iWell Guard

नुवा, चिनियाँ परम्पराकी देवी

नुवा चिनियाँ परम्पराकी देवी हुन्।

सृष्टिकर्ता देवी, आकाशकी मर्मतकर्ता, मानवताकी आदिमाता। न्युवा चिनियाँ पुराणकथाका सबैभन्दा पुरानी देवीहरूमध्ये एक हुन्, कुनै अवधारणा मात्र होइन तर एक सक्रिय-सृजनशील शक्ति। सर्पको शरीर र नारीको अनुहार भएकी उनले माटो वा हिलोबाट मानवता सृजना गरे, आफ्ना हातले वा डोरी तानेर।

उनी एक्लै थिइनन्: उनका भाई तथा पति फुसीले सृष्टिमा सहयोग गरे, र दुवैले सँगै ब्रह्माण्डको व्यवस्था संरचित गरे।

तर आकाश ढल्यो (एउटा खम्बा भाँचियो, ब्रह्माण्ड झुकियो), र न्युवाले त्यसलाई मर्मत गरे, उनले रंगीन ढुंगाहरू पगालेर आकाश सफा गरे र संसार बचाए। उनी सृष्टिकर्ता र साथै एक ब्रह्माण्डीय इन्जिनियर पनि हुन्, त्यो देवी जो देवताहरू असफल हुँदा कार्य गर्छिन्।

देवीचीन

विषयसूची

न्वा (Nuwa) - चीन-परम्पराका देवताहरू, ऐतिहासिक-दृष्टान्तात्मक

नुवा

संक्षेपमा: नुवा

प्रकार: चिनियाँ प्रमुख देवता, सृष्टि-देवी र विश्व-मर्मतकर्ता
देवमण्डल: दाओवाद, चिनियाँ लोकधर्म, बौद्ध धर्म (गौण)
कार्य: माटोबाट मानिसहरूको सृष्टि, टुटेको आकाशको मर्मत, विवाहकी संरक्षिका
मुख्य विशेषताहरू: सर्पको तल्लो शरीर, कम्पास वा रुलर, पाँच रंगका ढुंगाहरू, नारी माथिल्लो शरीरको आकार
मुख्य पूजा स्थलहरू: शेशियन (हेबेइ)मा नुवा मन्दिर, हेनानमा नुवा-आवास, विभिन्न भव्य मन्दिरहरू
पति/भाई: फुसी (फुकासागी-नो-शो)

सन्दर्भ

पाठहरूको समयावधि

न्युवा (चिनियाँ न्युवा) चीनका सबैभन्दा पुरानी सृष्टि-देवताहरूमध्ये एक हुन्। पहिलो साहित्यिक प्रमाणहरू शानहाइजिंग (पहाड र समुद्रहरूको क्लासिक, ईसापूर्व चौथो–पहिलो शताब्दी) र हुआइनान्जी (ईसापूर्व दोस्रो शताब्दी)मा पाइन्छन्।

उनको पुराणकथाको मुख्य उन्नतिकाल: हान वंश (हानका चित्रफलकहरूमा प्रायः फुसीसहित चित्रित)। लोकपूजामा आजसम्म विद्यमान, विशेष गरी हेबेइ र हेनानमा। आधुनिक मुख्यभूमि चीनमा कतिपय ठाउँमा “पहिलो मातृ” प्रतीकका रूपमा राष्ट्रिय स्तरमा मनाइन्छ।

विस्तार क्षेत्र

मुख्य पूजा स्थलहरू: नुवा-मन्दिर शेशियानमा (हेबेई, चीनका सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण सृष्टि-देवता मन्दिरहरूमध्ये एक), नुवा-निवासस्थान हेनानमा (पौराणिक कार्यस्थल), सिचुआन र शानशीमा भएका स्मारकस्थलहरू। ताइवानी लोकविश्वासमा केही दाओवाद मन्दिरहरूमा उपस्थित। अन्तर्राष्ट्रिय स्तरमा चिनियाँ प्रवासी समुदायका मन्दिरहरूमा अन्य प्रमुख देवताहरूको तुलनामा कम पाइन्छ।

