), Марана-Мара (смерть), Девапутра-Мара (личностный Мара).
Восточноазиатское: китайский иероглиф 魔 (Mo), японскийMa.
Учение о четырёх Марах превращает Мару из персонального образа в систему, описывающую всё, что блокирует путь. Это философски весьма богато и объясняет, почему Мару не нужно просто победить – он преодолевается посредством прозрения.
Облик
В облике прекрасного дэвы Камадхату во всём величии – юного, лучезарного. В нападении на Будду: верхом на слоне, с огромным воинством, в окружении дочерей. Гневный облик: устрашающий, с оружием, изрыгающий огонь.Иконография варьируется в зависимости от традиции и эпизода.
Поведение
Не насильственное, а соблазнительное и психологическое. Он посылает чувственные наслаждения, страх, сомнение в себе, гордыню, саможалость. Его три дочери – Танха (вожделение), Арати (неприязнь), Рага (страсть) – иллюстрируют типичные пути нападения.
Область воздействия
Весь мир чувств (Камадхату) – его владение. Его власть простирается так далеко, как далеко существа привязаны к чувственному. На порогах пробуждения, в момент Дерева Бодхи или при углублённой медитации, он проявляет особую активность.
Мифологическая классификация
Он – дэва, а недемон в западном смысле. Его образ объединяет космологическое положение (владыка Камадхату) с психологической функцией (олицетворение всех препятствий). В некоторых традициях после своего поражения он даже становится учеником Будды и обращается.
Важнейшие аспекты Мары в кратком изложении.
Дэва Камадхату, владыка мира чувств. В некоторых текстах отпавший от гордыни. В расширенном учении: четыре Мары как общая теория препятствий.
Все существа, привязанные к чувственному. Особенно активен в отношении опытных практикующих медитацию и на порогах пробуждения.
Прекрасный дэва в величии; верхом на слоне с воинством; с тремя дочерями (вожделение, неприязнь, страсть). В гневном облике – также устрашающий воин.
Не насилием, а внушением: страхом, сомнением, вожделением, гордыней. Психологически изощрён, знает каждого человека.
Жест касания земли в свидетельство (Бхумиспарша-мудра), рецитация текстов Паритта, Метта-бхавана (медитация любящей доброты), мудрость и осознанность как основная защита. Не уничтожение, а прозрение.
Ритуальная практика
Рецитация Паритта (Тхеравада) в критические моменты. Ратана-сутта («Сутта о драгоценностях») и Каранийя-Метта-сутта как центральные охранительные тексты. В традиции Махаяны –призывание бодхисаттв (Авалокитешвара, Манджушри) против влияния Мары.
Медитативная практика
Важнейшая «защита» от Мары – не защита, а прозрение. Осознанность (сати), прозрение (випассана), доброта (метта) – все три разрушают власть Мары, поскольку не поддаются на его приманки. Жест касания земли Буддой – первообраз этой практики.
Преобразование в Ваджраяне
В тантрических традициях энергия Мары не побеждается, а преображается посредством гневных медитационных божеств (Ямантака, Херука). Образ гневного хранителя структурно связан с энергией Мары – лишь в преобразованном виде.
Религиозные параллели: Сатана и Иблис разделяют функцию искусителя. Отличие: Мара действует внутри системыкармы, а не как космический антибог. Его роль структурно необходима, а не зла в абсолютном смысле.
Психологическое толкование: Современные буддийские учителя (Бхиккху Бодхи, Стивен Бэтчелор) трактуют Мару преимущественно психологически: как совокупность внутренних сопротивлений на пути. Это делает его непосредственно значимым для сегодняшних практикующих.
Искусство и массовая культура: Сцена нападения Мары – один из важнейших изобразительных мотивов буддизма во всём мире. В изобразительном искусстве – от Гандхары (II–V вв.) через Боробудур до современной японской манги. В видеоиграх и фэнтезийных романах Мара является устойчивым персонажем.
Центральный эпизод мифа оМаре – его нападение на ещё не пробуждённого Будду, Бодхисаттву Сиддхартху Гаутаму, в ночь накануне его пробуждения под смоковницей близ Бодхгаи.
Это предание сохранилось во множестве текстов, в том числе вПадхана-сутте Пали-канона и подробно – в более поздних жизнеописаниях, таких какBuddhacarita Ашвагхоши иLalitavistara.
Мара понимает, что Бодхисаттва стоит на пороге прорыва и вырвется из-под его власти над миром рождения и смерти. Сначала он бросает в бой свои воинства – грозное скопище демонических существ, нападающих с оружием, бурей, огнём и тьмой.
Однако все метательные снаряды превращаются в цветы, достигая медитирующего Бодхисаттвы. Затем Мара посылает своих дочерей – в некоторых текстах называемых Танха, Арати и Рага (жажда, неприязнь, страсть) – чтобы соблазнить аскета, но и это не удаётся.
Наконец Мара ставит под сомнение право Бодхисаттвы занять сиденье пробуждения. Бодхисаттва касается правой рукой земли и призывает её в свидетели заслуг, накопленных за бесчисленные жизни. Земля удостоверяет это, Мара повержен и отступает.
