বোধিবৃক্ষের নিচে প্রলোভনকারী, সংসারের অধিপতি।
মারার প্রধান দৃশ্য হলো বোধগয়ায় বোধিবৃক্ষের নিচে বোধিসত্ত্ব সিদ্ধার্থকে প্রলোভন দেওয়া। তিনটি পর্যায় কানোনিকভাবে বর্ণিত হয়েছে: প্রথমত, দানবসেনা নিয়ে আগমন (তৃষ্ণা, রাগ, অরতি, কামনা, লালসা, বিরক্তি); দ্বিতীয়ত, তাঁর তিন কন্যাকে (তৃষ্ণা, অরতি, রাগ) প্রলোভনময় রূপে প্রেরণ; তৃতীয়ত, সন্দেহ ও দাবির মাধ্যমে আক্রমণ (“তোমার পুণ্যের সাক্ষী কে?”)।
সিদ্ধার্থ মাটি স্পর্শ করেন, ভূমিস্পর্শ-মুদ্রা, এবং ভূদেবী তাঁর সিদ্ধি প্রত্যয়ন করেন। মারা পরাজিত হন। তাঁর চার সেনাদল হলো কাম (আকাঙ্ক্ষা), অরতি (অস্বস্তি), ক্ষুৎ-পিপাসা (ক্ষুধা ও তৃষ্ণা), তৃষ্ণা (কামনা)। মহাযান বৌদ্ধধর্মে মারা চতুর্মার-এ বিস্তৃত হয়েছেন: স্কন্ধ-মার (পঞ্চস্কন্ধ), ক্লেশ-মার (বিভ্রান্তি), মৃত্যু-মার (মৃত্যু), দেবপুত্র-মার (স্বর্গীয় প্রলোভন)। বৌদ্ধ ঐতিহ্যে মারা প্রলোভনের দেবতা হিসেবে জাগরণের পথে বাধা হয়ে দাঁড়ান।
মারা (Mara) বৌদ্ধ ঐতিহ্যের কেন্দ্রীয় বিরোধী সত্তা। তাঁর সবচেয়ে পরিচিত দৃশ্য হলো বুদ্ধের জাগরণের আগের রাত: বোধগয়ায় বোধিবৃক্ষের নিচে মারা তাঁর সেনাবাহিনী এবং তিন কন্যাকে, কামনা, বিদ্বেষ, লোভকে, পাঠান বোধিসত্ত্বকে জাগরণ থেকে বিরত করতে।
বোধিসত্ত্ব মাটিকে সাক্ষী করে স্পর্শ করেন, পৃথিবী কেঁপে ওঠে, মারা সরে যান। এই দৃশ্য বিশ্বজুড়ে আইকনোগ্রাফিকভাবে প্রচলিত এবং ধর্মতাত্ত্বিকভাবে কেন্দ্রীয়।
মারা একেশ্বরবাদী অর্থে কোনো মহাজাগতিক প্রতি-দেবতা নন। তিনি কামধাতু (ইন্দ্রিয়জগৎ)-এর অধিপতি, এক দেব-সত্তা, যিনি আসক্তি ও অহংকারের কারণে পথের বাধায় পরিণত হয়েছেন।
বিস্তৃত বৌদ্ধ ব্যাখ্যায় চতুর্মার রয়েছেন: স্কন্ধ-মার (স্কন্ধসমূহ), ক্লেশ-মার (মানসিক দূষণ), মারণ-মার (মৃত্যু), দেবপুত্র-মার (দেব-মার, ব্যক্তিরূপী সত্তা)। এরা সবাই মুক্তির পথের বাধাকে নির্দেশ করেন। এটি মারা-মতবাদকে অনুশীলনের পথে যা বাধা দেয় তার একটি সমগ্র তত্ত্বে পরিণত করে।
ধরন: প্রলোভনকারী, সংসারের অধিপতি
উৎপত্তি: কামধাতুর দেব; কিছু গ্রন্থ অনুযায়ী: অহংকারবশত পতিত
চতুর্মার: স্কন্ধ, ক্লেশ, মারণ, দেবপুত্র
গ্রন্থ: পালি-ক্যানন (পধান সুত্ত), ললিতবিস্তর, জাতক
সময়কাল: খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দী থেকে বর্তমান
