ਰੌਸ਼ਨੀ ਦਾ ਲਿਆਉਣ ਵਾਲਾ ਜੋ ਡਿੱਗਿਆ, ਹੰਕਾਰ ਦਾ ਦੇਵਦੂਤ।
ਲੂਸੀਫ਼ਰ ਈਸਾਈ ਪਰੰਪਰਾ ਦਾ ਦੇਵਤਾ ਹੈ।
ਲੂਸੀਫ਼ਰ ਈਸਾਈ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਡਿੱਗੇ ਹੋਏ ਦੇਵਦੂਤ ਦਾ ਪਾਤਰ ਹੈ। ਸ਼ੈਤਾਨ ਨਾਲ ਬਰਾਬਰੀ ਮੱਧਯੁਗੀਨ ਹੈ; ਅਸਲ ਵਿੱਚ “Lucifer” (ਲਾਤੀਨੀ “ਰੌਸ਼ਨੀ ਲਿਆਉਣ ਵਾਲਾ”) ਸਿਰਫ਼ ਸਵੇਰ ਦੇ ਤਾਰੇ ਦਾ ਨਾਮ ਹੈ ਅਤੇ ਯਸਾਯਾਹ 14,12 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਇੱਕ ਡਿੱਗੇ ਹੋਏ ਸ਼ਾਸਕ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ। ਗਿਰਜਾਘਰ ਦੇ ਪਿਤਾਵਾਂ ਨੇ ਇਸ ਹਵਾਲੇ ਨੂੰ ਦੇਵਦੂਤਾਂ ਦੇ ਡਿੱਗਣ ਦੇ ਮੂਲ-ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਜੋਂ ਪੜ੍ਹਿਆ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੱਧਯੁਗੀਨ ਦਾਨਵ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ।
ਆਧੁਨਿਕ ਯੁਗ ਵਿੱਚ ਲੂਸੀਫ਼ਰ ਦਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਵਾਗਤ ਹੋਇਆ: ਮਿਲਟਨ ਦੀ Paradise Lost ਉਸਨੂੰ ਸਨਮਾਨ ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਈ ਗਹਿਰਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ; ਗੋਇਥੇ ਦਾ ਮੈਫ਼ਿਸਟੋਫ਼ੇਲਸ ਇੱਕ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਵਾਰਸ ਹੈ; ਗੁੱਝ ਵਿੱਦਿਆ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਵਿੱਚ ਲੂਸੀਫ਼ਰ ਨੂੰ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਪਰ-ਅਧੀਨ ਸੱਤਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਯਸਾਯਾਹ 14,12 ਮੁੱਖ ਪਾਠ ਵਜੋਂ
ਲੂਸੀਫ਼ਰ ਦਾ ਪਾਤਰ ਇੱਕ ਡਿੱਗੇ ਹੋਏ ਦੇਵਦੂਤ ਵਜੋਂ ਧਰਮ-ਇਤਿਹਾਸਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਤੋਂ ਯਸਾਯਾਹ 14,12 ਦੀ ਇੱਕ ਦੇਰ-ਪ੍ਰਾਚੀਨ-ਈਸਾਈ ਵਿਆਖਿਆ ‘ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਆਇਤ (ਤੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਵਰਗ ਤੋਂ ਡਿੱਗ ਗਿਆ, ਹੇ ਸਵੇਰ ਦੇ ਤਾਰੇ, ਹੇ ਸਵੇਰ ਦੀ ਲਾਲੀ ਦੇ ਪੁੱਤਰ) ਮੂਲ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਬਾਬਲੀ ਬਾਦਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਪਤਨ ‘ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਅੰਗਮਈ ਵਿਰਲਾਪ ਹੈ।
ਓਰਿਜਨ (De principiis, ਲਗਭਗ 230) ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਪੈਟ੍ਰਿਸਟਿਕ ਵਿਆਖਿਆ ਇਸਨੂੰ ਦੇਵਦੂਤਾਂ ਦੇ ਡਿੱਗਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਜੋੜਦੀ ਹੈ: ਇਬਰਾਨੀ Helel ben Shahar ਨੂੰ ਵਲਗੇਟ ਵਿੱਚ Lucifer (ਲਾਤੀਨੀ “ਰੌਸ਼ਨੀ ਲਿਆਉਣ ਵਾਲਾ”) ਵਜੋਂ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹੀਏਰੋਨੀਮਸ ਇਸ ਆਇਤ ਨੂੰ ਸਿਰਜਣਾ-ਪੂਰਵ ਦੇਵਦੂਤ-ਪਤਨ ਨਾਲ ਪਛਾਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਾਤੀਨੀ ਮੱਧਕਾਲ ਲਈ ਲੂਸੀਫ਼ਰ-ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਸਥਿਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਕਿਸਮ: ਡਿੱਗਿਆ ਹੋਇਆ ਰੌਸ਼ਨੀ-ਦੇਵਦੂਤ
ਮੂਲ: ਯਸਾਯਾਹ 14 ਦੀ ਦੇਰ-ਪ੍ਰਾਚੀਨ-ਈਸਾਈ ਵਿਆਖਿਆ
ਪਾਠ: ਯਸਾਯਾਹ 14, ਲੂਕਾ 10,18, ਪੈਟ੍ਰਿਸਟਿਕਸ, ਮਿਲਟਨ
ਸਮਾਂ-ਕਾਲ: ਚੌਥੀ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵਰਤਮਾਨ ਤੱਕ
ਉਪਨਾਮ: ਰੌਸ਼ਨੀ ਦਾ ਵਾਹਕ, ਸਵੇਰ ਦਾ ਤਾਰਾ, ਸਵੇਰ ਦੀ ਲਾਲੀ ਦਾ ਪੁੱਤਰ
ਚੌਥੀ ਅਤੇ ਪੰਜਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਪੈਟ੍ਰਿਸਟਿਕਸ ਯਸਾਯਾਹ 14,12 ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇਵਦੂਤਾਂ ਦੇ ਪਤਨ ਵੱਲ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਮੱਧਯੁਗੀਨ ਧਰਮ-ਸ਼ਾਸਤਰ (ਥਾਮਸ ਐਕਵਿਨਾਸ) ਇਸਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਮਿਲਟਨ (17ਵੀਂ ਸਦੀ) ਸਾਹਿਤਕ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਲੂਸੀਫ਼ਰ ਨੂੰ ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਪਾਤਰ ਵਜੋਂ ਖੋਜਦੀ ਹੈ।
ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਈਸਾਈ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਖੇਤਰ; ਖਾਸ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰੋਪੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ। ਆਧੁਨਿਕ ਯੁਗ ਵਿੱਚ ਸਾਹਿਤ, ਚਿੱਤਰਕਲਾ ਅਤੇ ਲੋਕਪ੍ਰਿਯ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਰਾਹੀਂ ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਵਿੱਚ।
ਯਸਾਯਾਹ 14,12; ਲੂਕਾ 10,18; 2 ਕੁਰਿੰਥੀਆਂ 11,14; ਪੈਟ੍ਰਿਸਟਿਕਸ (ਓਰਿਜਨ, ਹੀਏਰੋਨੀਮਸ, ਆਗਸਟੀਨ), ਮਿਲਟਨ, ਗੋਇਥੇ, ਬਾਇਰਨ, ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ-ਚਿੱਤਰ-ਸ਼ਾਸਤਰ, ਨਵ-ਗੁੱਝ ਸਾਹਿਤ।
ਲਾਤੀਨੀ: Lucifer, “ਰੌਸ਼ਨੀ ਦਾ ਵਾਹਕ” (lux + ferre ਤੋਂ)।
ਇਬਰਾਨੀ (ਯਸਾਯਾਹ 14,12): Heulel ben Schachar, “ਚਮਕਦਾਰ, ਸਵੇਰ ਦੀ ਲਾਲੀ ਦਾ ਪੁੱਤਰ”।
ਯੂਨਾਨੀ: Phosphoros, “ਰੌਸ਼ਨੀ ਲਿਆਉਣ ਵਾਲਾ”।
ਮੱਧਯੁਗੀਨ: ਲੂਸੀਫ਼ਰ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸ਼ੈਤਾਨ ਨਾਲ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ।
ਨਾਮ ਖਗੋਲੀ ਹੈ: ਸਵੇਰ ਦਾ ਤਾਰਾ (ਵੀਨਸ)। ਯਸਾਯਾਹ 14 ਇੱਕ ਬਾਬਲੀ ਬਾਦਸ਼ਾਹ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਵਿਅੰਗਮਈ ਵਿਰਲਾਪ ਹੈ, ਜੋ “ਸਵੇਰ ਦੇ ਤਾਰੇ” ਵਜੋਂ ਸਵਰਗ ਤੋਂ ਡਿੱਗ ਗਿਆ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਗਿਰਜਾਘਰ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਦੇਵਦੂਤ ਦੇ ਪਤਨ ਨਾਲ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਪੜ੍ਹਿਆ।
ਰੂਪ
ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੂਤਾਂ (Engel) ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ। ਪਤਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ: ਹਨੇਰਾ ਅਤੇ ਵਿਗੜਿਆ ਹੋਇਆ (ਪੈਟ੍ਰਿਸਟਿਕਸ) ਜਾਂ ਸਨਮਾਨਪੂਰਨ-ਦੁਖਦਾਈ (ਮਿਲਟਨ)। ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਤੀਕ-ਚਿੱਤਰਣ (Ikonografie) ਸਿੰਗਾਂ ਵਾਲੇ ਸ਼ੈਤਾਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ-ਉਦਾਸ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਤੱਕ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।
ਵਿਹਾਰ
ਪਤਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ: ਰੱਬ ਦੀ ਹਜ਼ੂਰੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਦੂਤ। ਪਤਨ ਸਮੇਂ: ਰੱਬ ਵਰਗਾ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਬਗ਼ਾਵਤ ਦਾ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਪਤਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ: ਪਰਖਣ ਵਾਲਾ, ਨਰਕ ਦਾ ਸ਼ਾਸਕ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਅਥਾਹ ਨੁਕਸਾਨ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ।
ਪ੍ਰਭਾਵ ਖੇਤਰ
ਬ੍ਰਹਿਮੰਡੀ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਦੂਤਾਂ ਦੇ ਪਤਨ ਦੇ ਮਿੱਥ (Mythos) ਦੀ ਮੁੱਖ ਹਸਤੀ ਵਜੋਂ। ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਹੰਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ। ਸਾਹਿਤਕ-ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਸਵੈ-ਸ�਼ਕਤੀਕਰਨ ਦੀ ਪਰਖ ਕਸੌਟੀ ਵਜੋਂ।
ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਮੂਲ
ਵੀਨਸ ਗ੍ਰਹਿ ਦਾ ਖਗੋਲੀ ਨਾਮ, ਯਸਾਯਾਹ 14 ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਨੇਮ ਦੀਆਂ ਪਤਨ ਕਥਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਧਰਮ-ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਭਾਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ। ਪੈਟ੍ਰਿਸਟਿਕਸ ਵਿੱਚ ਬੁਰਾਈ ਦੀ ਮੂਲ ਹਸਤੀ ਵਜੋਂ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।
