Sennentuntschi（森能腾奇）是瑞士阿尔卑斯山的传说形象：由孤独的牧人用稻草、木料和布料制成的女性木偶，在阿尔卑斯季节结束前夕化为人形。这一起初作为消遣而制作的木偶，在大多数版本中最终对创造并虐待它的人展开血腥报复。
这一传说母题广泛流传于整个德语阿尔卑斯山地区，从伯尔尼阿尔卑斯山经乌里、格劳宾登和圣加仑上地，延伸至福拉尔贝格、蒂罗尔和卡林西亚。现存唯一实物为一件1978年购自格劳宾登卡兰卡谷的木偶，自1986年起由库尔的雷蒂亚博物馆收藏。
类型：活化的牧人木偶，阿尔卑斯传说中的复仇形象
起源：口头传承，19世纪起由民俗学记录
文本：19世纪地区传说集
时期：跨越整个阿尔卑斯夏季牧场季，以下山日为高潮
外貌：以木料、稻草和衣物制成的女性木偶，后化为人形
该传说母题为口头传承，19世纪起由民俗学系统记录，见于吕托尔夫（Lütolf）和罗霍尔茨（Rochholz）的传说集。
该传说流传于伯尔尼阿尔卑斯山、乌里、格劳宾登、圣加仑上地以及福拉尔贝格、蒂罗尔和卡林西亚，另有变体见于瓦莱上地、施泰尔马克和上巴伐利亚。
文献依据主要来自19世纪的地区传说集，以及库尔雷蒂亚博物馆收藏的唯一一件实物木偶；据博物馆方面说明，其原始用途尚无定论。
名称：该名称由”Senn”（阿尔卑斯牧人）与”Tuntschi”（传说文本中对木偶的惯用称谓）组合而成。该传说的固定地点包括沙赫滕塔尔基辛根山口下的魏森博登以及乌尔塞伦谷。
外貌
Tuntschi（腾奇）由山间小屋中最简陋的材料制成：木料、稻草、碎布和旧衣物赋予其粗略的女性人形。这种源自劳作材料的起源，使其化为能动存在的过程尤为震撼。
行为
在下山日前后的一种洗礼仪式中被激活后，Tuntschi逐渐展现出自主行为：它索要食物和关注，不再顺从牧人的支配。据传说，在下山之际，它要求其中一名男子留下陪伴；留守的领班牧人最终被杀死，在许多版本中手段极为残酷。
这一复仇形象的核心要素概览。
流传于整个德语阿尔卑斯山地区的传说母题，从瑞士延伸至蒂罗尔和卡林西亚，19世纪起由民俗学记录存档。
在漫长夏季牧场季节中，处于偏远山地、缺乏人际往来的孤独牧人。
以木料、稻草和衣物制成的女性木偶：木叉上的木制头颅，绘有眼、鼻和红唇，黄色丝带为发，稻草捆为胸部。
对制造并虐待木偶的牧人施以报复；在下山之日将留守的领班牧人杀死。
传承中无专门的辟邪手段；核心规则是放弃制作木偶本身，某些地区辅以教会祝圣。
犹太传统中的格莱姆（Golem）–同为人工激活、脱离控制的形象。
该传说母题广泛流传于整个德语阿尔卑斯山地区，从伯尔尼阿尔卑斯山经乌里、格劳宾登和圣加仑上地，延伸至列支敦士登、福拉尔贝格、蒂罗尔和卡林西亚，另有变体见于瓦莱上地、施泰尔马克和上巴伐利亚。该传说的固定地点包括沙赫滕塔尔基辛根山口下的魏森博登以及乌尔塞伦谷。
在核心情节中，孤独的牧人在漫长的阿尔卑斯夏季出于无聊制作了一个木偶：以插在粪叉上的一块木头为头，画上眼睛、鼻子和红色的嘴，黄色丝带为发，稻草捆为胸部。木偶被当作人一样对待，被带去跳舞，安置于桌旁，留宿于小屋之中。在下山日前后的一种洗礼仪式中，木偶被粪水浇淋，据传说此时它睁开双眼，开始自主行动。
这一母题在20至21世纪被多次搬上艺术舞台：汉斯约尔格·施奈德（Hansjörg Schneider）1972年创作的方言剧于1981年电视播出后引发了一场亵渎神明的投诉；约斯特·迈尔（Jost Meier）将其谱写为歌剧；迈克尔·施泰纳（Michael Steiner）2010年的故事片《Sennentuntschi》将这一传说带给了广大观众。玛丽·路易丝·卡施尼茨（Marie Luise Kaschnitz）也于1966年在短篇小说《Der Tunsch》中对这一母题进行了文学加工。