Этот жест –bhumisparsha mudra, жест касания земли, – стал наиболее распространённой формой изображения Будды во всём буддийском искусстве.
В древнейших текстах Пали-канона Мара – не только повествовательный персонаж, но и понятие учения. Словоmara восходит к корню со значением «умирать» и буквально означает «убивающий» или «смерть». Мара воплощает всё, что удерживает существа в круговороте рождения и смерти.
Комментаторская традиция различает несколько аспектов, или видов, Мары. Называются, в частности, Мара какбожество (devaputta-mara), Мара как пять групп существования (khandha-mara), Мара как духовные загрязнения (kilesa-mara) и Мара как сама смерть (kilesa-mara) и Мара как сама смерть (maccu-mara).
Мара является одновременно конкретным антагонистом и шифром для внутренних сил, препятствующих освобождению.
ВСамьютта-никае содержится множество кратких встреч, в которых Мара является Будде, его монахам или монахиням, чтобы смутить их, отвлечь или ввергнуть в сомнение. Примечательна позиция пробуждённых персонажей: они просто распознают Мару, называют его по имени – и тем самым он лишается своей власти.
Традиция Тхеравады нередко трактует эти сцены как аллегории внутренних состояний.Религиоведение подчёркивает, что в раннем буддизме мифологический и психологический уровни не разграничивались, а мыслились как две стороны одного и того же явления.
В рамках буддийского мировоззрения Мара – не внемировой противник, а сам часть космоса перерождения. Он считается правителем высшего неба мира чувств, в некоторых текстах – обитателем небаПаранирмита-васавартин. Мара, таким образом, является могущественным существом с долгой жизнью и великой силой, однако он не вечен и не освобождён.
Его заинтересованность в препятствовании пробуждению объясняется этим положением. Пока существа остаются в круговороте перерождений, они остаются во владениях Мары. Тот, кто достигает освобождения, выходит из-под этой власти. Мара поэтому – не абсолютное зло в смысле космического дуализма, а сила внутри обусловленного мира, отстаивающая собственную сферу.
Эта конструкция отличает буддизм от дуалистических религий, в которых принцип зла противостоит добру на равных правах. Мара могуществен, но в принципе преодолим, и его поражение – не уничтожение врага, а простое ускользание из-под его влияния.
Исследователи указывали, что более поздние традиции, особенно Махаяна, дифференцировали роль Мары и порой даже учили, что пробуждённое существо способно встретить Мару с состраданием, поскольку и он является страдающим существом в круговороте бытия.
Отдалённую параллель фигуре искусителя можно найти в других религиях, например в образе, известномхристианским текстам как противник, однако космологическая классификация принципиально различается.
Дополнительные справочные издания –в библиографии.
Мара (санскрит: смерть, искуситель) – в буддизме олицетворение искушения, мирской привязанности и смерти.
Мара вышел навстречу Будде под Деревом Бодхи и попытался помешать его просветлению – воинствами демонов, своими тремя дочерями (вожделение, неприязнь, страсть) и обвинением в том, что Будда не имеет права на просветление. Будда коснулся земли, призвав её в свидетели, и победил Мару стойкостью.
Буддийское учение различает четыре аспекта Мары: (1) Скандха-Мара – искушение пятью группами существования (тело, ощущение, восприятие, волевые формации, сознание); (2) Клеша-Мара – искушение загрязнениями (алчность, ненависть, заблуждение); (3) Мритью-Мара – сама смерть; (4) Девапутра-Мара – небесный искуситель (персонифицированный образ). Все четыре должны быть пройдены на пути к освобождению.
Против его воздействия межкультурная традиция называет такие защитные средства:
Рекомендуемые защитные средства
Самое простое защитное средство в этом собрании: 41 слой из чистого золота 999, платины, серебра и кремния, изготовлено в Руле, Тюрингия. Не требует активации, не привязано ни к какому человеку и действует в радиусе около 50 метров, даже если его не носят.
Связанные существа

Полиʻаху, гавайская богиня снега и льда Мауна-Кеа. Происхождение, соперничество с Пеле и религиов...

Аид, владыка подземного мира и бог смерти в Греции. Шлем-невидимка, Кербер, Элевсинские мистерии ...

Ньен, духи воздуха и жилищ тибетского бона. Стражи границ между мирами – классы, ритуалы и место ...

Тиния – верховный бог этрусской религии, метатель молний и аналог римского Юпитера. Религиоведчес...

Океан, титан всеобъемлющего первичного потока греческой мифологии. Происхождение, генеалогия, ико...

Полевик, дух полей восточнославянского предания. Происхождение, облик на границе поля, двойственн...