E-Gui هو روح من التراث الصيني.
أرواح الجوع في التقويم الصيني السنوي والمعتقد الشعبي.
E-Gui (餓鬼، أرواح الجوع) مفهوم تصنيفي في البوذية الصينية ذو جذور في عقيدة Preta الهندية. تظهر هذه الأرواح بأعناق نحيلة وبطون ضخمة وجوع لا يُشبع، وذلك عقوبةً على الطمع والبخل في الحياة السابقة.
مهرجان Zhongyuan (شهر الأرواح، الشهر القمري السابع) مكرَّس لإحيائها، وتُقيم المعابد البوذية في هذه الفترة طقوس التقدمات لتخفيف معاناة هذه الكائنات.
إي-غوي (餓鬼، “روح جائعة”) مرتبة وجودية خاصة في مخطط العوالم الستة البوذي (ليو داو). من كان في حياته السابقة محملاً بالكارما بسبب البخل أو الطمع أو سرقة الطعام، تجسّد في بريتالوكا، عالم أرواح الجوع. سماتها: بطون منتفخة، أعناق كالإبر، لا بلعوم يسمح بمرور الطعام، ومعاناة جوع أبدية.
الروايةُ النموذجيةُ للخلاص هي موليان ينقذ أمه (سوترا يولانبن، نحو 270 م): يرى موليان، تلميذ البوذا، أمه المتوفاة في بريتالوكا، لكنه لا يستطيع مساعدتها مباشرةً، فينصحه البوذا بإطعام السانغا في اليوم الخامس عشر من الشهر القمري السابع؛ فينقل الثواب ويحرر الأم.
من هذا نشأ مهرجان يولانبن السنوي (باليابانية أوبون، وبالكورية بيكجونغ) مع تقديم قرابين الطعام وطقوس الفوانيس لأرواح الجوع.
إي غوي (餓鬼)، “الأرواح الجائعة”، هي المقابل الصيني للمفهوم البوذي بريتا. وصلت من الهند عبر البعثات البوذية إلى الصين، حيث طوّرت تقليداً خاصاً اندمج مع طائفة تبجيل الأسلاف الدوية والكونفوشيوسية.
في التقويم الصيني يُخصَّص لها شهر كامل: الشهر القمري السابع، المعروف بـ”Hungry Ghost Month” (Yulan Yue).
خلال هذا الشهر، ولا سيما في اليوم الخامس عشر منه (مهرجان يولانبن)، تُفتح وفق الموروث أبواب العالم السفلي. فتأتي إي غوي إلى عالم الأحياء باحثةً عن الغذاء. يضع المؤمنون مذابح القرابين أمام بيوتهم وفي الأماكن العامة، ويحرقون النقود الورقية والهدايا الرمزية، ويرتلون السوترات.
يُعدّ هذا المهرجان في هونغ كونغ وسنغافورة وماليزيا والمدن التايوانية من أبرز التجمعات الدينية الكبرى في العام. موضوع العلاقة المنقِذة بين الابن وأمه (أسطورة موليان) يقع في صميم هذا المهرجان ويوحّد العقيدة البوذية مع أخلاق الطاعة الكونفوشيوسية.
النوع: روح الجوع، نتيجة إعادة الميلاد الكارمية عن الجشع
الأصل: مفهوم بريتا البوذي من الهند، مُدمَج في الثقافة الصينية
النصوص: سوترا أولامبانا، نصوص موليان بيانوين، أدبيات يولي
الحقبة الزمنية: اكتمل الشكل الكامل منذ عصر تانغ حتى الوقت الحاضر
المهرجان المركزي: مهرجان الأرواح الجائعة، اليوم الخامس عشر من الشهر القمري السابع
التمييز عن غوي: على خلاف غوي التسمية الصينية الجامعة العامة لأرواح الأموات، فإن إي غوي الصنف الفرعي المحدد لـأرواح الجوع، أي الكائنات التي يحكم عليها عبؤها الكارمي بجوع لا يُشبع؛ وقد مُنحت وظيفة طقسية خاصة في مهرجان يولانبن الصيني البوذي.