ਮੱਧਯੁਗੀਨ ਦੂਤ-ਪਦਵੀ ਵਿਵਸਥਾ ਅਤੇ ਦਾਂਤੇ
ਸੂਡੋ-ਡਾਇਓਨਿਸੀਓਸ ਏਰੀਓਪਾਗੀਟਾ (De caelesti hierarchia, ਲਗਭਗ 500) ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਮੱਧਯੁਗੀਨ ਦੂਤ-ਪਦਵੀ ਵਿਵਸਥਾ ਵਿੱਚ, ਲੂਸੀਫਰ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਰਾਫ਼ਿਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਵਰਗ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਬਗ਼ਾਵਤ ਅਤੇ ਪਤਨ ਹੰਕਾਰ (superbia) ਦੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਮਿਸਾਲ ਹੈ।
ਦਾਂਤੇ ਦੀ Divina Commedia (ਲਗਭਗ 1308, 1320) ਲੂਸੀਫਰ ਨੂੰ ਨਰਕ ਦੇ ਨੌਵੇਂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਡੂੰਘੇ ਚੱਕਰ (Cocytus) ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਤਿੰਨ-ਸਿਰਾਂ ਵਾਲੇ, ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਦੋ-ਮੁਖੜੇ ਜੀਵ ਵਜੋਂ, ਜੋ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੇ ਤਿੰਨ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਗ਼ੱਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਚਬਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਜੂਦਾਸ, ਬਰੂਟਸ ਅਤੇ ਕੈਸੀਅਸ।
ਇਹ ਸਥਿਤੀ ਦਾਂਤੇ ਦੇ ਲੂਸੀਫਰ ਨੂੰ ਕਈ ਸਦੀਆਂ ਲਈ ਪ੍ਰਤੀਕ-ਚਿੱਤਰਣ ਦਾ ਮਿਆਰੀ ਰੂਪ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਸਿਰਫ਼ ਜੌਨ ਮਿਲਟਨ ਦੇ Paradise Lost (1667) ਨੇ ਹਮਦਰਦੀ ਦੀ ਧੁਰੀ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ: ਉਸ ਦਾ ਲੂਸੀਫਰ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਦੁਖਦਾਈ ਪਾਤਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਪਤਨ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਵਿਆਖਿਆ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਲੂਸੀਫਰ-ਗ੍ਰਹਿਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ (ਵਿਲੀਅਮ ਬਲੇਕ, The Marriage of Heaven and Hell, 1790; ਲਾਰਡ ਬਾਇਰਨ, Cain, 1821)।
ਲੂਸੀਫਰ ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪਹਿਲੂਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਝਾਤ। ਨਾਮ, ਵਰਣਨ, ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਵੇਰਵਾ ਹੇਠਲੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲੇਗਾ।
ਸਵੇਰ ਦੇ ਤਾਰੇ (ਵੀਨਸ) ਦਾ ਨਾਮ; ਯਸਾਯਾਹ 14 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਦੂਤਾਂ ਦੇ ਪਤਨ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ। ਮੱਧਯੁਗੀਨ ਕਾਲ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਤਾਨ ਨਾਲ ਪਛਾਣਿਆ ਗਿਆ।
ਯਤਨਸ਼ੀਲ, ਹੰਕਾਰੀ, ਬੌਧਿਕ ਵਰਗ (ਪੈਟ੍ਰਿਸਟਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਅਨੁਸਾਰ); ਇੱਕ ਸਾਹਿਤਕ ਪਾਤਰ ਵਜੋਂ: ਸਵੈ-ਨਿਰਧਾਰਨ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਆਧੁਨਿਕ ਮਨੁੱਖ।
ਦੂਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ; ਪਤਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹਨੇਰਾ। ਮਿਲਟਨ ਦਾ ਲੂਸੀਫਰ: ਸਨਮਾਨਪੂਰਨ, ਦੁਖਦਾਈ। ਪ੍ਰਤੀਕ-ਚਿੱਤਰਣ ਸ਼ੈਤਾਨੀ ਰੂਪ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਉਦਾਸ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਤੱਕ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਹੰਕਾਰ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਸ਼ਕਤੀਕਰਨ ਵੱਲ ਲੁਭਾਉਣਾ। ਦੂਤਾਂ ਦੇ ਪਤਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਨਾਲ ਹੀ ਰੱਬੀ ਨੇੜਤਾ ਦੇ ਦੁਖਦਾਈ ਨੁਕਸਾਨ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ।
