iWell Guard

আতুম, হেলিওপলিসের মিশরীয় সৃষ্টিকর্তা দেবতা

আতুম (Atum) একজন মিশরীয় সৃষ্টিকর্তা দেবতা, যার কাল্ট হেলিওপলিসে প্রোথিত ছিল এবং যিনি সেখানকার দেবতাদের নবসদস্য দলের (এনিয়াড) শুরুতে অবস্থান করেন। প্রাচীন মিশরীয় দেবমণ্ডলীতে আতুম হেলিওপলিসের সৃষ্টিকর্তা দেবতা হিসেবে পরিচিত, যিনি আদি জলরাশি নুন থেকে উত্থিত হয়ে নিজের থেকেই প্রথম দুই দেবতা শু এবং তেফনুতকে সৃষ্টি করেন।

তার নামের সাধারণ অনুবাদ করা হয় “সম্পূর্ণ”, “পরিপূর্ণ” বা “সর্বসত্তায় পরিণত”; একই সাথে এর অর্থ হতে পারে “অসত্তা”, কারণ “তেম” ক্রিয়াটি পরিসমাপ্তি এবং নিষেধ উভয়ই প্রকাশ করতে পারে।

এই অর্থগত দ্বৈততা আতুমের ধর্মতাত্ত্বিক অবস্থানকে ধারণ করে: তিনি সেই সত্তা, যা সৃষ্টির আগে ছিলেন এবং যা সৃষ্টির পরেও থাকবেন, মহাজাগতিক চক্রের শুরু এবং সমাপ্তি।

মধ্য ও নতুন রাজ্যে আমুন-রে ধর্মতাত্ত্বিক প্রধান স্থান গ্রহণ করলেও, আতুম তার মহাজাগতিক সৃষ্টিতাত্ত্বিক ভূমিকা এবং স্বমৈথুন বা স্বউচ্চারণের মাধ্যমে সৃষ্টিকর্তা হিসেবে তার স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য বজায় রাখেন, যা ধর্মের ইতিহাসের অন্যতম প্রাচীন ও সূক্ষ্মতম ধারণাসমূহের একটি।

দেবতামিশর

বিষয়বস্তুর তালিকা

Atum - Götter aus der Ägypten-Tradition, historisch-illustrativ

পুরাণ ও বংশতালিকা

হেলিওপলিসের সৃষ্টিতত্ত্ব আতুমকে দেবতাদের নবসদস্য দলের (এনিয়াড) শুরুতে স্থাপন করে। আদি জলরাশি নুন, যা সকল কাল ও রূপের পূর্বে বিদ্যমান ছিল, সেখান থেকে আতুম আদিটিলায় (তাতেনেন) উত্থিত হন, যা বিশৃঙ্খলার মধ্যে প্রথম স্থির বিন্দু।

এই টিলায় আতুম সৃষ্টিকাজ সম্পন্ন করেন: পিরামিড-গ্রন্থে (বাক্য ৫২৭) তিনি নিজের বীর্যের মাধ্যমে শু ও তেফনুতকে সৃষ্টি করেন, যা তিনি হয় হাত দিয়ে নিঃসরণ করেন, নয়তো নিজের হস্ত-দেবী “হেথেমুত” রূপে গ্রহণ করেন।

অন্য একটি ভাষ্যে (পিরামিড-গ্রন্থ বাক্য ৬০০) আতুম প্রথম দেবতাদের থুতু ফেলার মাধ্যমে সৃষ্টি করেন: তিনি হাঁচি দিয়ে শুকে (বায়ু) বের করেন, থুতু ফেলে তেফনুতকে (আর্দ্রতা)। মিশরীয় ধর্মতত্ত্ব উভয় ভাষ্যকে একত্রিত করার চেষ্টা না করেই পাশাপাশি রেখেছে।

শু ও তেফনুত থেকে গেব (পৃথিবী) ও নুত (আকাশ) জন্ম নেন, এবং তাদের মিলন থেকে ওসিরিস, আইসিস, সেথ, নেফথিস এবং কোনো কোনো তালিকায় প্রাচীনতর হোরাসও উদ্ভূত হন। এভাবে আতুম প্রায় সমস্ত গুরুত্বপূর্ণ মিশরীয় দেবতার বংশগত আদিপিতা হন।