从宗教学角度看，Sennentuntschi（森能腾奇）可被解读为一种赎罪传说：研究者认为，遭受苦难的牧人所受的惩罚是一种宗教性附加元素，旨在事后偿还擅自造物及对待木偶方式上的罪愆。与此同时，这一叙事也映照了阿尔卑斯牧人在夏季数月中真实的孤立处境。现存唯一同类实物为库尔雷蒂亚博物馆收藏的小型木偶；据博物馆方面说明，其实际用途尚无定论。学界对其与古典神话中皮格马利翁（Pygmalion）活化雕像母题的相近性有所讨论，但迄今尚无直接源流关系的文献证明。
与许多其他传说形象不同，有关Sennentuntschi的传承几乎不包含专门的辟邪手段，因为危险源自牧人自身的行为，而非来自外部。因此，最重要的传承规则是戒绝本身：不以人形塑造木偶，不将其当作活人对待。部分版本记载，若能及时请来神职人员或施以教会祝圣，或许尚可避免灾祸，这使该传说与普遍的忏悔观念相互呼应。
犹太传统中的格莱姆（Golem）提供了一个结构性的平行：这是一个以黏土塑造、人工激活、最终脱离创造者控制的形象。两则叙事都涉及对自身创造物反噬创造者这一恐惧，尽管格莱姆通常被设定为服务性存在，而Tuntschi从一开始就被视为遭受虐待的造物。在阿尔卑斯传说世界中，与之并列的女性自然存在还有萨利格女士（Salige Frau）和芬根（Fänggen），而卡泽尔曼德尔（Kasermandl）和威尼斯小人（Venedigermandl）则作为男性山地精灵共同构成了阿尔卑斯山的传说图景。
Sennentuntschi真实存在吗？
库尔雷蒂亚博物馆收藏着一件小型木偶，于1978年购自格劳宾登卡兰卡谷，被视为此类已知实物中的唯一一件。据博物馆方面说明，其原始用途尚无定论。
为何将木偶塑造成女性形象？
该传说折射出牧人在阿尔卑斯山上数月与世隔绝、缺乏女性陪伴的夏季处境。木偶的活化及其随后的报复，可被解读为对这种孤立状态的叙事性加工。
各地区的传说版本是否相同？
并不相同。木偶、活化与复仇的基本结构保持不变，但地点、人名和结局在各山谷之间存在差异。大多数版本的共同点是以阿尔卑斯牧场季结束作为故事转折的时间节点。
推荐内部链接：
更多标准参考文献详见参考书目。
作为阿尔卑斯传说中的森能腾奇（Sennentuntschi），这一活化牧人木偶的故事成为阿尔卑斯山地区最震撼人心的警示传说之一：威胁并非来自外部入侵的恶魔，而是孤独牧人亲手创造的造物。
Against its influence, cross-cultural tradition names these protective means:
Compare in the Protection Compass →Recommended protective means
The simplest protective means in this collection: 41 layers of fine gold 999, platinum, silver and silicon, manufactured in Ruhla, Thuringia. It requires no activation, is bound to no person, and is effective within a radius of around 50 meters, even without being worn.
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