iWell Guard

Athene, nữ thần trí tuệ và thần hộ mệnh của Athens

Với tư cách là nữ thần trí tuệ và thần hộ mệnh của Athens, Athene kết hợp sự phán xét sáng suốt với sự bảo trợ chiến đấu cho cộng đồng thành bang. Athene, trong phương ngữ Attica gọi là Athena, thuộc những nhân vật trung tâm của điện thần Hy Lạp và được coi là con gái của Zeus, sinh ra từ đầu của ngài.

Bà là nữ thần hộ mệnh của thành phố Athens, bảo trợ cho sự tinh xảo thủ công, trí tuệ quân sự và trật tự công bằng. Khác với Ares, bà không hiện thân cho cuộc chiến đẫm máu mà là sự lãnh đạo chiến lược và sự bảo vệ polis.

Các biệt danh của bà là “Polias” (người bảo vệ thành phố), “Promachos” (người chiến đấu tiên phong) và “Parthenos” (trinh nữ), đánh dấu ba trục chính trong tín ngưỡng thờ phụng bà. Trong Homer, bà mang biệt danh “glaukopis”, được dịch tùy theo cách hiểu là “mắt cú” hoặc “ánh mắt sáng ngời”, gợi lên ánh nhìn sắc bén, xuyên thấu của bà.

Các bằng chứng chữ Tuyến tính B từ thời Mycenae cho thấy một “Nữ chúa Athana”, điều này củng cố luận điểm về một vị thần thành lũy tiền Hy Lạp, sau đó trong tôn giáo polis thời kỳ cổ điển đã được trao chức năng của một nữ thần bảo hộ toàn Hy Lạp.

ThầnHy Lạp

Mục lục

Athene - Götter aus der Griechenland-Tradition, historisch-illustrativ

Thần thoại và gia phả

Sự ra đời của Athene từ đầu của Zeus được xem là một trong những thần thoại sáng tạo nổi tiếng nhất của truyền thống Hy Lạp. Hesiod mô tả trong “Theogonia” (câu 886 đến 900 và 924 đến 926) cách Zeus nuốt chửng Metis đang mang thai để ngăn chặn một lời tiên tri rằng người con trai từ mối kết hợp này sẽ lật đổ ngài.

Từ hộp sọ bị chẻ đôi của Zeus, được mở ra bởi Hephaistos hoặc Prometheus bằng một chiếc rìu, Athene nhảy ra trong bộ giáp trụ hoàn chỉnh. Sự kiện này xác lập vị trí đặc biệt của bà như một sinh linh thuần túy của trí tuệ thần linh, không qua trung gian người mẹ theo nghĩa thông thường.

Metis vẫn được tích hợp trong Zeus và trở thành hiện thân của sự khôn ngoan mưu mẹo mà thần linh tối cao từ đó mang trong mình; Athene kế thừa đặc tính này một cách hữu hình ra bên ngoài.

Bài tụng ca Olympic thứ bảy của Pindar (câu 35 đến 38) ghi lại một biến thể Rhodes, theo đó lúc bà ra đời một trận mưa vàng đã đổ xuống đảo và các Heliades vì quá vội vàng đã quên thắp lễ vật đầu tiên, vì vậy họ đã mang lửa đến cho người Rhodes.

Ở Crete, một truyền thống khác đặt nơi sinh ra bà bên hồ Tritonis ở Libya, do đó Athene mang biệt danh “Tritogeneia”; Herodotus (IV, 180) kể về một tín ngưỡng Athene ở Libya trong dân tộc Ausees, gắn liền với một cuộc đấu tranh hàng năm của các cô gái quanh đền thờ.

Cách giải thích từ nguyên của biệt danh vẫn còn tranh cãi giữa liên hệ với hồ Tritonis và từ “trito” trong tiếng Hy Lạp cổ có nghĩa là “sinh thứ ba” hoặc “đúng thật”.

Từ một sự kiện liên quan đến Hephaistos, trong một truyền thống địa phương Attica đã ra đời Erichthonios: Hephaistos cố cưỡng bức Athene; tinh dịch của ông rơi xuống chân bà, bà lau bằng len và ném mảnh vải xuống đất, từ đó Erichthonios ra đời (Apollodoros III, 14, 6).