स्रोत अवस्था

प्रमुख स्रोतहरू: शानहाइजिंग, हुआइनान्जी, लीज़ी, फेंगसु तोंग्यी (हान काल)। तांग-/सोंग-काव्यमा उल्लेखहरू। द्वितीयक साहित्य: Birrell, Chinese Mythology. An Introduction; Yang/An, Handbook of Chinese Mythology; Werner, Myths and Legends of China; Lewis, The Flood Myths of Early China

नामकरण र लेखन शैलीहरू

न्युवालाई एक संकर रूपमा चित्रित गरिन्छ, एक सुन्दर नारीको माथिल्लो शरीर, एक लम्बा सर्पको तल्लो शरीर, प्रायः हरियो वा चाँदी रंगको। उनका लम्बा कपाल छन्, कहिलेकाहीँ मुकुट वा शिरपेच सहित। आफ्ना हातहरूमा उनले कम्पास-वर्ग (ब्रह्माण्डीय नापयन्त्र) समातेकी हुन्छिन्, वा उनी सयौं साना मानव आकृतिहरूले (उनका सृष्टिहरू) घेरिएकी हुन्छिन्।

आकाशको पतन दृश्यात्मक रूपमा देखाइन्छ, एक टुटेको वा झुकेको खम्बा जसलाई न्युवाले इन्द्रेणी-रंगका ढुंगाहरू पगालेर मर्मत गर्छिन्। प्रायः फुसीलाई उनको छेउमा कम्पासका साथ (वर्गको पुरुष समकक्ष) चित्रित गरिन्छ।

यहाँ सर्पले केही आदिम कुराको प्रतीक बनाउँछ, त्यो खराबीबाट धेरै टाढा छ, यसले रूपान्तरण, छाला फेर्ने प्रक्रिया, पुनर्जन्मको प्रतीकत्व देखाउँछ। कलात्मक रूपमा न्युवालाई प्रायः राजसी तर सक्रिय रूपमा चित्रित गरिन्छ: कामैकाममा लागेकी, सिंहासनमा बसेका युहुआंगभन्दा फरक।

वर्णन

नुवा आधुनिक समयमा ऐतिहासिक कालको तुलनामा कम सक्रिय रूपमा पूजित छिन्। प्राचीन चीनमा नुवा-मन्दिरहरू थिए, विशेष गरी शानदोंग र शानशी प्रान्तमा। लोक-विश्वास ले उनलाई ब्रह्माण्डीय माता मान्छ, सबै मानिस उनकै सृष्टि हुन्, त्यसैले उनी दयाको स्रोत मानिन्छिन्। ताओवादमा नुवालाई मान्यता दिइएको छ, तर सान्छिंग (सर्वोच्च देवताहरू) भन्दा गौण शक्तिको रूपमा।

युहुआंग (प्रशासक) वा यानलुओ (न्यायाधीश) को विपरीत, नुवा सृष्टिकर्ता हुन्, उनी बिना संसार नै अस्तित्वमा हुन्न।

उनको भूमिका मुख्यतः पौराणिक-धार्मिक हो, कर्मकाण्डीय होइन। आधुनिक पूजा-परम्परा दुर्लभ छ; बरु नुवा सांस्कृतिक रूपमा सर्वव्यापी छिन्, चिनियाँ साहित्यमा उनको उल्लेख हुन्छ, कलाकारहरूले उनको पुराणकथा प्रयोग गर्छन्, वैज्ञानिकहरूले उनलाई सृष्टि-अवधारणाहरूको जड भन्छन्। उनी सक्रिय देवीभन्दा बढी एक आदर्श-प्रतीक (आर्केटाइप) हुन्।

रूप र प्रतीकवाद

नुवा लाई सर्प-पुच्छर भएकी नारीको रूपमा देखाइन्छ, प्रायः खुल्ला वरिष्ठ भाग र स्तन देखिने गरी, जसले उनको जन्मदाता माताको भूमिका झल्काउँछ। कतिपय चित्रणमा उनले राजदण्ड वा दिशासूचक यन्त्र समातेकी हुन्छिन्। उनी प्रायः आफ्नो साथी फुशीसँग देखाइन्छिन्, जो पनि सर्प-आकृति हुन्। उनको रंग फरक-फरक हुन्छ: प्रायः रातो वा सुनौलो।