ਸ਼ੈਤਾਨ ਵਾਂਗ: ਸੰਸਕਾਰ, ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ, ਸੰਤਾਂ ਦਾ ਸੱਦਾ, ਓਝਾ-ਵਿਧੀ (Exorzismus)। ਧਾਰਮਿਕ ਪਰੰਪਰਾ: ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਲੂਸੀਫਰੀ ਹੰਕਾਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਨਿਮਰਤਾ ਨੂੰ ਇਲਾਜ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇਕਾਰਸ ਪ੍ਰਸੰਗ (Motiv) (ਪੁਰਾਤਨ), ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ (ਟਾਈਟਨਾਂ ਦੀ ਬਗ਼ਾਵਤ), ਸਮਾਏਲ (ਯਹੂਦੀ), ਇਬਲੀਸ (ਇਸਲਾਮ), ਆਧੁਨਿਕ ਬਗ਼ਾਵਤੀ ਪਾਤਰ (ਬਾਇਰਨ ਦਾ ਕੈਨ, ਮਿਲਟਨ ਦਾ ਸ਼ੈਤਾਨ)।
ਬਚਾਓ ਲਈ ਰੀਤੀ ਰਿਵਾਜ
ਆਮ ਈਸਾਈ ਭੂਤ-ਬਚਾਓ ਵਾਂਗ। ਮੱਠਵਾਸੀ ਅਤੇ ਸੰਨਿਆਸੀ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਹੰਕਾਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਗੁਣ ਵਜੋਂ ਨਿਮਰਤਾ, ਨਿਯਮਿਤ ਇਕਬਾਲੀਆ ਬਿਆਨ, ਬਚਾਓ ਅਭਿਆਸ ਵਜੋਂ ਪਾਠ-ਪੜ੍ਹਨ (Lectio)।
ਮੰਤਰ ਅਤੇ ਹੁਕਮ
ਓਝਾ-ਵਿਧੀ ਦੇ ਮੰਤਰ ਆਮ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਲੂਸੀਫਰ ਦਾ ਨਾਮ ਸ਼ੈਤਾਨ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। ਮੱਧਯੁਗੀਨ ਉਪਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਮਿਸਾਲ-ਸੰਗ੍ਰਹਿ superbia luciferina (“ਲੂਸੀਫਰੀ ਹੰਕਾਰ”) ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।
ਤਵੀਤ ਅਤੇ ਬਚਾਓ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ
ਮਾਈਕਲ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਜੋ ਲੂਸੀਫਰ ਦੇ ਪਤਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਦੀ ਆਪਣੀ ਬਚਾਓ ਸ਼ਕਤੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਬੇਨੇਡਿਕਟਸ ਤਗ਼ਮਾ “VRS NSMV SMQL IVB” ਦੇ ਨਾਲ, ਸ਼ੈਤਾਨ/ਲੂਸੀਫਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਲਾਤੀਨੀ ਬਚਾਓ ਮੰਤਰ ਹੈ।
ਮੱਧਯੁਗੀ ਆਈਕਾਨੋਗ੍ਰਾਫੀ: ਦਾਂਤੇ ਲੂਸੀਫ਼ਰ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਹੇਠਲੇ ਨਰਕ-ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ, ਸਦੀਵੀ ਬਰਫ਼ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਮੱਧਯੁਗੀ ਗਿਰਜਾ-ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਪਤਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਦ੍ਰਿਸ਼-ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਮਾਈਕਲ ਤਲਵਾਰ ਲੈ ਕੇ ਡਿੱਗ ਰਹੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼-ਦੂਤ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ।
ਮਿਲਟਨ ਦਾ ਪੈਰਾਡਾਈਜ਼ ਲੌਸਟ: ਜੌਨ ਮਿਲਟਨ ਦਾ ਮਹਾਂਕਾਵਿ (1667) ਇੱਕ ਦੁਖਾਂਤਕ ਮਹਾਨਤਾ ਵਾਲੇ ਲੂਸੀਫ਼ਰ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ: „Better to reign in Hell than serve in Heaven.“ ਇਹ ਪਾਤਰ ਆਧੁਨਿਕ ਸਾਹਿਤਕ ਸਵੀਕਾਰਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ, ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ, ਆਧੁਨਿਕਤਾ: ਬਾਇਰਨ, ਬੋਦਲੇਅਰ, ਸਟੇਫਾਨ ਗੇਓਰਗੇ ਲੂਸੀਫ਼ਰ ਨੂੰ ਮਨੁੱਖੀ ਸ੍ਵ-ਸਸ਼ਕਤੀਕਰਨ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਦੇਖਦੇ ਹਨ। ਆਧੁਨਿਕ ਗੁਪਤ ਵਿਦਿਆ (ਲੂਸੀਫੇਰੀਅਨਿਜ਼ਮ) ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਉਲਟਾਓ ਮੁੱਖਧਾਰਾ ਧਰਮ-ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਸਾਂਝਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ।
ਧਰਮ-ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ
ਲੂਸੀਫ਼ਰ-ਪਰੰਪਰਾ ਬਾਰੇ ਮਿਆਰੀ ਗ੍ਰੰਥ: Jeffrey Burton Russell, Lucifer. The Devil in the Middle Ages (Cornell University Press, Ithaca 1984); Bernard McGinn, Antichrist. Two Thousand Years of the Human Fascination with Evil (Harper, San Francisco 1994); Jonathan A. Glenn (Hg.), Lucifer in the Middle Ages (1990).
ਸਾਹਿਤਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਲਈ Helen Gardner, Religion and Literature (Faber, London 1971); Christopher Ricks, Milton’s Grand Style (Clarendon, Oxford 1963)।
ਲੂਸੀਫ਼ਰ ਦੀ ਸ਼ੈਤਾਨ ਨਾਲ ਪਛਾਣ ਪਿਤਰੀ-ਕਾਲੀਨ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਮਿਆਰੀ ਹੈ, ਪਰ ਧਰਮ-ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ; ਕੁਝ ਹੋਰ ਆਧੁਨਿਕ ਧਰਮ-ਸ਼ਾਸਤਰੀ (Avraham Yarmolinsky, Elaine Pagels, The Origin of Satan, 1995) ਯਹੂਦੀ-ਮੂਲ-ਸੰਬੰਧੀ ਸ਼ੈਤਾਨ-ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਈਸਾਈ-ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਲੂਸੀਫ਼ਰ-ਪਰੰਪਰਾ ਤੋਂ ਵਧੇਰੇ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੱਖ ਕਰਨ ਦੀ ਵਕਾਲਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਲੂਸੀਫ਼ਰ ਨਾਮ ਦਾ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਮੂਲ ਹੈ।
ਇਹ ਹਿਏਰੋਨਿਮਸ ਦੇ ਲਾਤੀਨੀ ਬਾਈਬਲ ਅਨੁਵਾਦ, ਵੁਲਗੇਟ, ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਯਸਾਯਾਹ ਦੀ ਕਿਤਾਬ, ਅਧਿਆਇ 14, ਆਇਤ 12 ਵਿੱਚ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸਥਾਨ ‘ਤੇ ਇਬਰਾਨੀ ਸ�਼ਬਦ helel ben schachar ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਲਗਭਗ ਅਰਥ ਹੈ „ਚਮਕਦਾ, ਸਵੇਰ ਦੀ ਲਾਲੀ ਦਾ ਪੁੱਤਰ“ ਅਤੇ ਇਹ ਸਵੇਰ ਦੇ ਤਾਰੇ, ਭਾਵ ਸਵੇਰ ਦੇ ਆਕਾਸ਼ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰਹਿ ਸ਼ੁੱਕਰ, ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਹਿਏਰੋਨਿਮਸ ਨੇ ਇਸਨੂੰ lucifer, „ਪ੍ਰਕਾਸ਼-ਧਾਰਕ“ ਨਾਲ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਲਾਤੀਨੀ ਵਿੱਚ ਸਵੇਰ ਦੇ ਤਾਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸ਼ਬਦ ਸੀ।
ਇਸ ਸਥਾਨ ਦਾ ਸੰਦਰਭ ਇੱਕ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਵਿਲਾਪ ਹੈ। ਯਸਾਯਾਹ 14 ਬੈਬੀਲੋਨ ਦੇ ਰਾਜੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਕਥਨ ਹੈ।
ਪਾਠ ਵਿਅੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ: „ਤੂੰ ਕਿੱਦਾਂ ਆਕਾਸ਼ ਤੋਂ ਡਿੱਗ ਗਿਆ, ਤੂੰ ਚਮਕਦੇ ਸਵੇਰ ਦੇ ਤਾਰੇ“। ਭਾਵ ਹੈ ਇੱਕ ਹੰਕਾਰੀ ਧਰਤੀ ਦੇ ਹਾਕਮ ਦਾ ਪਤਨ, ਜਿਸਨੇ ਤਾਰਿਆਂ ਤੋਂ ਵੀ ਉੱਪਰ ਉੱਠਣਾ ਚਾਹਿਆ ਅਤੇ ਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਮੂਲ ਅਰਥ ਵਿੱਚ ਇਹ ਕਿਸੇ ਡਿੱਗੇ ਦੂਤ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਈਸਾਈ ਵਿਆਖਿਆ ਨੇ ਹੀ ਇਸ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੰਕਾਰੀ ਦੂਤ ਦੇ ਪਤਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਈਸਾਈ ਧਰਮ-ਸ਼ਾਸਤਰੀਆਂ ਜਿਵੇਂ ਓਰਿਗਨ ਨੇ ਯਸਾਯਾਹ 14 ਨੂੰ, ਹਿਜ਼ਕੀਏਲ 28 ਦੇ ਨਾਲ, ਜੋ ਸੂਰ ਦੇ ਰਾਜੇ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਵਿਲਾਪ ਗੀਤ ਹੈ, ਇੱਕ ਦੂਤ-ਸ਼ਹਿਜ਼ਾਦੇ ਦੇ ਪਤਨ ਦੇ ਗੁਪਤ ਵਰਣਨ ਵਜੋਂ ਪੜ੍ਹਿਆ। ਬੈਬੀਲੋਨੀ ਵਿਅੰਗ ਵਿਲਾਪ ਦੇ „ਸਵੇਰ ਦੇ ਤਾਰੇ“ ਤੋਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਡਿੱਗੇ ਦੂਤ ਦਾ ਖਾਸ ਨਾਮ ਬਣ ਗਿਆ।
ਇਹ ਵਿਆਖਿਆ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਬੱਧ ਹੈ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ-ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲੂਸੀਫ਼ਰ ਨਾਮ ਵਜੋਂ ਕੋਈ ਬਾਈਬਲੀ ਤੱਥ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਹ ਇੱਕ ਲੰਬੀ ਵਿਆਖਿਆ-ਕਿਰਿਆ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਕਾਵਿਕ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਪਾਤਰ ਵਿੱਚ ਪੱਕਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।
ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਧਾਰਨਾ ਵਿੱਚ ਲੂਸੀਫ਼ਰ, ਸ਼ੈਤਾਨ ਅਤੇ ਟੀਊਫ਼ਲ ਇੱਕੋ ਹੀ ਪਾਤਰ ਹਨ। ਧਰਮ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਦ੍ਰਿਸਟੀ ਤੋਂ ਇਹ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮੂਲ ਦੇ ਤਿੰਨ ਸ਼ਬਦ ਹਨ, ਜੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ-ਦੂਜੇ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਸਮਝੇ ਜਾਣ ਲੱਗੇ।