Athene đưa đứa trẻ về nuôi và trao nó cho các con gái của Kekrops, tức Aglauros, Herse và Pandrosos, trong một chiếc hộp đóng kín, kèm theo lệnh cấm mở ra.

Aglauros và Herse mở hộp, thấy đứa trẻ được một con rắn bao quanh và trong cơn điên loạn đã lao xuống từ Acropolis. Câu chuyện này là cội nguồn của quan niệm autochthony của người Athens: các vị vua đầu tiên của họ là “con đất”, không phải người di cư. Erichthonios lập ra lễ hội Panathenaia và được coi là người phát minh ra xe tứ mã.

Athene có quan hệ anh chị em với Apollon, Artemis, Hermes và Ares; mối quan hệ gần gũi nhất của bà trong điện thần là với chính Zeus, người mà bà thường thực hiện kế hoạch. Bà không có con; sự trinh khiết của bà mang tính cấu thành và phân biệt bà về mặt cấu trúc với Hera và Demeter.

Các allegoresis của Hậu kỳ Cổ đại coi Athene là “tư tưởng” của thần linh tối cao, tức một Logos được nhân cách hóa, hoạt động trước mọi sự sáng tạo; cách giải thích này được Philon của Alexandria và các tác giả Tân-Platon như Proklos phát triển thêm.

Biểu tượng, hình tượng học và đặc trưng

Các đặc trưng chính của Athene là mũ giáp, giáo, khiên và Aigis. Aigis, một tấm giáp ngực bằng da dê viền rắn với Gorgoneion ở giữa, được coi là biểu tượng bảo hộ mang từ Zeus. Trong Homer, bà mang Aigis thay mặt người cha ra trận.

Mũ giáp, thường được trang trí bằng Sphinx hoặc Pegasos, biểu thị chức năng chiến binh, trong khi giáo thường được giữ cao, không ở tư thế tấn công. Việc giữ vũ khí giơ cao mà không ra đòn thể hiện bà là một nhà chiến lược, không phải một kẻ cuồng sát.

Con cú, đặc biệt là cú lùn (Athene noctua, mang tên bà cho đến tận ngành động vật học hiện đại), là chim của bà từ thời kỳ cổ điển. Trên các đồng tetradrachm Attica, nó xuất hiện như linh vật bên cạnh đầu thần; các đồng tiền này được giao dịch trên toàn vùng Địa Trung Hải với tên “glaukes” (cú) và tạo nên một câu ngạn ngữ: “mang cú đến Athens”.

Cây ô liu gắn liền với cuộc tranh chấp với Poseidon: Athene trồng cây ô liu đầu tiên trên Acropolis và trao cho người Athens loài cây cung cấp thực phẩm, ánh sáng và chữa lành vết thương.

Cây ô liu thiêng trong Pandroseion được coi là bất diệt cho đến tận thời La Mã muộn; Pausanias (I, 27, 2) kể rằng sau trận hỏa hoạn của người Ba Tư năm 480 trước Công nguyên, cây đã đâm chồi lại chỉ sau một đêm.

Con rắn là một đặc trưng cố định khác, với hai chức năng: một mặt là Erichthonios, người được Athene bảo vệ dưới hình dạng rắn, mặt khác là biểu tượng của sự gắn kết với đất và trí tuệ chữa lành.

Bức tượng Athena Parthenos chryselephantine của Phidias, được Pausanias mô tả (I, 24, 5 đến 7), cho thấy nữ thần mặc chiton, với Nike trên bàn tay phải giơ ra, bên cạnh cây giáo tựa vào khiên; ở nếp gấp nền sàn, một con rắn lớn cuộn mình, được đồng nhất với Erichthonios.

Chiếc khiên mang hình trận chiến với Amazons, mặt trong là Gigantomachie, đôi dép là Kentauromachie. Tác phẩm cao mười hai mét, làm từ 1140 kilogram vàng với các tấm có thể tháo rời, để Perikles trong trường hợp khủng hoảng có thể tiếp cận kho vàng dự trữ của nhà nước.