تُرجمت سوترا أولامبانا السوترا إلى الصينية في القرن الثالث الميلادي. ظهرت أساطير موليان بوصفها نصوص بيانوِن منذ عصر تانغ (القرنان السابع والعاشر). وقّع يولي باو تشاو (عصر سونغ، القرن الثاني عشر) الكوزمولوجيا الخاصة بالجحيم وإي غوي تنظيماً منهجياً. قصص شعبية من عصري مينغ وتشينغ. وممارسة مهرجان الأرواح الجائعة الحديثة في شرق آسيا بأسره.
هونغ كونغ وتايوان وسنغافورة وماليزيا بمهرجاناتها الأكثر نشاطاً. ومهرجان أوبون الياباني بوصفه مهرجاناً شقيقاً (مع تصور غاكي). والتقليد الكوري بيكجونغ. والجاليات الصينية في أمريكا الشمالية وأوروبا تحتفل محلياً.
سوترا أولامبانا السوترا، ومجموعات موليان بيانوِن (مخطوطات دونهوانغ)، ويولي باو تشاو، وأدبيات غوي يوان ليو تشي (مذكرات عصر تانغ)، والإثنوغرافيا الحديثة لمهرجانات الأرواح الجائعة.
الصينية: 餓鬼 (è guǐ، “روح جائعة“).
السنسكريتية: preta (المصطلح الأساسي).
اليابانية: Gaki.
الكورية: Agwi.
التمييز عن Gui بشكل عام: E-Gui فئة محددة، روح الجوع، وليس مجرد شبح أو جدّ.
الترجمة الصينية 餓鬼 تجعل السمة المركزية، الجوع، هي الاسم ذاته. في حين أن “preta” في الهند كانت في الأصل تدل على جميع الموتى وقُصرت لاحقاً على فئة روح الجوع، تذهب الترجمة الصينية مباشرة إلى المعنى المحدد.
المظهر
كالبريتا: بطن منتفخة وحلق رفيع كثقب الإبرة وفم ملتهب وأطراف نحيلة. وفي الأيقونوغرافيا الصينية تبرز هذه الصورة بجلاء خاص، إذ تُظهر بانوراما الجحيم حشوداً من إي غوي حول مواضع القرابين عاجزةً عن الأكل. وقد ظلت هذه الأيقونوغرافيا ثابتة من عصر تانغ مروراً بسونغ وحتى عصري مينغ وتشينغ.
السلوك
جائعة أبداً، تسعى باستمرار وراء الغذاء. تأتي إلى مذابح القرابين لكنها لا تقدر على الأكل، وتكتفي باستنشاق العطر والدخان. وفي الشهر القمري السابع تغادر إي غوي العالم السفلي وتجوب عالم الأحياء.
نطاق التأثير
مقرها منطقة الجحيم (Di Yu). تنتشر على الأرض في الشهر القمري السابع. تتواجد بصفة خاصة في أماكن المتوفين: المقابر ومواضع الحرق والبيوت السابقة. وتتجمع عند مذابح القرابين خلال أيام المهرجان.
التصنيف الأسطوري
إعادة ميلاد كارمية عن البخل وإساءة استخدام الصدقات والخيانة الدينية. قد تطول مدة الإقامة في البريتالوكا طويلاً. الأمل الوحيد: قرابين المقربين من الأحياء، ولا سيما من خلال الساندا (نموذج موليان).
أبرز جوانب إي غوي في لمحة موجزة.
إعادة ميلاد كارمية ناتجة عن البخل والجشع وإساءة استخدام الصدقات. اندمجت في التلقي الصيني لمفهوم البريتا البوذي مع طائفة تبجيل الأسلاف المحلية.
المتوفون أصحاب الكارما المقابلة؛ وفي سياق المهرجان جميع الأموات المهملين في المنطقة المحيطة. وبصورة غير مباشرة الأحياء أيضاً، تذكيراً بضرورة الكرم.
بطن منتفخة وحلق رفيع كثقب الإبرة وفم ملتهب وأطراف نحيلة. وتُصوّر لوحات الجحيم الصينية الكلاسيكية هذه الشخصية بتفاصيل دقيقة جداً.
عذاب الجوع والعطش الأبدي. العجز عن الأكل رغم أن الطعام يبدو في متناول اليد. وفي وقت المهرجان تنتشر نحو مذابح القرابين.