হেলিওপলিসের এনিয়াড (নব-দেবতা গোষ্ঠী) আতুম, শু, তেফনুত, গেব, নুত, ওসিরিস, আইসিস, সেথ ও নেফথিসকে একত্রিত করে; এটি হেলিওপলিসীয় ধর্মতত্ত্বের মূল কাঠামো গঠন করে।

দেবতাদের এই ধারা কেবল বংশগতভাবে নয়, মহাজাগতিকভাবেও পাঠযোগ্য: এটি আতুমের শুদ্ধ স্বত্বা থেকে মৌলিক প্রাকৃতিক শক্তিসমূহ হয়ে মানবিক জগতকে রূপদানকারী দেবমূর্তিগুলো পর্যন্ত সৃষ্টির বিস্তার ঘটায়।

প্রাচীনতম ঐতিহ্যে আতুমের আত্মনির্ভরশীলতা উল্লেখযোগ্য। অন্যান্য সৃষ্টিকর্তা দেবতাদের থেকে ভিন্নভাবে, আতুমের কোনো অংশীদার বা পূর্বনির্ধারিত উপাদানের প্রয়োজন হয় না; তিনি নিজের থেকেই বিশ্বসৃষ্টি করেন।

এই ধারণাটি পরবর্তী ধর্মতত্ত্বে দার্শনিকভাবে বিস্তৃত হয়: নতুন রাজ্যের আতুম-স্তুতিগুলো তাকে “নিজেকে তৈরিকারী”, “নিজে থেকে উদ্ভূত” (খেপের-দজেসেফ) বলে অভিহিত করে। এই ব্যাখ্যা শেষ যুগের ধর্মতাত্ত্বিক অনুমানগুলোকে রূপ দেয় এবং খ্রিষ্টীয়-গনস্টিক স্ব-উদ্ভূত সত্তার ধারণাকেও প্রভাবিত করে।

আতুম-রে সম্মিলিত দেবরূপে আতুম সূর্যদেবতার একটি দিক হিসেবে আবির্ভূত হন, বিশেষত অস্তগামী সন্ধ্যার সূর্য হিসেবে (খেপরি উদয়ের সূর্য ও রে মধ্যাহ্নের সূর্যের বিপরীতে)।

সূর্যচক্রের এই ত্রিবিভাজন, নতুন রাজ্যের সূর্যস্তুতিতে বিস্তারিতভাবে আলোচিত, আতুমকে মহাজাগতিক চক্রের সমাপ্তির দেবতায় পরিণত করে, যিনি একই সাথে নতুন সূচনা ধারণ করেন। ফারাওরা বিশেষত মৃত্যুতে আতুমের সাথে নিজেদের একীভূত করতেন, কারণ তিনি ইহজাগতিক সূর্যাস্ত থেকে পরজাগতিক পুনর্জন্মের রূপান্তর মূর্ত করে তোলেন।

প্রতীকতত্ত্ব, আইকনোগ্রাফি ও গুণাবলি

আতুমকে সাধারণত দ্বিমুকুট (পশেন্ট) পরিহিত পুরুষ হিসেবে চিত্রিত করা হয়, যা উচ্চ ও নিম্ন মিশরের একীভবনের প্রতীক। এই মুকুট একটি রাজকীয় গুণচিহ্ন এবং আতুমের আদি-রাজা ও ফারাওনিক মর্যাদার আদিপিতা হিসেবে কার্যকারিতাকে জোরদার করে।

তিনি মাথায় স্কারাবিউস, সূর্যচক্র বা আতেফ-মুকুট নিয়েও আবির্ভূত হতে পারেন। মানবাকৃতিতে তার মুখ সাধারণত দাড়িহীন ও তরুণ, যা “বৃদ্ধ” আতুমের ধারণার সাথে বৈপরীত্য তৈরি করে, কারণ তিনি সন্ধ্যার সূর্যকে মূর্ত করেন।

তার পবিত্র প্রাণী হলো সর্প। মৃতদের পুস্তকে (বাক্য ১৭৫) আতুম ঘোষণা করেন: “আমি জগৎকে পুনরায় আদি জলরাশিতে ফেরত পাঠাবো, এবং কেবল আমি ও ওসিরিস থাকব, দুটি সর্প হিসেবে, যাদের কোনো মানুষ ও কোনো দেবতা চেনে না।”