Ngoài ra, khung cửi và đồ dệt cũng là đặc trưng của bà. Athene “Ergane”, “người lao động”, bảo hộ toàn bộ thủ công nghệ, đặc biệt là kỹ năng dệt của phụ nữ. Trong thần thoại về cuộc thi dệt với Arachne (Ovid, Metamorphosen VI, 5 đến 145), bà xuất hiện như người thực thi nghiêm khắc của trật tự chuẩn mực, xé tan tác phẩm vượt trội nhưng phê phán thần linh của cô gái người Lydia.

Phidias thiết kế cho Parthenon chiếc peplos của Athene được dệt mới hàng năm như một chương trình hình tượng học: Trên tấm vải màu nghệ luôn được dệt các cảnh của Gigantomachie, trong đó Athene đã đày tên khổng lồ Enkelados xuống dưới đảo Sicily.

Tín ngưỡng và sự thờ phụng

Lễ hội trung tâm của Athene là Panathenaia, được tổ chức hằng năm vào ngày 28 tháng Hekatombaion (tháng Bảy/tháng Tám), bốn năm một lần dưới hình thức “Panathenaia Vĩ Đại” với quy mô được nâng lên đáng kể. Lễ hội bắt đầu bằng một đám rước đuốc về đêm từ rừng thiêng Akademie đến Akropolis.

Đỉnh điểm là đoàn rước lễ, trong đó có sự tham gia của công dân, kiều dân và các cô gái được tuyển chọn; họ mang theo chiếc Peplos mới dệt dành cho bức tượng gỗ thờ cổ xưa của Athene Polias trên một cỗ xe hình con thuyền. Vòng điêu khắc trang trí của đền Parthenon mô tả đoàn rước này dài 160 mét với khoảng 380 hình người và hình thú.

Tại Panathenaia Vĩ Đại, các vận động viên, các rhapsode và nhạc sĩ tham gia thi đấu; người chiến thắng nhận được giải thưởng là những chiếc amphora chứa dầu ô liu ép từ rừng thiêng.

Những chiếc amphora giải thưởng Panathenaia này, với hình Athene Promachos ở một mặt và môn thể thao tương ứng ở mặt kia, ngày nay là một trong những nguồn tài liệu phong phú nhất về nghệ thuật vẽ bình gốm Attica của thế kỷ thứ sáu và thứ năm.

Vị Athlothet, người tổ chức các trò chơi, nắm giữ một trong những chức vụ cao nhất của nền dân chủ Attica. Các tác phẩm của Homer cũng được ngâm đọc theo lối rhapsode tại Panathenaia từ thời Peisistratos, điều này góp phần vào việc đưa các sử thi Homer vào kinh điển.

Bên cạnh Panathenaia còn có các lễ hội khác dành cho Athene. Tại lễ Arrhephoria trong tháng Skirophorion, bốn cô gái thuộc tầng lớp quý tộc cao mang một chiếc giỏ bí ẩn xuống đất. Lễ Chalkeia trong tháng Pyanopsion là lễ hội rèn kim loại dành cho Athene Ergane và Hephaistos. Lễ Skira trong tháng Skirophorion có nghĩa là sự rút lui của phụ nữ và sự khởi đầu của việc dệt chiếc Peplos mới. Tại lễ Plynteria, bức tượng thờ cổ xưa được cởi bỏ y phục và tắm rửa ở biển.

Vào ngày đó, thành phố được coi là ô uế về mặt tế lễ, các đền thờ bị đóng cửa bằng dây thừng và các cuộc đàm phán chính trị bị đình lại. Những nghi lễ này cho thấy Athene ít mang hình ảnh chiến binh hơn mà là một nữ thần tạo dựng văn hóa, bảo hộ thủ công nghệ, lễ nhập môn và cộng đồng đô thị.

Bên ngoài Athens, tín ngưỡng của bà lan rộng khắp thế giới Hy Lạp. Tại Sparta, bà được gọi là Athena Chalkioikos, “trong ngôi nhà đồng”, theo tên một ngôi đền ốp tấm đồng; tại Tegea, ngôi đền của Athene Alea được coi là một trong những thánh địa lớn nhất bán đảo Peloponnese, do Skopas xây dựng.

