بيس إله من التراث المصري.
شيطان الحماية للبيت والولادة والنوم، الوجه الودود الغريب لمصر.
بيس (Bes) هو أحد أكثر شياطين الحماية شعبية في العالم القديم. يظهر في الديانة المصرية منذ عهد الدولة الوسطى (نحو 2000 قبل الميلاد) بهيئة قزمية متينة ذات لبدة أسد ولسان ممدود وتاج ريش، ويظل حضوره فاعلاً حتى العصر الإمبراطوري الروماني.
خلافاً لآلهة الدولة الكبرى، ليس بيس إله معبد، بل هو إله البيت والشعب: يحمي الحوامل والنساء النفساء والرضع وحياة الأسرة.
النوع: شيطان حماية / إله قزم
الأصل: غير محدد، يُرجَّح أنه نوبي أو أفريقي شرقي، اعتمدته مصر مبكراً
النصوص: بردية سحرية، نقوش معبدية، نقوش التمائم
الحقبة: من الدولة الوسطى حتى العصر القديم المتأخر
الانتشار: المنطقة الثقافية المصرية بأسرها، ثم الإشعاع إلى العالم الهلنستي
الاستخدام: تمائم بيس، مذابح منزلية، جداريات، سكاكين سحرية
يظهر بيس أولاً في الدولة الوسطى، ثم يكتسب انتشاراً واسعاً في الدولة الحديثة، ويبقى حتى العصر الروماني المتأخر أحد أشهر شخصيات الحماية. في العصر البطلمي يصبح جزءاً من التقوى المنزلية الهلنستية وينتشر إلى ما هو أبعد من مصر بكثير.
التأطير الأسطوري
بيس إلهية مصرية، قزم يحمل ملامح الأسد، إله المتعة والرقص والموسيقى والولادة والحظ. وعلى الرغم من هيئته القزمية فهو قوي، يحمي الأطفال والنساء والأسرة بوجه خاص، وهو حاضر في كل مكان من الحياة اليومية.
تمتد المنطقة الجوهرية على مصر، مع توثيق أكثف في دير الإمدينة وطيبة والدلتا. وتوجد تمائم بيس من بلاد الشام عبر قبرص حتى قرطاج وفي المستوطنات الهلنستية شرق البحر المتوسط. ويُرجَّح أن أصله من النوبة أو من مناطق أبعد جنوباً.
خلافاً لأبوفيس أو أميت، تشح الروايات النصية؛ إذ يظهر بيس أساساً في الشواهد المادية: تمائم من الطين والفيانس والبرونز، ومذابح منزلية وجداريات. تذكره البرديات السحرية وكتب السحر في العصر القديم المتأخر باستمرار، دون أن تبني له سلسلة نصية خاصة به.
بالمصرية: bs، تُلفظ نحو “بيس”؛ وتُذكر أحياناً بوصفها مجموعة من الأشكال (“هيئات بيس”).
بالإغريقية: Βῆς ← بيس؛ كما وردت باسم Bisu.
الأشكال المقاربة: بيسيت (رفيقتها الأنثى ذات المهام المماثلة)، وأحياناً آها، شكل مبكر من أشكال شيطان الحماية اندمج لاحقاً مع بيس.
ويرتبط الاسم bs على الأرجح بالكلمة المصرية التي تعني “الحماية” و”التدشين”، مما يجعل بيس كياناً وقائياً من الناحية الاشتقاقية أيضاً. ويرد في النصوص بلا مُحدِّد الإله، باعتباره شخصية واقعة بين الإله والشيطان وروح الحماية.
المظهر
بيس صغير الحجم، متين البنية، قزمي الشكل. له رأس كبير بلبدة أسد واضحة ولسان ممدود وأنف عريض وعيون واسعة. يعتلي رأسه تاج ريش مكون عادةً من خمس ريشات طويلة.
جسده ربعة، يُصور غالباً بذيل حيوان وأرجل قصيرة معقوفة. ويُعدّ هذا المظهر الصارخ المثير للاستهجان طارداً للشر: إذ يستهدف تخويف القوى الخبيثة وردّها.
السلوك
بيس الحارس الودود الجهم للبيت والعيال. يرقص ويضحك ويقرع الطبل والدف، ويشهر سكاكينه في وجه الأعداء الخفيين. يطرد صخبُه الشياطين الليلية، ويحمي من الحيوانات السامة (الثعابين والعقارب)، ويقف عند فراش النفساء وقت الوضع. وعلى الرغم من مظهره المرعب فهو محبّ للبشر.
