بريتا (Preta) هي روح من التقليد البوذي.
روح جائعة بحلق ضيق كسم الإبرة، شخصية كارمية للطمع.
البريتا (Preta) (بالبالية: Peta) من أبرز الشخصيات في علم الكونيات البوذي. روح جائعة ذات بطن منتفخ وحلق بضيق سم الإبرة، قادرة على الرؤية والتوق، لكنها عاجزة عن الأكل أو الشرب.
غدت هذه الشخصية صورةً لعواقب الطمع الكارمي: من أحجم في حياته عن تقديم الهبات، ومن تصف بالبخل أو اختلس الصدقات، يُولد من جديد في عالم البريتا ليعاني من العوز ذاته.
في نصوص بيتاواتهو (Petavatthu) (جزء من الكانون البالي) يروي مشايخ بوذيون لقاءاتهم مع البريتا الذين يعترفون بأعمالهم السابقة. أما سوترا أولامبانا (Ullambana) (ماهايانا) فتحكي كيف رأى مودغاليايانا أمه المتوفاة في حالة البريتا، وأنه لم يستطع إنقاذها إلا من خلال قوة القرابين الجماعية للسانغا.
من هذه الرواية نشأ مهرجان أرواح الجوع الذي يُحتفل به في أرجاء العالم (أولامبانا، بالصينية يولانبن، بالبالية أوبون). وهكذا ترتبط هذه الشخصية، على خلاف كثير من الشياطين الأخرى، ارتباطاً وثيقاً بالممارسة الطقوسية للتقويم السنوي.
النوع: روح جائعة، ولادة بوذية جديدة
المصدر: عواقب كارمية للبخل والحسد والطمع وإساءة استخدام الصدقات
النصوص: بيتافاتهو (البالية)، سوترا أولامبانا، الجاتاكات
الحقبة: القرن الخامس قبل الميلاد حتى الوقت الحاضر
المهرجان المحوري: مهرجان الأرواح الجائعة / أولامبانا / أوبون
في الكانون البالي منذ القرن الثالث قبل الميلاد مع بيتاواتهو. توسع ماهايانا من خلال سوترا أولامبانا (الحقبة المسيحية المبكرة، تُرجمت إلى الصينية في القرن الثالث الميلادي). ترسّخ مهرجان الأرواح الجائعة في الصين منذ عصر تانغ، وفي اليابان بوصفه أوبون منذ عصر نارا. ولا تزال تحظى بأهمية مستمرة حتى اليوم.
ثيرافادا: سريلانكا، تايلاند، ميانمار، لاوس، كمبوديا (حيث ترتبط بطوائف الأسلاف المحلية). ماهايانا: الصين، كوريا، اليابان، فيتنام (تنشط بصورة خاصة هناك). فاجرايانا: التبت، منغوليا. المجتمعات البوذية الهنغارية والمنغولية والكازاخية. مجتمعات الشتات الحديثة في أرجاء العالم.
بيتاواتو (بالي، جزء من خوداكا نيكايا)، فيمانافاتو (بوصفه الجزء المكمل المقابل)، سوترا أولامبانا – سوترا (سنسكريتي/صيني)، جاتاكاس، تقاليد كتاب الأموات التبتي، الإثنوغرافيا الحديثة لمهرجان الأرواح الجائعة.
السنسكريتية: preta؛ البالية peta؛ المؤنث pretani.
الصينية: 餓鬼 (E Gui، “روح جائعة“).
اليابانية: Gaki.
التبتية: yidag.
الاشتقاق اللغوي: من pra-i بمعنى “التقدم إلى الأمام”، وأصلها “المتوفى”، ثم تخصص لاحقاً ليدل على فئة أرواح الجوع.