ਸ਼ੈਤਾਨ ਇੱਕ ਇਬਰਾਨੀ ਸ਼ਬਦ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ „ਵਿਰੋਧੀ“ ਜਾਂ „ਦੋਸ਼ ਲਗਾਉਣ ਵਾਲਾ“। ਅਯੂਬ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਤਾਨ ਦਿਵਯ ਦਰਬਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਮੈਂਬਰ ਹੈ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਭੂ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਉਣ ਵਾਲਾ, ਨਾ ਕੋਈ ਸੁਤੰਤਰ ਵਿਰੋਧੀ-ਪ੍ਰਭੂ।
ਟੀਊਫ਼ਲ (ਸ਼ੈਤਾਨ) ਯੂਨਾਨੀ ਦੇ ਰਾਹੀਂ diabolos ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਵੀ ਅਰਥ ਹੈ „ਨਿੰਦਕ, ਦੋਸ਼ ਲਗਾਉਣ ਵਾਲਾ“, ਜਿਸ ਨਾਲ ਯੂਨਾਨੀ ਬਾਈਬਲ ਅਨੁਵਾਦ ਨੇ ਇਬਰਾਨੀ satan ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ। ਲੂਸੀਫ਼ਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ, ਯਸਾਯਾਹ 14 ਤੋਂ ਇੱਕ ਲਾਤੀਨੀ ਸ਼ਬਦ ਹੈ।
ਇਹ ਤਿੰਨ ਧਾਗੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਈਸਾਈ ਅਤੇ ਮੱਧਯੁਗੀ ਧਰਮ-ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਵਿੱਚ ਮਿਲ ਗਏ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਾਗੀ ਦੂਤਾਂ ਦੇ ਪਤਨ ਦੀ ਕਥਾ ਵੀ ਜੁੜ ਗਈ, ਜੋ ਖਿੰਡੀਆਂ ਬਾਈਬਲੀ ਸੰਕੇਤਾਂ ਅਤੇ ਦੋ ਵਾਹਿਆਂ ਵਿਚਕਾਰਲੀ ਸਾਹਿਤ, ਜਿਵੇਂ ਇਥੋਪੀਆਈ ਹਨੋਖ ਦੀ ਕਿਤਾਬ, ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈ।
ਇਸਦਾ ਨਤੀਜਾ ਸੀ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਧਾਰਨਾ: ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਦਾ ਉੱਚ ਦੂਤ ਨਾਮ ਲੂਸੀਫ਼ਰ, ਜੋ ਪ੍ਰਭੂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਉੱਠਿਆ, ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਨਾਲ ਆਕਾਸ਼ ਤੋਂ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸ਼ੈਤਾਨ ਜਾਂ ਟੀਊਫ਼ਲ ਵਜੋਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਭਰਮਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਕੁਝ ਗਿਰਜਾਈ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਅੱਜ ਵੀ ਪਤਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਦੂਤ, ਲੂਸੀਫ਼ਰ, ਅਤੇ ਪਤਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦੈਂਤ, ਸ਼ੈਤਾਨ, ਵਿਚਕਾਰ ਥੋੜ੍ਹਾ ਫ਼ਰਕ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਹੋਰ ਧਾਰਾਵਾਂ ਨਾਮਾਂ ਨੂੰ ਸਮਾਨਾਰਥੀ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਟੀਕ ਸਮਝ ਲਈ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮੂਲ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਵੇ, ਨਾ ਕਿ ਇਸ ਮਿਲਾਪ ਨੂੰ ਸੁਭਾਵਿਕ ਮੰਨ ਲਿਆ ਜਾਵੇ।
ਇੱਕ ਅਕਸਰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸਬੂਤ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਾਮ ਦਾ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਨਿਸ਼ਚਾ ਕਿੰਨੀ ਦੇਰ ਨਾਲ ਹੋਇਆ। ਦੇਰ-ਪ੍ਰਾਚੀਨਤਾ ਦੇ ਲਾਤੀਨੀ ਈਸਾਈ ਧਰਮ ਵਿੱਚ Lucifer ਇੱਕ ਆਮ ਵਿਅਕਤੀ-ਨਾਮ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੀ ਬਦਨਾਮ ਨਹੀਂ ਸੀ।
ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਧਾਰਕ ਲੂਸੀਫਰ ਆਫ਼ ਕਾਲਿਆਰੀ (Lucifer von Cagliari) ਹੈ, ਜੋ 4ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸਾਰਡੀਨੀਆ ਦਾ ਬਿਸ਼ਪ ਸੀ ਅਤੇ ਜੋ ਅਰੀਅਨਵਾਦ ਦਾ ਸਖ਼ਤ ਵਿਰੋਧੀ ਸੀ। ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਸੰਤ ਵੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੁਗ ਦੀ ਈਸਾਈ ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ ਵੀ lucifer ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸ਼ੰਕਾ ਦੇ ਸਵੇਰ ਦੇ ਤਾਰੇ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਕਈ ਵਾਰ ਤਾਂ ਸਕਾਰਾਤਮਕ, ਈਸਾ ਮਸੀਹ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਅਰਥ ਵਿੱਚ ਵੀ। Exsultet ਵਿੱਚ, ਈਸਟਰ ਦੀ ਰਾਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਈਸਾ ਮਸੀਹ ਨੂੰ ਸੱਚੇ ਸਵੇਰ ਦੇ ਤਾਰੇ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ; ਲਾਤੀਨੀ ਪਾਠ ਇੱਥੇ lucifer ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਮੂਲ, ਨਿਰਦੋਸ਼ ਅਰਥ ਵਿੱਚ ਵਰਤਦਾ ਹੈ।