لا يتعلق الأمر بالطرد بل بالإطعام وإقامة الطقوس: قرابين غذائية وحرق نقود ورقية وترتيل سوترات وقرابين الساندا. ومهرجان أولامبانا بوصفه الشكل المؤسسي الكبير.
اليوم الخامس عشر من الشهر القمري السابع. تُعدّ العائلات مذابح القرابين بالأرز والفواكه والشاي والنبيذ. تُحرق النقود الورقية (zhi qian) والهدايا الرمزية. تُقام على الأماكن العامة منصات لـ”أوبرا الأرواح” (منابر بلا مقاعد للمتفرجين إذ تجلس الأرواح في المقدمة). وتُقيم المعابد البوذية والدوية طقوساً ذات حضور جماهيري واسع.
الأسطورة المركزية: يرى ماودغالياينا (بالصينية موليان) بصيرته الخارقة أمه في حالة البريتا. يحاول إيصال الطعام إليها لكنه يحترق في فمها. فيُعلّمه البوذا أنه لا يستطيع إنقاذها وحده، بل يجب أن يُقدم الهدايا لجماعة الرهبان في اليوم الخامس عشر من الشهر السابع، فتُعتَق الأم بفضل نقل الثواب الجماعي. ومن ذلك نشأ مهرجان أولامبانا.
خارج نطاق المهرجان: طاولة الأسلاف في المنزل بإعداد الشاي اليومي. صحن صغير على حافة مائدة العائلة لإي غوي. وعدم ترك الهدايا الورقية داخل المسكن (بل تُؤخذ إلى الخارج).
ممارسة المهرجان الإقليمية: هونغ كونغ بمذابح قرابين ضخمة على أرصفة الشوارع ومواكب متاجر الورق. وسنغافورة بأوبرا الأرواح في جميع أحياء المدينة. وتايبيه بدعم حكومي للمهرجان بوصفه تراثاً ثقافياً. ولكل منطقة أولوياتها الخاصة.
السياحة والتحولات: يشهد مهرجان الأرواح الجائعة توظيفاً سياحياً متزايداً لكنه يبقى محورياً دينياً. والأجيال الأصغر تُحيي الاحتفال بأشكال جديدة (هدايا إلكترونية ونقود ورقية رقمية بديلة). دين شعبي في حوار مع الحداثة.
الثقافة الشعبية: تستلهم أفلام الرعب التايوانية والهونغ كونغية الحديثة مواضيع إي غوي. ويظهر غاكي الياباني في الأنيمي (Hozuki no Reitetsu كوميديا جحيمية). والأدب الدولي للرعب يتناول موضوع الجوع.
يتشكّل E-Gui، “الروح الجائعة“، في تاريخ الدين الصيني من خلال البوذية في المقام الأول، إذ قامت بتنظيمه وتنسيقه. ففي التصور البوذي للعالم، يدل هذا المصطلح على أحد مجالات الوجود الستة التي يمكن أن يُولد فيها كائن من جديد وفقاً لكارمائه.
يقع مجال الأرواح الجائعة، المعروف بالسنسكريتية بـpreta، دون الوجود البشري لكن فوق العوالم السفلى. وتُعدّ إعادة الولادة بوصف المرء E-Gui نتيجةً للطمع والبخل والشره في الحياة السابقة.
يتجلى معاناة E-Gui في شوق لا يُطفأ ولا يُشبع أبداً. وقد رسخت الأيقونوغرافيا البوذية لذلك صورة بالغة التأثير: كائن ذو بطن ضخمة منتفخة وعنق أو فم بالغ الضآلة رفيع كالإبرة لا يكاد يسمح بمرور الطعام.
وفي بعض الأوصاف، يتحول الطعام الذي يصل إلى E-Gui إلى نار أو قيح أو فضلات حين يحاول تناوله. وبذلك يغدو الروح الجائعة تجسيداً للطمع الذي لا يقدر على إشباع نفسه.
لهذا النظام معنى أخلاقي واضح. فـE-Gui ليس مُعذَّباً باعتباطية، بل هو نتاج علاقة سببية أخلاقية. فضلاً عن ذلك، فإن الوجود بوصفه روحاً جائعة ليس أبدياً؛ فمتى استُنفد الكارما المقابل، أمكنت إعادة الولادة في مجال أرقى.