نطاق التأثير
الحمل والولادة، وحماية الرضع، والأسرة، وغرفة النوم، والجنسانية، والرقص والموسيقى. فضلاً عن ذلك يحمي في الأسفار وعند التعرض للحيوانات السامة وفي البيئات الغريبة. وفي المعتقد الشعبي للعصر المتأخر يتولى بيس وظائف آلهة الحماية الأخرى ليغدو شخصية وقائية شبه شاملة.
المظهر والرمزية
يُصوَّر بيس قزماً ذا جسم قوي، وكثيراً ما يكون برأس أسد وأذنين كبيرتين. يعتمر تاج ريش، وأحياناً يتحلى بحلي. والابتسامة العريضة سمة مميزة له. وآلات الإيقاع، ولا سيما الدف، من سماته البارزة. الأحمر والذهبي والأزرق ألوانه.
أبرز جوانب بيس في لمحة موجزة. يرد التفصيل في الاسم والوصف والاستخدام والموازيات في الفصلين 2 و3 و5 و6.
غير محدد؛ يُرجَّح الأصل النوبي أو أصل أبعد جنوباً. وهو خالٍ من أي نسب إلهي، من الشخصيات المصرية النادرة التي لا تنتمي إلى أسرة إلهية.
الحوامل والنفساء، والرضع والأطفال الصغار، وحياة الأسرة بأسرها. وثانوياً الراقصون والموسيقيون (إذ يُعدّ بيس إله الاحتفالات المنزلية البهيجة)، والمسافرون، والنساء اللواتي يطلبن الإنجاب.
هيئة قزمية صغيرة متينة بلبدة أسد ولسان ممدود ووجه أمامي. غالباً مع طبل أو سكاكين أو ثعابين.
يطرد الشر بالإرهاب والضجيج والنشاط المرئي. يحمي بالهجوم لا بالإحجام.
لا يتعلق الأمر بدرء بيس، بل باستخدامه: تمائم رأس بيس تُعلَّق في الرقبة، وتماثيله توضع عند الفراش، وصوره تُرسم على جدران غرف النوم، وتظهر في السكاكين السحرية المصنوعة من عاج فرس النهر.
وظيفياً يشبه باظوظو بوصفه شخصية حماية مزدوجة الطابع؛ ويشبه تاويريت بوصفها حامية الحمل على هيئة فرس النهر؛ ويشبه اللاريس الرومانيين بوصفهم آلهة منزلية. في فينيقيا يُستعار بيس باسم Mlk؛ وفي العالم الهلنستي الروماني يظهر على التمائم من إسبانيا حتى الهند. كما تشترك حراس المعابد الصينيون (مينشن) وتماثيل نيو اليابانية في موتيف الحارس البشع الجهم المحبّ للبشر.
طقوس الاستدعاء
لا يُدرأ بيس، بل يُدعى. في أوقات الولادة كانت تماثيله توضع في غرفة الوضع، وعند الرضع في المهد. وكان حضوره وحده يُعدّ حماية كافية؛ ولا توجد روايات عن دورات طقوسية متعددة المراحل خاصة به.
التعزيمات
تستدعي البرديات السحرية بيس أحياناً في صيغ الحماية، غالباً مقروناً بتاويريت. وهو فيها العنصر “الصاخب” الذي يطرد الشر، في حين تمثل تاويريت العنصر “الحاضن”.
التمائم ورموز الحماية
القاعدة المادية ضخمة جداً: تمائم رأس بيس من الفيانس، وتمائم ذات جسم بيس كامل من البرونز أو العظم، وتماثيل بيس من الخشب. يُضاف إلى ذلك السكاكين السحرية من عاج فرس النهر التي تعرض صفوفاً من الكائنات الطاردة للشر، ويكاد بيس لا يغيب عنها أبداً.
بلاد الرافدين
يشترك باظوظو في صفة الكيان الحامي البشع الجهم، مع مفارقة شيطان الحماية الخطر بذاته. وتُبيّن لاماشتو، التي تتربص بالأطفال، الصلة الوثيقة بين الحماية والتهديد.
العالم الإغريقي الروماني: تشترك إيليثيا بوصفها إلهة الولادة، واللاريس بوصفهم آلهة منزلية، مع بيس في الوظائف، دون أن يملكوا صفته الشيطانية الجهمة. وينتشر طائفة بيس الهلنستية الرومانية في حوض البحر المتوسط.