ਮੱਧਯੁਗ ਵਿੱਚ ਹੀ ਇਹ ਨਾਮ ਪੱਕੇ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਗਿਰੇ ਹੋਏ ਦੂਤ ਦੇ ਨਾਮ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਇਹ ਵਿਅਕਤੀ-ਨਾਮ ਵਜੋਂ ਅਸੰਭਵ ਹੋ ਗਿਆ। ਖੋਜ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵੇਖਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਯਸਾਯਾਹ 14 ਦੀ ਧਰਮ-ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ।
ਇਹ ਖੋਜ ਧਰਮ-ਇਤਿਹਾਸਕ ਦ੍ਰਿਸਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ „ਲੂਸੀਫਰ ਬਰਾਬਰ ਸ਼ੈਤਾਨ“ ਦੀ ਇਹ ਪਛਾਣ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਸਗੋਂ ਸਦੀਆਂ ਦੌਰਾਨ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਈ। ਅੱਜ ਜੋ ਵੀ ਇਹ ਨਾਮ ਸੁਣਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਬੇਸ਼ੱਕ ਸ਼ੈਤਾਨ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹੈ; ਦੇਰ-ਪ੍ਰਾਚੀਨਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਈਸਾਈ ਪਹਿਲਾਂ ਸਵੇਰ ਦੇ ਤਾਰੇ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਬਿਸ਼ਪ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ।
ਲੂਸੀਫਰ ਦਾ ਸਾਹਿਤਕ ਸਫ਼ਰ ਜੌਨ ਮਿਲਟਨ ਦੇ ਮਹਾਕਾਵਿ Paradise Lost (1667) ਨਾਲ ਗਹਿਰਾਈ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਮਿਲਟਨ ਦੂਤਾਂ ਦੇ ਪਤਨ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਪਾਤਰ ਨੂੰ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸ਼ੈਤਾਨ (Satan) ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਹਿਲੀਆਂ ਪੁਸਤਕਾਂ ਦਾ ਨਾਟਕੀ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਉਸਦਾ ਸ਼ੈਤਾਨ ਬੋਲਬੀਨ, ਦ੍ਰਿੜ ਇਰਾਦੇ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਈ ਹੈ; ਉਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਕ, ਕਿ ਸਵਰਗ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਨਾਲੋਂ ਨਰਕ ਵਿੱਚ ਰਾਜ ਕਰਨਾ ਬਿਹਤਰ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਬਗ਼ਾਵਤੀ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਮਿਲਟਨ ਨੇ ਇਸ ਨਾਲ ਯਕੀਨਨ ਕੋਈ ਨਾਇਕ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੋ-ਪੱਖੀ ਸੀ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਹੀ ਅਤੇ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ‘ਤੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਵੀਆਂ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਮਿਲਟਨ ਦੇ ਸ਼ੈਤਾਨ ਨੂੰ ਬਗ਼ਾਵਤ ਦੇ ਇੱਕ ਮੋਹਕ, ਲਗਭਗ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਪਾਤਰ ਵਜੋਂ ਪੜ੍ਹਿਆ। ਵਿਲੀਅਮ ਬਲੇਕ ਨੇ ਇਹ ਭੜਕਾਊ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮਿਲਟਨ „ਬਿਨਾਂ ਜਾਣੇ ਸ਼ੈਤਾਨ ਦੀ ਪਾਰਟੀ ਦਾ“ ਸੀ।
ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਵਿੱਚ ਇਹ ਗਿਰੀ ਹੋਈ ਪ੍ਰਕਾਸ਼-ਪਾਤਰ ਬਾਗ਼ੀ, ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਖੋਜੀ, ਅਤੇ ਜ਼ੁਲਮੀ ਸਮਝੇ ਗਏ ਵਿਵਸਥਾ ਵਿਰੁੱਧ ਬਗ਼ਾਵਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣ ਗਈ। ਲਾਰਡ ਬਾਇਰਨ, ਪਰਸੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਥੀਮ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ। ਇਹ „ਸਹਿਯੋਗੀ“ ਲੂਸੀਫਰ-ਪਾਤਰ ਇੱਕ ਸਾਹਿਤਕ ਰਚਨਾ ਹੈ, ਜੋ ਧਰਮ-ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸਬੂਤ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਚਲੀ ਗਈ ਹੈ।
ਆਧੁਨਿਕ ਲੋਕਪ੍ਰਿਯ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਦੋਵੇਂ ਮੌਜੂਦ ਹਨ: ਈਸਾਈ ਪਰੰਪਰਾ ਦਾ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਸ਼ੈਤਾਨ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤਕ ਪਰੰਪਰਾ ਦਾ ਕਰਿਸ਼ਮਈ, ਦੁਵਿਧਾਪੂਰਨ ਲੂਸੀਫਰ। ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਸੀਰੀਜ਼, ਨਾਵਲ ਅਤੇ ਕਾਮਿਕਸ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਦੂਜੇ ਸਰੋਤ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹਨ। ਵਿਗਿਆਨਕ ਦ੍ਰਿਸਟੀਕੋਣ ਲਈ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਗ੍ਰਹਿਣ-ਪਰਤ ਨੂੰ ਬਾਈਬਲੀ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੀ ਚਰਚ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਤੋਂ ਵੱਖ ਰੱਖਿਆ ਜਾਵੇ, ਨਾ ਕਿ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਇਆ ਜਾਵੇ।
ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਲਿੰਕ:
