ਇਸ਼ਤਾਰ (Ishtar) ਮੈਸੋਪੋਟਾਮੀਆ ਪਰੰਪਰਾ ਦੀ ਦੇਵੀ ਹੈ।
ਪ੍ਰੇਮ, ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਵੀਨਸ ਦੀ ਦੇਵੀ, ਆਕਾਸ਼ ਦੀ ਜੰਗਲੀ ਸ਼ਾਸਕ। ਇਸ਼ਤਾਰ (ਸੁਮੇਰੀ ਵਿੱਚ ਇਨਾਨਾ) ਮੈਸੋਪੋਟਾਮੀਆ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਮਹਿਲਾ ਦੇਵੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕਾਬੂ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਲੁਭਾਉਣੀ ਅਤੇ ਜੰਗਬਾਜ਼, ਕੋਮਲ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇਖੋਰ ਹੈ, ਇੱਕ ਦੇਵੀ ਜੋ ਰਾਜਿਆਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਬਖਸ਼ਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਹੀ ਪਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਉਰੁਕ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਮ ਅਤੇ ਸਵੇਰ ਦੇ ਤਾਰੇ ਉੱਤੇ ਰਾਜ ਕਰਦੀ, ਉਹ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪਸੰਦੀਦਾ ਦੇਵੀ ਹੈ, ਪਰ ਦੇਵਤਿਆਂ ਖੁਦ ਵੀ ਉਸ ਤੋਂ ਡਰਦੇ ਹਨ।
ਇਸ਼ਤਾਰ (ਸੁਮੇਰੀ ਵਿੱਚ ਇਨਾਨਾ) ਮੈਸੋਪੋਟਾਮੀਆ ਦੇ ਦੇਵ-ਸਮੂਹ ਦੀ ਕੇਂਦਰੀ ਮਹਿਲਾ ਦੇਵਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਮ, ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਰਾਜਸ਼ਾਹੀ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿੱਚ ਸਮੇਟਦੀ ਹੈ।
ਉਸਦੇ ਭਜਨ-ਪਾਠ (ਏਨਹੇਦੁਆਨਾ, ਲਗਭਗ 2300 ਈ.ਪੂ.) ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਧਾਰਮਿਕ ਲਿਖਤਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਨਾਨਾ ਦੇ ਪਾਤਾਲ ਲੋਕ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਦਾ ਪੁਰਾਣ-ਕਥਾ ਮੈਸੋਪੋਟਾਮੀਆ ਦੇ ਧਰਮ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪਾਠਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਪੂਜਾ ਸੈਮੀਟਿਕ ਭਾਸ਼ਾਈ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਫੈਲੀ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਐਫ਼ਰੋਦਾਈਟ ਅਤੇ ਅਸਟਾਰਟੇ ਪੂਜਾ-ਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪ੍ਰੇਮ ਅਤੇ ਯੁੱਧ ਦੀ ਦੇਵੀ ਵਜੋਂ ਇਸ਼ਤਾਰ ਨੇ ਮੈਸੋਪੋਟਾਮੀਆ ਦੀ ਧਾਰਮਿਕ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਸਥਾਈ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ।
ਕਿਸਮ: ਮੈਸੋਪੋਟਾਮੀਆ ਦੀ ਮੁੱਖ ਦੇਵੀ, ਪ੍ਰੇਮ ਅਤੇ ਯੁੱਧ ਦੀ ਦੇਵੀ
ਦੇਵ-ਸਮੂਹ: ਅੱਕਾਦ/ਬੇਬੀਲੋਨ/ਅੱਸ਼ੂਰ (ਸੁਮੇਰੀ ਸਮਾਨਤਾ: ਇਨਾਨਾ)
ਕਾਰਜ: ਪ੍ਰੇਮ, ਸ਼ਹਿਵਾਨੀ ਇੱਛਾ, ਯੁੱਧ, ਬ੍ਰਹਿਮੰਡੀ ਸ਼ਕਤੀ, ਵੀਨਸ ਤਾਰਾ
ਮੁੱਖ ਗੁਣ-ਚਿੰਨ੍ਹ: ਤਾਰਿਆਂ ਵਾਲਾ ਤਾਜ, ਸ਼ੇਰ ਸਵਾਰੀ, ਤੀਰ ਅਤੇ ਕਮਾਨ, ਅੱਠ-ਕੋਨਾ ਤਾਰਾ (ਚਿੰਨ੍ਹ)
ਮੁੱਖ ਪੂਜਾ-ਸਥਾਨ: ਨੀਨਵੇਹ (ਈ-ਮਸ਼-ਮਸ਼-ਮੰਦਿਰ), ਉਰੁਕ (ਏਆਨਾ), ਬੇਬੀਲੋਨ (ਇਸ਼ਤਾਰ ਗੇਟ)
ਖਗੋਲੀ ਪਛਾਣ: ਵੀਨਸ (ਦਿਲਬਾਤ)
ਇਸ਼ਤਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਮਾਣ ਪੁਰਾਣੇ ਅੱਕਾਦੀ ਕਾਲ (ਤੀਜੀ ਸਹਸਰਾਬਦੀ ਈ.ਪੂ.) ਤੋਂ ਮਿਲਦੇ ਹਨ, ਸੁਮੇਰੀ ਇਨਾਨਾ (ਉਰੁਕ ਵਿੱਚ) ਦਾ ਅੱਕਾਦੀਕਰਨ। ਉਸਦੀ ਪੂਜਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸਿਖਰ ਸਮਾਂ: ਪੁਰਾਣਾ, ਵਿਚਕਾਰਲਾ ਅਤੇ ਨਵਾਂ ਬੇਬੀਲੋਨੀ ਕਾਲ।
ਅੱਸ਼ੂਰੀ ਸਾਮਰਾਜ ਵਿੱਚ ਨੀਨਵੇਹ ਅਤੇ ਅਰਬੇਲਾ ਦੀ ਮੁੱਖ ਦੇਵੀ, ਅੱਸ਼ੂਰੀ ਰਾਜਿਆਂ ਦੀ ਰੱਖਿਅਕ। ਬੇਬੀਲੋਨ ਦਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਇਸ਼ਤਾਰ ਗੇਟ (ਅੱਜ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ) ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕਾਲ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀਆਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਇਮਾਰਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਬਾਈਬਲੀ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਅਸ਼ਤੋਰੇਥ ਵਜੋਂ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।
ਮੁੱਖ ਪੂਜਾ-ਸਥਾਨ: ਨੀਨਵੇਹ (ਈ-ਮਸ਼-ਮਸ਼-ਮੰਦਿਰ, ਲੇਟ-ਅੱਸ਼ੂਰੀ ਕਾਲ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਪੂਜਾ-ਸਥਾਨ), ਉਰੁਕ (ਏਆਨਾ-ਮੰਦਿਰ ਇਨਾਨਾ ਪਵਿੱਤਰ ਸਥਾਨ ਵਜੋਂ), ਬੇਬੀਲੋਨ (ਇਸ਼ਤਾਰ ਗੇਟ, ਏਸਗਿਲਾ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਮੰਦਿਰ), ਅਰਬੇਲਾ (ਅੱਜ ਇਰਬਿਲ, ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਲਗਾਤਾਰ ਵਸੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ)। ਅੱਕਾਦ ਵਿੱਚ ਸਾਰਗੋਨ ਦੀ ਮੁੱਖ ਦੇਵੀ ਵਜੋਂ। ਭੂ-ਮੱਧ ਸਾਗਰ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਅਸਟਾਰਟੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਐਫ਼ਰੋਦਾਈਟ ਦੀ ਪੂਰਵਗਾਮੀ।