الاستقبال المسيحي: في العصر القديم المتأخر القبطي تنتقل وظائف بيس جزئياً إلى تبجيل السيدة مريم؛ وتبقى أصداء أيقونية في التقوى الشعبية القبطية.
الاستقبال الحديث: يظهر بيس اليوم في ظاهرة المصريمانيا الثقافية الشعبية، وبوصفه شخصية في أدب النوع (سلسلة كين كرونيكلز لريوردان)، وفي ثقافة الوشم والباطنية.
يحتل بيس مكانة متميزة في البنثيون المصري، إذ كانت عبادته مرتبطة بالحياة اليومية للناس أكثر من ارتباطها بـالمعابد والكهانة.
كان إله حماية البيت والأسرة والحوامل والنساء النفساء والأطفال. ويمتد حضوره من فجر التاريخ المصري حتى عمق العصرين الإغريقي والروماني وما بعدهما.
خلافاً لآلهة الدولة الكبرى، لم يمتلك بيس طائفة معبدية كبرى بأضرحة ضخمة. كانت عبادته تجري في الفضاء المنزلي. وتظهر صورته على عدد لا يحصى من مقتنيات الاستخدام اليومي: التمائم، ومقابض المرايا، وأواني الدهون، والمساند، والأثاث، والجداريات في البيوت السكنية.
في المستوطنات كقرية العمال دير الإمدينة تتكرر تصويرات بيس بكثافة. ويجعل هذا الانتشار الواسع في الثقافة المادية منه أحد أكثر الآلهة قابلية للرصد في الحياة اليومية المصرية.
ولذلك يكتسي بيس أهمية خاصة من منظور علم الأديان، لأنه يفتح نافذة على تلك الطبقة من الدين المصري التي تكاد لا تُذكر في النصوص المعبدية الرسمية: الاهتمام بالولادة والطفولة والنوم وحماية البيت.
كان بيس إلهية يتوجه إليها الناس مباشرة دون وساطة الكهانة. وظل شعبيته يمتد عبر آلاف السنين ونجا حتى بعد أفول طائفة المعابد المصرية، وهو ما يميزه عن كثير من الآلهة الأخرى.
يُعدّ بيس ظاهرة أيقونية استثنائية في الفن المصري. ففي حين تُصوَّر الآلهة والبشر في التقليد التصويري المصري من الجانب تقريباً دائماً، يُعرض بيس من الأمام بصورة شبه حصرية، بوجهه ملتفتاً مباشرة نحو المتلقي.
ويلفت هذا الخروج عن القاعدة الأساسية للفن المصري الانتباه، ويُفسَّر في الأبحاث بوصفه سمة مقصودة: فالوجه الأمامي يعمل مباشرة، إذ يحدق في المتلقي فيُفضي بذلك إلى قوة دارئة واقية.
كذلك تخالف بنية الجسم عند بيس المثال الجمالي المصري. فهو يُصوَّر قزماً بأرجل قصيرة معقوفة وبطن بارز ووجه عريض، وكثيراً بلسان ممدود وشعر أو لحية يشبهان اللبدة، وأحياناً بملامح أسدية.
وكثيراً ما يعتمر تاجاً من الريش العالي. وفي بعض التصويرات يكون مسلحاً يشهر سكاكين أو ثعابين، وفي أخرى يعزف دفاً أو يرقص. وهذا المزج بين التخويف والبهجة سمة مميزة لبيس.
تُفسِّر الدراسات هذا المظهر الصارخ المتعمد الخارج عن القاعدة بوصفه وظيفياً: فكيان الحماية الذي يُفترض أن يطرد القوى الخطرة والأرواح الضارة لا بد أن يبدو مرعباً وغير مألوف بدوره.
كما تنتمي الضحكة والموسيقى المنسوبتان إلى بيس إلى منظومة الدفع؛ إذ كانت الضجة والبهجة تُعدّ وسيلة ناجعة لطرد التهديدات وتأمين اللحظة الخطيرة للوضع. وبيس بذلك نموذج يُبيّن أن الفن المصري كان قادراً على كسر قواعده حين تقتضي ذلك وظيفة الإلهية.
لا يُعدّ بيس بالمعنى الدقيق إلهاً مفرداً، بل هو الممثل الرئيسي لمجموعة كاملة من كيانات الحماية المتقاربة، يسميها الباحثون أحياناً مجتمعةً “آلهة بيس”. ويرافقه مقابل أنثوي هو بيسيت، يضطلع بوظائف حماية مماثلة في مجال النساء والأطفال.