বুদ্ধের সাথে (খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দী) প্রমাণিত। পালি-ক্যানন (খ্রিস্টপূর্ব ৩য় শতাব্দী থেকে খ্রিস্টাব্দ ১ম শতাব্দী)-এ অসংখ্য মারা-পর্ব রয়েছে। মহাযান-সূত্রসমূহ বিস্তার ঘটায় (ললিতবিস্তর, সদ্ধর্মপুণ্ডরীক)। বজ্রযান মারাকে তান্ত্রিক সুরক্ষা-অনুশীলনে সংযুক্ত করে। বিশ্বজুড়ে আধুনিক বৌদ্ধ অনুশীলন।
উত্তর ভারতে উৎপত্তি; বৌদ্ধধর্মের সাথে শ্রীলঙ্কা, দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়া, পূর্ব এশিয়া, তিব্বত এবং আধুনিক বৈশ্বিক বৌদ্ধ সম্প্রদায়ে বিস্তার। সমগ্র এশিয়ায় স্থানীয় মারা-চিত্র, থাই মন্দির-চিত্রকলা, তিব্বতি থাংকা, জাপানি কাঠখোদাই।
পধান সুত্ত (সুত্ত নিপাত), মার-সংযুত্ত (সংযুত্ত নিকায়), অসংখ্য জাতক-আখ্যান, ললিতবিস্তর (মহাযান-বুদ্ধ-জীবনী), তিব্বতি ভাষ্য ঐতিহ্য।
সংস্কৃত ও পালি: মার (Māra)।
উপনাম: পাপিয়াস (“অধিকতর মন্দ”), কণ্হ (“কৃষ্ণ”), নমুচি (“যিনি মুক্ত করেন না”), অন্তক (“মৃত্যু”)।
চতুর্মার (চার-মার-মতবাদ): স্কন্ধ-মার (বাধা হিসেবে স্কন্ধসমূহ), ক্লেশ-মার (মানসিক দূষণ), মারণ-মার (মৃত্যু), দেবপুত্র-মার (ব্যক্তিরূপী মারা)।
পূর্ব এশিয়ায়: চীনা 魔 (Mo), জাপানি Ma।
চার-মার-মতবাদ মারাকে কেবল একটি ব্যক্তিরূপী সত্তার ঊর্ধ্বে নিয়ে যায়: এটি একটি ব্যবস্থা, যা পথ-অবরোধকারী সবকিছু বর্ণনা করে। এটি দার্শনিকভাবে অত্যন্ত সমৃদ্ধ এবং ব্যাখ্যা করে কেন মারাকে কেবল পরাজিত করতে হয় না, তাঁকে অন্তর্দৃষ্টির মাধ্যমে অতিক্রম করা হয়।
রূপ
কামধাতুর সুন্দর দেব হিসেবে পূর্ণ মহিমায়, তরুণ, দীপ্তিমান। বুদ্ধের উপর আক্রমণে: হাতির উপর, বিশাল সেনাবাহিনী নিয়ে, কন্যাদের ঘিরে। ক্রোধাবিষ্ট রূপে: ভয়াবহ, অস্ত্রসহ, অগ্নি-উদ্গীরণকারী। আইকনোগ্রাফি ঐতিহ্য ও পর্ব অনুযায়ী ভিন্ন।
আচরণ
সহিংস নয়, বরং প্রলোভনময় ও মনস্তাত্ত্বিক। তিনি ইন্দ্রিয়সুখ, ভয়, আত্মসংশয়, অহংকার, আত্মদয়া প্রেরণ করেন। তাঁর তিন কন্যা তৃষ্ণা (কামনা), অরতি (বিদ্বেষ), রাগ (লোভ) আক্রমণের সাধারণ পথ চিত্রিত করে।
প্রভাবের ক্ষেত্র
সমগ্র ইন্দ্রিয়জগৎ (কামধাতু) তাঁর রাজ্য। তাঁর ক্ষমতা ততদূর বিস্তৃত যতদূর সত্তারা ইন্দ্রিয়বিষয়ে আসক্ত। জাগরণের দ্বারপ্রান্তে, বোধিবৃক্ষের মুহূর্তে বা গভীর ধ্যানকালে তিনি বিশেষ সক্রিয় থাকেন।
পৌরাণিক শ্রেণিবিন্যাস