এই পরকালীন দৃষ্টিভঙ্গি সর্পকে অবিভেদ্য আদিমতার প্রতীক হিসেবে উপস্থিত করে। এছাড়া ইকনিউমন (ফারাওনিক ইঁদুর) আতুমের একটি পবিত্র প্রাণী, কারণ এটি সেই সর্পদের হত্যা করে যারা আপোফিস-সদৃশ হুমকি মূর্ত করে।

আতুমের প্রধান কাল্ট-প্রতীক হলো হেলিওপলিসের বেনবেন পাথর, একটি পিরামিডাকৃতির বা শঙ্কুআকৃতির পাথর, যা আদিটিলাকে মূর্ত করত।

বেনবেন থেকেই পরবর্তীতে রাজকীয় সমাধির পিরামিড আকৃতি এবং ওবেলিস্কগুলো উদ্ভূত হয়েছে; প্রতিটি পিরামিডিওন (পিরামিডের শীর্ষ) প্রতীকীভাবে একটি বেনবেন পাথর, যা স্বর্গে আরোহণ ও আতুম-রে-র সাথে মিলনকে মূর্ত করে। হেলিওপলিস নিজেই হায়ারোগ্লিফিক লিপিতে বেনবেনের চিহ্ন দ্বারা চিহ্নিত ছিল।

মিশরীয় ধর্মের সকল যুগ থেকে আতুমের ভাস্কর্যমূর্তি সংরক্ষিত রয়েছে। নতুন রাজ্য থেকে তুতানখামুনের একটি বিখ্যাত কোয়ার্টজাইট মূর্তি পাওয়া যায়, যেখানে তরুণ রাজাকে আতুম-মুকুটে চিত্রিত করা হয়েছে; শেষ যুগ থেকে আতুমের অসংখ্য ক্ষুদ্রতর ব্রোঞ্জমূর্তি সংরক্ষিত।

রামেসীয় যুগের মন্দির-দেয়ালে, বিশেষত কর্নাক ও আবিডোসে, আতুমকে নিয়মিত দেবতাদের সারিতে চিত্রিত করা হয়, যারা রাজাকে মুকুট পরান বা তাকে জীবনের চিহ্ন “আঙ্খ” প্রদান করেন। দেইর এল-বাহারিতে হাৎশেপসুৎ ভাব-গম্ভীর চিত্রকর্মে আতুম-রে-র কাল্ট সজ্জিত করেছেন, যা আমুন-আতুমের মাধ্যমে তার নিজের সৃষ্টিকে বৈধতা দেয়।

কাল্ট ও উপাসনা

হেলিওপলিস (মিশরীয় ইউনু, অর্থ “স্তম্ভনগরী” বা “থামনগরী”) ছিল আতুমের প্রধান কাল্ট-কেন্দ্র। শহরটি বর্তমান কায়রোর প্রায় দশ কিলোমিটার উত্তর-পূর্বে অবস্থিত ছিল এবং মিশরের একীভবনের পর থেকেই দেশের ধর্মতাত্ত্বিকভাবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ নগরীগুলোর মধ্যে অন্যতম ছিল।

এখানে ছিল বেনবেন পাথর, পবিত্র পার্সিয়া গাছ এবং সূর্যবার্ক সহ মহান আতুম-রে-র মন্দির, যা সূর্যের প্রতিদিনকার উদয় ও অস্তকে অনুসরণ করত। হেলিওপলিসীয় পুরোহিততন্ত্র, প্রধান পুরোহিতকে শীর্ষে রেখে (যাকে “দ্রষ্টাদের মহান” বলা হতো), মিশরীয় ধর্মের সবচেয়ে পণ্ডিত ছিল; তাদের ধর্মতাত্ত্বিক জল্পনা সমগ্র দেশে প্রভাব বিস্তার করত।

আতুম মন্দিরের দৈনন্দিন আচারে প্রতিদিন সকালে ধূপ, লিবেশন ও স্তোত্র-পাঠের মাধ্যমে দেবমূর্তিকে “জাগরণ” করা হতো। দিনের মধ্যে প্রতিদিনের খাদ্য-নৈবেদ্য উৎসর্গ করা হতো; সন্ধ্যায় দেবমূর্তিকে আচারমতে বিশ্রামে নিয়ে যাওয়া হতো এবং অভ্যন্তরীণ কক্ষ মুদ্রাঙ্কিত করা হতো।