परिचय: नुवा

नुवाका महत्वपूर्ण पक्षहरू एक नजरमा। तलका क्षेत्रहरूले उनको उत्पत्ति, कार्य, रूप, पूजा, प्रतीक र सांस्कृतिक समानताहरू संक्षेपमा प्रस्तुत गर्छन्।

सांस्कृतिक सन्दर्भ

नुवा एक परम्परामा आदि-अराजकताबाट स्वयं उत्पन्न हुन्छिन्, अर्को परम्परामा उनी फुशी की बहिनी (र पछि पत्नी) हुन्, जो उनको पुरुष प्रतिरूप हो र जसले आई-चिंगका त्रिग्रामहरू सिर्जना गरे। हान कालका मूर्तिकलाहरूमा यी दुईलाई प्रायः एकसाथ बाँधिएका सर्प-निम्नभागहरूसहित देखाइन्छ, जो ब्रह्माण्डीय एकताको प्रतीक हो।

मुख्य पुराणकथाहरू: (१) पिँधलो माटोबाट मानिसहरूको सृष्टि (पहिले सुन्दर आकारमा गढेर, त्यसपछि डोरीले माटोबाट प्रशस्त मात्रामा फ्याँकेर, त्यसैले सामाजिक तहगत व्यवस्था उत्पन्न भयो); (२) गोंग गोंग र च्वानशु बीचको युद्धपछि टुटेको आकाशको मर्मत, पाँच रंगका ढुंगाहरू पगालेर आकाशका दरारहरू भरेर; (३) विवाहको स्थापना।

सम्बन्धित

मानवजातिकी सृष्टिकर्ता, नारी दीक्षा र विवाहकी संरक्षिका। संसार-मर्मतकर्ता, चिनियाँ सृष्टि-धर्मशास्त्रको एक अद्वितीय अवधारणा: सृष्टिपछि ब्रह्माण्डीय भंगुरताको एक चरण आउँछ, जसलाई नुवाले निको पार्छिन्। जन्मकी संरक्षिका (कतिपय परम्परामा जन्म-देवी)। आधुनिक चीनमा उनी नारी सृष्टिकर्ता-परम्पराको नारीवादी प्रतीकको रूपमा बढ्दो रूपमा स्वीकृत हुँदै गइरहेकी छिन्।

स्वरूप

विशेष रूप: लम्बा कालो कपाल र लम्बा दरबारी वस्त्र भएकी नारी वरिष्ठ भाग, हातमा परकार (गुई) वा मापन-डण्डा (विश्व-व्यवस्था-निर्माणको प्रतीक)। तल्लो भाग सर्प (वा अजिंगर) मा परिणत हुँदै। हान कालका मूर्तिकलाहरूमा प्रायः फुशीसँग जोडीमा देखाइन्छ, उनीहरूका सर्प-निम्नभागहरू एकसाथ बाँधिएका हुन्छन् (यिन र यांगको एकता)। कहिलेकाहीँ हातमा पाँच रंगका ढुंगाहरू पनि (मर्मत सामग्री)। छालाको रंग प्रायः उज्यालो।

प्रभाव क्षेत्र

कार्यक्षेत्र: ग्रामीण लोक-विश्वासमा नुवालाई विशेष गरी जन्म र विवाहका बेला आह्वान गरिन्थ्यो। मुख्य पूजा-स्थलहरूमा (शेशियन, हेनान) वार्षिक यात्री-उत्सवहरू हुन्छन्। आधुनिक मूलभूमि चीनमा उनी बढ्दो रूपमा राष्ट्रिय-पौराणिक परम्पराभित्र „प्रथम माता“को रूपमा स्वीकृत हुँदै गइरहेकी छिन् (प्रायः बढी प्रचलित मात्सु, गुआनयिन वा युहुआंगको छायामा)। हङकङ र ताइवानमा भने उनी बरु किनारीय स्थानमा छिन्।