তিনি একজন দেব, পশ্চিমা অর্থে কোনো দানব নন। তাঁর সত্তা মহাজাগতিক অবস্থান (কামধাতুর অধিপতি) এবং মনস্তাত্ত্বিক কার্যকারিতা (সকল বাধার প্রতিনিধি) একত্রে যুক্ত করে। কিছু ঐতিহ্যে তাঁর পরাজয়ের পর তিনি বুদ্ধের শিষ্য হন এবং ধর্মান্তরিত হন।
মারার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দিকগুলো এক নজরে।
কামধাতুর দেব, সংসারের অধিপতি। কিছু গ্রন্থে অহংকারবশত পতিত। বিস্তৃত মতবাদে: চতুর্মার বাধার সমগ্র তত্ত্ব হিসেবে।
যে সকল সত্তা ইন্দ্রিয়বিষয়ে আসক্ত। উন্নত ধ্যানকারীদের এবং জাগরণের দ্বারপ্রান্তে বিশেষভাবে সক্রিয়।
মহিমাময় সুন্দর দেব; হাতির উপর সেনাসহ; তিন কন্যাসহ (কামনা, বিদ্বেষ, লোভ)। ক্রোধাবিষ্ট রূপে ভয়াবহ যোদ্ধাও।
সহিংসতার মাধ্যমে নয়, পরামর্শের মাধ্যমে: ভয়, সংশয়, কামনা, অহংকার। মনস্তাত্ত্বিকভাবে কুশলী, প্রতিটি মানুষকে চেনেন।
ভূমিস্পর্শ-মুদ্রা (ভূমি-সাক্ষী ভঙ্গি), পরিত্ত-গ্রন্থ পাঠ, মেত্তা-ভাবনা (মৈত্রী ধ্যান), জ্ঞান ও সচেতনতা মূল সুরক্ষা হিসেবে। বিনাশ নয়, বরং অন্তর্দৃষ্টির মাধ্যমে অনুধাবন।
আচারগত অনুশীলন
সংকটমুহূর্তে পরিত্ত-পাঠ (থেরবাদ)। রতন সুত্ত (“রত্ন-সুত্ত”) এবং করণীয় মেত্তা সুত্ত কেন্দ্রীয় সুরক্ষাগ্রন্থ হিসেবে। মহাযান ঐতিহ্যে মারার প্রভাবের বিরুদ্ধে বোধিসত্ত্বদের (অবলোকিতেশ্বর, মঞ্জুশ্রী) আহ্বান।
ধ্যানগত অনুশীলন
সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মারা-“প্রতিরোধ” কোনো প্রতিরোধ নয়, বরং অনুধাবন। সচেতনতা (সতি), অন্তর্দৃষ্টি (বিপাসনা), মৈত্রী (মেত্তা), এই তিনটিই মারার ক্ষমতা ক্ষয় করে, কারণ এগুলো তাঁর প্রলোভনে সাড়া দেয় না। বুদ্ধের ভূমিস্পর্শ-মুদ্রা এই অনুশীলনের আদি প্রতিচ্ছবি।
বজ্রযান রূপান্তর
তান্ত্রিক ঐতিহ্যে মারার শক্তির সাথে লড়াই করা হয় না, বরং ক্রোধাবিষ্ট ধ্যান-দেবতাদের (যমান্তক, হেরুক) মাধ্যমে রূপান্তরিত করা হয়। ক্রোধাবিষ্ট রক্ষক-সত্তার রূপটি গঠনগতভাবে মারার শক্তির সাথে সংযুক্ত, তবে পরিবর্তিত আকারে।
ধর্মীয় সমান্তরাল: শয়তান ও ইবলিস প্রলোভনকারীর ভূমিকা ভাগ করে নেন। পার্থক্য হলো: মারা কর্ম-ব্যবস্থার মধ্যে কাজ করেন, মহাজাগতিক প্রতি-দেবতা হিসেবে নয়। তাঁর ভূমিকা গঠনগতভাবে অপরিহার্য, পরম অর্থে মন্দ নয়।