ਮੁੱਖ ਸਰੋਤ: ਇਨਾਨਾ-ਅਤੇ-ਦੁਮੂਜ਼ੀ ਪੁਰਾਣ-ਕਥਾ ਚੱਕਰ (ਸੁਮੇਰ), ਇਨਾਨਾ ਦਾ ਪਾਤਾਲ ਲੋਕ ਵਿੱਚ ਉਤਰਨਾ, ਗਿਲਗਾਮੇਸ਼ ਮਹਾਕਾਵਿ (ਫੱਟੀ VI, ਇਸ਼ਤਾਰ ਗਿਲਗਾਮੇਸ਼ ਨੂੰ ਵਿਆਹ ਲਈ ਮੰਗਦੀ ਹੈ), ਇਨਾਨਾ ਅਤੇ ਏਨਕੀ, ਇਸ਼ਤਾਰ-ਭਜਨ, ਅਰਬੇਲਾ ਦੀ ਇਸ਼ਤਾਰ ਬਾਰੇ ਨਵ-ਅੱਸ਼ੂਰੀ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ। ਦੂਜੇ ਦਰਜੇ ਦਾ ਸਾਹਿਤ: ਵੋਲਕਸਟਾਈਨ/ਕ੍ਰੇਮਰ, Inanna. Queen of Heaven and Earth; ਫੋਸਟਰ, Before the Muses; ਬਲੈਕ/ਗ੍ਰੀਨ, Gods, Demons and Symbols।
ਇਸ਼ਤਾਰ ਨੂੰ ਦੋਹਰੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਉੱਪਰ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਪੋਸ਼ਾਕ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਤਾਜ ਨਾਲ, ਨਗਨ ਜਾਂ ਲੜਾਕੂ ਸਰੀਰ ਨਾਲ; ਹੇਠਾਂ ਯੋਧੇ ਵਾਂਗ ਭਾਲੇ ਅਤੇ ਢਾਲ ਨਾਲ ਸਜੀ, ਪੈਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੇਰ ਜਾਂ ਚੀਤਾ।
ਅੱਠ-ਨੋਕਾਂ ਵਾਲਾ ਤਾਰਾ-ਤਾਜ ਉਸਦੀ ਪਛਾਣ ਹੈ, ਸਵੇਰ ਦੇ ਤਾਰੇ (ਵੀਨਸ) ਦਾ ਚਿੰਨ੍ਹ। ਉਸਦਾ ਹਥਿਆਰ ਪਿਯਾਤੂ (ਅੱਗ ਦਾ ਭਾਲਾ) ਹੈ। ਇੱਕ ਬਿੱਛੂ ਜਾਂ ਕਬੂਤਰ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੂੰ ਅਕਸਰ ਗੋਡੇ ਟੇਕੇ ਜਾਂ ਖੜ੍ਹੀ, ਲੜਾਕੂ ਮੁਦਰਾ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇਸ਼ਤਾਰ ਪਵਿੱਤਰ ਵੇਸਵਾਗਮਨੀ ਦੀ ਦੇਵੀ, ਯੋਧਾ, ਕਾਨੂੰਨ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਰੱਖਿਅਕ ਹੈ। ਉਹ ਲੜਾਈਆਂ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਅਨੁਸਾਰ ਰਾਜਿਆਂ ਨੂੰ ਬਖਸ਼ਿਸ਼ ਦਿੰਦੀ ਜਾਂ ਨਸ਼ਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ਼ਤਾਰ ਦੇ ਪਾਤਾਲ ਲੋਕ ਵਿੱਚ ਉਤਰਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਪਾਤਾਲ ਲੋਕ ਦੇ ਸੱਤ ਦਰਵਾਜ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੀ ਲੰਘਦੇ ਹੋਏ ਨਿਗਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਹੰਕਾਰ ਦੀ ਸਜ਼ਾ ਵਜੋਂ, ਮਹਿਲਾ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਗਹਿਰਾ ਪੁਰਾਣ-ਕਥਾ।
ਹਿਏਰੋਡੂਲੇਨ (ਪਵਿੱਤਰ ਪੁਜਾਰਿਣਾਂ) ਉਸਦੇ ਮੰਦਿਰ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ। ਉਸਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਤਿਉਹਾਰ, ਰਾਜਿਆਂ ਨਾਲ ਧਾਰਮਿਕ ਵਿਆਹ (ਹੀਏਰੋਸ ਗੇਮੋਸ), ਅਤੇ ਜੰਗ ਦੇ ਸਮੇਂ ਸਮੂਹਿਕ ਭੇਟਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ। ਇਸ਼ਤਾਰ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਦੇਵੀ ਸੀ, ਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ, ਸਿੱਧਾ ਹੀ ਡਰੀ ਜਾਂਦੀ।
ਇਸ਼ਤਾਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪਹਿਲੂ ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ। ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਖੇਤਰ ਮੂਲ, ਕਾਰਜ, ਦਿੱਖ, ਪੂਜਾ, ਚਿੰਨ੍ਹ ਅਤੇ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਖੇਪ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।
ਇਸ਼ਤਰ (Ishtar) ਚੰਦਰਮਾ-ਦੇਵਤਾ ਸਿਨ (Sin, Nanna) ਅਤੇ ਨਿੰਗਲ (Ningal) ਦੀ ਪੁੱਤਰੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੂਰਜ-ਦੇਵਤਾ ਸ਼ਮਸ਼ (Shamash) ਦੀ ਭੈਣ ਹੈ। ਸੁਮੇਰੀ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਰੂਪ ਇਨਾਨਾ (Inanna) ਵਿੱਚ ਉਹ ਅਨ (An) ਅਤੇ ਨਮੂ (Nammu) ਦੀ ਪੁੱਤਰੀ ਹੈ। ਪ੍ਰੇਮ-ਦੇਵੀ ਦਾ ਪਤੀ: ਦੁਮੂਜ਼ੀ (Dumuzi, ਅੱਕਾਦੀ ਵਿੱਚ ਟੈਮੂਜ਼), ਇੱਕ ਜਵਾਨ ਚਰਵਾਹਾ ਅਤੇ ਬਨਸਪਤੀ-ਦੇਵਤਾ।
ਇਨਾਨਾ ਦੇ ਪਾਤਾਲ-ਯਾਤਰਾ ਦੀ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਕਥਾ: ਉਹ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਏਰੇਸ਼ਕੀਗਲ ਕੋਲ ਪਾਤਾਲ-ਲੋਕ ਵਿੱਚ ਉਤਰਦੀ ਹੈ, ਉੱਥੇ ਪਹਿਲਾਂ ਮਾਰੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਏਆ ਦੁਆਰਾ ਦੁਬਾਰਾ ਜੀਵਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਦੁਮੂਜ਼ੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਸ਼ਚਿਤ ਵਜੋਂ ਪਾਤਾਲ-ਲੋਕ ਵਿੱਚ ਉਤਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ।