يُبيّن المصطلح التطور بوضوح تام: في العصر الفيدي كان preta يشير ببساطة إلى المتوفى في المرحلة الانتقالية قبل إعادة الولادة. أما البوذية فتحدد ذلك: يتحول بعض الموتى إلى أرواح جوع، تبعاً لـكارماهم. ومن هذا التخصص تنشأ فئة البريتاس.
المظهر
بطن منتفخ ضخم، فم صغير جداً وحلق ضيق كسم الإبرة، أطراف نحيلة. جائع، شاخص بنظرة طامعة، وكثيراً ما يكون فمه مشتعلاً (إذ يتحول كل مشروب إلى نار). ست وثلاثون طبقة من البريتا وفق علم الشياطين الكلاسيكي، لكل منها آلامها المحددة.
السلوك
يسعى باستمرار إلى الطعام لكنه عاجز عن تناوله. ملعون بدوام الجوع. يرى الماء يتحول إلى صديد، ويرى الطعام يحترق. يُستقطب برائحة القرابين.
نطاق التأثير
عالم البريتا (بريتالوكا) الخاص في الكونيات البوذية، يشارك العالم البشري في المكان لكنه مختلف في الإدراك. كثيراً ما يكون بالقرب من أماكن حياته السابقة. في الصين يُطلق تقليدياً في الشهر القمري السابع من العالم السفلي.
التصنيف الأسطوري
ليس مخلوقاً بل نتيجة دورة الولادة. ينشأ من البخل والحسد وسرقة الصدقات وإساءة استخدام الهبات الدينية. مدة وجود البريتا محددة بالثقل الكارمي، وكثيراً ما تكون طويلة جداً، وتتحدث بعض النصوص عن كالبات.
أبرز جوانب البريتا في لمحة موجزة.
ولادة كارمية جديدة من البخل والحسد وإساءة استخدام الهبات. ليست خلقاً بل شكل وجود في الكونيات البوذية.
بشر سابقون راكموا كارما سلبية. وفي التقاليد اللاحقة ترتبط أيضاً بأماكن وعائلات بعينها (بريتا الأسلاف).
بطن منتفخ، فم صغير جداً، حلق ضيق كسم الإبرة، أطراف نحيلة. فم مشتعل في بعض الأوصاف. ست وثلاثون طبقة لكل منها آلامها.
جائع إلى الأبد وعاجز عن الأكل. يطارد الأحياء من شدة الطمع، ويُستقطب بـالقرابين. قادر على إحداث المرض في البيوت التي تهمل أسلافها.
الهبات وطقس أولامبانا (طقس مخصص للبريتاس المذكورين بالاسم)، وتلاوة سوترا أولامبانا، وتقديم قرابين الماء والأرز. في فاجرايانا: طقس تسوك مع قرابين مشتركة موجهة إلى جميع الكائنات.
إي غوي (صينية)، غاكي (يابانية)، إيديمو، بيشاشا، وشخصيات المطهر المسيحية بوصفها أرواحاً انتقالية متشابهة هيكلياً.
أولامبانا / مهرجان أرواح الجوع
في الشهر القمري السابع (عادةً أغسطس) تنفتح بحسب الموروث أبواب العالم السفلي فتخرج البريتا إلى العالم. يقدم المؤمنون القرابين، ويتلون السوترات، ويقيمون المذابح. تتشابك التقاليد البوذية والطاوية في أحد أكبر مهرجانات التقوى الشعبية في شرق آسيا.
أوبون في اليابان
يُستقبل الأسلاف في موسم أوبون (عادةً 13-16 أغسطس). رقصات بون أودوري، وإشعال النيران عند أبواب المنازل، وزيارة القبور. والصلة بأسطورة إنقاذ شخصية الأم (مولييان/مودغاليايانا الأسطورة) محمّلة بعاطفة عميقة.
الطقس اليومي
في ثيرافادا: تقديم قربان الماء للبريتا خلال وجبة بينداباتا. وفي فاجرايانا: قربان السور الدخاني، و”إطعام البريتا” اليومي كجزء من ممارسة القرابين. وفي ماهايانا: تسجيل أسماء المتوفين من الأقارب في الأديرة لتلاوة السوترا بصفة منتظمة.