सुरक्षा

सर्प-तल्लोभाग, परकार (गुई), मापन-डण्डा, पाँच रंगका ढुंगाहरू (मर्मत सामग्री), पिँधलो माटो (सृष्टि सामग्री), डोरीहरू। पवित्र वनस्पति: आरु (फुशीसँगको बहिनी-प्रतीकवाद)। पवित्र अंक: ५ (पाँच रंगका ढुंगा, पाँच तत्व)। पवित्र रंगहरू: पीत, सुनौलो।

सम्बन्धित वेशेनहरू

फुशी (चीन, पुरुष प्रतिरूप), तिआमात (मेसोपोटामिया, सृष्टिकर्ता र अजिंगर-रूप, उल्लेखनीय समानता), इजानामी (जापान, सृष्टि-देवी), सरस्वती (हिन्दू धर्म, आंशिक रूपमा नारी सृष्टि-कार्य), ईभ (यहूदी-ईसाई, प्रथम नारी, तर सृष्टिकर्ता होइन), पचामामा (इन्का, पृथ्वी माता), गाइया (ग्रीस, पृथ्वी-माता, आदि-सृष्टिकर्ता)। „मानव-सृष्टिकर्ता + संसार-मर्मतकर्ता + सर्प-तल्लोभाग“ को यो अद्वितीय संयोजन चिनियाँ परम्परामा मात्र पाइन्छ।

व्यावहारिक बचाव

ताबिज र सुरक्षा प्रतीकहरू

सृष्टिकर्ता र मर्मतकर्ता देवी न्यूवा (Nüwa) लाई चिनियाँ लोकधर्ममा मुख्यतया पाँच रंगका ढुङ्गाहरूको विषयवस्तुसँग जोडेर सुरक्षासँग सम्बन्धित मानिन्छ, जुन ढुङ्गाहरूले उनले ढलेको आकाशलाई मर्मत गरेकी थिइन्।

पछिल्लो समयमा रंगीन साना ढुङ्गाहरू र जेड ताबिजहरूलाई ब्रह्माण्डीय व्यवस्थाको प्रतीक मानिन्थ्यो र भाग्य र सुरक्षाका वस्तुको रूपमा लगाइन्थ्यो, विशेष गरी गर्भवती महिला र नवजात शिशुहरूको सुरक्षाका लागि, किनभने न्यूवालाई विवाहकी संस्थापिका र मानवजातिकी सृष्टिकर्ताको रूपमा पनि पूजा गरिन्थ्यो।

हान वंशकालीन चिहान कलामा उनी प्रायः फुसी (Fuxi) सँग गाँसिएको सर्पजोडीको रूपमा देखिन्छिन्; चिहान भित्तिचित्र र काँसाका ऐनाहरूमा भएका यस्ता जोडी चित्रणहरूले बचाउने कार्य गर्थे र मृतकहरूलाई पारलौकिक व्यवस्थामा सुरक्षित राख्ने उद्देश्य राख्थे।

पूजापद्धति र आराधना

न्यूवा लाई अन्य चिनियाँ देवताहरूको तुलनामा संगठित पूजापद्धतिमा कम पूजा गरिन्थ्यो, तर लोक चलनमा उनी सृष्टिकर्ताको रूपमा गहिरो गरी स्थापित थिइन्। चीनका विभिन्न क्षेत्रहरूमा न्यूवा मन्दिरहरू छन्। उनको पर्व अझै केही ठाउँमा मनाइन्छ। उनले कन्फ्युसियसवाद र ताओवाद दुवैमा निरन्तरता प्रतिनिधित्व गर्छिन्।

न्यूवा (Nuwa): अन्य संस्कृतिहरूमा समानताहरू

न्यूवा हिब्रू परम्पराकी एभा (मानवजातिकी माता), युनानी परम्पराकी प्यान्डोरा (मानिसहरूकी सृष्टिकर्ता), र भारतीय परम्पराकी अदितिसँग (ब्रह्माण्डीय आदिमाता) समानता राख्छिन्। एभा (निष्क्रिय, पापिनी) को विपरीत न्यूवा सक्रिय र उपचारकारी छिन्, उनले आफ्नो सृष्टि मर्मत गर्छिन्। प्यान्डोरासँग (सृष्टि, तर दुर्भाग्य पनि) उनी दोहोरो स्वभाव साझा गर्छिन्। अदितिसँग (ब्रह्माण्डीय माता) उनी उत्पत्तिको स्थिति साझा गर्छिन्।