বিশেষ উৎসবে, যেমন রাজকীয় জয়ন্তীতে (সেদ-উৎসব) এবং নববর্ষ উৎসবে, আতুমের মূর্তিটি গর্ভগৃহ থেকে বের করে একটি শোভাযাত্রায় মন্দিরের প্রাঙ্গণে বহন করা হতো। এই শোভাযাত্রাগুলো সর্বজনীন ছিল এবং নগরবাসীকে অন্যথায় পুরোহিত-পরিচালিত কাল্টে অংশীদার করত।

সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ আতুম-উৎসব ছিল “ওয়েপেত-রেনপেত” অর্থাৎ নববর্ষের উৎসব, যা নীলনদের বন্যার সূচনা চিহ্নিত করত। নতুন বছরের পূর্বরাতে আতুম প্রথম নবান্ন-নৈবেদ্য পেতেন, কারণ সৃষ্টিকর্তা হিসেবে তিনিই বার্ষিক চক্র নবায়নকারী ছিলেন।

কর্নাকের মন্দিরে এবং রামেসীয় মর্তুয়ারি-মন্দিরগুলোতে শিলালিপি এই আচারগুলো বিস্তারিতভাবে নথিভুক্ত করে। “আতুমের হাত থেকে রাজার আচার” (প্যাপিরাস বার্লিন ৩০৫৫)-এ লিটার্জিকাল ধারাবাহিকতা সম্পূর্ণভাবে উপস্থাপিত হয়েছে; এটি ফারাওর নিজের দৈনন্দিন মন্দির-আচারের আদর্শ হিসেবে কাজ করত।

হেলিওপলিসের বাইরে আতুম-কাল্ট অনেক স্থানে উপস্থিত ছিল, তবে প্রায় সবসময়ই অন্যান্য প্রধান দেবতার একটি দিক হিসেবে। থিবসে আমুন-আতুম পূজিত হতেন, কর্নাকে আতুমসহ পুরো এনিয়াডকে উৎসব-পঞ্জিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। মেম্ফিসে পটাহ-আতুম একটি গুরুত্বপূর্ণ ধর্মতাত্ত্বিক সংযোগ গঠন করত, যা পটাহ-বুদ্ধিমত্তার ধারণাকে আতুম-স্বনির্ভরতার ধারণার সাথে একত্রিত করত।

বিখ্যাত “মেম্ফিসীয় ধর্মতত্ত্ব“-গ্রন্থ (শাবাকা পাথরে, বর্তমানে লন্ডনে) এই ধর্মতাত্ত্বিক বিবেচনা প্রকাশ করে যে পটাহ বুদ্ধিমত্তা ও বাক্যের মাধ্যমে সেই সব সম্পন্ন করেছেন, যা আতুম তার বীর্যের মাধ্যমে করেছিলেন; সৃষ্টিতত্ত্বের একটি দার্শনিকভাবে উচ্চমানের রূপান্তর।

গুরুত্বপূর্ণ মন্দির ও পবিত্রস্থান

হেলিওপলিসের আতুম-রে-র মন্দির মিশরের বৃহত্তম ধর্মীয় স্থাপনাগুলোর অন্যতম ছিল, তবে এর প্রায় কিছুই সংরক্ষিত নেই। শহরটি রোমান আমলে পরিত্যক্ত হয় এবং মধ্যযুগে নিকটবর্তী কায়রো নির্মাণের জন্য পাথর খনি হিসেবে ব্যবহৃত হয়; কেবল কয়েকটি ওবেলিস্ক (মাতারিয়ায় সেনুসরেত প্রথমের) এবং মন্দিরের দেয়ালের অবশেষ টিকে আছে।

স্ট্র্যাবন (XVII, ১, ২৭ থেকে ৩০) প্রথম খ্রিস্টপূর্ব শতাব্দীতে হেলিওপলিস পরিদর্শনের বিবরণ দেন এবং মন্দিরের সংক্ষিপ্ত বিবরণ দেন; সেই সময় পবিত্রস্থানটি ইতোমধ্যে অবহেলিত হলেও দৃশ্যমান ছিল।

গুরুত্বপূর্ণ আতুম-চ্যাপেল পাওয়া যায় কর্নাকে (আমুনের মন্দিরের প্রাঙ্গণে), দেইর এল-বাহারিতে হাৎশেপসুৎের মর্তুয়ারি-মন্দিরে, আবিডোসে রামেসেস দ্বিতীয়ের মন্দিরে এবং মালকাটায় আমেনোফিস তৃতীয়ের সেদ-উৎসব-মন্দিরে