أرواح الجوع عبر الثقافات
إي غوي (الصين) وغاكي (اليابان) ترجمات مباشرة وشخصية بعينها في الصياغة الشرق آسيوية. تشارك بيشاشا (الهندوسية) موتيف الجوع مع خصوصية آكل الجثث. أما إيديمو واللِيمورات الرومانية فهي أرواح انتقالية متشابهة هيكلياً.
التأويل النفسي والبيئي: يفسر معلمون بوذيون معاصرون (ثيش نهات هانه) البريتا نفسياً أيضاً: حالة عدم الرضا الأبدية رغم الامتلاك المادي. ويُقرأ البريتا بيئياً بوصفه صورة للاستهلاك الذي لا يشبع، مما يجعله شخصية تعليمية فاعلة معاصرة.
الثقافة الشعبية: تستحضر مانغا وأنيمي اليابانية موتيفات الغاكي بانتظام. واحتُفل بمهرجان أرواح الجوع تجارياً لكنه لا يزال مهماً دينياً. وفي الفانتازيا الغربية يُستعار البريتا بوصفه وحشاً مستقلاً.
تُعدّ الولادة من جديد بصورة بريتا (بالبالية peta) في الكون البوذي نتيجةً لحزمة محددة من الأفعال. تُرجع نصوص كـبيتاواتهو، وهي مجموعة من إحدى وخمسين قصة عن الأشباح في خوداكا نيكايا من الكانون البالي، الولادة في عالم الأرواح الجائعة في معظمها إلى البخل والجشع ورفض تقديم الصدقات وحجب الطعام عن المحتاجين.
والعقوبة تعكس الفعل: من لم يعطِ في حياته يعاني بوصفه كائناً ذا حلق ضيق كسم الإبرة وبطن هائل لا يشبع أبداً.
هذا التعاكس ليس صدفة بل تعبير عن التعاليم البوذية القائلة بأن الأثر الكارمي يُطابق طبيعة السبب. يحكي بيتاواتهو عن نساء قدّمن للضيوف طعاماً فاسداً فأُجبرن الآن على تناول القيح والنجاسة، وعن رجل أهان الرهبان فيجول الآن بفم متعفن.
يصنّف تعليق الداماپالا بيتاواتهو-أتاكاثا كل قصة وفق جريمة بعينها، فيجعل من المجموعة كتاباً أخلاقياً تعليمياً.
والجانب الزمني مهم. فعلى خلاف الولادة في الجحيم التي تشمل حقباً طويلة جداً لكنها متناهية، يُعدّ وجود البريتا حالةً يمكن اختصارها بما تبقى من كارما طيبة أو بنقل الثواب من الأحياء.
ومن ثَمّ يحتل عالم الأرواح الجائعة منزلةً وسطى في مجالات الوجود الست، بين كائنات الجحيم والحيوانات. إنه مكان الحرمان لا العذاب النشط.
تستخلص الأخلاق البوذية من ذلك درساً مزدوجاً: الصورة الأولى للبريتا تُنفّر من البخل، والثانية تؤسس للممارسة المحورية للعطاء (دانا): فالكرم هو الطريق الذي لا يُفضي إلى عالم الأرواح الجائعة.
وهكذا فإن البريتا أقل ما يكون مخيفاً وأكثر ما يكون شخصية تعليمية تجسّد علاقة الفعل بأثره.
تُعدّ الرعاية الطقوسية لأرواح الجياع من أقدم الممارسات البوذية وأوسعها انتشاراً. ويرد أساسها الكنوني في تيروكودا سوتا من كهوداكا نيكايا، إذ يشرح فيه البوذا أن العطايا المُقدَّمة إلى جماعة الرهبان باسم الأقارب المتوفين قد تعود بالنفع على ذويهم المولودين من جديد بوصفهم برياتا.