Tại Pergamon, thánh địa Athena Polias tọa lạc trên Akropolis, bên cạnh thư viện nổi tiếng của nhà Attalid. Athene Nikephoros của Pergamon thời Hy Lạp hóa trở thành điểm quy chiếu của một chương trình văn hóa toàn Hy Lạp của nhà Attalid, vốn coi Athens là quê hương tinh thần.

Các thánh địa và đền thờ quan trọng

Parthenon trên Acropolis Athens, được xây dựng từ năm 447 đến 432 trước Công nguyên dưới thời Perikles, là thánh địa nổi tiếng nhất của nữ thần.

Iktinos và Kallikrates thiết kế đền thờ theo phong cách Doric, Phidias tạo ra bức tượng chryselephantine Athena Parthenos cao mười hai mét. Công trình không phải là trung tâm tín ngưỡng chính mà là kho bạc và đền thờ danh dự; tượng thờ chính thức của Athene Polias đặt trong Erechtheion lân cận.

Ở đó cũng được trưng bày biển nước mặn gắn với cuộc tranh chấp giữa Athene và Poseidon cùng cây ô liu thiêng. Parthenon mang ở hai hồi chân cảnh sự ra đời của Athene (hồi phía đông) và cuộc tranh chấp với Poseidon (hồi phía tây); các metope thể hiện Gigantomachie, Amazonomachie, Kentauromachie và sự sụp đổ của Troy.

Erechtheion với Sảnh các Caryatid, được xây dựng từ năm 421 đến 406, là trung tâm tín ngưỡng thực sự. Bên trong lưu giữ bức tượng gỗ cổ của Athene, một “xoanon”, mà theo truyền thuyết đã rơi từ trên trời xuống.

Vào Plynteria, bức tượng này hàng năm được cởi bỏ trang phục và rửa trong biển, tương tự như lễ Tonaia của Samos dành cho Hera. Đền thờ này tập hợp dưới một mái tín ngưỡng của Athene, Poseidon-Erechtheus và vua Kekrops, do đó được coi là công trình kiến trúc tôn giáo phức tạp nhất của thời kỳ cổ điển.

Ngoài Athens, đáng kể là đền thờ Athene ở Sounion, ở đầu phía đông nam của Attica, đền thờ Athene Aphaia trên Aigina (thực ra được hiến dâng cho Aphaia nhưng gắn chặt với hình tượng học của Athene), thánh địa Athene Pronaia ở Delphi và Athene Itonia ở Thessaly.

Ở Tiểu Á, đền thờ Athene ở Priene, do Pytheos xây dựng vào thế kỷ thứ tư trước Công nguyên, và đền thờ Athene Lindia ở Rhodes thuộc những địa điểm hành hương lớn của thời kỳ Hellenistic. Đền thờ Athene ở Lindos lưu giữ Lindian Chronicle, một văn bia liệt kê những lễ vật quý giá nhất của thánh địa từ thời kỳ sơ khai đến năm 99 trước Công nguyên.

Các câu chuyện thần thoại

Cuộc tranh chấp với Poseidon về Attica thuộc những câu chuyện lập quốc của Athens. Apollodoros (III, 14, 1) kể rằng cả hai vị thần đều đòi quyền sở hữu vùng đất và trình bày quà tặng của mình trước hội đồng thần linh. Poseidon đâm đinh ba của mình xuống nền đất Acropolis và làm trào lên nước mặn (hoặc xuất hiện một con ngựa, tùy theo biến thể); Athene trồng cây ô liu.

Hội đồng thần linh hoặc vua Kekrops phán quyết nghiêng về phía Athene, sau đó Poseidon trừng phạt vùng đất bằng một trận lũ. Phidias đã khắc họa cuộc tranh chấp này trên hồi phía tây của Parthenon. Pausanias (I, 26, 5) chứng thực trong Erechtheion một vết nứt đá có từ cú đâm của đinh ba và giếng nước mặn khi có gió nam thì nghe mùi biển.