মনস্তাত্ত্বিক ব্যাখ্যা: আধুনিক বৌদ্ধ শিক্ষকরা (ভিক্ষু বোধি, স্টিফেন ব্যাচেলর) মারাকে মূলত মনস্তাত্ত্বিকভাবে পড়েন: পথের বিরুদ্ধে আভ্যন্তরীণ প্রতিরোধের সমষ্টি। এটি আজকের ধ্যানকারীদের কাছে তাঁকে সরাসরি প্রাসঙ্গিক করে তোলে।
শিল্প ও পপ-সংস্কৃতি: মারার আক্রমণের দৃশ্য বিশ্বজুড়ে বৌদ্ধ শিল্পকলার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ চিত্রমোটিফগুলির একটি। গান্ধার (২য়-৫ম শতাব্দী) থেকে বোরোবুদুর হয়ে আধুনিক জাপানি মাঙ্গা পর্যন্ত চিত্রিত। ভিডিও গেম ও ফ্যান্টাসি উপন্যাসেও মারা একটি প্রতিষ্ঠিত চরিত্র।
মারা-পুরাণের কেন্দ্রীয় পর্ব হলো এখনও জাগরণ-লাভ না করা বুদ্ধ, বোধিসত্ত্ব সিদ্ধার্থ গৌতমের উপর বোধগয়ায় অশ্বত্থ বৃক্ষের নিচে তাঁর জাগরণের আগের রাতে মারার আক্রমণ।
এই আখ্যান অসংখ্য গ্রন্থে প্রবাহিত হয়েছে, অন্যান্যের মধ্যে পালি-ক্যাননের পধান সুত্তে এবং বিস্তারিতভাবে অশ্বঘোষের বুদ্ধচরিত ও ললিতবিস্তরের মতো পরবর্তী জীবনী-গ্রন্থে।
মারা বুঝতে পারেন যে বোধিসত্ত্ব সাফল্যের দ্বারপ্রান্তে এবং জন্ম-মৃত্যুর জগতের উপর তাঁর কর্তৃত্ব থেকে বেরিয়ে যাবেন। প্রথমে তিনি তাঁর সেনাবাহিনী পাঠান, ভয়ঙ্কর দানবীয় সত্তার এক সমাবেশ, যারা অস্ত্র, ঝড়, আগুন ও অন্ধকার নিয়ে আক্রমণ করে।
কিন্তু সব অস্ত্রই ফুলে পরিণত হয় যখন সেগুলো ধ্যানমগ্ন বোধিসত্ত্বের কাছে পৌঁছায়। এরপর মারা তাঁর কন্যাদের পাঠান, কিছু গ্রন্থে যাদের তৃষ্ণা, অরতি ও রাগ (কামনা, বিদ্বেষ, লালসা) বলা হয়, তপস্বীকে প্রলুব্ধ করতে, কিন্তু তাতেও ব্যর্থ হন।
অবশেষে মারা বোধিসত্ত্বের জাগরণের আসনে বসার অধিকার নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। বোধিসত্ত্ব ডান হাত দিয়ে মাটি স্পর্শ করেন এবং অসংখ্য জীবনে সঞ্চিত তাঁর পুণ্যের সাক্ষী হতে মাটিকে আহ্বান করেন। পৃথিবী সাক্ষ্য দেয়, মারা পরাজিত হন এবং সরে যান।
এই ভঙ্গি, ভূমিস্পর্শ মুদ্রা, ভূমি-স্পর্শ ভঙ্গি, সমগ্র বৌদ্ধ শিল্পকলায় বুদ্ধের সবচেয়ে সাধারণ উপস্থাপনা রূপ হয়ে উঠেছে।
পালি-ক্যাননের প্রাচীনতম গ্রন্থসমূহে মারা কেবল একটি আখ্যানিক সত্তা নন, বরং শিক্ষার একটি ধারণাও। মার শব্দটি মৃত্যুর ধাতু থেকে উদ্ভূত এবং আক্ষরিক অর্থে হত্যাকারী বা মৃত্যু বোঝায়। মারা সবকিছুর প্রতিরূপ যা সত্তাদের জন্ম-মৃত্যুর চক্রে আবদ্ধ রাখে।