وتُسمى الآلية نقل الفضيلة (باتيدانا): يولّد الحي فضيلةً بعمل صالح ويهديها صراحةً إلى الميت، فيُسرّ بها ويرتاح من ثقل عبئها.
ومن هذه الفكرة نشأ في شرق آسيا مهرجان الأرواح الكبير.
يُعرف في الصين بـيولانبين ويُقام في الشهر القمري السابع، وفي اليابان بـأوبون.
ويستند إلى يولانبين سوترا، الذي يروي قصة الراهب مودجاليايانا: إذ يرى بعينه الخارقة أمه المتوفاة تعاني بوصفها روح جائعة، وعجز عن إنقاذها بمفرده، فلم يتمكن من ذلك إلا بواسطة قربان مشترك تقدمه جماعة الرهبان بأسرها في نهاية موسم الأمطار.
وبذلك يجمع المهرجان بين البر بالوالدين ومنطق الخلاص البوذي.
وفي الممارسة الفعلية، تُوضع خلال المهرجان الأطعمة والمشروبات والمال الرمزي، وتُتلى السوترات وتُوقد المصابيح. وفي العالم البوذي التيرافادي في سريلانكا وجنوب شرق آسيا، تُقدَّم صدقات مماثلة للرهبان باسم الموتى، غالباً في اليوم السابع وبعد ثلاثة أشهر وبعد عام.
ويعرف البوذية التيبتية طقس سور، وهو قربان دخاني من الطعام المحروق يُراد من عطره إشباع أرواح الجياع، إذ لا تستطيع حناجرها الضيقة استقبال الطعام الصلب.
تكشف هذه الطقوس أن البريتا في البوذية المعاشة ليست شخصية تعليمية بعيدة، بل كيان تقوم معه علاقة مستمرة. فالميت يظل جزءاً من الأسرة، والعناية به واجب على من خلفه.
أشيع صورة للأرواح الجائعة توجد في بهافاتشاكرا، عجلة الحياة البوذية التي تزيّن مدخل كثير من الأديرة التبتية. تنقسم الدائرة إلى ستة قطاعات، يُصوّر أحدها عالم البريتا.
الاتفاق الأيقوني ثابت: أطراف نحيلة، بطن منتفخ، عنق طويل رفيع، فم صغير جداً كسم الإبرة. هذا التشريح يجعل العقوبة مرئية جسدياً، إذ الجوع لا يُروى لأن الجسد عاجز عن استيعاب الطعام.
تُظهر اللوحات في الغالب بوذا يظهر للبريتا ليقدم لهم تعليماً شافياً أو طعاماً. هذه الشخصية مُصوَّرة في العادة باللون الأحمر أو الأصفر، وهو دلالة على أن طريق التحرر لا ينسد تماماً حتى في عالم الأرواح الجائعة.
تبدو أرض عالم البريتا جرداء جافة، مع أنهار تتحول حين يُحاول أحد الشرب منها إلى صديد أو دم أو نار.
تُميّز النصوص التبتية الأرواح الجائعة أكثر. تفرق تقسيمة شائعة بين البريتا ذوي العوائق الخارجية الذين لا يجدون طعاماً أصلاً، والبريتا ذوي العوائق الداخلية الذين يُعاق أجسادهم عن الاستهلاك، والبريتا الذين يكون طعامهم نفسه هو العذاب. توجد هذه المنهجية مثلاً في جوهرة زينة التحرر لغامبوبا من القرن الثاني عشر.
تطفو الأرواح الجائعة في الفن الشرق آسيوي خارج عجلة الحياة أيضاً. اللفافة المصورة اليابانية غاكي زوشي من عصر هيان، المحفوظة اليوم في متاحف طوكيو وكيوتو، تُصوّر في سلسلة مشاهد أرواحاً جائعة تتردد على المقابر والمراحيض وأماكن القرابين، تعيش بين البشر العاديين دون أن يُلحظ وجودها.
