ਹੇਡੀਜ਼, ਯੂਨਾਨੀ ਪਰੰਪਰਾ ਦਾ ਦੇਵਤਾ

ਹੇਡੀਜ਼ ਦਾ ਰਾਜ ਅੰਤਿਮ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਫਿਰ ਵੀ ਮਿਥਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਪਾਤਰ ਹਨ ਜੋ ਜਿਊਂਦੇ ਹੀ ਇਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖ਼ਲ ਹੋਏ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਬਾਹਰ ਆਏ।

ਇਹ ਸੀਮਾ-ਪਾਰੀ, ਕਾਟਾਬਾਸਿਸ, ਭਾਵ ਹੇਠਾਂ ਉਤਰਨਾ, ਯੂਨਾਨੀ ਪਰੰਪਰਾ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਨ। ਇਹ ਪਾਤਾਲ ਨੂੰ ਅੰਦਰੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਬਾਹਰੋਂ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਪੜਤਾਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਮੌਤ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਵੀ ਕੀ ਸੰਭਵ ਹੈ ਅਤੇ ਕੀ ਨਹੀਂ।

ਓਰਫ਼ਿਊਸ, ਗਾਇਕ, ਆਪਣੀ ਮਰਹੂਮ ਪਤਨੀ ਯੂਰੀਡਾਈਸ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਹੇਠਾਂ ਉਤਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਗਾਇਨ ਪਾਤਾਲ ਦੇ ਸ਼ਾਸਕਾਂ ਨੂੰ ਪਿਘਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਰਤ ‘ਤੇ ਵਾਪਸੀ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ: ਓਰਫ਼ਿਊਸ ਉੱਪਰ ਜਾਂਦੇ ਸਮੇਂ ਯੂਰੀਡਾਈਸ ਵੱਲ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜ ਕੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦਾ। ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹਾ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜ ਕੇ ਦੇਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਦਾ ਲਈ ਗੁਆਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਹੈਰਾਕਲੀਜ਼ ਆਪਣਾ ਕਾਰਜ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਫ�਼ਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਆਖਰੀ ਕਾਰਜ ਵਜੋਂ ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਰੇਦਾਰ ਕੁੱਤੇ ਕਰਬੇਰੋਸ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਲਿਆਉਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਹ ਹੇਡੀਜ਼ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਾਲ ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੇ ਬਲ ਨਾਲ ਕਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਥੀਸੀਅਸ ਅਤੇ ਪੀਰੀਥਊਸ ਵੀ ਪਰਸੀਫ਼ੋਨ ਨੂੰ ਅਗਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਹੇਠਾਂ ਉਤਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਅਸਫ਼ਲ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕੈਦ ਕਰ ਲਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਥੀਸੀਅਸ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਹੈਰਾਕਲੀਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਮੁਕਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਓਡੀਸੀ ਵਿੱਚ ਓਡੀਸੀਅਸ ਪਾਤਾਲ ਦੀ ਸੀਮਾ ਤੱਕ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕ ਟੀਰੀਸੀਆਸ ਤੋਂ ਪੁੱਛ-ਗਿੱਛ ਕਰ ਸਕੇ, ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਮਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰਛਾਵਿਆਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਗਿਆਨਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਬਾਅਦਲੇ ਜੀਵਨ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਸਾਹਿਤਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਇਹ ਸਭ ਮੌਤ ਦੀ ਅਟੱਲਤਾ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਉਭਾਰਦੀਆਂ ਹਨ: ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਨਾਇਕ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਗਾਇਕ ਵੀ ਇਹ ਸੀਮਾ ਸਿਰਫ਼ ਅਪਵਾਦ ਵਜੋਂ, ਸਿਰਫ਼ ਸ਼�ਰਤਾਂ ਹੇਠ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਅਧੂਰੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੀ ਪਾਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਹੇਡੀਜ਼ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਵਿਵਸਥਾ ਦੇ ਰਖਵਾਲੇ ਵਜੋਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਸਨਮਾਨ ਖ਼ੁਦ ਦੇਵਤੇ ਵੀ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਨਾ ਕਿ ਇੱਕ ਮਨਮਾਨੇ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹ ਵਜੋਂ।