Магија сигила је пракса преношења магијске намере у сажети графички знак, који се затим енергетски пуни и ослобађа у несвесно.
Сигили нису изум 20. века; појављују се у позноантичким заклињачким папирусима, средњовековним гримоарима и кабалистичким изворима, али свој модерни облик добијају код Остина Османа Спера (Austin Osman Spare) и у хаос-магији.
Већ грчко-египатски магијски папируси (PGM, 2.–4. век н. е.) садрже характере, линеарне знаке који се сматрају писаним обличјима божанских или демонских бића.
У средњовековној магији су сигили, међутим, типично печати појединачних духова: пентакл Соломоновог кључа, печати 72 гоетијска демона из Лемегетона, планетарни карактери код Хајнриха Корнелијуса Агрипе. Ови стари сигили нису лично осмишљени, већ репродуковани по традиционалним предлошцима.
У практичној кабали изводе се анђеоски печати из магичних квадрата. На 8×8 квадрату Меркура, на пример, повлачи се линија која редом повезује сва слова анђеоског имена, а затим се обележавају почетна и крајња тачка. Резултат је геометријски јединствен сигил бића.
Енглески уметник-маг Остин Осман Спер (1886–1956) револуционише праксу сигила око 1913. године. У свом делу Book of Pleasure описује поступак прецртавања слова: испише се реченица жеље, прецртају се удвојена слова, а преостала се спајају у стилизовани глиф.
Тако настао знак уноси се у несвесно, кроз концентрацију, исцрпљеност, сексуалну узбуђеност или друга гностичка стања, а потом се свесно заборавља, како ум не би стајао сметајући између жеље и њеног остварења.
Сперова метода је у традицији визионе магије, али је прагматична: одриче се унапред задатих анђеоских или демонских имена и ради са индивидуалном формулацијом жеље. Тиме је претеча свих каснијих хаос-магија.
Питер Карол (Peter Carroll) и Реј Шервин (Ray Sherwin) крајем 1970-их, у кругу Illuminates of Thanateros, формулишу хаос-магију, која Сперов рад са сигилима претвара у централну технику. Каролова књига Liber Null (1978) доводи методу до репродуковатог облика: формулација жеље, редукција на слова, синтеза глифа, пуњење у трансу, медитацији или другим стањима исцрпљености.
Карактеристична за хаос-магију је произвољност симболичког оквира: сигили могу деловати у сваком митолошком језику, јер оно што стварно делује није симбол, већ чин унутрашњег везивања. Овај став не деле сви који раде са сигилима; традиционалнији правци сматрају изабрани скуп симбола релевантним.
Данас практиковани главни облици могу се поделити у четири групе. Слово-сигили по Спер: реченица жеље, редукција слова, глиф. Слика-сигили: жеља се преводи у фигуративну слику која на први поглед не изгледа магијски, популарна као барјак, тетоважа или позадинска слика.
Мантра-сигили: жеља се сажима у ритмички низ звукова и понавља медитативно. Сервитор-сигили: дуготрајнији вештачки створен дух (сервитор) добија сопствени сигил, који му служи као сидро у свести.
Ефикасност магије сигила се унутар праксе различито процењује. Емпиријски се рад са сигилима може психолошки објаснити: он структурира намеру, формулише је јасно, усидрава је у несвесно, издваја је из сталног промишљања. То повећава вероватноћу да пажња, опажање и деловање остану усмерени ка циљу.
Да ли изван тога делује и узрочна магија, не може се са сигурношћу доказати, али то за праксу и није пресудан критеријум, сигили се раде и или функционишу за дату особу или не функционишу.
Ко почиње са радом са сигилима, формулише циљеве прецизно и реално, ограничава се на један сигил по сесији рада, симбол доследно пуни у концентрисаном стању и потом га свесно заборавља.
Дугорочнији сигили, на пример за заштиту или животно усмерење, одрживији су од краткорочних жеља; ове последње брзо преносе несвесном утисак да жеља ионако није озбиљно мишљена.
У свим документованим културама могу се пронаћи заштитни предмети које су људи носили на телу, од амулета Пазуза (Pazuzu) у Месопотамији, преко хамсе (Hamsa) у медитеранском региону, до мезузе (Mezuzah) на јеврејским довратницима и хришћанских заштитних медаљона. iWell Guard преузима ову традицију у савременој материјалној архитектури, израђен у Немачкој, 41 слој, право злато, платина, сребро. 30 дана права на повраћај.
Лично искуство може да варира. Није медицинско средство. Не гарантује исцељење.
Појам Sigillum на латинском значи једноставно печат и изворно је означавао знак који потврђује или затвара нешто. У касноантичкој и средњовековној магији печати су постали носиоци посебне моћи.