ويرتبط بيس ارتباطاً وثيقاً بآلهة الولادة والحماية المنزلية الأخرى، ولا سيما تاويريت، إلهة الحمل والولادة على هيئة فرس النهر.
ويظهر بيس وتاويريت معاً كثيراً على ما يُعرف بتماثيل الولادة، وعلى سكاكين التعاويذ، وعلى جدران بيوت الولادة أو الماميسي التي بُنيت منذ العصر المتأخر ملحقةً بالمعابد الكبرى الرئيسية. وفي بيوت الولادة هذه كانت تُحتفل بولادة طفل إلهي أسطوري، وبيس من الكيانات التي رافقت هذه الولادة حارسةً لها.
وفيما يخص أصله فالباحثون غير متفقين. طال التداول فرضية الأصل غير المصري، إما أفريقي أو نوبي، غير أن التوثيق الأقدم في مصر نفسها يُرجِّح التطور المحلي؛ وتظل المسألة مفتوحة.
أما التاريخ اللاحق لبيس فهو موثق توثيقاً جيداً: ظل بالغ الشعبية في العصرين الإغريقي والروماني، وانتشرت صورته خارج مصر في أرجاء حوض البحر المتوسط كله، وجرى تداول تمائم بيس على نطاق واسع.
ومن منظور علم الأديان يُعدّ بيس نموذجاً نادراً لإلهية لم تعتمد شعبيتها على رعاية الدولة، بل نبعت من حاجة الشرائح الشعبية الواسعة إلى حماية ملموسة قريبة من الحياة اليومية. ومن كيانات الحماية المنزلية المماثلة في ثقافات أخرى كيكيمورا السلافية في صورتها الخيِّرة.
مراجع قياسية إضافية في قائمة المصادر.
كان بِس أحد أكثر آلهة الشعب شعبيةً في مصر، وهو إله قزم يُصوَّر دائماً من الأمام (وهي أيقونوغرافيا نادرة للغاية في مصر) وله لحية ولسان مُدلى وكثيراً ما يضع تاجاً من الريش.
كان بِس إله حماية الأسرة والأمومة والولادة وطارداً للأرواح الشريرة. وخلافاً لمعظم الآلهة المصرية، لم يكن له معبد كبير، إذ كانت طائفته تُمارَس في البيت، وانتشرت صورته على التمائم والأثاث وعلب مكياج المرأة وأعمدة غرف النوم.
يُعدّ التصوير الأمامي لبِس تفرداً أيقونوغرافياً في الفن المصري، إذ تُعرض كل الآلهة المصرية الأخرى تقريباً في الجانب الكلاسيكي. وللوضعية الأمامية سبب وظيفي: فقد كان بِس إله حماية مهمته درء الطاقات السلبية.
ونظرته المباشرة من داخل الصورة تتجه بفاعلية نحو كل روح شريرة تهدد الأسرة. وكانت هذه الأيقونوغرافيا بالغة التأثير لدرجة أن بِس استمر استخدامه صورةً وقائية في العصر المتأخر الروماني والبيزنطي.
Recommended protective means
The simplest protective means in this collection: 41 layers of fine gold 999, platinum, silver and silicon, manufactured in Ruhla, Thuringia. It requires no activation, is bound to no person, and is effective within a radius of around 50 meters, even without being worn.
Related Beings

هيتوداما، لهب الروح الطائف للأموات في المعتقد الشعبي الياباني. الأصل، وظهوره عند المحتضرين، والتص...

ألماس، الإنسان البري في فولكلور القوقاز والألتاي: الأصل، والتمييز عن علم الكريبتوزولوجيا، والتصني...

أنهانغا، روح حماية الوحوش البرية عند توبي-غواراني. الأصل، الأيل الأبيض ذو العيون النارية، تابو ال...

يوم، الزوبعة وأصغر أبناء الريح عند اللاكوتا. الأصل والمكانة الاستثنائية خارج الاتجاهات الأربعة وا...

دوموزي (تموز) هو إله الرعاة السومري وحبيب إنانا. إله النبات المائت والقائم من الموت: الأساطير ومر...

لا سايونا، روح المرأة المنتقمة في فنزويلا. الأصل، ولعنة الأم المحتضرة، وعقاب الخائنين، والتصنيف ف...