इजिप्टका अटुम वा भारतका ब्रह्मा (सृष्टिकर्ता) सँग उनी सृष्टिकर्ताको भूमिका साझा गर्छिन्, तर न्यूवा स्त्री हुन्, जो सृष्टिकर्ता देवताहरूमा दुर्लभ हो। मेक्सिकोका ओमेतेकुहत्ली (दोहोरो सृष्टिकर्ता) सँग उनी सह-सृष्टिकर्ताको पक्ष साझा गर्छिन् (फुसीसँग)। सर्प-स्वरूप अद्वितीय हो: यसले आदिम जङ्गलीपनलाई स्त्री सृजनात्मक शक्तिसँग जोड्छ, यो कुनै पारलौकिक देवी होइन, बरु देह र आत्मा दुवैले कार्य गर्ने देवी हो।

माटोबाट मानिसको सृष्टि

न्यूवासम्बन्धी सबैभन्दा प्रख्यात कथाहरूमध्ये एक मानिसको सृष्टिको कथा हो। यसको विस्तृत रूप फेङ्सु तोङ्यी मा पाइन्छ, जो दोस्रो शताब्दीका विद्वान यिङ शाओले लेखेको ग्रन्थ हो।

त्यस अनुसार, आकाश र पृथ्वी छुट्टिएपछि, जब संसार अझै रित्तो थियो, न्यूवाले पिँवला माटोबाट आकृतिहरू बनाइन्। यी सृष्टिहरू जीवित भए र पृथ्वीमा फैलिए।

तर यसरी सम्पूर्ण संसार भर्नु धेरै कठिन काम भयो। कथा अनुसार न्यूवाले त्यसपछि डोरी वा तन्तीलाई हिलोमा डुबाइन् र त्यसमा टाँसिएको माटो वरिपरि फ्याँकिन्।

यस व्याख्या अनुसार, अलग-अलग गरी सावधानीपूर्वक बनाइएका आकृतिहरू सम्भ्रान्त र धनी मानिसहरू बने, जबकि छ्यासिएका माटोका थोपाहरूबाट सामान्य र गरिब मानिसहरू उत्पन्न भए। यसरी यो कथाले उत्पत्तिजन्य व्याख्याको तत्व राख्छ: यो सामाजिक असमानतालाई फरक-फरक उत्पत्ति प्रक्रियाको परिणामको रूपमा वर्णन गर्छ।

यो सृष्टिकथा चिनियाँ परम्परामा तुलनात्मक रूपमा ढिलो गरी प्रमाणित छ। पुराना पाठहरूले न्यूवाको उल्लेख गर्छन् तर उनलाई स्पष्ट रूपमा मानव सृष्टिको जिम्मा दिँदैनन्। यसैले अनुसन्धानले यो पुरानो मुखिक परम्परा हो जो पछि मात्र लिखित रूपमा टिपिएको हो, वा यो पछिको समयमा विकसित गरिएको संस्करण हो भन्ने बहस गर्छ।

सृष्टिको सामग्रीको रूपमा माटोले यस कथालाई अन्य संस्कृतिका समान विषयवस्तुहरूसँग जोड्छ, यद्यपि यसबाट सिधा प्रभाव वा सम्बन्ध निष्कर्ष निकाल्न आवश्यक छैन। महत्वपूर्ण कुरा के हो भने चिनियाँ पुराणकथामा न्यूवा टाढाकी सृष्टिकर्ता देवी मात्र रहँदैनन्, बरु उनलाई प्रत्यक्ष सामग्रीसँग काम गर्ने हस्तकलाकार स्वरूपको रूपमा वर्णन गरिन्छ।

आकाशको मर्मत

न्यूवासम्बन्धी दोस्रो ठूलो कथाले क्षतिग्रस्त आकाशको मर्मतको वर्णन गर्छ। यसको सबैभन्दा विस्तृत रूप हुआइनान्जी मा पाइन्छ, जो ईसापूर्व दोस्रो शताब्दीको एक दार्शनिक संग्रह ग्रन्थ हो।