ভাষ্য ঐতিহ্য মারার বেশ কয়েকটি দিক বা ধরন পৃথক করে। উল্লিখিত হয়, অন্যান্যের মধ্যে: দেবতা-রূপী মারা (দেবপুত্ত-মার), পঞ্চস্কন্ধ-রূপী মারা (খন্ধ-মার), মানসিক দূষণ-রূপী মারা (কিলেস-মার) এবং মৃত্যু-রূপী মারা (মচ্চু-মার)।
মারা এভাবে একইসাথে একজন সুনির্দিষ্ট বিরোধী এবং আভ্যন্তরীণ শক্তির সংকেত যা মুক্তি প্রতিরোধ করে।
সংযুত্ত নিকায়তে অসংখ্য সংক্ষিপ্ত সাক্ষাৎ রয়েছে যেখানে মারা বুদ্ধ বা তাঁর ভিক্ষু-ভিক্ষুণীদের কাছে দেখা দেন অস্থির করতে, বিক্ষিপ্ত করতে বা সংশয়ে নিয়ে যেতে। জাগরণপ্রাপ্ত সত্তাদের মনোভাব লক্ষণীয়: তারা মারাকে শুধু চিনতে পারেন, তাঁকে নাম ধরে সম্বোধন করেন, এবং এতেই তিনি তাঁর ক্ষমতা হারান।
থেরবাদ ঐতিহ্য এই দৃশ্যগুলোকে প্রায়ই আভ্যন্তরীণ অবস্থার রূপক হিসেবে পড়ে। ধর্মবিজ্ঞান জোর দিয়ে বলে যে প্রাথমিক বৌদ্ধধর্মে পৌরাণিক ও মনস্তাত্ত্বিক স্তর পৃথক ছিল না, বরং একই বিষয়ের দুটি দিক হিসেবে ভাবা হতো।
বৌদ্ধ বিশ্বদৃষ্টিভঙ্গির মধ্যে মারা কোনো বহির্জাগতিক প্রতিপক্ষ নন, বরং নিজেই পুনর্জন্মের মহাজগতের অংশ। তাকে ইন্দ্রিয়জগতের সর্বোচ্চ স্বর্গের শাসক বলে মনে করা হয়, কিছু গ্রন্থে পরনির্মিত-বশবর্তী স্বর্গের বাসিন্দা হিসেবে। মারা তাই একটি শক্তিশালী সত্তা যার দীর্ঘ জীবন ও বিশাল ক্ষমতা রয়েছে, কিন্তু তিনি চিরন্তন নন এবং মুক্তিপ্রাপ্ত নন।
জাগরণ-প্রতিরোধে তাঁর আগ্রহ এই অবস্থান থেকেই ব্যাখ্যাযোগ্য। যতক্ষণ সত্তারা পুনর্জন্মচক্রে থাকে, ততক্ষণ তারা মারার কর্তৃত্বের আওতায় থাকে। যিনি মুক্তি লাভ করেন, তিনি এই কর্তৃত্ব থেকে বেরিয়ে যান। মারা তাই মহাজাগতিক দ্বৈতবাদ অর্থে পরম মন্দ নন, বরং শর্তসাপেক্ষ জগতের এক শক্তি যিনি নিজের ক্ষেত্র রক্ষা করেন।
এই কাঠামো বৌদ্ধধর্মকে দ্বৈতবাদী ধর্মগুলো থেকে স্পষ্টভাবে পৃথক করে, যেখানে মন্দের একটি নীতি সমান মর্যাদায় ভালোর বিপরীতে দাঁড়ায়। মারা শক্তিশালী, কিন্তু মূলগতভাবে অতিক্রমযোগ্য, এবং তাঁর পরাজয় কোনো শত্রুর বিনাশ নয়, বরং তাঁর প্রভাবক্ষেত্র থেকে সহজে সরে যাওয়া।
গবেষণায় উল্লেখ করা হয়েছে যে পরবর্তী ঐতিহ্যসমূহ, বিশেষত মহাযানে, মারার ভূমিকা আরও সূক্ষ্মভাবে বিশ্লেষণ করেছে এবং কিছু ক্ষেত্রে এমনও শেখানো হয়েছে যে একজন জাগরণপ্রাপ্ত সত্তা মারার সাথে করুণার সাথে মিলিত হতে পারেন, কারণ তিনিও অস্তিত্বচক্রে একটি কষ্টভোগী সত্তা।