وبهذا يندرج E-Gui في سياق تعليمي يدعو المستمعين إلى الاعتدال والسخاء. وتعرف البوذية تصورات مماثلة في التقليدين التبتي وجنوب شرق آسيا أيضاً.
أهم رواية صينية عن الروح الجائعة هي قصة موليان، أحد تلامذة بوذا، الذي أنقذ أمه المُعاد تجسيدها روحاً جائعة من العذاب.
تعود الرواية إلى يولانبن سوترا، وقد حظيت بشعبية واسعة في الصين؛ وفي عصر تانغ ظهرت معالجات شعبية مفصلة تُعرف بـبيانوين، أي نصوص التحولات، وهي من أقدم النصوص السردية في الأدب الصيني باللغة الشعبية.
مضمون الرواية: موليان، المزود بقدرات خارقة، يبحث عن أمه المتوفاة فيجدها في عالم الأرواح الجائعة، حيث تعاني جوعاً شديداً بسبب بخلها وقسوتها في حياتها. يحاول موليان أن يمدها بالطعام، غير أن الطعام يحترق في فمها.
فيلجأ إلى بوذا الذي يوضح له أنه لا يستطيع وحده تحرير أمه. وعوضاً عن ذلك، عليه أن يقدم في اليوم الخامس عشر من الشهر السابع هبات لجماعة الرهبان؛ وعبر نقل الأفضال الجماعي تُحرَّر الأم من حالة الأرواح.
لهذه الرواية دلالة مزدوجة. فمن الناحية الدينية تؤسس لمفهوم نقل الأفضال: إذ يستطيع الأحياء من خلال الأعمال التقية التأثير في مصير ذويهم المتوفين. ومن الناحية الثقافية ربطت القصة الفكر البوذي بالفضيلة الكونفوشيوسية المحورية المتمثلة في البر بالوالدين، أي شياو. فموليان هو الابن المثالي الذي يبذل كل ما في وسعه من أجل أمه المعذبة في العالم الآخر.
هذا الجمع بعينه بين عقيدة الخلاص البوذية وأخلاق الأسرة الكونفوشيوسية هو ما جعل الرواية ناجحة بصورة دائمة في الصين، ورسّخ حضور إيـ-غوي في الوجدان الديني الصيني.
من مجموعة موليان والتصورات المرتبطة بها تطوّر في الصين مهرجان تشونغيوان، أي مهرجان الأرواح، الذي يُحتفل به في اليوم الخامس عشر من الشهر القمري السابع، ويُعدّ الشهر كله “شهر الأرواح”.
في هذه الفترة، وفق التصور الشائع، تُفتح أبواب العالم السفلي فيُؤذَن للأموات، ولا سيما الأرواح الجائعة، بالعودة إلى عالم الأحياء.
يتمحور المهرجان حول إعالة هذه الأرواح. تُعدّ العائلات المأكولات والفواكه والمشروبات وتحرق البخور والنقود الرمزية. وتُولى عناية خاصة للأرواح الجائعة التي لا ذرية لها، أي الأموات “الأيتام” الذين لا تهتم بهم عائلة ولذا يُعدّون بالغي الخطورة.
لأجلهم تُنصب مذابح قرابين عامة، أحياناً بكميات وفيرة من الطعام. وفي بعض المناطق يدخل في ذلك الإطعام الطقوسي حيث يُحوّل الرهبان بالترتيل والمودرات الطعامَ لكي يستطيع العبور من خلال حلق إي غوي الضيق؛ وتستند هذه الطقوس إلى نصوص بوذية لتحرير الأرواح الجائعة.
وللمهرجان معنى تعويضي. فالأرواح الجائعة تُعدّ شقيّة وذات أذى محتمل لأن حرمانها يدفعها إلى التجاوز.
فبإعالة الأحياء لها إعالةً وافرة في فترة محددة يُخففون معاناتها ويصرفون الشؤم عن أنفسهم في الوقت ذاته. إنه لقاء منظّم بين العالمين: يُدخَل الأموات ويُضافون ثم يُودَّعون بعد انتهاء الشهر.