त्यस अनुसार, विश्व व्यवस्था विपत्तिमा फस्यो: आकाशलाई थाम्ने चार खम्बाहरू भत्किए, आकाश आफैं फाटियो, पृथ्वी चिरियो, आगोले प्रकोप ल्यायो र पानीले भूमिलाई डुबायो।

केही संस्करणहरूमा यो विनाशलाई गोङ्गोङ र चुआन्शु देवताहरूबीचको युद्धसँग जोडिन्छ, जसको क्रममा गोङ्गोङले बुझोउ पर्वतमा ठक्कर दिए।

न्यूवाले व्यवस्था फेरि पुनर्स्थापित गरिन्। उनले पाँच रंगका ढुङ्गाहरू पगालिन् र त्यसैले आकाशको प्वाल टाल्किन्। नयाँ खम्बाका रूपमा उनले एक विशाल कछुवाका काटिएका खुट्टाहरू प्रयोग गरिन् र तिनलाई चार दिशामा उभ्याइन्।

उनले रिसाएको पानीलाई नियन्त्रण गर्न एउटा कालो अजिङ्गरलाई मारिन्, र बगेको पानीलाई रोक्न जलेको नराको खरानी थुपारिन्। यो कार्यपछि संसार शान्तिमा फर्कियो।

यो कथाले न्यूवालाई ब्रह्माण्डीय मुख्य भूमिकामा देखाउँछ। उनी सृष्टिकर्ता हुन् र साथै विपत्तिपछि ब्रह्माण्डलाई फेरि काम गर्न सक्षम बनाउने व्यवस्था कायम राख्नेकी पनि हुन्। पाँच रंगका ढुङ्गाहरू र चार दिशाहरूले पुराणकथालाई पछिको पाँच तत्वको सिद्धान्त र हान कालको ब्रह्माण्डीय व्यवस्थासँग जोड्छ।

यसैले केही अनुसन्धानकर्ताहरूले यो पाठलाई पुरानो कथालाई त्यस समयको विद्वत् विश्वदृष्टिमा पछिबाट मिलाइएको व्याख्याको रूपमा पनि पढ्छन्। यो पुराणकथाले साथै किन चीनको पुरानो विश्वासमा आकाश हल्का तिरिक्रो देखिन्छ भन्ने व्याख्या पनि दिन्छ, किनभने मर्मत पूर्ण थिएन।

न्यूवा र फुसी: सर्पदेह भएको भाइबहिनी जोडी

धेरै स्रोतहरूमा नुवा फुशीको साथमा देखा पर्छिन्, जसलाई प्रायः उनका भाइ मानिन्छ, कतिपय संस्करणहरूमा उनका पति पनि। एक्लै उनी त्यहाँ विरलै देखा पर्छिन्।

दुवैलाई चित्रात्मक परम्परामा मानव उर्ध्वशरीर र सर्प वा अजिंगरको शरीरका साथ देखाइन्छ, जसका पुच्छरहरू एकआपसमा बाँधिएका हुन्छन्। यो चित्रण हान् कालदेखि नै चिहानका शिलालेखहरू, सिल्कका चित्रहरू र ढुङ्गामा उत्कीर्णनहरूमा प्रायः पाइन्छ, जस्तै हाम्रो कालगणनाको दोस्रो शताब्दीका प्रसिद्ध वू-लियाङ मन्दिरका शिलालेखहरूमा।

यी चित्रहरूमा नुवा र फुशीले प्रायः हातमा औजारहरू लिएका देखिन्छन्: नुवाले कम्पास र फुशीले कोणमापक। यी प्रतीकहरूले उनीहरूलाई व्यवस्था स्थापना गर्ने भूमिका दिन्छन्, जसले वृत्त र वर्ग, आकाश र पृथ्वीको नाप गरी संसारलाई नियमन गर्छन्।

एकआपसमा बाँधिएका शरीरहरूलाई प्रायः यिन र याङको सम्बन्ध र प्रजननको प्रतीकको रूपमा व्याख्या गरिएको छ।