ਦੋਹਰੀ ਭੂਮਿਕਾ: ਪ੍ਰੇਮ ਅਤੇ ਯੁੱਧ ਦੀ ਦੇਵੀ (ਇੱਕ ਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮੋਈ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਸੰਯੋਜਨ)। ਪ੍ਰੇਮ-ਪੱਖ: ਕਾਮ-ਇੱਛਾ, ਪ੍ਰੇਮਪੂਰਨ ਆਕਰਸ਼ਣ, ਵਿਆਹ। ਯੁੱਧ-ਪੱਖ: ਰਾਜ-ਯੁੱਧ, ਫੌਜ ਦੀ ਅਗਵਾਈ। ਖਗੋਲੀ ਪੱਖ: ਸਵੇਰ ਅਤੇ ਸ਼ਾਮ ਦਾ ਤਾਰਾ (ਸ਼ੁੱਕਰ)। ਨਿੱਜੀ ਪੂਜਾ-ਵਿਧੀ ਵਿੱਚ ਉਹ ਔਰਤਾਂ, ਮੰਦਿਰ-ਪੁਜਾਰਣਾਂ (ਨਦਿਤੁ) ਅਤੇ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਵੀ ਹੈ।
ਮਾਨਵ-ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਜਵਾਨ ਔਰਤ ਵਜੋਂ, ਲੰਬੇ ਬਹੁ-ਪਰਤੀ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ, ਤਾਰਾ-ਮੁਕਟ ਜਾਂ ਉੱਚੇ ਟੋਪ-ਮੁਕਟ ਨਾਲ। ਖਾਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ: ਤੀਰ ਅਤੇ ਕਮਾਨ (ਯੁੱਧ), ਦੋਹਰੀ ਗਦਾ (ਯੁੱਧ), ਅੱਠ-ਪੱਤੀ ਤਾਰਾ (ਉਸਦਾ ਮੁੱਖ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਸ਼ੁੱਕਰ ਗ੍ਰਹਿ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ)। ਸਵਾਰੀ ਪਸ਼ੂ: ਸ਼ੇਰ (ਅਕਸਰ ਸ਼ੇਰਾਂ ਦੀ ਜੋੜੀ ਉੱਤੇ ਖੜ੍ਹੀ)। ਟੈਰਾਕੋਟਾ ਰਾਹਤ-ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਰਵਸਤਰ ਰੂਪ ਵੀ (ਇਨਾਨਾ-ਅਸਤਾਰਤੇ ਪਰੰਪਰਾ)। ਨਵ-ਬਾਬਲੀ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਅੱਠ-ਪੱਤੀ ਤਾਰਾ ਇਕੱਲਾ ਹੀ ਪੱਥਰ-ਥੰਮ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਮੁਹਰਾਂ ਉੱਤੇ ਦੈਵੀ ਚਿੰਨ੍ਹ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।
ਕਾਰਜ-ਖੇਤਰ: ਇਸ਼ਤਰ ਨੂੰ ਸਾਰੇ ਵਰਗਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੁਕਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਔਰਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਮ-ਸਬੰਧੀ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਰਾਜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਲੜਾਈਆਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਪੁਜਾਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਵਿੱਚ।
ਅੱਸ਼ੂਰੀ ਰਾਜੇ (ਸਰਗੋਨ ਦੂਜਾ, ਸਨਹੇਰੀਬ, ਅਸਰਹੱਦੋਨ) ਉਸਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼ਰਧਾਲੂ ਸਨ, ਹਰ ਫੌਜੀ ਮੁਹਿੰਮ ਵਿੱਚ ਰਾਜਾ „ਅਰਬੇਲਾ ਦੀ ਇਸ਼ਤਰ“ ਨੂੰ ਪੁਕਾਰਦਾ ਸੀ। ਉਰੁਕ ਵਿੱਚ ਨਦਿਤੁ-ਮੰਦਿਰ-ਪੁਜਾਰਣਾਂ ਮੰਦਿਰ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਸੰਭਾਲਦੀਆਂ ਸਨ। ਨਿੱਜੀ ਪੁਕਾਰ ਦੇਵਦਾਰ ਦੀ ਧੂਪ ਅਤੇ ਭੇਡ ਦੇ ਮਾਸ ਦੇ ਭੁੰਨਣ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ।
ਅੱਠ-ਪੱਤੀ ਤਾਰਾ (ਮੁੱਖ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਸ਼ੁੱਕਰ ਗ੍ਰਹਿ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ), ਤੀਰ ਅਤੇ ਕਮਾਨ, ਦੋਹਰੀ ਗਦਾ, ਸ਼ੇਰ (ਸਵਾਰੀ ਪਸ਼ੂ), ਤਾਰਾ-ਮੁਕਟ, ਉੱਚਾ ਟੋਪ-ਮੁਕਟ, ਬਹੁ-ਪਰਤੀ ਪਹਿਰਾਵਾ। ਬੂਟੇ: ਦੇਵਦਾਰ, ਖਜੂਰਾਂ, ਕੰਵਲ-ਫੁੱਲ। ਪਵਿੱਤਰ ਪਸ਼ੂ: ਸ਼ੇਰ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮੁਸ਼ੁਸ਼ੂ-ਅਜਗਰਾਂ ਨਾਲ), ਸੱਪ।
ਇਨਾਨਾ (ਸੁਮੇਰ, ਪੂਰਵਗਾਮੀ), ਅਸਤਾਰਤੇ (ਫੋਨੀਸ਼ੀਆ, ਲਗਭਗ ਸਮਾਨ ਰੂਪ), ਅਨਾਤ (ਉਗਾਰਿਤ), ਅਸ਼ਤੋਰੇਤ (ਇਬਰਾਨੀ, ਬਾਈਬਲੀ ਜ਼ਿਕਰ), ਅਫਰੋਦਾਈਤੀ (ਯੂਨਾਨ, ਪ੍ਰੇਮ-ਪੱਖ), ਏਥੀਨਾ (ਯੂਨਾਨ, ਯੁੱਧ-ਪੱਖ), ਵੀਨਸ (ਰੋਮ, ਖਗੋਲੀ), ਹਾਥੋਰ (ਮਿਸਰ, ਬਾਅਦ ਦਾ ਸੰਯੋਜਨ), ਫਰੇਯਾ (ਜਰਮਨੀ, ਪ੍ਰੇਮ ਅਤੇ ਯੁੱਧ-ਚੋਣ), ਦੁਰਗਾ (ਹਿੰਦੂ ਧਰਮ, ਸ਼ੇਰ ਉੱਤੇ ਸਵਾਰ ਯੁੱਧ-ਦੇਵੀ)।
ਪੂਜਾ-ਵਿਧੀਆਂ
ਇਸ਼ਤਰ (ਸੁਮੇਰੀ ਵਿੱਚ ਇਨਾਨਾ) ਮੇਸੋਪੋਟਾਮੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕੇਂਦਰੀ ਦੇਵਤਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਪ੍ਰੇਮ, ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਕਰ-ਦੇਵੀ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ। ਉਸਦਾ ਮੁੱਖ ਪਵਿੱਤਰ ਸਥਾਨ ਉਰੁਕ ਵਿੱਚ ਏਆਨਾ ਸੀ (ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਚੌਥੀ-ਤੀਜੀ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ)।
ਪਵਿੱਤਰ-ਵਿਆਹ ਦੀਆਂ ਰਸਮਾਂ ਹੀਏਰੋਸ ਗਾਮੋਸ (ਸੁਮੇਰੀ ਨਿਗ-ਮੁਸਸਾ-ਤੁਮ) ਰਾਜੇ ਅਤੇ ਉੱਚ ਪੁਜਾਰਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਜੋ ਇਨਾਨਾ ਦੀ ਸਾਕਾਰ ਮੂਰਤ ਵਜੋਂ ਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਸ਼ੁਲਗੀ/ਸਿਨ-ਇੱਦਿਨਮ (ਊਰ ਤੀਜਾ) ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਹਨ (ਵੇਖੋ Frymer-Kensky, In the Wake of the Goddesses)। ਮੰਦਿਰ-ਵੇਸਵਾਗਮਨੀ (ਸੁਮੇਰੀ ਨੁ-ਗਿਗ) ਉਸਦੀ ਪੂਜਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ, ਧਰਮ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਤੋਂ ਵਿਵਾਦਗ੍ਰਸਤ ਖੋਜ (ਵੇਖੋ Lambert, Roth)।