تُعدّ هذه اللفافة من التحف الكبرى في الرسم الياباني الوسيط وتدل على مدى رسوخ هذا التصور في الحياة اليومية.
مصطلح بريتا ليس ذا أصل بوذي بل يعود إلى المفردات الدينية الهندية الأقدم. ويعني حرفياً المتقدم أو الراحل، مشتقاً من السابقة pra وجذر بمعنى الذهاب.
في النصوص الفيدية والهندوسية الأولى يدل بريتا أولاً ببساطة على المتوفى حديثاً الموجود في حالة انتقالية قبل أن تتحوله طقوس الموت إلى بيتر، أي سلف.
هذا الانتقال منظم بدقة في الممارسة الطقوسية الهندوسية. تهدف طقوس شرادها، وهي قرابين الطعام للأموات، إلى نقل البريتا القلق إلى جماعة الأسلاف المنتظمة.
إن أُهملت هذه الطقوس أو مات شخص ميتةً سيئة، قد يظل المتوفى بريتا قلقاً. في هذا التصور إذاً البريتا ليس مجال وجود مستقلاً بل مرحلة انتقالية خطيرة يجب إنهاؤها بـالطقس الصحيح.
استعار البوذيون المصطلح لكنهم أعادوا تشكيله. من الحالة الانتقالية المؤقتة غدا واحداً من مجالات الوجود الست الثابتة في دورة الولادات، يُولد المرء فيه ولادةً كاملة بكارما بعينها.
بقي الصلة بطقوس الموت محفوظةً غير أنها تحولت من واجب إنشاء سلف إلى إمكانية نقل الثواب إلى كائن يعاني.
هذا الجذر المشترك يُفسر لماذا تتشابه ممارسات الموت الهندوسية والبوذية كثيراً ويصعب التمييز بينها في الدين المعاش في جنوب آسيا.
ويدل أيضاً على أن البريتا البوذي لم ينشأ من فراغ بل دمج فكرة هندية قديمة في منظومة كونية جديدة. من يريد فهم هذه الشخصية عليه أن يأخذ بعين الاعتبار هذا التطبق: الخلفية الفيدية وإعادة التأويل البوذي.
مع انتشار البوذية، انتقلت فكرة روح الجوع أيضاً وتكيفت مع الظروف المحلية. في دول الثيرافادا سريلانكا وميانمار وتايلاند ولاوس وكمبوديا، ظل الارتباط بالـكانون البالي وبـPetavatthu وثيقاً.
هنا اندمجت فكرة البريتا جزئياً مع معتقدات الأرواح المحلية، كالـphi التايلاندية، بحيث لا تُميَّز دائماً بصورة حادة بين روح الجوع البوذية وغيرها من الأموات القلقة.
في الصين، صادفت الفكرة ثقافة أجداد راسخة ومتطورة. وارتبط روح الجوع، بالصينية egui، ارتباطاً وثيقاً بالقلق من الأموات المهملين أو عديمي الذرية. فمن لا يملك أحفاداً يقدمون القرابين يخاطر بأن يصير روحاً جائعة.
وغدا مهرجان الأرواح في الشهر السابع أحد أهم مهرجانات السنة، إذ تنفتح فيه أبواب العالم السفلي وتجوب الأرواح أرجاء المكان. وهنا تواشجت العقيدة البوذية بعناصر طاوية وشعبية دينية.
قام البوذية التبتية بتصنيف أرواح الجوع في نصوص مراتب الطريق، وطورت شكلاً طقوسياً خاصاً بها هو قربان الدخان sur. وشخصية yidak، وهو الاسم التبتي للبريتا، راسخة في الوعي الجمعي لأن عجلة الحياة ماثلة للعيان عند مدخل كل دير.