एक छुट्टै कथाले नुवा र फुशीलाई एक ठूलो जलप्रलयबाट बचेकाहरूको रूपमा वर्णन गर्छ। अन्य सबै मानिसहरू मरेपछि, भाइबहिनीहरूले मानव जातिको निरन्तरता कायम राख्नका लागि विवाह गर्छन्, तर एक संकेत पाएपछि मात्र जसले उनीहरूलाई त्यसको अनुमति दिन्छ, जस्तै छुट्टाछुट्टै सल्काइएका दुई धुवाँका स्तम्भहरू एकसाथ मिलेर।

यो जलप्रलय-भाइबहिनी कथा चीन र दक्षिण-पश्चिम चीनका धेरै जातिहरूमा प्रचलित छ र धेरै क्षेत्रीय रूपहरूमा प्रचलित रहेको छ। अनुसन्धानले यसमा एक पुरानो, व्यापक रूपमा फैलिएको कथावस्तु देख्छ, जो परम्पराको क्रममा मात्र नुवा र फुशीका नामसँग दृढतापूर्वक जोडिएको हो। यसरी यो जोडी ब्रह्माण्डिक र सामाजिक व्यवस्था दुवैको सुरुवातमा उभिन्छ।

स्रोत परम्परा र नुवा स्वरूपको परिवर्तन

नुवाबारे हामीले जानेको कुरा फरक-फरक उमेर र फरक-फरक विधाका ग्रन्थहरूको लम्बा शृङ्खलाबाट आएको हो। सबैभन्दा प्रारम्भिक उल्लेखहरू ज़्होउ कालको उत्तरार्ध र हान कालका ग्रन्थहरूमा पाइन्छन्। शानहाइ जिङ, अर्थात् पर्वत र समुद्रहरूको पुस्तकले नुवालाई नामोल्लेख गर्छ, तर विस्तृत पुराख्यान चित्र प्रस्तुत नगरी।

कवि क्यु युआनले आफ्नो कविता तियानवेन, अर्थात् आकाशीय प्रश्नहरूमा नुवाबारे प्रश्न राख्छन्, जसले देखाउँछ कि उनको स्वरूप त्यसबेला नै व्याख्या आवश्यक ठानिन्थ्यो। हुआइनान्जीलीजीले आकाश मर्मतको कथा सुनाउँछन्, भने फेङसू तोङयीले मानव सृष्टिको कथा।

यो छरिएको परम्पराको अर्थ हो कि कुनै एकीकृत, पूर्ण नुवा-पुराणशास्त्र अवस्थित छैन। व्यक्तिगत कथाहरू फरक-फरक समयमा र फरक-फरक सन्दर्भमा लेखिएका थिए, प्रायः विद्वानहरूद्वारा जसले पुराना मौखिक सामग्रीहरूलाई आफ्नो-आफ्नो विश्वदृष्टिमा मिलाएका थिए।

एन बिरेल जस्ता चिनविज्ञ विद्वानहरूको काम वा पुरानो अनुसन्धानले प्रमाणित गरेको छ कि नुवाको भूमिका निरन्तर स्थिर रहेन।

प्रारम्भिक परम्परामा उनी एक स्वतन्त्र, शक्तिशाली सृष्टिकर्ता स्वरूपको रूपमा अग्रस्थानमा उभिन्छिन्। पछिल्लो, अधिक व्यवस्थित पुराणशास्त्र र युहेमेरिस्ट इतिहास लेखनमा उनलाई क्रमशः संस्कृति नायकहरू र आदि सम्राटहरूको शृङ्खलामा समावेश गरियो र प्रायः फुशीको मुनि राखियो।

सृष्टिकर्ता देवताबाट उनी आंशिक रूपमा प्राचीन कालकी एक पुराख्यानिक शासिका बनिन्। यो परिवर्तन एउटा उदाहरण हो कि कसरी चिनियाँ परम्पराले पुराकथालाई इतिहासमा पुनर्व्याख्या गर्‍यो। त्यसैले नुवालाई बुझ्न चाहने व्यक्तिले फरक-फरक परम्परा तहहरू छुट्याउनुपर्छ र पछिल्लो व्यवस्थितीकरणलाई मौलिक चित्रको रूपमा नलिनुपर्छ।

पूजा, मन्दिर र लोकधार्मिक भक्ति

नुवा साहित्यिक पुराख्यान पात्रको भूमिकाभन्दा बाहिर पनि वास्तविक पूजाको विषय थिइन्। चीनका विभिन्न क्षेत्रहरूमा, विशेष गरी हेबेइ प्रान्त र शान्शीमा, उनलाई समर्पित मन्दिर र पूजा स्थलहरू छन्।