وإي غوي بذلك ليس مجرد شخصية تعليمية في النصوص، بل هو المقصود بممارسة طقسية سنوية واسعة الانتشار لا تزال حية في الصين القارية وفي المجتمعات الصينية في جنوب شرق آسيا حتى اليوم.
إي غوي مثال جيد على كيفية تراكب التقاليد الدينية المختلفة في الصين دون أن يرى فيها المؤمنون أي تناقض.
الروح الجائعة في أصلها مفهوم بوذي وصل إلى الصين بالمصطلح السنسكريتي preta وتُرجم بالكلمة الصينية gui. غير أن gui مصطلح صيني أقدم وأشمل يُشير عموماً إلى أرواح الأموات والأشباح وهو متجذر في الدين المحلي.
بهذه الترجمة اندمج البريتا البوذي مع التصور الصيني للميت غير المرتاح. ووفق المنطق المحلي يتحول الإنسان إلى روح خطرة حين لا يُدفن دفناً لائقاً أو حين لا يكون له أحفاد يُقدمون له القرابين أو حين مات موتاً عنيفاً.
وبهذا الفهم فإن الروح الجائعة لم تقع في هذه الحال بسبب كارمتها الخاصة بل بسبب إخفاق الأحياء. أما الدوية فقد طوّرت بدورها طقوساً خاصة لتحرير الأموات المعذّبين وأقامت شعائرها الخاصة في مهرجان الأرواح، بحيث مُورست الطقوس البوذية والدوية جنباً إلى جنب أو متشابكةً.
لذا فإن التصنيف الدقيق يقتضي التمييز بين الطبقات. فثمة إي غوي البوذية المحددة التعريف في نصوص التعليم، مع منطق إعادة الميلاد والتأسيس الأخلاقي القائم على الجشع. وإلى جانبها الروح الجائعة في الدين الشعبي التي هي أساساً ميت مهمل بلا عائلة.
كلتاهما تحمل الاسم ذاته وتُعال في المهرجانات ذاتها، لكنهما تنتميان إلى منظومتين فكريتين مختلفتين. وتصف الدراسات هذا التشابك بأنه سمة نموذجية للدين الصيني الذي لا يفصل بين عناصره البوذية والدوية والشعبية بل يعيشها بوصفها وحدة عملية واحدة.
ويقف إي غوي بذلك عند تقاطع ثلاثة تقاليد، وهذا التعدد الطبقي بالذات هو ما يجعله مثيراً للاهتمام من منظور تاريخ الأديان.
مراجع قياسية إضافية في قائمة المصادر.
ممارسة الحماية الموصوفة هنا هي تصنيف أكاديمي في علم الأديان للتقاليد التاريخية. يستند iWell Guard إلى هذا الخط التاريخي والثقافي لأشياء الحماية المحمولة، ويمثل شكلاً معاصراً منها. مزيد من المعلومات حول iWell Guard →
Against its influence, cross-cultural tradition names these protective means:
Compare in the Protection Compass →Recommended protective means
The simplest protective means in this collection: 41 layers of fine gold 999, platinum, silver and silicon, manufactured in Ruhla, Thuringia. It requires no activation, is bound to no person, and is effective within a radius of around 50 meters, even without being worn.
Related Beings

أبو واماناراسو، أقوى واماني لرعاة هوانكافيليكا. الأصل وطقوس الأموات وعبادة القطعان والتصنيف الأكا...

الكوبلينو (Coblynau)، أرواح المناجم والطَّرقُ الوِيلزية. الأصل والطَّرق على عروق الخام والتصنيف ا...

التمزيق على يد ست، والإحياء على يد إيزيس، والسيادة على العالم السفلي، ونموذج لكل الراحلين.

القُطرُب، الشيطان العربي القلق بين المستذئب والجنون. الأصل والمعاني الثلاثة والتصنيف الأكاديمي في...

بونتياناك، روح المرأة التي ماتت في النفاس في ماليزيا وإندونيسيا. الأصل، وعطر الفرانجيباني، والمسم...

أواهيتوروا (Auahitūroa)، تجسيد المذنبات وجالب النار في تقليد الماوري. الأصل، الزواج من ماهويكا، و...