থিবসের পশ্চিম দিকের অধিকাংশ রামেসীয় মর্তুয়ারি-মন্দিরে (রামেসেউম, মেডিনেট হাবু, সেতি-প্রথম-মন্দির) আতুম-চ্যাপেল রয়েছে, যেখানে মৃত রাজাকে আতুম-রে-র সাথে একীভূত করা হতো।

আবু সিম্বেলে আতুম মহান মন্দিরের চারজন প্রধান দেবতার মধ্যে একজন (আমুন-রে, রে-হারাখতে, পটাহ এবং স্বয়ং রামেসেস দ্বিতীয়); আতুম এখানে রাজকীয় দেবীকরণের অংশ হিসেবে আবির্ভূত হন। দেইর এল-মেডিনেহতে, রাজকীয় সমাধি-শ্রমিকদের গ্রামে, ছোট ব্যক্তিগত মঞ্চ রয়েছে যেখানে আতুম-রে আমুন ও পটাহের পাশাপাশি আবাহন পেতেন।

লিবিয়ার মরুভূমিতে (বাহারিয়া, খার্গা, দাখলা) আতুম-পবিত্রস্থানগুলো শেষ যুগে নথিভুক্ত হয়েছে। খার্গা মরুদ্যানের হিবিস-মন্দিরে আতুম ধর্মতাত্ত্বিক চিত্রকর্মের অংশ হিসেবে বিশিষ্টভাবে উপস্থিত।

পুরাণ-আখ্যান

আতুমের কেন্দ্রীয় পুরাণ হলো তার স্বসৃষ্টি। পিরামিড-গ্রন্থে (বাক্য ৫২৭ ও ৬০০) কাহিনিটি দুটি ভাষ্যে বর্ণিত হয়েছে। প্রথমটিতে আতুম একাকী আদিটিলায় তার বীর্য তার হাতে নিঃসরণ করেন, যা দেবী হেথেমুত বা ইউসাস রূপে ব্যক্তিরূপ পায়; এই বীর্য থেকে শু ও তেফনুত উদ্ভূত হন।

দ্বিতীয়টিতে আতুম দুই দেবতাকে থুতু ফেলে বের করেন, যেখানে মিশরীয় শব্দক্রীড়া শোনা যায়: “থুতু ফেলা” (তেখেখ) ও তেফনুত এবং “হাঁচি দেওয়া” (ইশেশ) ও শুর মধ্যে; দেবতারা এভাবে ক্রিয়া থেকে শব্দানুকরণের মাধ্যমে জন্ম নেন। উভয় ভাষ্য এই মিশরীয় ধারণা প্রকাশ করে যে সৃষ্টি একটি দৈহিক ক্রিয়া, কোনো বিমূর্ত আধ্যাত্মিক প্রক্রিয়া নয়।

অন্য একটি আখ্যান হারানো সন্তান শু ও তেফনুতের সন্ধানে আতুমের যাত্রার বর্ণনা দেয়। পৌরাণিক আদিকালে দুই দেবতা আদি জলরাশি নুনে অদৃশ্য হয়ে যান; আতুম তাদের খুঁজতে তার চোখ (চক্ষু-চোখ বা উরেহ-চোখ) পাঠান। চোখটি খুঁজতে যাওয়ার মধ্যে আতুম নিজের জন্য একটি নতুন চোখ তৈরি করেন।

পুরানো চোখ খুঁজে পাওয়া সন্তানদের সাথে ফিরে এসে তার জায়গায় নতুন চোখ দেখতে পেয়ে ক্রোধান্বিত হয়। আতুম চোখটিকে তার কপালে ইউরেউস-সর্প হিসেবে স্থাপন করে শান্ত করেন; সেই চোখের অশ্রু থেকে প্রথম মানুষদের সৃষ্টি হয়।

কয়েকটি পরবর্তী গ্রন্থে বর্ণিত এই পৌরাণিক আখ্যান দেব-চোখ ও ইউরেউস-সর্পের মধ্যে সম্পর্ক প্রতিষ্ঠা করে এবং একই সাথে মানবজাতির উৎপত্তি ব্যাখ্যা করে।