एक प्रसिद्ध संरचना हेबेइको शेक्सियन नजिकैको वाहुआङ दरबार हो, चट्टानमा निर्मित मन्दिर परिसर, जसको सुरुवात प्रारम्भिक मध्यकालसम्म पुग्छ र जो आजसम्म एक तीर्थस्थल रहेको छ।

लोकधार्मिक सन्दर्भमा नुवालाई मुख्यतया प्रजनन, सन्तान चाहना र विवाहसँग सम्बन्धित देवताको रूपमा आराधना गरिन्थ्यो।

यो भूमिका उनको मानव सृष्टिकर्ता र विवाहका संस्थापकको रूपमाको भूमिकाबाट स्वाभाविक रूपमा उत्पन्न हुन्छ। कतिपय परम्पराहरूमा उनलाई स्पष्ट रूपमा विवाह व्यवस्था र विवाह मध्यस्थताको संस्थाकी संस्थापक मानिन्छ। उनका पूजा स्थलहरूमा तदनुरूप रीतिथितिहरू पाइन्छन्, जहाँ महिलाहरू सन्तानका लागि प्रार्थना गर्छन्।

उनको पूजाको सटीक इतिहासबारे अपेक्षा गरिएभन्दा कम जानकारी उपलब्ध छ। लिखित स्रोतहरू पुराकथामा केन्द्रित छन्, जबकि स्थानीय अनुष्ठानिक अभ्यास केवल आंशिक रूपमा मात्र दर्ता गरिएको छ र क्षेत्रगत रूपमा पनि यो निकै भिन्न-भिन्न छ।

दक्षिण-पश्चिम चीनका गैर-चिनियाँ जातिहरूमा, जस्तै मियाओ र अन्यहरूमा, नुवा आफ्नै कथा परम्पराहरूमा जीवित छिन्, जो जलप्रलय-भाइबहिनी कथासँग जोडिएका छन्।

आजको भक्तिभाव आंशिक रूपमा स्थानीय पर्यटन र नुवालाई एक सांस्कृतिक पहिचान पात्रको रूपमा नयाँ रूचिसँग जोडिएको छ। धर्मशास्त्रीय दृष्टिकोणले हेर्दा नुवा विद्वत् पुराणशास्त्र, जीवित लोकभक्ति र आधुनिक प्रतीकात्मक राजनीतिको बीचमा उभिने एक उदाहरण हुन्।

अनुसन्धान साहित्य

  • Birrell, Anne: Chinese Mythology. An Introduction. Baltimore 1993.
  • Lewis, Mark Edward: The Flood Myths of Early China. Albany 2006.
  • HuainanziShanhaijing (धेरै अनुवादहरू).
  • Walde, Christine (सम्पा.): Der Neue Pauly (शब्द „न्यूवा“).

थप मानक कृतिहरू सन्दर्भ सूची मा।

वर्गीकरण & सुरक्षा

Iस्तर
सुरक्षा-कम्पासले यो अस्तित्वलाई प्रभाव स्तर I मा वर्गीकृत गर्छ – न्यून प्रभाव।

यसको प्रभावविरुद्ध, विभिन्न संस्कृतिहरूको परम्पराले यी सुरक्षा साधनहरू उल्लेख गर्छ:

सुरक्षा-कम्पासमा तुलना गर्नुहोस् →

सिफारिस गरिएका सुरक्षा साधनहरू

iWell Guard

यो सङ्ग्रहको सबैभन्दा सरल सुरक्षा साधन: 999 शुद्ध सुनका ४१ तह, प्लेटिनम, चाँदी र सिलिकनबाट बनेको, रुहला/थुरिन्जियामा निर्मित। यसलाई सक्रिय गर्नु पर्दैन, कुनै व्यक्तिसँग बाँधिएको हुँदैन, र लगभग ५० मीटरको परिधिमा प्रभावकारी हुन्छ, लगाइएको नभए पनि।

सबै सुरक्षा साधनहरूको सिंहावलोकन →