ਪੁਕਾਰਾਂ
„ਇਨਾਨਾ ਦੀ ਪਾਤਾਲ-ਯਾਤਰਾ” (ਸੁਮੇਰੀ, Kramer, The Sumerians) ਅਤੇ ਅੱਕਾਦੀ ਸਮਾਨਾਂਤਰ „ਇਸ਼ਤਰ ਦੀ ਪਾਤਾਲ-ਯਾਤਰਾ” (Foster) ਮੁੱਖ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਲਿਖਤਾਂ ਹਨ। ਨਰਾਮ-ਸਿਨ (ਅੱਕਾਦ, ਲਗਭਗ ਈਸਾ ਪੂਰਵ 2250) ਦਾ „ਮਹਾਨ ਇਸ਼ਤਰ-ਭਜਨ” ਉਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀ ਨਿੱਜੀ ਪੁਕਾਰ ਹੈ। ਰਸਮੀ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ „ਸ਼ੁਇਲਾ” (ਹੱਥ-ਉਠਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ) ਅਕਸਰ ਨਿੱਜੀ ਸੰਕਟ ਵਿੱਚ ਇਸ਼ਤਰ ਵੱਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੀ ਸੀ।
ਤਵੀਤ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਚਿੰਨ੍ਹ
ਬਾਬਲੀ ਮੁਹਰ-ਸਿਲੰਡਰਾਂ ਅਤੇ ਸੀਮਾ-ਪੱਥਰਾਂ ਉੱਤੇ ਅੱਠ-ਪੱਤੀ ਤਾਰਾ (ਸ਼ੁੱਕਰ-ਚਿੰਨ੍ਹ) (ਵੇਖੋ Black/Green)। ਸ਼ੇਰ-ਸਾਥੀ (ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ੇਰ ਉੱਤੇ ਸਵਾਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਸੱਤ-ਸ਼ੇਰ ਰੱਥ)। ਨਿਰਵਸਤਰ ਔਰਤਾਂ ਦੀਆਂ ਹੱਥ ਛਾਤੀਆਂ ਹੇਠ ਰੱਖੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਬਚਾਓ-ਸ਼ਕਤੀ ਵਾਲੀਆਂ ਮਿੱਟੀ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤਾਂ (ਇਸ਼ਤਰ-ਚਿੱਤਰ) ਘਰ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਦਬਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ (ਊਰ, ਲਾਰਸਾ, ਸਿੱਪਾਰ, Woolley ਦੀਆਂ ਖੁਦਾਈਆਂ)।
ਈਸ਼ਤਾਰ (Ishtar) ਨਾਮ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਮੇਸੋਪੋਟੇਮੀਆ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਦੇਵੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਖੜ੍ਹੀ ਹੈ।
ਸੁਮੇਰੀ ਸਰੋਤਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇਨਾਨਾ (Inanna) ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਦਕਿ ਬਾਅਦ ਦੇ ਅਕੱਦੀ, ਬਾਬਿਲੋਨੀ ਅਤੇ ਅੱਸ਼ੂਰੀ ਪਾਠਾਂ ਵਿੱਚ ਈਸ਼ਤਾਰ (Ishtar)। ਖੋਜ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਅਕੱਦੀ ਈਸ਼ਤਾਰ ਨੂੰ ਸੁਮੇਰੀ ਇਨਾਨਾ ਨਾਲ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਮੂਲ ਤੌਰ ਉੱਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਸੈਮੀਟਿਕ ਦੇਵੀ ਵੀ ਇਸ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਈ। ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਧਾਰਾਵਾਂ ਇਕੱਠੀਆਂ ਹੋ ਗਈਆਂ।
ਈਸ਼ਤਾਰ ਅਜਿਹੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਵਿਰੋਧੀ ਲੱਗਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਲਿੰਗਕ ਪਿਆਰ ਦੀ ਦੇਵੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਯੁੱਧ ਦੀ ਦੇਵੀ ਵੀ ਹੈ। ਉਹ ਕਾਮਨਾ ਅਤੇ ਖਿੱਚ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਲੜਾਈ ਅਤੇ ਹਿੰਸਾ ਦਾ ਵੀ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ।
ਪੁਰਾਣੀ ਖੋਜ ਨੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਾਰ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਜਾਂ ਦੋ ਦੇਵੀਆਂ ਦੀ ਸਹਿ-ਹੋਂਦ ਦੇਖੀ ਹੈ। ਨਵੇਂ ਅਧਿਐਨ ਇਸ ਗੱਲ ਉੱਤੇ ਵਧੇਰੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਖੇਤਰ ਮੇਸੋਪੋਟੇਮੀਆਈ ਸੋਚ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਾਂਝੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ: ਇੱਕ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋੜਨ ਵਾਲੀ, ਵਿਵਸਥਾ ਭੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸ਼ਕਤੀ, ਜੋ ਜਨੂੰਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਅਤੇ ਯੁੱਧ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸਰਗਰਮ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ।