মৃতদের পুস্তকে (বাক্য ১৭৫) একটি পরকালীন দৃষ্টিভঙ্গি পাওয়া যায়: আতুম ঘোষণা করেন যে দীর্ঘ যুগ পরে সৃষ্ট জগৎ পুনরায় আদি জলরাশি নুনে ফিরে যাবে; কেবল আতুম এবং ওসিরিস সর্পের আকারে অবশিষ্ট থাকবেন।

চক্রাকার-পরকালীন বিশ্ব-প্রত্যাবর্তনের এই ধারণা ধর্মের ইতিহাসে তাৎপর্যপূর্ণ এবং হিন্দু প্রলয়-ধারণার সাথে এবং পরবর্তী অ্যাপোক্যালিপটিক ধারণাগুলোর সাথে কাঠামোগত সাদৃশ্য বহন করে।

দৈনন্দিন সূর্যচক্রে আতুম সন্ধ্যার সূর্যের ভূমিকা পালন করেন। পাতালে তার প্রবেশের সাথে সাথে সূর্যবার্কের রাত্রিকালীন যাত্রা শুরু হয়, যা বারোটি ঘণ্টার বিভাগে মৃতদের রাজ্য অতিক্রম করে।

এই যাত্রা “গেটের পুস্তকে” এবং “আমদুয়াত”-এ (যা “পাতালে যা আছে তার পুস্তক”) বিস্তারিতভাবে বর্ণিত। লাঠি হাতে, পিঠ বাঁকা বৃদ্ধ পুরুষ রূপে আতুম বার্কে আরোহণ করেন এবং রাতের মধ্য দিয়ে খেপরি রূপে প্রভাতী পুনরুত্থানের দিকে পরিচালিত হন।

দেবমণ্ডলীতে সম্পর্কসমূহ

আতুম বংশগতভাবে ও ধর্মতাত্ত্বিকভাবে হেলিওপলিসীয় দেবমণ্ডলীর আদিপিতা। শু ও তেফনুতের সাথে তার পিতা-সন্তান সম্পর্ক বিদ্যমান; একটি ভাষ্যে তারা তার হাত হিসেবে আবির্ভূত হন, যারা নিজস্ব অস্তিত্ব অর্জন করেন।

রে-র সাথে তিনি আতুম-রে দ্বৈতরূপ গঠন করেন, যেখানে সন্ধ্যার ও দিনের সূর্যকে ধর্মতাত্ত্বিকভাবে একত্রিত করা হয়। খেপরি ও রে-র সাথে সূর্যচক্রের ত্রিরূপ পাওয়া যায়: খেপরি (প্রভাতী সূর্য), রে (মধ্যাহ্নের সূর্য), আতুম (সন্ধ্যার সূর্য)।

থিবসের আমুনের সাথে আতুম মিলিত হয়ে আমুন-আতুম রূপ ধারণ করেন, যা রামেসীয় যুগে ধর্মতাত্ত্বিকভাবে কার্যকর ছিল।

মেম্ফিসের পটাহের সাথে “মেম্ফিসীয় ধর্মতত্ত্বে” একটি দার্শনিক সম্পর্ক বিদ্যমান: পটাহ ভাবেন ও বলেন, আতুম তা সৃষ্টিশীলভাবে কার্যকর করেন; এই ব্যাখ্যা আতুমকে পটাহ-কল্পিত সৃষ্টির কার্যকরী দিক হিসেবে উপস্থাপন করে। এসনায় খনুমের সাথে একটি অনুরূপ পরিপূরকতা বিদ্যমান; খনুম প্রাণীদের গঠন করেন, আতুম তাদের অস্তিত্বে আনেন।

ওসিরিসের সাথে আতুমের একটি পরকালীন সম্পর্ক রয়েছে, যা মৃতদের পুস্তকে প্রকাশিত হয়: উভয়কে বিশ্বের শেষে সর্পের আকারে একমাত্র অবশিষ্ট দেবতা হিসেবে কল্পনা করা হয়। এই বিন্যাস আতুমকে মহাজাগতিক শুরু ও শেষের দেবতা এবং ওসিরিসকে পাতালের শাসক করে তোলে।

