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Yakshini, spirito della tradizione induista

Lo spirito della natura tra fertilità e minaccia.

SpiritoInduismo

Indice

Yakshini, spirito della tradizione induista, storico-illustrativo
Yakshini

Yakshini è uno spirito della tradizione induista.

La Yakshini (Yaksha femminile) è una delle figure più ambivalenti della mitologia indiana. Come spirito della natura, legata ad alberi, sorgenti, tesori, è per lo più benevola: figura protettrice, simbolo di fertilità, motivo iconografico classico sulle colonne dei templi (Salabhanjika, la donna presso l’albero). Nella tradizione popolare e in quella tantrica appare però anche minacciosa: come ladra di bambini, seduttrice, portatrice della morte degli alberi.

La classe degli Yaksha (sia maschile sia femminile) si colloca sulla soglia tra il divino e il demoniaco; il loro signore è Kubera, dio dei tesori e guardiano del Nord, legato all’Himalaya settentrionale come regno yaksha di Alaka.

Nella tradizione buddhista le Yakshini sono spesso convertite e diventano protettrici del Dharma. Nel giainismo formano un sistema stabile di 24 dee protettrici (Shasana-Devatas) dei 24 Tirthankara. Celebre in letteratura: il Meghaduta di Kalidasa, in cui uno Yaksha esiliato invia alla sua Yakshini un messaggio attraverso una nuvola.

Origini vediche e sviluppo epico

La Yakshini compare per la prima volta nei Veda come essere della natura senza una chiara categoria di genere. Nel Rigveda gli Yaksha sono menzionati come potenze incorporee o semicorporee, spesso in connessione con la prosperità e la vegetazione. Con i grandi poemi epici, il Mahabharata e il Ramayana, le Yakshini diventano personaggi autonomi. Compaiono come compagne, seduttrici e custodi di luoghi sacri.

Un testo centrale è lo Yaksha Prashna, un dialogo filosofico nel Mahabharata in cui uno Yaksha pone domande mistiche. Qui la figura dello Yaksha è maschile, ma la Yakshini assume funzioni analoghe: è guardiana di confini e portatrice di sapere nascosto.

Panoramica rapida: Yakshini

Tipo: spirito della natura, potenza protettrice ambivalente
Origine: seguito di Kubera, culti pre-indoari degli alberi e delle acque
Testi: Mahabharata, Purana, Meghaduta di Kalidasa, testi giainisti, Tantra
Periodo: dal vedico al presente
Connessione: Kubera (dio dei tesori), 24 dee protettrici dei Tirthankara giainisti

Contesto

Periodo dei testi

Documentabile archeologicamente a partire dall’epoca Maurya (ca. III sec. a.C.) con numerose statue di Yakshini. Fonti letterarie nel Mahabharata, nei Purana, in Kalidasa (IV/V sec. d.C.). Tradizione giainista sistematizzata. Sadhana tantrica delle Yakshini dal I millennio d.C. La moderna demologia mostra una tradizione ininterrotta.

Area di diffusione

Subcontinente indiano; tradizione giainista soprattutto in Gujarat, Rajasthan, Karnataka. Ricezione nel Sud-est asiatico soprattutto attraverso la missione buddhista, Yakshini a Borobudur, Angkor, nei templi thailandesi.

Stato delle fonti

Mahabharata, Purana, Meghaduta di Kalidasa, testi giainisti (Kalpasutra, Tiloyapannatti), manuali tantrici di Sadhana delle Yakshini, ricca documentazione iconografica sui rilievi dei templi.

Denominazione e grafie

Sanscrito: yakṣiṇī (femminile), yakṣa (maschile).
Etimologia: forse da yakṣ “essere veloce” o “sacrificare”; radice incerta.
Le 24 giainiste: lista stabile di Shasana-Devatas, tra cui Ambika, Padmavati, Chakreshvari.
Yakshini note in ambito induista: Hidimba (Mahabharata, anche Rakshasi), Punyajani, diverse figure tantriche.

La tradizione giainista ha sistematizzato la concezione della Yakshini e ha assegnato a ciascuno dei 24 Tirthankara una divinità protettrice femminile. Ciò crea un sistema chiuso di forze protettrici femminili, prominentemente visibile nei templi giainisti.

Descrizione

Aspetto

Bella, dal seno pieno, fianchi larghi, marcata simbologia della fertilità. Motivo standard Salabhanjika: la Yakshini appoggiata all’albero shala, una mano sul ramo. Spesso con albero, sorgente, vaso del tesoro. Nella forma negativa: occhi sfavillanti, unghie affilate, capelli sciolti.