ਹੋਰ ਮਿਆਰੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਾਹਿਤ-ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ।
ਲੂਸੀਫਰ (ਲਾਤੀਨੀ Lucifer, ਭਾਵ ਪ੍ਰਕਾਸ਼-ਧਾਰਕ) ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਵੇਰ ਦੇ ਤਾਰੇ ਵੀਨਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਸੂਰਜ ਚੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਤਾਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸਿਰਫ਼ ਵੁਲਗੇਟ ਅਨੁਵਾਦ ਵਿੱਚ ਯਸਾਯਾਹ 14,12 ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਸਵਰਗ ਤੋਂ ਡਿੱਗੇ ਹੋਏ ਦੂਤ ਉੱਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।
ਈਸਾਈ ਮੱਧਯੁਗ ਵਿੱਚ ਲੂਸੀਫਰ ਸ਼ੈਤਾਨ ਦੇ ਪਾਤਰ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਡਿੱਗੇ ਹੋਏ ਮਹਾਂਦੂਤ ਦਾ ਰੂਪ ਬਣ ਗਿਆ, ਜੋ ਹੰਕਾਰ ਵਿੱਚ ਪਰਮਾਤਮਾ ਵਿਰੁੱਧ ਬਗਾਵਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਧੁਨਿਕ ਗੁਪਤ-ਵਿੱਦਿਆ (ਏਸੋਟੈਰਿਕਸ) (ਥਿਓਸੋਫੀ, ਐਂਥ੍ਰੋਪੋਸੋਫੀ) ਵਿੱਚ ਲੂਸੀਫਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਬਾਰੀਕੀ ਨਾਲ ਹੰਕਾਰ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਉਚਤਾ ਦੀ ਲੂਸੀਫੈਰਿਕ ਆਤਮਿਕ ਸ�਼ਕਤੀ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ ਤੇ ਇਹ ਦੋ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਾਤਰ ਹਨ। ਸ਼ੈਤਾਨ ਸ਼ਬਦ ਇਬਰਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਤੋਂ ਆਇਆ ਹੈ (ਭਾਵ ਦੋਸ਼ੀ ਠਹਿਰਾਉਣ ਵਾਲਾ) ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਨੇਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਨਿਰਪੱਖ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਲੂਸੀਫਰ ਸਵੇਰ ਦੇ ਤਾਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਲਾਤੀਨੀ ਨਾਮ ਹੈ, ਜੋ ਯਸਾਯਾਹ 14,12 ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਦੇ ਅਨੁਵਾਦ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਡਿੱਗੇ ਹੋਏ ਦੂਤ ਦੇ ਪਾਤਰ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ। ਸਿਰਫ਼ ਮੱਧਯੁਗੀ ਧਰਮ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਨੇ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਵਿੱਚ ਮਿਲਾਇਆ। ਆਧੁਨਿਕ ਧਰਮ-ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਅਤੇ ਗੁਪਤ-ਵਿੱਦਿਆ ਦੀਆਂ ਧਾਰਾਵਾਂ ਅਕਸਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਇਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੱਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਇਹ ਸੁਰੱਖਿਆ ਸਾਧਨ ਦੱਸਦੀ ਹੈ:
ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਸਾਧਨ
ਇਸ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਸੁਰੱਖਿਆ ਸਾਧਨ: 999 ਖਰੇ ਸੋਨੇ, ਪਲੈਟੀਨਮ, ਚਾਂਦੀ ਅਤੇ ਸਿਲੀਕਾਨ ਦੀਆਂ 41 ਪਰਤਾਂ, ਰੂਹਲਾ/ਥੁਰਿੰਗੀਆ (Ruhla/Thüringen) ਵਿੱਚ ਬਣਿਆ। ਇਸ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਲਗਭਗ 50 ਮੀਟਰ ਦੇ ਘੇਰੇ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਪਹਿਨਿਆ ਨਾ ਜਾਵੇ।
ਸਬੰਧਿਤ ਵੇਸ਼

ਅਕੋਰੋਕਾਮੁਈ, ਆਈਨੂ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਲਾਲ ਸਮੁੰਦਰੀ ਦੇਵਤਾ। ਉਤਪਤੀ, ਉਚਿਉਰਾ ਖਾੜੀ, ਸਵੈ-ਇਲਾਜ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕ...

ਨਾਈਟ ਮਾਰਚਰਸ, ਹਵਾਈ ਦਾ ਭੂਤਵਤ ਮ੍ਰਿਤਕਾਂ ਦਾ ਜਲੂਸ। ਮੂਲ, ਮ੍ਰਿਤ ਯੋਧਿਆਂ ਦਾ ਕੂਚ, ਜ਼ਮੀਨ ’ਤੇ ਲੇਟ ਜਾਣਾ ਅਤੇ ਪੂਰ...

ਅਲਮਾਸ, ਕਾਕੇਸ਼ਸ ਅਤੇ ਅਲਤਾਈ ਦੀਆਂ ਲੋਕ-ਕਥਾਵਾਂ ਦਾ ਜੰਗਲੀ ਪਹਾੜੀ ਮਨੁੱਖ। ਮੂਲ, ਕ੍ਰਿਪਟੋਜ਼ੂਆਲੋਜੀ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾਪਣ ਅ...

ਮਾਰਬੇਂਦਿਲ, ਆਈਸਲੈਂਡੀ ਗਾਥਾਵਾਂ ਦਾ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸਮੁੰਦਰੀ ਪੁਰਖ। ਮੂਲ, ਰਹੱਸਮਈ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਹਾਸਾ ਅਤੇ ਵਰਦ...

ਰਾਮ, ਵਿਸ਼ਨੂ ਦੇ ਸੱਤਵੇਂ ਅਵਤਾਰ, ਰਾਮਾਇਣ ਦਾ ਨਾਇਕ ਅਤੇ ਧਰਮਿਕ ਰਾਜਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹਨ। ਮੁੱਖ ਸਰੋਤ ਵਾਲਮੀਕੀ ਨੂ...

ਸ਼ੂ, ਹਵਾ ਅਤੇ ਸਾਹ ਦਾ ਮਿਸਰੀ ਦੇਵਤਾ, ਜੋ ਆਕਾਸ਼ ਅਤੇ ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੂਲ, ਨਵਦੇਵ-ਮੰਡਲ ਅਤੇ ਧਰਮ ਵਿਗਿਆ...