وأخيراً في اليابان، حصل روح الجوع على تجسيد بالغ الأهمية في تاريخ الفن من خلال Gaki-zoshi، وظل حاضراً في مهرجان أوبون. بل إن مصطلح gaki تحول في اليابانية الحديثة إلى شتيمة عامية تُطلق على الطفل الشره أو سيئ الأدب، وهو ما يشهد على العمق الذي نفذت به الفكرة الدينية إلى لغة الحياة اليومية.
يُظهر هذا الثراء الثقافي أن البريتا لم يبق شخصية عقدية جامدة، بل غدا عنصراً حياً قابلاً للتكيف في العالم البوذي.
مراجع قياسية إضافية في قائمة المصادر.
ممارسة الحماية الموصوفة هنا هي تصنيف أكاديمي في علم الأديان للتقاليد التاريخية. يستند iWell Guard إلى هذا الخط التاريخي والثقافي لأشياء الحماية المحمولة، ويمثل شكلاً معاصراً منها. مزيد من المعلومات حول iWell Guard →
البريتا (Preta) (السنسكريتية للراحلين، وبالتبتية Yi-dvags) هم في البوذية الأرواح الجائعة، أحد مجالات الوجود الست في دورة الولادات. هم كائنات ذات معدة ضخمة وفم صغير أو حلق كسم الإبرة: لا يشبعون أبداً إذ يتحول كل طعام إلى رماد ما إن يصل إلى أفواههم.
في البهافاتشاكرا (عجلة الحياة التبتية) يُصوَّرون بالصورة الأيقونية المعهودة. السبب الكارمي: البخل والجشع والأنانية في الحياة، فمن حجب الطعام عن غيره في حياته يُولد في التالية روحاً جائعة.
مهرجان الأرواح الجائعة (بالصينية يولانبن، باليابانية أوبون، بالكورية بيكجونغ) من أهم مهرجانات البوذية الشعبية في شرق آسيا، يُقام في الشهر القمري السابع. يعود إلى قصة مودغاليايانا (Maudgalyāyana)، أحد تلاميذ بوذا، الذي وجد أمه في عالم البريتا وعجز عن إطعامها مباشرةً.
علّمه بوذا أن الهبات المقدمة عبر السانغا (مجتمع الرهبان) في نهاية موسم الانعكاف تصل إلى الأرواح الجائعة. من هذا نشأ المهرجان الشرق آسيوي الكبير مع القرابين للمتوفين وعروض الرقص (بون أودوري) وإرسال الفوانيس الرمزية على الماء.
Against its influence, cross-cultural tradition names these protective means:
Compare in the Protection Compass →Recommended protective means
The simplest protective means in this collection: 41 layers of fine gold 999, platinum, silver and silicon, manufactured in Ruhla, Thuringia. It requires no activation, is bound to no person, and is effective within a radius of around 50 meters, even without being worn.
Related Beings

چانتيكو، إلهة نار الموقد والبراكين في الحضارة الأزتيكية. الأصل، وخرقها للتابو أثناء الصيام، والتص...

رُوَاوْمُوكُو، إله الزلازل والبراكين عند الماوري. الأصل، والطفل الذي لم يُولد بعد من الأبوين الأو...

Cheonggak-gwishin، روح العزّاب في كوريا. الأصل، والغضب المكبوت هان، وزواج الأرواح ما بعد الموت، و...

إيكاجاتي: إلهة الحماية التانترية ذات العين الواحدة في البوذية التبتية. حارسة تعاليم دزوغتشن وصونة...

أبزو، البحر الأزلي الكوني للمياه العذبة في الكوزموغونيا السومرية البابلية. نظرة عامة على الأصل في...

لوز مالا، الضوء الشبحي الشرير في بامبا الأرجنتين. الأصل، وطرق الدفع بالسكين والصلاة، والتصنيف الأ...