রাজার (ফারাও) সাথে একটি বিশেষ সম্পর্ক বিদ্যমান: রাজ্যাভিষেকে ফারাওকে আতুমের সাথে একীভূত করা হয়, মৃত্যুতে তাকে আতুম-রে রূপে সূর্যচক্রে গ্রহণ করা হয়। এই আচারগত একীভবন মিশরীয় রাজত্বতত্ত্বের মূল।

গ্রহণ ও প্রভাব

গ্রিকো-রোমান প্রাচীন যুগে আতুমকে সাধারণত হেলিওস বা অ্যাপোলোর সাথে সমতুল্য করা হতো, কখনো কখনো স্যাটার্নের সাথেও, কারণ আতুম “বৃদ্ধ”। প্লুতার্ক (“ডে ইসিদে এত ওসিরিদে” ১২ ও ৭৩) হেলিওপলিসীয় ধর্মতত্ত্ব আলোচনা করেন এবং আতুমকে গ্রিক “গেরোন” অর্থাৎ বৃদ্ধের সাথে চিহ্নিত করেন।

হেলেনিস্টিক হার্মেটিক ধারা “অটোজেনেস থেওস” অর্থাৎ “স্বউদ্ভূত দেবতা” সংক্রান্ত জল্পনায় আতুম-ধারণা ব্যবহার করেছিল। এই ব্যাখ্যা “কর্পাস হার্মেটিকাম”-কে এবং সেটির মাধ্যমে প্রাক-মধ্যযুগের খ্রিষ্টীয়-গনস্টিক ধর্মতত্ত্বকে রূপ দেয়।

পঞ্চম ও ষষ্ঠ খ্রিষ্টাব্দ শতাব্দীতে পৌত্তলিক মন্দির-কাল্টের সমাপ্তির সাথে সাথে আতুমের ব্যবহারিক কাল্ট বিলুপ্ত হয়। তবে কপটিক ঐতিহ্য কিছু ধর্মতাত্ত্বিক ধারণা সংরক্ষণ করেছে, যেমন স্বউদ্ভূত ঈশ্বরের ধারণা, যা কপটিক-খ্রিষ্টীয় ক্রিস্টোলজিতে দৃশ্যমান।

মধ্যযুগে আরব পর্যটকরা হেলিওপলিসের পরিত্যক্ত মন্দিরের ধ্বংসাবশেষ সম্পর্কে বিবরণ দিয়েছেন; অধিকাংশ ওবেলিস্ক কালক্রমে রোমে (বর্তমানে লাতেরান, পিয়াৎজা দেল পপোলো) বা কনস্টান্টিনোপলে পরিবাহিত হয়েছে।

আতুম-কাল্টের আধুনিক পুনরাবিষ্কার নেপোলিয়নিক বিজ্ঞানীদের সাথে এবং শাম্পলিওঁর হায়ারোগ্লিফিক পাঠোদ্ধারের সাথে শুরু হয়। উনবিংশ শতাব্দীতে লেপসিউস আতুমের চিত্রকর্মসমূহ নথিভুক্ত করেন; বিংশ শতাব্দীতে জেমস হেনরি ব্রেস্টেড, হেনরি ফ্র্যাংকফোর্ট এবং এরিক হোর্নুং হেলিওপলিসীয় সৃষ্টিতত্ত্বের ধর্মতাত্ত্বিক গভীরতা পদ্ধতিগতভাবে উপস্থাপন করেন।

ইয়ান আসমানের সাম্প্রতিক গবেষণায় (“ধর্মতত্ত্বভক্তি“, ১৯৮৪) এবং জেমস পি. অ্যালেনের গবেষণায় (“Genesis in Egypt”, ১৯৮৮) আতুমকে মিশরীয় “প্রসব-পূর্ব ধর্মতত্ত্বের” কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব হিসেবে আলোচনা করা হয়েছে। আধুনিক রহস্যবাদী সাহিত্যে এবং নিউ-এজ রচনায় আতুম “স্বজন্মা চেতনার” আদিমূর্তি হিসেবে আবির্ভূত হন, যে ব্যাখ্যা হার্মেটিক-গনস্টিক ঐতিহ্যের উপর নির্ভর করে।