Comportamento

Fondamentalmente benevola come custode. Può donare fertilità, mostrare tesori, proteggere gli asceti. Nella variante negativa: seduce i giovani uomini, sottrae la forza vitale, provoca la distruzione degli alberi. Nella pratica tantrica viene costretta al servizio mediante un rito di legame.

Ambito d’azione

Alberi (soprattutto shala, ashoka, peepal), sorgenti, tesori, crocevia. Templi giainisti come dee protettrici dei Tirthankara. Nella pratica tantrica presso luoghi di Sadhana specifici.

Collocazione mitologica

Parte del seguito di Kubera, dio dei tesori e guardiano del Nord, con il regno di Alaka nell’Himalaya. Dinasticamente connessa ai Rakshasa (Ravana, fratellastro di Kubera, è un Rakshasa). Nella tradizione giainista affianca il sapere bodhi dei Tirthankara.

Adattamento buddhista e specializzazione tantrica

Nel buddhismo le Yakshini diventano protettrici del Dharma e vengono collegate alle Dakini. Nei sistemi tantrici esiste una pratica concentrata delle 32 Yakshini, ciascuna con specifici poteri magici e funzioni rituali.

Queste 32 sono spesso corrispondenze femminili dei Mahasiddha e incarnano diversi aspetti dell’illuminazione: coraggio, compassione, ira, sete di sapere. Nei testi tantrici la Yakshini è presentata come potenziale praticante, non semplicemente come essere soprannaturale. Può essere illuminata e illuminare altri.

Profilo: Yakshini

Gli aspetti più importanti della Yakshini in sintesi.

Tradizione

Seguito di Kubera, culti pre-indoari degli alberi e delle acque. Nella tradizione giainista sistematizzata come 24 dee protettrici dei Tirthankara.

Destinatari

Custode di alberi, sorgenti, tesori, asceti, fedeli. Nella forma negativa: bambini, giovani uomini, taglialegna.

Aspetto della Yakshini

Bella, piena, simbolo di fertilità; motivo Salabhanjika con l’albero. Nella forma negativa: occhi sfavillanti, unghie affilate.

Ambito d'azione

Azione positiva: fertilità, protezione, dono di tesori. Negativa: seduzione, rapimento di bambini, morte degli alberi. Legame tantrico per i siddhi.

Mezzi di protezione

Rapporto rispettoso con alberi e sorgenti, offerte presso gli alberi peepal e ashoka, mantra giainisti alle 24 Shasana-Devatas, Sadhana tantrica delle Yakshini sotto la guida di un guru.

Esseri affini

Ninfe (greche), driadi, apsaras, Rusalka, femmine di Nix, fate celtiche presso gli alberi.

Culto e pratica tantrica

Iconografia nei templi

Il motivo Salabhanjika è uno dei motivi iconografici più diffusi dell’arte indiana, da Sanchi (epoca Maurya) a Bharhut fino a Khajuraho e Belur. La Yakshini presso l’albero rappresenta fertilità, prosperità, benedizione.

Dee protettrici giainiste

Le 24 Shasana-Devatas costituiscono una parte stabile dei culti dei templi giainisti. Ambika (per il Tirthankara Neminatha), Padmavati (per Parshvanatha), Chakreshvari (per Rishabhanatha) sono particolarmente note. La loro venerazione è viva ancora oggi.

Sadhana tantrica delle Yakshini

I testi tantrici descrivono 36 o più Yakshini, che possono essere legate mediante mantra. La pratica è considerata potente ma pericolosa: un’esecuzione errata conduce alla follia e alla morte. Nell’insegnamento dei guru tantrici classici la Sadhana delle Yakshini è consentita solo sotto stretta sorveglianza.

Parallelismi e modernità

Parallelismi nell’antichità e in ambito indoeuropeo

Le ninfe e le driadi greche condividono il motivo del legame con alberi e acque. Le nymphae romane seguono lo stesso schema. Le apsaras, figure celesti induiste, sono lontanamente affini.

Adozione buddhista: nella tradizione buddhista le Yakshi sono spesso convertite e diventano figure protettrici del Dharma. Hariti, che in origine divorava bambini, si converte grazie all’intervento del Buddha e diventa protettrice dei bambini.