Trong cuộc Chiến tranh Troia, Athene kiên định đứng về phía Hy Lạp. Bà dẫn đường cho Odysseus qua “Odysseia”, hỗ trợ Diomedes trong trận chiến chống Ares và Aphrodite (Ilias V), và cùng với Epeios thiết kế con ngựa gỗ để người Troia tự mở cổng thành.

Cơn thịnh nộ của bà sau chiến thắng quay sang người Hy Lạp, vì Ajax người Lokris đã xâm phạm Kassandra trong đền thờ của nữ thần (Euripides, Trojanerinnen 48 đến 97); hậu quả là bão tố và tai họa trên đường về.

Cuộc tranh chấp về Palladion, bức tượng gỗ của Athene được cứu thoát khỏi Troia, vẫn là một luận cứ chính trị trong thần thoại của các thành phố đòi quyền lưu giữ nó; Argos, Athens và cuối cùng là Rome (qua Aeneas) đòi nhận bức tượng như sự chứng nhận thiêng liêng cho nhà nước của mình.

Trong thần thoại về Medusa, Athene giúp Perseus chặt đầu Gorgo bằng cách đưa cho anh ta chiếc khiên được đánh bóng làm gương. Bà nhận Gorgoneion làm phần trung tâm của Aigis.

Ở Apollodoros (II, 4, 3) và Ovid (Metamorphosen IV, 798 đến 803) có hai tiền sử khác nhau của Gorgo; trong phiên bản của Ovid, Medusa ban đầu là một thiếu nữ xinh đẹp trần thế, sau khi bị Poseidon xâm phạm trong đền thờ của Athene đã bị chính nữ thần biến thành sinh vật khủng khiếp.

Tuy nhiên, truyền thống Hy Lạp cổ hơn biết Medusa như một sinh vật khủng khiếp nguyên thủy không có tiền sử con người.

Thần thoại về Arachne (Ovid, Metamorphosen VI) cho thấy Athene là người bảo vệ không khoan nhượng của trật tự thần linh: Cô thợ dệt người Lydia Arachne thách thức nữ thần trong một cuộc thi và thể hiện trong tác phẩm dệt của mình những hành vi xấu xa của các vị thần.

Athene xé tan tác phẩm, đánh Arachne bằng suốt chỉ và cuối cùng biến cô thành con nhện. Sự kiện này về sau trong truyền thống trở thành ngụ ngôn điển hình cảnh báo về sự kiêu ngạo. Đồng thời, các nhà nghiên cứu thần thoại theo chủ nghĩa nữ quyền đọc câu chuyện này như một suy ngẫm về ranh giới của sự phê bình nghệ thuật hợp lệ đối với quyền lực.

Các mối quan hệ trong điện thần

Athene được coi là con gái yêu của Zeus; trong “Ilias”, chỉ một mình bà mang chiếc khiên Aigis của ngài thay mặt. Lòng trung thành của bà với người cha là tuyệt đối, và chỉ trong một sự kiện (Ilias I, 396 đến 406) bà được nhắc đến như một phần của âm mưu trên Olympos chống lại ngài.

Với các anh chị em Apollon và Artemis, bà có mối quan hệ yên bình và ngang hàng; cả ba đại diện cho thế hệ trẻ hơn, tài năng nghệ thuật đối lập với điện thần cũ. Với Hermes, bà chia sẻ chức năng của người bảo trợ khôn ngoan, vì vậy cả hai cùng đứng bên Perseus, Herakles và Odysseus.

Sự cạnh tranh với Poseidon định hình nhiều thần thoại địa phương, ngoài Athens còn ở Troizen và Argos. Với Ares, bà có mối thù địch công khai: Athene đại diện cho chiến lược quân sự, Ares đại diện cho cơn điên cuồng của chiến trường.

Trong Homer, Athene làm Ares bị thương qua tay Diomedes (Ilias V, 855 đến 859), và cả hai gặp nhau lần nữa trong Theomachia của Ilias XX và XXI. Với Aphrodite, bà có mối quan hệ thù địch kín đáo, bắt nguồn từ phán quyết của Paris; Athene đã hứa với Paris sự khôn ngoan và chiến thắng trong chiến tranh, Aphrodite hứa Helena.