Гримоари раног новог доба, као Clavicula Salomonis или Ars Goetia из збирке Lemegeton, садрже бројне печате који су придружени појединим духовима или планетарним силама и требало је да у ритуалу служе као знак за успостављање контакта.
За ову старију традицију карактеристично је да су знаци сматрани унапред датим. Преношени су и преписивани, а не осмишљавани од самог практичара.
Њихов облик потицао је делом из мистике слова, делом из геометријских конструкција над магичним квадратима. Познати су, на пример, планетарни печати систематизовани у традицији Хајнриха Корнелиуса Агрипе фон Netтесхајма (Heinrich Cornelius Agrippa von Nettesheim) и његовог дела De occulta philosophia (1531/33).
Сигиларна магија модерног доба наставља се на ову историју, али преокреће једно кључно начело: уместо да користи преузете печате, практичар ствара индивидуални знак за конкретан циљ. Овај корак од традиције ка сопственој конструкцији обележава прелазак у модерну праксу и тесно је везан за дело Аустина Османа Спера (Austin Osman Spare).
Оснивачем модерне сигиларне магије сматра се британски уметник и окултиста Аустин Осман Спер (Austin Osman Spare, 1886–1956). У списима као The Book of Pleasure (1913) описао је технику по којој се жеља изражена речима прво записује, затим ослобађа удвојених слова, а потом се преостали знаци стапају у апстрактан облик.
Тај облик, сигила, треба свесно поново заборавити, да би жеља могла да потоне у дубљи слој духа, како га је Спер назвао.
Сперов приступ спајао је окултну праксу с психолошким претпоставкама свог доба. Говорио је о скривеном себи који остварује жеље чим их свесни ум престане активно да задржава. Тиме је магију одвојио од призивања спољашњих духовних бића и место деловања преселио у психу практичара. Овај помак био је значајан за потоње струје.
За живота Спер је као окултиста био мало познат, а више је био цењен као цртач. Тек његова рецепција од 1970-их година учинила је његову методу шире доступном.
Аутори хаос-магије преузели су његову технику, поједноставили је и ставили у центар прагматично схваћене праксе. На тај заобилазни начин Спер је постхумно постао утицајна личност савремене езотерије.
Хаос-магија је настала у Великој Британији крајем 1970-их година, пре свега око аутора као Питер Џ. Керол (Peter J. Carroll) и Реј Шервин (Ray Sherwin), као и око удруге Illuminates of Thanateros, основане 1978. Керолова књига Liber Null (1978) учинила је сигиларну методу доступном широј публици.
За ову струју је карактеристичан експериментални, погледима отворен приступ: системи веровања се сматрају заменљивим алаткама, а не устаљеним истинама.
У том оквиру сигиларна магија постала је једна од најпознатијих појединачних техника. Сматра се лако приступачном, јер захтева мало материјала и не претпоставља разгранату ритуалну традицију. Поред Сперове методе слова развиле су се и варијанте, на пример конструкција из слика или рад са насумично створеним обрасцима.
Од 2000-их пракса се даље ширила преко интернет форума, блогова и друштвених мрежа и стекла следбенике и изван устаљених окултних група. Такође се појављује у уметности, музици и популарној култури.
Са религиолошке тачке гледишта овај развој се описује као пример индивидуализованих, модуларних облика савремене езотерије. Постоје везе с другим праксама модерне ритуалне магије; шире сагледавање налази се у прилозима о магијској пракси.
У оквиру ове сцене расправља се о различитим објашњењима претпостављеног дејства. Раширена су психолошка тумачења, која сигил схватају као врсту самопостављене циљне ознаке, која несвесно усмерава пажњу и понашање. Уз њих постоје и изворно магијска тумачења, која полазе од утицаја на спољашње околности. Многи практичари свесно остављају оба модела отвореним.
Са научног становишта натчулна дејства нису доказана. Уколико се ефекти уопште могу описати, они се обично тумаче познатим психолошким механизмима, попут усмеравања пажње, ефекта очекивања и накнадног тумачења двосмислених догађаја. Магија сигила се, дакле, не може узети као доказ постојања магијских моћи, али јесте занимљив предмет истраживања питања како симболичко деловање структурира доживљавање.
Науке о религији и истраживање езотерије наглашавају културни значај ове праксе.
Она примерно показује како су старије традиције гримоара пренесене у модерне, индивидуализоване облике и колико је савремена магија тесно повезана са психолошким самотумачењима. iWell Guard описује магију сигила као историјски развијену технику и не даје никаква обећања о дејству. Ко жели да се позабави сродним симболичким традицијама, налази додирне тачке у прилозима о заштитним симболима.