Ricezione moderna: il folklore del Kerala e il cinema malayalam conoscono una tradizione delle Yakshi particolarmente ricca, per lo più come bella, solitaria, pericolosa figura notturna. Letteratura e cinema riprendono di continuo il motivo. Nel neopaganesimo e nella spiritualità ecologica le Yakshini vengono invocate come figure protettrici degli alberi.

Caratteristiche iconografiche e tradizioni artistiche

Nella tradizione artistica indiana e del Sud-est asiatico le Yakshini sono spesso riconoscibili da attributi specifici: ornamenti di piante, segni di fertilità come frutti o neonati tra le braccia, spesso una mano in abhaya-mudra (gesto di protezione). Si trova frequentemente accanto ad alberi sacri, in particolare all’albero ashoka.

Nell’arte khmer-cambogiana la Yakshini compare come danzatrice o guardiana degli ingressi dei templi. Un esempio celebre è la statua di Yakshini di Patna, creata in epoca Maurya. Questa iconografia classica distingue la Yakshini dagli esseri femminili demoniaci come la Rakshasi: la Yakshini emana forza positiva, non paura.

La Yakshini nell'arte indiana antica

Le Yakshini sono tra gli esseri soprannaturali attestati più precocemente e più riccamente nella storia dell’arte indiana. Già nel periodo tra il III e il I secolo a.C. compaiono come figure prominenti nella plastica architettonica, molto prima che venissero elaborate le grandi immagini divine dell’induismo classico.

Esempi celebri sono le figure di Yakshini sui torana, gli archi d’ingresso, dello stupa buddhista di Sanchi e dello stupa di Bharhut.

Caratteristico è il legame della Yakshini con l’albero. Una formula iconografica molto diffusa la mostra come Shalabhanjika, una donna che afferra il ramo di un albero in fiore, spesso in una posa in cui il suo piede tocca il tronco.

Questo gesto è stato collegato a un’antica concezione secondo cui il tocco di una donna fa fiorire un albero. La Yakshini è qui la fertilità e la forza vegetativa rese visibili. Le figure sono modellate in modo pieno e sensuale, con fianchi larghi e gioielli pesanti, ciò che sottolinea il loro ruolo di incarnazione della crescita e dell’abbondanza.

È notevole che queste figure di Yakshini compaiano su edifici buddhisti e, più tardi, anche giainisti. Gli Yaksha e le Yakshini erano evidentemente già così saldamente radicati a livello popolare che le grandi religioni non li soppressero, ma li accolsero nei propri programmi iconografici, per lo più in funzione di servizio o di protezione ai margini dell’area sacra.

La ricerca vede perciò nelle prime raffigurazioni di Yakshini un’importante testimonianza dello strato religioso popolare che precedette e accompagnò l’alta religione indiana classica.

Le Yakshini nel buddhismo e nel giainismo

Sia il buddhismo sia il giainismo hanno integrato le Yakshini nel proprio universo concettuale, e ciò in modo chiaramente diverso. Nel buddhismo le Yakshini compaiono spesso come esseri protettori che diventano seguaci della dottrina buddhista.

Nei testi narrativi si incontrano Yakshini dapprima pericolose, poi però convertite dal Buddha o da monaci e da allora dispensatrici di protezione. L’esempio più noto è Hariti, una Yakshini rapitrice di bambini che dopo la sua conversione diventa protettrice dei bambini e delle partorienti.

Nel giainismo la Yakshini ricevette una posizione particolarmente sviluppata e ordinata. Lì a ciascuno dei ventiquattro Tirthankara, i salvatori giainisti, fu assegnata una coppia: uno Yaksha maschile e una Yakshini femminile, considerati divinità protettrici al servizio.

Queste Yakshini portano nomi propri, attributi propri e vengono regolarmente raffigurate nell’arte templare giainista. Particolarmente prominenti sono Ambika, la Yakshini del Tirthankara Neminatha, e Chakreshvari, assegnata al primo Tirthankara Rishabha. Queste figure divennero oggetti di culto autonomi, ai quali i laici rivolgevano venerazione e richieste di prosperità terrena.

Questo sviluppo mostra uno schema ricorrente della storia religiosa indiana. Le alte religioni etico-ascetiche tenevano le proprie figure salvifiche supreme lontane dalle questioni terrene, ma lasciavano accanto a esse uno spazio ordinato a esseri protettori vicini al popolo come le Yakshini, alle quali potevano rivolgersi desideri concreti di figli, salute e prosperità.