ধর্মবিজ্ঞানভিত্তিক শ্রেণিবিন্যাস

আতুম স্বসৃষ্টির মাধ্যমে সৃষ্টিকারী দেবতাদের শ্রেণিভুক্ত। এই ধারণা ধর্মের ইতিহাসে উল্লেখযোগ্য: অধিকাংশ বহুদেবতাবাদী ধর্ম সৃষ্টিকে যুদ্ধ, মিলন বা কারুকার্যের মাধ্যমে বর্ণনা করে, কিন্তু মিশরীয় হেলিওপলিসীয় ধর্মতত্ত্ব সেই সৃষ্টিকর্তাকে চেনে, যিনি নিজের থেকেই উদ্ভূত হন।

তুলনীয় কেবল কয়েকটি ধারণা: হিন্দু প্রজাপতি, বৈদিক হিরণ্যগর্ভ (“সোনালি ডিম”) এবং সীমিতভাবে গনস্টিক অটোজেনেসও।

আতুমের ধর্মতাত্ত্বিক প্রতিফলন বিশেষত শেষ যুগে শীর্ষে পৌঁছেছে। এসনা-স্তুতিগুলো, মেম্ফিস-ধর্মতত্ত্ব এবং এদফু ও দেন্দেরার মন্দির থেকে স্তুতিগুলো সৃষ্টিকর্তার বৈপরীত্যিক দিকগুলো আলোচনা করে: তিনি আদি জলরাশিতে আছেন, তবু তা থেকে আলাদা; তিনি একাকী, তবু একটি দেবতার নবসদস্য দলের পিতা; তিনি বৃদ্ধ এবং চিরন্তন একই সাথে।

এই দার্শনিক গভীরতা প্রাচীন ধর্মের ইতিহাসে মিশরীয় সৃষ্টি-বিতর্ককে সবচেয়ে সূক্ষ্মতম একটিতে পরিণত করে এবং মিশরীয় চিন্তাকে গ্রিক ও ভারতীয় দর্শনের সাথে একই মানে প্রতিষ্ঠা করে।

হেনরি ফ্র্যাংকফোর্ট আতুমের মধ্যে মিশরীয় ধর্মের “মহাদেবতা” দেখেছিলেন, এটি একটি ব্যাখ্যা যা পরবর্তীতে হোর্নুং আপেক্ষিক করে দেন: আতুম একমাত্র বা সর্বোচ্চ দেবতা নন, বরং দৈবিক নীতির একটি প্রকাশ, যা অনেক নাম ও রূপে আবির্ভূত হয়। ইয়ান আসমান “মিশর: ধর্মতত্ত্বভক্তি” (১৯৮৪)-তে নতুন রাজ্যের “নতুন সূর্য-ধর্মতত্ত্ব” বিশ্লেষণ করেছেন, যেখানে আতুম, রে ও খেপরিকে একটি একক সৌরসত্তার তিনটি দিকে একীভূত করা হয়; এই ব্যাখ্যা ইখনাটনের অধীনে অ্যামার্না-যুগের একেশ্বরোপাসনামূলক ভক্তির পথ প্রস্তুত করে এবং পরবর্তী বাইবেলীয় একেশ্বরবাদের সাথে কাঠামোগত সাদৃশ্য রাখে।

সূত্রসমূহ

পিরামিড-গ্রন্থ, বাক্য ৫২৭ (স্বসৃষ্টি), বাক্য ৬০০ (শু ও তেফনুত), বাক্য ৫৮৭। সারকোফাগাস-গ্রন্থ ও মৃতদের পুস্তক, বিশেষত বাক্য ১৭, ৭৮ ও ১৭৫। মেম্ফিসীয় ধর্মতত্ত্ব (শাবাকা পাথর, ব্রিটিশ মিউজিয়াম EA 498), সম্পাদনা জেমস এইচ. ব্রেস্টেড। এসনা মন্দির-শিলালিপি, সম্পাদনা সাউনেরোন। “গেটের পুস্তক” ও “আমদুয়াত” রাজাদের উপত্যকার রাজকীয় সমাধি থেকে, সম্পাদনা হোর্নুং।

Strabon, “Geographika” XVII, 1, 27 bis 30; Plutarch, “De Iside et Osiride” 12, 73. Henri Frankfort, “Kingship and the Gods”, Chicago 1948. Erik Hornung, “Der Eine und die Vielen”, Darmstadt 1971. James P. Allen, “Genesis in Egypt.

The Philosophy of Ancient Egyptian Creation Accounts”, New Haven 1988. Jan Assmann, “Ägypten. Theologie und Frömmigkeit einer frühen Hochkultur”, Stuttgart 1984.