ਉਸਦਾ ਖਗੋਲੀ ਪਹਿਲੂ ਸ਼ੁੱਕਰ ਗ੍ਰਹਿ ਹੈ। ਸਵੇਰ ਅਤੇ ਸ਼ਾਮ ਦੇ ਤਾਰੇ ਵਜੋਂ ਈਸ਼ਤਾਰ ਨੂੰ ਸੂਰਜ ਅਤੇ ਚੰਦ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨਯੋਗ ਗ੍ਰਹਿ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ। ਇੱਥੇ ਵੀ ਉਸਦੀ ਦੋਹਰੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਗ੍ਰਹਿ ਕਦੇ ਸਵੇਰ ਵੇਲੇ ਅਤੇ ਕਦੇ ਸ਼ਾਮ ਵੇਲੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਸ਼ੁੱਕਰ ਗ੍ਰਹਿ ਨਾਲ ਇਹ ਸਬੰਧ ਧਰਮ-ਇਤਿਹਾਸਕ ਦ�੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਭੂਮੱਧ ਸਾਗਰ ਖੇਤਰ ਦੀਆਂ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਪਿਆਰ ਦੀਆਂ ਦੇਵੀਆਂ, ਫੋਨੀਸ਼ੀਅਨ ਅਸਤਾਰਤੇ (Astarte) ਅਤੇ ਯੂਨਾਨੀ ਅਫ਼ਰੋਦਾਈਟੀ (Aphrodite) ਵੱਲ ਇੱਕ ਪੁਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਹੜੀਆਂ ਵੀ ਸ਼ੁੱਕਰ ਗ੍ਰਹਿ ਨਾਲ ਜੋੜੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ।
ਈਸ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਮੁੱਚਾ ਮਿਥ ਉਸਦੀ ਪਾਤਾਲ-ਲੋਕ ਵਿੱਚ ਉਤਰਾਈ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਸੁਮੇਰੀ ਸੰਸਕਰਣ, ਇਨਾਨਾ ਦੀ ਪਾਤਾਲ-ਲੋਕ ਯਾਤਰਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅਕੱਦੀ ਸੰਸਕਰਣ, ਈਸ਼ਤਾਰ ਦੀ ਨਰਕ ਯਾਤਰਾ, ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਦੇਵੀ ਮਰਿਆਂ ਦੇ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਉਤਰਨ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਉਸਦੀ ਭੈਣ ਏਰੇਸ਼ਕੀਗਲ (Ereschkigal) ਦਾ ਸ਼ਾਸਨ ਹੈ।
ਪਾਤਾਲ-ਲੋਕ ਦੇ ਸੱਤ ਦਰਵਾਜ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੇ ਸਮੇਂ ਈਸ਼ਤਾਰ ਨੂੰ ਹਰ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਉੱਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਪਹਿਰਾਵਾ ਜਾਂ ਗਹਿਣਾ ਉਤਾਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ।
ਨਗਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਵਾਂਝੀ ਹੋ ਕੇ ਉਹ ਆਖਿਰ ਏਰੇਸ਼ਕੀਗਲ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਮਾਰੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਦੇਹ ਲਟਕਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਪਿਆਰ ਦੀ ਦੇਵੀ ਦੀ ਮੌਤ ਨਾਲ ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਸਾਰੀ ਉਪਜਾਊ ਸ਼ਕਤੀ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਮਨੁੱਖ ਅਤੇ ਪਸ਼ੂ ਹੋਰ ਸੰਤਾਨ ਪੈਦਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ।
ਉੱਚੇ ਦੇਵਤਿਆਂ ਦੇ ਦਖ਼ਲ ਨਾਲ ਈਸ਼ਤਾਰ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜੀਵਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਪਾਤਾਲ-ਲੋਕ ਛੱਡਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਮਰਿਆਂ ਦੇ ਰਾਜ ਦਾ ਕਾਨੂੰਨ ਇੱਕ ਬਦਲ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੁਮੇਰੀ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿੱਚ ਇਸ ਲਈ ਉਸਦਾ ਪਤੀ ਦੁਮੂਜ਼ੀ (Dumuzi), ਅਕੱਦੀ ਵਿੱਚ ਤਮੂਜ਼ (Tammuz), ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਉਸਨੂੰ ਹੁਣ ਤੋਂ ਸਾਲ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਪਾਤਾਲ-ਲੋਕ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਉਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਮਿਥ ਧਰਮ-ਵਿਗਿਆਨ ਲਈ ਕਈ ਪੱਖਾਂ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਦੇਵੀ ਨੂੰ ਉਪਜਾਊ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਬੰਜਰਪਣ ਦੇ ਬਦਲਾਅ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਾਤਾਲ-ਲੋਕ ਨਾਲ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਬੰਨ੍ਹੇ ਗਏ ਬਨਸਪਤੀ ਦੇਵਤੇ ਦੇ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਇੱਕ ਸ�਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਿਸਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਸੱਤ ਦਰਵਾਜ਼ਿਆਂ ਉੱਤੇ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪੜਾਅਵਾਰ ਉਤਾਰਿਆ ਜਾਣਾ ਇੱਕ ਸੁਚਿੰਤਿਤ ਰੀਤੀ-ਰਿਵਾਜੀ ਸੋਚ-ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸਿਰਫ਼ ਬਨਸਪਤੀ-ਮਿਥ ਵਜੋਂ ਪੁਰਾਣੀ ਵਿਆਖਿਆ ਅੱਜ ਬਹੁਤ ਸੀਮਿਤ ਸਮਝੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਖੋਜ ਹੁਣ ਸ਼ਕਤੀ, ਸ਼ਕਤੀਹੀਣਤਾ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੀਮਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਉੱਤੇ ਵਧੇਰੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਈਸ਼ਤਾਰ ਦੇ ਮੇਸੋਪੋਟੇਮੀਆ ਦੇ ਕਈ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮੰਦਿਰ ਅਤੇ ਪਵਿੱਤਰ ਸਥਾਨ ਸਨ। ਉਸਦੇ ਪੂਜਾ-ਪਾਠ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕੇਂਦਰ ਉਰੂਕ (Uruk) ਸ਼ਹਿਰ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪਵਿੱਤਰ ਸਥਾਨ ਈਆਨਾ (Eanna), ਭਾਵ ਆਕਾਸ਼ ਦਾ ਘਰ, ਸਥਿਤ ਸੀ।