La Yakshini divenne così una figura di mediazione tra l’alta dottrina e i bisogni quotidiani dei fedeli. Funzioni protettrici affini si trovano presso altri esseri dell’ambito induista.

La Yakshini ambivalente: bellezza, seduzione e pericolo

Accanto alla figura benevola di fertilità e protezione, nella tradizione indiana esiste una Yakshini decisamente più pericolosa, e i due aspetti sono inscindibilmente legati.

In numerosi racconti, nella letteratura sanscrita come nelle successive tradizioni popolari, la Yakshini si presenta come una donna straordinariamente bella che seduce viaggiatori solitari, brahmani o asceti. In alcune storie questo incontro è mortale, in altre conduce a un legame ambivalente.

Questa duplice natura non è una contraddizione, ma corrisponde alla caratteristica fondamentale degli Yaksha e delle Yakshini. Appartengono alla sfera della vita rigogliosa e lussureggiante, e questa vita è al tempo stesso attraente e imprevedibile.

La Yakshini incarna la forza della vegetazione e della sessualità, ed entrambe si sottraggono al pieno dominio dell’ordine sociale e religioso. Nella prospettiva ascetica di molti testi indiani è proprio la Yakshini bella e seducente a costituire una prova e un pericolo, perché può distogliere l’asceta dal suo cammino.

Uno strato a sé è formato dalla tradizione magica e tantrica. In determinati testi della successiva letteratura magica medievale le Yakshini compaiono come esseri che un praticante può conquistare e legare a sé mediante riti.

Una Yakshini evocata dovrebbe poi concedere ricchezza, protezione, sapere o l’esaudimento di desideri, talvolta in un ruolo che si colloca tra spirito servitore e compagna soprannaturale.

Tali testi enumerano spesso un numero fisso di Yakshini denominate, ciascuna con capacità proprie. Questa Yakshini rituale-magica appartiene all’ambito dell’esoterismo dotto ed è da distinguere dalla più antica figura artistica e religiosa popolare, anche se entrambe portano lo stesso nome.

Kubera e il mondo degli Yaksha: il pantheon della Yakshini

Le Yakshini non sono esseri isolati, ma fanno parte di un’intera stirpe di esseri semidivini, gli Yaksha. Al loro vertice si colloca, nella mitologia indiana classica, Kubera, detto anche Vaishravana, signore degli Yaksha e al tempo stesso dio della ricchezza e dei tesori nascosti della terra.

Kubera appartiene ai Lokapala, i guardiani dei punti cardinali, ed è assegnato al Nord. Secondo la concezione mitica il suo regno si trova nell’Himalaya, con la città di Alaka.

In questo ordine le Yakshini hanno il loro posto stabile come membri femminili della stirpe yaksha. Sono il seguito di Kubera, sue serve e compagne, e con lui condividono il legame con la ricchezza e i tesori della terra.

Lo stretto legame degli Yaksha con i giacimenti minerari, gli alberi, l’acqua e la terra fertile spiega perché le Yakshini siano connesse sia con la vegetazione sia con la prosperità. Entrambi, l’albero in fiore e il tesoro nascosto, appartengono alla sfera della terra.

Gli Yaksha e le Yakshini si collocano così su un livello intermedio del cosmo indiano. Sono subordinati agli alti dèi, ma di gran lunga superiori agli uomini; sono immortali o longevi, dotati di poteri soprannaturali, ma legati a luoghi e compiti determinati.

La ricerca vede in essi una classe di divinità locali e spiriti della natura che è stata inserita nel sistema panindiano, senza perdere del tutto il proprio carattere locale e popolare.

Per la comprensione della singola Yakshini questo inserimento è importante: non è mai soltanto una seduttrice o soltanto una dea protettrice, ma sempre un anello nell’ampio tessuto delle potenze legate alla terra sotto la signoria di Kubera.

Collegamenti di approfondimento

Link interni consigliati:

Fonti e bibliografia

Una selezione di opere centrali su Yakshini:

  • Coomaraswamy, Ananda K.: Yakṣas. 2 voll. Washington 1928, 31.
  • Misra, Ram Nath: Yaksha Cult and Iconography. Delhi 1981.
  • Shah, Umakant Premanand: Jaina-Rūpa-Maṇḍana. New Delhi 1987.
  • Doniger, Wendy: The Hindus. An Alternative History. New York 2009.
  • Kalidasa: Meghaduta. Edizione commentata e traduzioni in varie lingue.

Ulteriori opere di riferimento nella bibliografia.

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