প্রলোভনকারী সত্তার একটি দূরবর্তী সমান্তরাল অন্যান্য ধর্মেও পাওয়া যায়, যেমন সেই সত্তায় যাকে খ্রিস্টান গ্রন্থসমূহ প্রতিপক্ষ হিসেবে জানে, কিন্তু মহাজগত্বিদ্যাগত শ্রেণিবিন্যাস মৌলিকভাবে ভিন্ন।
গ্রন্থপঞ্জিতে আরও প্রামাণিক গ্রন্থ রয়েছে গ্রন্থপঞ্জিতে।
মারা (সংস্কৃত: মৃত্যু, প্রলোভনকারী) বৌদ্ধধর্মে প্রলোভন, জাগতিক আসক্তি ও মৃত্যুর ব্যক্তিরূপায়ণ।
মারা বোধিবৃক্ষের নিচে বুদ্ধের সামনে উপস্থিত হন এবং তাঁকে জাগরণ থেকে বিরত রাখার চেষ্টা করেন, দানবসেনা নিয়ে, তাঁর তিন কন্যার (কামনা, বিদ্বেষ, লালসা) মাধ্যমে এবং বুদ্ধের জাগরণের অধিকার নেই এই অভিযোগ তুলে। বুদ্ধ মাটি স্পর্শ করেন, পৃথিবী তাঁকে সাক্ষ্য দেয়, এবং অটলতার মাধ্যমে মারাকে পরাজিত করেন।
বৌদ্ধ শিক্ষা মারার চারটি দিক পৃথক করে: (১) স্কন্ধ-মার, পঞ্চস্কন্ধের (রূপ, বেদনা, সংজ্ঞা, সংস্কার, বিজ্ঞান) মাধ্যমে প্রলোভন; (২) ক্লেশ-মার, দূষণের (লোভ, ঘৃণা, বিভ্রম) মাধ্যমে প্রলোভন; (৩) মৃত্যু-মার, মৃত্যু নিজেই; (৪) দেবপুত্র-মার, স্বর্গীয় প্রলোভনকারী (ব্যক্তিরূপী সত্তা)। মুক্তির পথে চারটিকেই অতিক্রম করতে হয়।
এর প্রভাবের বিরুদ্ধে আন্তঃসাংস্কৃতিক ঐতিহ্য এই সুরক্ষা উপায়গুলি উল্লেখ করে:
প্রস্তাবিত সুরক্ষা উপায়
এই সংগ্রহের সবচেয়ে সহজ সুরক্ষা উপায়: Echtgold 999, প্লাটিনাম, রুপা ও সিলিকন দিয়ে তৈরি 41টি স্তর, Ruhla/Thüringen-এ নির্মিত। সক্রিয় করার প্রয়োজন নেই, কোনো ব্যক্তির সাথে আবদ্ধ নয় এবং প্রায় 50 মিটার পরিধিতে কার্যকর, পরিধান না করলেও।
সম্পর্কিত সত্তা

Lalahon, ভিসায়ার ফসল ও আগ্নেয়গিরির দেবী, Loarca ১৫৮২-তে নথিভুক্ত। উৎপত্তি, পঙ্গপালের আক্রমণ এবং...

পাচাকামাক, মধ্য-আন্দিজের প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূলের ওরাকল-দেবতা, ছিলেন আন্দিজের সবচেয়ে গুরুত্বপ...

দিওয়াতা, ফিলিপাইনের কল্যাণকর প্রকৃতি ও বনদেবী। সংস্কৃত devata থেকে উৎপত্তি, বালেতে গাছ এবং শ্রেণ...

ই গুই, চীনা বার্ষিক পঞ্জিকা ও লোকবিশ্বাসে ক্ষুধার্ত আত্মা। ভূতের উৎসব, নৈবেদ্য ও তাদের অবস্থান

La Diablesse: ক্যারিবিয়ার মার্জিত শয়তানী। উৎপত্তি, লুকানো গরুর খুর, পুরুষদের পথভ্রষ্ট করা এবং স...

বার্গমোঙ্ক, যাকে মাইস্টার হেমারলিং-ও বলা হয়, খনি শ্রমিকদের পর্বতাত্মা। উৎপত্তি, তার দ্বৈতস্বভাব ...