Hephaistos là đồng nghiệp thủ công của bà; cả hai cùng được coi là thần hộ mệnh của những người thợ thủ công Attica. Hephaisteion trên Agora, thường bị gọi nhầm là “Theseion”, được hiến dâng cho cả hai và là đền thờ Doric được bảo tồn tốt nhất ở Hy Lạp.

Một mối quan hệ đặc biệt gắn kết Athene với các anh hùng: Odysseus, Perseus, Bellerophon (bà trao cho anh ta dây cương vàng cho Pegasos), Diomedes, Iason và đặc biệt là Herakles nhận được sự hỗ trợ của bà theo một hình thức mà theo đạo đức Homer đại diện cho mối quan hệ ân thưởng thần linh cao nhất.

Trong “Khiên của Herakles” của Hesiod, Athene xuất hiện với vai trò người bảo trợ chuẩn bị vũ trang, trang bị cho người anh hùng bằng trí tuệ thần linh.

Lịch sử tiếp nhận

Sự đồng nhất với Minerva trong văn hóa La Mã tạo ra một sự nhấn mạnh khác: Minerva ban đầu là nữ thần Etruscan Menrva, với các chức năng bảo trợ thủ công nghệ và trường học là nổi bật nhất; chiều kích chiến binh của Athene Hy Lạp được bảo đảm ở Rome bởi Mars và Bellona.

Trong bộ ba Capitoline cùng Jupiter và Juno, Minerva vẫn là một thần linh nhà nước trung tâm, và Domitian đã xây dựng cho bà một thánh địa quan trọng trên Campus Martius. Quinquatrus, lễ hội năm ngày vào tháng Ba, tôn vinh Minerva đặc biệt là người bảo trợ giáo viên và học sinh; Ovid dành cho chúng phần mô tả chi tiết trong “Fasti” (III, 809 đến 848).

Trong Hậu kỳ Cổ đại, Athena Parthenos trở thành một ký hiệu văn hóa: Procopius kể rằng bức tượng Athena Promachos vẫn còn được dựng ở Constantinople vào thế kỷ thứ sáu, trước khi bị phá hủy trong cuộc bạo loạn năm 1203.

Thời Trung đại biết Pallas chủ yếu là nhân vật ngụ ngôn của trí tuệ; trong “Roman de la Rose” và “Cité des Dames” của Christine de Pizan, bà trở thành thần hộ mệnh của phụ nữ có học thức. “De claris mulieribus” của Boccaccio đưa bà vào hàng ngũ những hình tượng phụ nữ mẫu mực của thời Cổ đại, và Petrarca đề cập đến bà trong “Africa”.

Thời Phục hưng mang lại sự tái chiếm lĩnh nhân văn qua “Pallas và Centaur” của Sandro Botticelli và “Pallas trục xuất tật xấu” của Andrea Mantegna. Thế kỷ mười tám coi Pallas Athene như hình ảnh của Khai sáng, được Schiller ca ngợi trong câu đôi nổi tiếng “Die schönste Wissenschaft”.

Thế kỷ mười chín biến bà thành biểu tượng huy hiệu của các viện hàn lâm và đại học, chẳng hạn Viện Hàn lâm Khoa học Berlin và Đại học Athens, tại sảnh chính của trường có tượng của nữ thần theo mẫu của Phidias.

Các nghiên cứu cơ bản của Klaus Vierneisel và Peter Zanker về hình tượng học Athena đã hệ thống hóa tầm quan trọng chính trị văn hóa của nhân vật này trong chủ nghĩa Cổ điển và thế kỷ mười chín.

Phân loại theo tôn giáo học

Từ nguyên của tên Athene vẫn còn tranh cãi. Một nguồn gốc Ấn-Âu được coi là khó xảy ra; hầu hết các nhà nghiên cứu, trong đó có Robert Beekes, cho rằng có nguồn gốc tiền Hy Lạp từ vùng Aegean. Chữ Tuyến tính B ghi một tên gọi “a-ta-na-po-ti-ni-ja” (“Nữ chúa Athana”) trong một văn bia từ Knossos, gợi lên một nữ thần bảo hộ thành lũy hoặc thành phố cung điện thời đại đồ đồng.

Martin P. Nilsson coi Athene là sự nhân cách hóa của nữ chúa cung điện Mycenae, người đã giữ lại chức năng chiến binh và thủ công trong quá trình chuyển tiếp từ thể chế vương quyền cung điện sang tôn giáo polis.

Từ góc độ so sánh Ấn-Âu, Athene cho thấy những điểm tương đồng về cấu trúc với Minerva La Mã (qua trung gian Etruscan) và Sarasvati Ấn-Aryan, người cũng bảo hộ trí tuệ, ngôn ngữ và nghệ thuật. Tuy nhiên, sự kết hợp đặc thù giữa chiến binh, người bảo trợ thủ công nghệ và người bảo vệ thành thị hiếm gặp trong tư liệu so sánh Ấn-Âu và củng cố giả thuyết về một nữ thần cơ tầng Aegean.

Georges Dumézil không xếp Athene một cách rõ ràng trong khuôn khổ lý thuyết ba chức năng của ông: Bà thể hiện đặc điểm của cả ba chức năng, điều này sẽ bất thường đối với một thần linh Ấn-Âu nhưng lại có thể tiên liệu được đối với một thần linh cơ tầng.

Walter Burkert và Jean-Pierre Vernant đã làm rõ sự đối lập cấu trúc giữa Athene và Ares như một mô hình phân loại chiến tranh của người Hy Lạp: Athene đại diện cho bạo lực chiến tranh có kiểm soát, liên quan đến polis và cuối cùng có thể hòa giải, Ares đại diện cho cơn điên cuồng hủy hoại cộng đồng của chiến trường. Sự đối cực này là chìa khóa để hiểu đạo đức quân sự Hy Lạp.

Luận điểm của Joan Connelly (2014), rằng frieze Parthenon không thể hiện đám rước Panathenaia mà là sự hiến tế huyền thoại các con gái của Erechtheus, đã khơi dậy một cuộc tranh luận mới về chương trình tôn giáo của tín ngưỡng nhà nước Athens. Nghiên cứu gần đây của các thập kỷ qua nhìn chung nhấn mạnh chức năng chính trị của Athene như biểu tượng của sự khẳng định bản sắc dân chủ của Athens.

Nguồn tài liệu

Homer, “Ilias” (đặc biệt là V, XV, XX đến XXII) và “Odyssee” (đặc biệt là I, V, XIII). Hesiod, “Theogonie” 886 đến 900 và 924 đến 926. Apollodor, “Bibliotheke”, III, 14 (tranh chấp về Attika, Erichthonios).

Pausanias, “Beschreibung Griechenlands”, I, 24 đến 28 (Akropolis); Herodot, “Historien”, IV, 180 (nghi lễ thờ phụng Athene của người Libya). Ovid, “Metamorphosen”, VI, 5 đến 145 (Arachne) và IV, 798 đến 803 (Medusa).

Ovid, “Fasti” III, 809 đến 848 (Quinquatrus). Pindar, Olympische Oden VII. Euripides, “Ion” và “Trojanerinnen”.

Walter Burkert, “Griechische Religion der archaischen und klassischen Epoche”, Stuttgart 1977. Karl Kerényi, “Die Mythologie der Griechen”, Zürich 1951. Jean-Pierre Vernant, “Mythos und Gesellschaft im alten Griechenland”, Frankfurt am Main 1987. Joan Breton Connelly, “The Parthenon Enigma”, New York 2014.

Classification & Protection

ILEVEL
The Protection Compass assigns this being to influence level I, Minor influence.

Against its influence, cross-cultural tradition names these protective means:

Compare in the Protection Compass →

Recommended protective means

iWell Guard

The simplest protective means in this collection: 41 layers of fine gold 999, platinum, silver and silicon, manufactured in Ruhla, Thuringia. It requires no activation, is bound to no person, and is effective within a radius of around 50 meters, even without being worn.

All protective means at a glance →