ਨੀਨਵੇਹ (Ninive) ਅਤੇ ਹੋਰ ਅੱਸ਼ੂਰੀ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਉਹ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਦੇਵਤਾ ਸੀ; ਅੱਸ਼ੂਰੀ ਰਾਜਿਆਂ ਨੇ ਈਸ਼ਤਾਰ ਨੂੰ ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ ਬੁਲਾਇਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਜਿੱਤਾਂ ਦਾ ਸਿਹਰਾ ਉਸਨੂੰ ਦਿੱਤਾ।
ਪੂਜਾ-ਵਿਧੀ ਵਿੱਚ ਮੰਦਿਰ ਦੇ ਸੇਵਕਾਂ ਅਤੇ ਪੂਜਾ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਭਿੰਨ-ਭਿੰਨ ਸਮੂਹ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ। ਕਿਊਨੀਫਾਰਮ ਸਰੋਤ ਈਸ਼ਤਾਰ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਲੱਗੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਲੋਕ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਲਿੰਗ-ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਆਮ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਖੜ੍ਹੀ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਈਸ਼ਤਾਰ ਪੂਜਾ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਮੰਦਿਰ-ਵੇਸਵਾਗਮਨੀ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਨਵੀਂ ਖੋਜ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕਾਫ਼ੀ ਸਾਵਧਾਨ ਹੋ ਗਈ ਹੈ। ਇਹ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਪ੍ਰਮਾਣ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਹੈਰੋਡੋਟਸ (Herodot) ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਵਾਲਾ, ਬਾਹਰੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਗਲਤਫ਼ਹਮੀ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਥਾਨਕ ਕਿਊਨੀਫਾਰਮ ਸਰੋਤਾਂ ਨਾਲ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਉੱਤੇ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦੇ। ਲਿੰਗਕ ਪੱਖ ਵਾਲੇ ਪੂਜਾ-ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਸਹੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਅੱਜ ਵੀ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ।
ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਈਸ਼ਤਾਰ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਭਜਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾਵਾਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਹਨ, ਜੋ ਮੇਸੋਪੋਟੇਮੀਆਈ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪਾਠਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਨ। ਇਹ ਉਸਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਸਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਭਿਆਨਕਤਾ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਦਦ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਪਾਠਾਂ ਦਾ ਸਬੰਧ ਪਰੰਪਰਾ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸ਼ਖ਼ਸੀਅਤਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਅਕੱਦੀ ਪੁਜਾਰਨ ਅਤੇ ਕਵਿਤਰੀ ਏਨਹੇਦੁਆਨਾ (Enheduanna), ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਈ ਇਨਾਨਾ ਭਜਨਾਂ ਦਾ ਸਬੰਧ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਪਾਠ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਈਸ਼ਤਾਰ ਸਿਰਫ਼ ਸਰਕਾਰੀ ਪੂਜਾ-ਪਾਠ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਸਗੋਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸ਼ਰਧਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਵੀ ਸੀ।
ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਾਹਿਤਕ ਪ੍ਰਸੰਗ ਇਸ਼ਤਰ (Ishtar) ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਮੇਸੋਪੋਟਾਮੀਆਈ ਸਾਹਿਤ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰਚਨਾ ਗਿਲਗਾਮੇਸ਼-ਮਹਾਂਕਾਵਿ (Gilgamesch-Epos) ਵਿੱਚ, ਦੇਵੀ ਵੀਰ ਗਿਲਗਾਮੇਸ਼ ਨੂੰ ਲੁਭਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਆਹ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਗਿਲਗਾਮੇਸ਼ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਉਸ ਦਾ ਪਿਆਰ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਲਿਆਇਆ ਸੀ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੁਮੂਜ਼ੀ (Dumuzi) ਲਈ।
ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਆਈ ਇਸ਼ਤਰ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਤੋਂ ਸਵਰਗੀ ਬਲਦ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਗਿਲਗਾਮੇਸ਼ ਨੂੰ ਸਜ਼ਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਸਕੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਵੱਡੀ ਤਬਾਹੀ ਮਚਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਬਲਦ ਨੂੰ ਗਿਲਗਾਮੇਸ਼ ਅਤੇ ਏਨਕਿਦੂ (Enkidu) ਦੁਆਰਾ ਮਾਰਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ।
ਇਹ ਪ੍ਰਸੰਗ ਧਰਮ-ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਤੋਂ ਖ਼ਾਸ ਮਹੱਤਵ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੇਸੋਪੋਟਾਮੀਆਈ ਕਾਵਿ ਆਪਣੇ ਦੇਵਤਿਆਂ ਨੂੰ ਗੁੱਸੇਖ਼ੋਰ, ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਅਤੇ ਅਪਮਾਨਿਤ ਗੁਣ ਵੀ ਦੇ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਇਸ਼ਤਰ ਇੱਥੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ, ਜੋਸ਼ੀਲੀ ਅਤੇ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਪਾਠ ਇਸ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਨੀਵਾਂ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਉਂਦਾ, ਸਗੋਂ ਉਸ ਦੇ ਸੀਮਾ-ਰਹਿਤ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਸਾਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਇਸ਼ਤਰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਦੋ ਰਾਹਾਂ ਰਾਹੀਂ ਮੌਜੂਦ ਰਹੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਹੈ 19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਮੇਸੋਪੋਟਾਮੀਆ ਦੀ ਪੁਰਾਤਤਵ ਪੁਨਰ-ਖੋਜ। ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ ਬੈਬੀਲੋਨ ਦਾ ਪੁਨਰ-ਨਿਰਮਿਤ ਇਸ਼ਤਰ ਦਰਵਾਜ਼ਾ (Ishtartor), ਆਪਣੀ ਨੀਲੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇਦਾਰ ਟਾਈਲਾਂ ਵਾਲੀ ਦੀਵਾਰ ਨਾਲ, ਜੋ ਅੱਜ ਇੱਕ ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ ਅਤੇ ਬੈਬੀਲੋਨੀਅਨ ਸ਼ਹਿਰ ਲਈ ਦੇਵੀ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਦੂਜਾ ਰਾਹ ਧਰਮ-ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚੋਂ ਹੀ ਲੰਘਦਾ ਹੈ: ਪਿਆਰ, ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਗ੍ਰਹਿ ਵੀਨਸ (Venus) ਦਾ ਸੰਬੰਧ ਇਸ਼ਤਰ ਨੂੰ ਪੂਰਬੀ ਭੂਮੱਧ ਸਾਗਰ ਖੇਤਰ ਦੀਆਂ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਦੇਵੀਆਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਖੋਜ ਉਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਵਿਸ਼ਵ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਇਸਤਰੀ ਦੇਵਤਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੰਨਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਸੁਮੇਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਯੂਨਾਨੀ ਧਰਮ ਤੱਕ ਵੇਖੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਹੋਰ ਮਿਆਰੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸੰਦਰਭ-ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ।
ਇਸ਼ਤਰ (ਅੱਕਾਦੀ ਵਿੱਚ Ištar, ਸੁਮੇਰੀ ਵਿੱਚ Inanna) ਮੇਸੋਪੋਟਾਮੀਆ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਦੇਵੀ ਸੀ, ਨਾਲ ਹੀ ਪਿਆਰ, ਉਪਜਾਊਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਯੁੱਧ ਦੀ ਦੇਵੀ। ਇਹ ਵਿਪਰੀਤ ਦੋਹਰੀ ਭੂਮਿਕਾ (ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਯੁੱਧ) ਉਸ ਦੀ ਦੋ-ਪੱਖੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਲਈ ਖ਼ਾਸ ਹੈ।
ਉਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਮਿਥ (Mythos) ਹੈ ਇਨਾਨਾ/ਇਸ਼ਤਰ ਦੀ ਪਾਤਾਲ-ਯਾਤਰਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਏਰੇਸ਼ਕੀਗਲ (Ereshkigal) ਕੋਲ ਪਾਤਾਲ ਵਿੱਚ ਉਤਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਰਾਹ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸੱਤ ਗਹਿਣੇ (ਸੱਤ ਦਰਵਾਜ਼ੇ, ਹਰ ਇੱਕ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਉਤਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਗੁਆ ਕੇ ਨਿਰਵਸਤਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਹੇਠਾਂ ਮਰ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਦੈਵੀ ਦਖ਼ਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਬਨਸਪਤੀ ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਣ ਦੀ ਇੱਕ ਮਿਥ (Mythos) ਹੈ।
ਇਸ਼ਤਰ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਬੈਬੀਲੋਨੀਅਨ ਰਾਜਧਾਨੀ ਬੈਬੀਲੋਨ ਦਾ ਅੱਠਵਾਂ ਸ�਼ਹਿਰੀ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਸੀ, ਜੋ ਲਗਪਗ 575 ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਵਿੱਚ ਨਬੂਕਦਨੱਸਰ ਦੂਜੇ (Nebukadnezar II.) ਦੇ ਸ�਼ਾਸਨ ਹੇਠ ਬਣਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਨੀਲੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇਦਾਰ ਟਾਈਲਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਦੋਹਰਾ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਬਲਦਾਂ (ਮੌਸਮ ਦੇ ਦੇਵਤੇ ਅਦਾਦ (Adad) ਲਈ), ਅਜਗਰਾਂ (ਮੁਸ਼ਹੁਸ਼ੂ, ਮਾਰਦੁਕ (Marduk) ਲਈ) ਅਤੇ ਸ਼ੇਰਾਂ (ਇਸ਼ਤਰ ਲਈ) ਦੀਆਂ ਉੱਭਰੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।
ਇਹ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਵਿਸ਼ਵ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਇਮਾਰਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਬੈਬੀਲੋਨ ਦੇ ਲਟਕਦੇ ਬਾਗ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਅਚੰਬੇ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦਾ ਪੁਨਰ-ਨਿਰਮਿਤ ਅਗਲਾ ਹਿੱਸਾ ਅੱਜ ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਪਰਗਾਮੋਨ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ (Pergamonmuseum) ਦੀ ਮੁੱਖ ਵਸਤੂ ਹੈ।
ਇਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੱਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਇਹ ਸੁਰੱਖਿਆ ਸਾਧਨ ਦੱਸਦੀ ਹੈ:
ਸੁਰੱਖਿਆ-ਕੰਪਾਸ ਵਿੱਚ ਤੁਲਨਾ ਕਰੋ →ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਸਾਧਨ
ਇਸ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਸੁਰੱਖਿਆ ਸਾਧਨ: 999 ਖਰੇ ਸੋਨੇ, ਪਲੈਟੀਨਮ, ਚਾਂਦੀ ਅਤੇ ਸਿਲੀਕਾਨ ਦੀਆਂ 41 ਪਰਤਾਂ, ਰੂਹਲਾ/ਥੁਰਿੰਗੀਆ (Ruhla/Thüringen) ਵਿੱਚ ਬਣਿਆ। ਇਸ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਲਗਭਗ 50 ਮੀਟਰ ਦੇ ਘੇਰੇ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਪਹਿਨਿਆ ਨਾ ਜਾਵੇ।
ਸਬੰਧਿਤ ਵੇਸ਼

ਏਕਜਟੀ, ਤਿੱਬਤੀ ਬੁੱਧ ਧਰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੱਖ ਵਾਲੀ ਤਾਂਤ੍ਰਿਕ ਰੱਖਿਅਕ ਦੇਵੀ। ਦਜ਼ੋਗਚੇਨ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਦੀ ਰਖਵਾਲੀ ਅਤੇ ਤ...

ਬੈਫੋਮੇਟ, ਈਸਾਈ ਪਰੰਪਰਾ ਦਾ ਦੈਂਤ: 14ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਟੈਂਪਲਰ ਮੁਕੱਦਮਿਆਂ ਦਾ ਬੱਕਰੇ-ਸਿਰ ਵਾਲਾ ਰੂਪ, 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਗ...

Mari, ਬਾਸਕ ਮਿਥਿਹਾਸ ਦੀ ਕੇਂਦਰੀ ਪਹਾੜੀ ਦੇਵੀ ਅਤੇ ਅੰਬੋਤੋ ਦੀ ਸਵਾਮਣੀ। ਉਸਦੀ ਉਤਪਤੀ, ਮੌਸਮ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ...

ਹੋਰਾਗੱਲੇਸ (Hora Galles) ਸਾਮੀ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਬੱਦਲ-ਗਰਜ ਦੇਵਤਾ ਅਤੇ ਰੇਨਡੀਅਰ ਚਰਾਂਦਾਂ ਦਾ ਰੱਖਿਅਕ ਹੈ। ਥੋਰ ਨਾਲ ਸੰ...

ਬਾਲਦੁਰ (Baldur) ਜਰਮਨਿਕ-ਨੌਰਸ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਅਤੇ ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਦਾ ਦੇਵਤਾ ਹੈ, ਓਦਿਨ ਅਤੇ ਫ੍ਰਿਗ ਦਾ ਪੁੱਤਰ। ਲੋਕੀ ਦੇ ਹੱ...

ਹਵਾਨਿਨ ਕੋਰੀਆ ਦਾ ਸਵਰਗੀ ਦਾਦਾ ਹੈ, ਹਵਾਨੁੰਗ ਦਾ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਦਾਂਗੁਨ ਦਾ ਦਾਦਾ, ਕੋਰੀਆਈ ਸਿਰਜਣਾ ਮਿਥਿਹਾਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋ...