कन्नोन दयाकी जापानी देवी हुन्, जो दुःखीहरूतिर विभिन्न रूपमा फर्किएर सान्त्वना दिन्छिन्। कन्नोन, पूरा नाममा कान्जेओन-बोसात्सु (जापानी) वा गुआनयिन (चिनियाँ), पूर्वी एशियाई बौद्ध धर्ममा दया र असीम अनुकम्पाको केन्द्रीय गन्तव्य हुन्।
भारतीय बोधिसत्व अवलोकितेश्वरको जापानी नामको रूपमा कन्नोनले धर्म-इतिहासका धेरै तहहरू जोड्छिन्: भारतीय महायान परम्परा, चिनियाँ लोक धर्म, जापानी तेन्दाई र शिङ्गोन सम्प्रदाय, र मध्यकालीन लोक धार्मिकता। जापानी देवमण्डलको अन्य कुनै पनि गन्तव्यमा प्रतिनिधि दयाको धार्मिक-मुक्तिको विचार यति प्रत्यक्ष रूपमा साकार हुँदैन।
संस्कृत नाम अवलोकितेश्वर «अवलोकित» (तल हेर्ने, अवलोकन गर्ने) र «ईश्वर» (प्रभु) बाट बनेको हो र यसको अर्थ हुन्छ «तल हेर्ने प्रभु»। चिनियाँ अनुवाद गुआनशियिन (संसारका आवाजहरू सुन्ने) पछि गुआनयिनमा संक्षिप्त भयो। जापानी उच्चारण कान्जेओन (लेखन 観世音) वा कन्नोन (観音) यही परम्परालाई पछ्याउँछ।
महायान सूत्रहरूमा अवलोकितेश्वर पहिलोपटक «सुखावती-व्यूह» (पहिलो देखि दोस्रो शताब्दी) मा बुद्ध अमिताभका मुख्य सहायकको रूपमा देखा पर्छन्; «सद्धर्म-पुण्डरीक-सूत्र» (कमल-सूत्र) ले आफ्नो २५औं अध्याय («समन्तमुख-परिवर्त») मा उनलाई एक स्वतन्त्र लेख दिएको छ, जो पूर्वी एशियामा «कन्नोंग्यो» को रूपमा स्वतन्त्र रूपमा प्रचलित थियो।
भारतीय परम्परामा अवलोकितेश्वर पुरुष स्वरूपमा मानिन्छन्, प्रायः कोमलता र सुरक्षाका मुद्राहरूसहित चित्रित। चीनमा टाङ युग (सातौं देखि नवौं शताब्दी) देखि लिङ्ग परिवर्तनको प्रक्रिया भयो: क्वानयिन (Guanyin) क्रमशः स्त्री स्वरूपमा पूजिन थालिन्, जुन धर्मशास्त्रीय दृष्टिकोणले धेरै छलफलको विषय बनेको छ।
छ्युन-फाङ यू (Chün-fang Yü) ले «Kuan-yin. The Chinese Transformation of Avalokiteśvara» (2001) मा देखाएकी छिन् कि यो परिवर्तन चिनियाँ स्थानीय देवीहरूको समावेशीकरण, लोटस-सूत्र–पूजा परम्परा र राजकुमारी मियाओ-शानको लोककथासँग सम्बन्धित छ।
जापानमा लिङ्ग निर्धारण लामो समयसम्म अस्पष्ट नै रह्यो। हेइआन कालका औपचारिक मन्दिरहरूमा कान्नोन प्रायः उभयलिंगी, अक्सर युवा-पुरुष स्वरूपमा देखाइन्छन्; लोकधर्ममा भने विशेष गरी चिनियाँ क्वानयिन पूजाको प्रभावले स्त्री व्याख्यातर्फ झुकाव देखिन्छ।
जोसेफ किटागावा (Joseph Kitagawa) र इन्केन प्रोल (Inken Prohl) ले जोड दिन्छन् कि यो द्वैतता कुनै धर्मशास्त्रीय समस्या होइन, बरु बोधिसत्वको अनन्त रूपान्तरण क्षमताको मूल विचारसँग मेल खान्छ: लोटस-सूत्रमा ३३ वटा प्रकट रूपहरूको वर्णन गरिएको छ, जसमा कान्नोनले जीवहरूको रक्षा गर्छन्।
«समन्तमुख-परिवर्त» ले ३३ «ढोका» वा रूपहरू वर्णन गर्छ, जसमा कन्नोन जीवहरूलाई भेट्छिन्, जुन रूपले तिनीहरूलाई मुक्ति दिन सक्छ त्यही अनुरूप। जापानमा यो सूची अनुष्ठानिक रूपमा स्थिर गरियो र कान्साई क्षेत्रको साइगोकु तीर्थयात्रा मार्गका ३३ तीर्थस्थलहरूसँग जोडियो, यो तीर्थयात्रा मार्ग एघारौं शताब्दीदेखि दर्ता गरिएको छ र आजसम्म वार्षिक रूपमा लाखौं भक्तहरूलाई आकर्षित गर्छ।
यसका अतिरिक्त जापानी प्रतिमाशास्त्रमा छ मुख्य रूपहरू, «रोकु-कन्नोन», चिनिन्छन्, जो शिङ्गोन र तेन्दाई बौद्ध धर्ममा छ अस्तित्व क्षेत्रहरू (नरक, भोका-भूतहरू, जनावरहरू, असुरहरू, मानिसहरू, देवताहरू) मध्ये एक-एकसँग सम्बन्धित छन्। सबैभन्दा महत्त्वपूर्णहरू हुन्: शो-कन्नोन (पवित्र कन्नोन, आधारभूत रूप), सेन्जु-कन्नोन (हजार-हाते), जुइचिमेन-कन्नोन (एघार-अनुहारे), न्योइरिन-कन्नोन (इच्छा-रत्न-चक्र), बातो-कन्नोन (घोडाको टाउको भएकी कन्नोन, जनावरहरूको संरक्षक) र जुन्देइ-कन्नोन (पवित्रता)।
सबैभन्दा प्रचलित जापानी चित्रण सेन्जु-कन्नोन हो, «हजार-हाते» कन्नोन, जसले आफ्ना धेरै हातहरूले जीवहरूलाई मानवीय दुःखका विविध अवस्थाहरूबाट बाहिर तान्न सक्छिन्।
सबैभन्दा प्रसिद्ध मूर्तिसमूह क्योटोको सान्जुसान्गेन-दो (तीस-तीन खण्डको मन्दिर, स्थापना ११६४) मा छ: दश लामो पंक्तिमा हजार जीवन्त आकारका सेन्जु-कन्नोन मूर्तिहरू, बीचमा एघार मिटर अग्लो बसेकी मुख्य मूर्ति, मूर्तिकार तान्केइ (१२५४) द्वारा निर्मित। यो मूर्तिसमूह विश्वभरका बौद्ध कलाका सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण संग्रहहरू मध्ये एक मानिन्छ।
एघार-अनुहारे जुइचिमेन-कन्नोनले सबै दिशातिर हेर्ने एघार टाउकाहरू देखाउँछिन्, जो व्यापक दयालाई प्रतीक बनाउँछ।
यो प्रकारको सबैभन्दा प्रसिद्ध मूर्ति नारामा रहेको होक्के-जि (आठौं शताब्दी) मा छ र यसलाई महारानी कोम्यौको चित्रण मानिन्छ। न्योइरिन-कन्नोन, टेढो खुट्टा र इच्छा-रत्न (चिन्तामणि) सहित बसेकी, ध्यानलाई सहज बनाउने रूपहरू मध्ये पर्छिन् र यो प्रायः शिङ्गोन मन्दिरहरूमा देखिन्छिन्। घोडाको टाउकोको मुकुट भएकी बातो-कन्नोन कन्नोनको एक मात्र क्रोधी रूप हुन् र घोडा तथा घरपालुवा जनावरहरूकी संरक्षक देवी हुन्।
जापानी «कोन्जाकु मोनोगातारी» (१२औं शताब्दीको प्रारम्भ) र «साम्बो एकोतोबा» (९८४) मा धेरै आश्चर्यकथाहरू संगृहित छन्, जसमा कान्नोन मानिसहरूलाई जीवनको खतराबाट बचाउनका लागि देखा पर्छिन्ः आँधीमा जहाज डुबेकाहरू, डाँकुहरूबाट सताइएकाहरू, पहाडमा बाटो बिराएकाहरू, बिरामीहरू र मरणासन्न व्यक्तिहरू।
यो कथा-साहित्यले आजसम्म पनि कान्नोनको लोकधार्मिक छविलाई आकार दिएको छ र यसका समानान्तर चिनियाँ «गुआन्यिन-जिङ यान-जी» (गुआन्यिनका आश्चर्यहरूको संकलन, ४औं देखि ८औं शताब्दी) मा पाइन्छ।
सबैभन्दा लोकप्रिय जापानी किंवदन्ती «आसाकुसा-कान्नोन»को हो: ६२८ मा हिनोकुमा हामानारी र हिनोकुमा ताकेनारी भाइहरूले सुमिदा नदीमा माछा मार्दा जालमा एउटा सानो कान्नोन मूर्ति भेट्टाएको भनिन्छ। यही भेट्टाइबाट टोक्यो-आसाकुसामा सेन्सोजी मन्दिर विकसित भयो, जो आज टोक्योको सबैभन्दा पुरानो र सबैभन्दा धेरै भ्रमण गरिने मन्दिर हो।
तीन ठूला जापानी तीर्थयात्रा मार्गहरू कान्नोनलाई समर्पित छन्ः कान्साई क्षेत्रमा ३३ स्थानसहितको साइगोकु-सान्जुसान्शो (मुख्य केन्द्रः क्योतोको कियोमिजु-देरा), कान्तोमा ३३ स्थानसहितको बान्दो-सान्जुसान्शो (मुख्य केन्द्रः टोक्योको सेन्सोजी), र साइतामामा ३४ स्थानसहितको चिचिबु-सान्जुशिशो। यी सबै मिलेर १०० कान्नोन तीर्थस्थलहरू («ह्याक्काशो») बनाउँछन्, जसको सम्पूर्ण यात्रा गर्नु असाधारण धार्मिक पुण्य मानिन्छ।
सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण एकल मन्दिरहरू हुन् क्योतोको कियोमिजु-देरा (७९८, सेन्जु-कान्नोन), टोक्योको सेन्सोजी (६२८, शो-कान्नोन), सान्जुसान्गेन-दो (११६४), कामाकुराको हासे-देरा (बसेका एघार-मुखे मूर्ति), बिवा तालकिनारको इशियामा-देरा (न्योइरिन-कान्नोन, यहाँ मुरासाकी शिकिबुले «गेन्जी-मोनोगातारी» लेखेको भनिन्छ), र नाराको हासे-देरा (एघार-मुखे मूर्ति)।
सेन्दाईको कान्नोन मूर्ति (१०० मिटर उचाइ, १९९१) को महाबुद्ध मूर्ति परिसरले विशेष स्थान लिन्छ, जो विश्वका सबैभन्दा ठूला मूर्तिहरूमध्ये एक हो।
१२औं र १३औं शताब्दीमा शुद्ध भूमि बौद्धधर्म (जोदो-शू, जोदो-शिन्शू) को उदयसँगै कान्नोन अमिदा (अमिताभ) सँग गाढा रूपमा जोडिइन्ः कान्नोन र सेइशी (महास्थामप्राप्त) अमिदाका दुई मुख्य सहायक मानिन्छन्, जसले मरणासन्न व्यक्तिको «राइगो» (स्वागत दर्शन) मा उनको साथ दिन्छन्।
यो त्रयीले राइगो चित्रहरूको प्रतिमाशास्त्र निर्धारण गर्छ, जो हेइआन र कामाकुरा बौद्धधर्ममा सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण धार्मिक चित्र-विधाहरूमध्ये बने।
होन्जी-सुइजाकु चिन्तनमा कान्नोनलाई धेरैपटक कामी सँग पहिचान गरिएको छ, विशेषतः कुमानो-गोन्गेनसँग र हाचिमानसँग उनको बोधिसत्व रूपमा। शिङ्गोन सम्प्रदायमा कान्नोन गर्भधातु-मण्डलको कमल-क्षेत्रमा पर्छन्। जेन बौद्धधर्ममा कान्नोनलाई मुख्यतः ध्यानको विषय र अद्वैत करुणाको प्रतीकको रूपमा बुझिन्छ; दोगेनले «शोबोगेन्जो» मा उनलाई «कान्नोन» नामक अध्याय समर्पित गरे।
हेलेन हार्डाक्रे र इन्केन प्रोलले देखाएका छन् कि आधुनिक जापानी धर्म-इतिहासमा कान्नोनले निरन्तर केन्द्रीय स्थान कायम राखेकी छिन्। गर्भपतन गरिएका र मरेर जन्मेका बालबालिकाहरूका लागि गरिने «मिजुको-कुयो» संस्कारहरूमा कान्नोन सबैभन्दा बढी आह्वान गरिने आकृति हुन्; यो प्रचलन १९७०को दशकदेखि व्यापक रूपमा फैलिएको छ र अनुसन्धानमा गहन रूपमा छलफल गरिएको छ (विलियम लाफ्ल्यूर, «लिक्विड लाइफ», १९९२)।
«नयाँ धर्महरू» (रेइयु-काई, रिशो कोसेई-काई, सोका गाक्काई) आन्दोलनमा लोकस-सूत्र र त्यसैसँग कान्नोन अध्याय केन्द्रीय बनिरहन्छ।
अन्तर्धार्मिक तुलनामा कान्नोनलाई प्रायः मरियमसँग समानान्तर राखिन्छ; नागासाकी सहरमा «मरिया-कान्नोन» भनिने, कान्नोन रूपमा बनेका मडोना मूर्तिहरू पाइन्छन्, जसलाई ईसाई उत्पीड़नको युगमा (१६औं देखि १९औं शताब्दी) गुप्त रूपमा मरियमको रूपमा पूजा गरिन्थ्यो।
भारतीय बौद्धधर्ममा तिब्बती तारा अवलोकितेश्वरसँग गाढा रूपमा जोडिएकी छिन् र उनकी स्त्री सहचरी मानिन्छिन्। तिब्बतको परम्परामा दलाई लामा अवलोकितेश्वरको अवतार हुन्।
«सद्धर्म-पुण्डरिक-सूत्र» (लोकस-सूत्र), अध्याय २५, जर्मन अनुवाद मार्गारेटा फोन बोर्सिगद्वारा, फ्राइबुर्ग २००९। «सुखावती-व्यूह» (१औं देखि २औं शताब्दी)। «कान्नोग्यो», लोकस-सूत्रको २५औं अध्यायको स्वतन्त्र परम्परा। «कोन्जाकु मोनोगातारी» (१२औं शताब्दीको प्रारम्भ), अनुवाद मारियन उरीद्वारा, बर्कले १९७९। «साम्बो एकोतोबा» (९८४)। दोगेन, «शोबोगेन्जो», अध्याय «कान्नोन», अनुवाद गुदो वाफु निशिजिमाद्वारा।
छुन-फांग यू, «क्वान-यिन। द चाइनिज ट्रान्सफर्मेशन अफ अवलोकितेश्वर», न्युयोर्क २००१। विलियम लाफ्ल्यूर, «लिक्विड लाइफ।
अबोर्शन एन्ड बुद्धिज्म इन जापान», प्रिन्सटन १९९२। जोसेफ कितागावा, «रिलिजन इन जापानिज हिस्ट्री», न्युयोर्क १९६६। हेलेन हार्डाक्रे, «शिन्तो। ए हिस्ट्री», अक्सफोर्ड २०१७। इन्केन प्रोल, «रिलिजियोसे इनोवाजियोनेन», बर्लिन २००६। क्लाउस फोल्मर, «शिन्तो उन्ट बुद्धिज्मुस», म्युनिख २००२। बर्नहार्ड शाइद, «रिलिजन-इन-जापान», भियना (जारी)।
जोन होल्ट, «बुद्ध इन द क्राउन। अवलोकितेश्वर इन द बुद्धिस्ट ट्रेडिशन्स अफ श्रीलंका», न्युयोर्क १९९१।
अवलोकितेश्वर (Avalokiteśvara) को उत्पत्ति ईसापूर्व पहिलो देखि तेस्रो शताब्दीको भारतीय महायान बौद्ध धर्ममा भेटिन्छ। सुखीभूमि बौद्ध धर्मका प्रारम्भिक ग्रन्थहरू (सुखावती-व्यूह) मा उनी बुद्ध अमिताभका प्रमुख सहायकहरूमध्ये एक रूपमा देखा पर्छन्, महास्थामप्राप्तसँगै।
«कारण्ड-व्यूह-सूत्र» (चौथो शताब्दी) मा उनी एक स्वतन्त्र ब्रह्माण्डीय मुक्तिदाता व्यक्तित्वको रूपमा उभिन्छन्, जसको मन्त्र «ओं मणि पद्मे हूं» आज पनि तिब्बती बौद्ध धर्मको सबैभन्दा प्रचलित मन्त्र हो। दुई, चार वा हजार हातहरू भएका विभिन्न मूर्तिकला रूपहरू यही चरणमा उत्पन्न भएका थिए र मध्य एशिया, चीन हुँदै अन्ततः जापानसम्म पुगे।
तिब्बती बौद्ध धर्ममा अवलोकितेश्वरलाई छेनरेजिग भनिन्छ र उनी तिब्बतका संरक्षक तथा देशका केन्द्रीय बोधिसत्व मानिन्छन्। दलाई लामाहरूलाई परम्परागत रूपमा छेनरेजिगका अवतार मानिन्छ।
जोन होल्ट («Buddha in the Crown», 1991) र लोकेश चन्द्रले बौद्ध संस्कृतिहरू भरि अवलोकितेश्वरको विकास इतिहासलाई तुलनात्मक रूपमा पुनर्निर्माण गरेका छन्। जापानी रूप कान्नोन यसैले उत्तर भारतबाट मध्य एशिया र चीन हुँदै जापानसम्म भएको यस ईश्वरीय अवधारणाको एक हजार वर्षभन्दा बढी लामो यात्राको परिणाम हो।
जापानका प्रारम्भिक कान्नोन मूर्तिहरू आसुका काल (छैटौं देखि सातौं शताब्दी) का हुन्। होर्यू-जीमा रहेको प्रसिद्ध कुदार-कान्नोन (सातौं शताब्दीको प्रारम्भ) कोरियाली-पेक्चे परम्पराअनुसार बनाइएको एक पातलो, लगभग असाधारण आकारको काठको मूर्ति हो र यो जापानका सबैभन्दा पुराना संरक्षित बौद्ध मूर्तिकलाहरूमध्ये पर्छ।
युमेदोनो-कान्नोन, होर्यू-जीमा नै रहेको एक गुप्त मूर्ति, शताब्दीयौंसम्म पर्दाभित्र राखिएको थियो र सन् १८८४ मा अर्नेस्ट फेनोलोसा र ओकाकुरा तेनशिनले पुनः सर्वसाधारणका लागि खुला बनाए। यी प्रारम्भिक मूर्तिहरूले जापानी बौद्ध धर्मको प्रारम्भिक चरणमै कान्नोन पूजाको उच्च महत्त्वलाई प्रमाणित गर्छन्।
नारा काल (७१० देखि ७९४) मा कान्नोन तोदाई-जी परिसर र थुप्रै अन्य राष्ट्रिय मन्दिरहरूको प्रमुख मूर्ति बनिन्। तोशोदाई-जीमा रहेको हजार हातवाली कान्नोनको विशाल सुख्खा-लाक्खर मूर्ति, जो चिनियाँ भिक्षु गान्जिन र उनको कार्यशालाले आठौं शताब्दीमा बनाए, चिनियाँ कार्यशाला परम्परा र जापानी आत्मीकरणको संयोजन देखाउँछ।
हेइआन कालमा तेन्दाई र शिन्गोनको उदयसँगै कान्नोन पन्थियनको थप विभेदीकरण भयो, जसमा छ रोकु-कान्नोन रूपहरू धार्मिक विधिअनुसार विभाजित गरिए।
क्योतोमा रहेको सान्जूसान्गेन-दो («तीसतीन कक्षहरूको हल»), जो सन् १११६४ मा ताइरा नो कियोमोरीले सम्राट गोशिराकावाको आदेशमा स्थापना गरे, जापानको सबैभन्दा ठूलो सुरक्षित कान्नोन समूह राख्दछ: दस लामो पंक्तिमा जीवनाकारका हजार सेन्जु-कान्नोन मूर्तिहरू, एघार मिटर अग्लो बसेको प्रमुख मूर्ति र संरक्षक देवताहरूका २८ सहायक मूर्तिहरू।
सन् १२४९ मा भएको आगलागीपछि यो परिसर सन् १२५१ र १२६६ बीच पुनर्निर्माण गरियो, जसमा मूल मूर्तिहरूमध्ये लगभग १२४ सुरक्षित रहे र नयाँ भवनमा समावेश गरियो। बाँकी मूर्तिहरू मूर्तिकार तान्केई (११७३ देखि १२५६) र उनका शिष्यहरूको कार्यशालाले पुनः निर्माण गरे।
तान्केई केई विद्यालयका थिए, जसले बाह्रौं शताब्दीको अन्त्य र तेह्रौं शताब्दीमा जापानी मूर्तिकलालाई आकार दिए र विशेषतः कामाकुरा बौद्ध धर्ममा आफ्नो शैलीगत उत्कर्ष पायो।
सान्जूसान्गेन-दोका मूर्तिहरू बहुखण्डयुक्त हिनोकी काठबाट («योसेगि-जुकुरी» प्रविधि) बनाइएका छन् र लाक्खर, सुन र मणिजड़ान गरिएका छन्। सन् २०१८ मा सबै हजार मूर्तिहरूलाई जापानको राष्ट्रिय खजानाको दर्जा दिइयो, जो जापानी सम्पदा संरक्षणमा एक अद्वितीय कदम थियो।
एक महत्त्वपूर्ण धार्मिक धारा बौद्ध नारी-मुक्तिशास्त्रको सन्दर्भमा कान्नोनको पूजा हो। लोटस-सूत्र (अध्याय २५) मा वाचा गरिएको छ कि कान्नोनले छोरा चाहने महिलाहरूलाई छोरा र छोरी चाहने महिलाहरूलाई छोरी प्रदान गर्छिन्।
यो अंशले जापानी लोक बौद्ध धर्ममा प्रसूति सम्बन्धी विषयहरूमा कान्नोनको आह्वान गर्ने आफ्नै परम्पराको विकास गराएको छ। «कोयासु-कान्नोन» («बाल-संरक्षक कान्नोन»), बालकको मूर्तिसहितको एक विशेष रूप, थुप्रै मन्दिरहरूमा पाइन्छ र आजसम्म गर्भवती महिलाहरूले पूजा गर्दै आएका छन्।
पहिले उल्लेख गरिएको मिजुको-कुयो विधि, जो गर्भपतन गरिएका वा मृत जन्मेका शिशुहरूका लागि गरिन्छ, सन् १९७० को दशकदेखि व्यापक रूपमा फैलिएको छ। यसमा साना मूर्तिहरू («जिजो» वा «कान्नोन») लाई बालकका कपडा, खेलौना र ढुङ्गाका माला लगाइन्छ, ताकि जन्म नलिएका शिशुहरूको विधिवत रूपमा हेरचाह गर्न सकिन्छ।
विलियम लाफ्लर («Liquid Life», 1992) ले धर्म-समाजशास्त्रीय दृष्टिकोणबाट यस अभ्यासको विश्लेषण गरेका छन् र प्रभावित परिवारहरूका लागि यसको मनोवैज्ञानिक संरक्षणात्मक कार्यमा सङ्केत गरेका छन्।
धार्मिक इतिहासको दृष्टिले एक विशेष जटिल विषय हो «मारिया-कान्नोन» परम्परा, जो «काकुरे किरिशितान», अर्थात् सन् १६१४ देखि १८७३ सम्मको उत्पीड़न कालका लुकेका जापानी ईसाईहरूसँग सम्बन्धित छ। नागासाकी र वरपरका टापुहरू (विशेषतः इकित्सुकी र गोतो) मा लुकेका ईसाई समुदायहरूले, जो औपचारिक रूपमा बौद्ध परिवारका रूपमा दर्ता गरिएका थिए, मारियाको पहिचान कान्नोनसँग गरेर आफ्नो मारिया पूजालाई सुरक्षित राखे।
साना कान्नोन मूर्तिहरू, प्रायः पछाडि लुकाइएको क्रुससहित, मारियाका चित्रका रूपमा पूजा गरिन्थे; «मिजुको-कान्नोन» रूप विशेष रूपमा उपयुक्त थियो, किनभने हातमा भएको बालकको मूर्ति मादोन्नाका चित्रहरूको सम्झना गराउँथ्यो।
यो परम्परा सन् १८७३ मा ईसाई प्रतिबन्ध हटाइएपछि मात्र सार्वजनिक भयो। धेरै परिवारहरू त्यसपछि खुला क्याथोलिक धर्ममा फर्किए, अरूले यो समागत अभ्यास कायम राखे र मारिया-कान्नोन रूपमै रहे। नागासाकीको महागिर्जाघर र सोतोमेमा रहेको काकुरे किरिशितान संग्रहालयले जापानी-ईसाई धार्मिकताको यस विशेष रूपलाई दस्तावेजीकरण गर्छन्, जो एकसाथ कान्नोन धर्म इतिहासको एक असाधारण प्रकरण पनि प्रस्तुत गर्छ।
हेलेन हार्डेकर र इंकेन प्रोलले पटक-पटक जोड दिएका छन् कि वर्तमान समयमा कान्नोन जापानको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण «सहज पहुँचयोग्य» बौद्ध आकृति हुन्। जहाँ धर्म-बुद्ध (तथागत) धेरै भक्तहरूका लागि एक अमूर्त दार्शनिक तत्त्वको रूपमा कम ठोस रहन्छन्, कान्नोन आफ्नो चित्रात्मकता र दयाशील आकृतिको रूपमा भावनात्मक गहिराइका कारण सीधै पहुँचयोग्य छन्।
«३३-स्थानीय तीर्थयात्रा मार्गहरू»ले निरन्तर उत्कर्ष भोगिरहेका छन्, जो पर्यटन र वेलनेस तत्त्वहरूद्वारा अझ प्रबल बनेको छ, तापनि धार्मिक सारतत्त्व नगुमाई।
जापानी «नयाँ धर्महरू» («शिन शुक्यो») जस्तै रेइयू-काई, रिश्शो कोसेइ-काई र सोका गाक्काईमा लोटस-सूत्र र त्यससँगै कान्नोन-अध्याय मूल ग्रन्थको रूपमा केन्द्रीय स्थानमा रहन्छ।
सोतो-जेन र रिन्जाई-जेन परम्परामा पनि कान्नोन ध्यानको विषय र अद्वैत दयाको प्रतीकका रूपमा दृढतापूर्वक स्थापित छन्। शुद्ध-भूमि बौद्ध धर्मका ठूला मन्दिरहरूमा (विशेष गरी क्योतोको च्योन-इन) कान्नोन अझै पनि अमिदाकी बहिनी आकृति हुन् र मृत्युकालीन सेवाको धार्मिक अभ्यासलाई आकार दिन्छन्।
सम्बन्धित वेशेनहरू

अपु सलकंताय, कुस्को क्षेत्रका सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण पर्वत देवताहरूमध्ये एक। उत्पत्ति, देस्पाचो पू...

गशादोकुरो, भोकमरीले मरेकाहरूको हाडहरूबाट बनेको जापानी विशाल कंकाल। सन् १९६६ को आधुनिक कथाको रूपमा...

लाओज़ी दाओवादका पुरातन संस्थापक र दाओदेजिंगका रचनाकार हुन्। तीन शुद्धहरूमध्ये एकका रूपमा देवत्व प...

वनदेवता, भारतका वन र वृक्ष देवताहरू। उत्पत्ति, पवित्र वनखण्डहरू, वृक्ष-पूजा र वर्गीकरण एक झलकमा।

हितोदामा, जापानी लोकविश्वासमा मृतकहरूको तैरने आत्म-ज्वाला। यसको उत्पत्ति, मर्नेहरूमा यसको प्रकट ह...

तान महुता माओरी धर्ममा वन र चराहरूका देवता हुन्, जसले आकाश र पृथ्वीलाई अलग गरे। धर्मशास्त्रीय विश...