শিব হিন্দু ঐতিহ্যের দেবতা।
ধ্বংসকর্তা ও নবায়নকর্তা, ধ্যানের নৃত্যশীল দেবতা।
শিব হলেন ত্রিমূর্তির তিন দেবতার একজন, সেই মহাজাগতিক ত্রয়ীর অংশ যা বিশ্বব্রহ্মাণ্ড সৃষ্টি, পালন ও ধ্বংস করে। তাঁর তৃতীয় নেত্র, যা জগৎকে ভস্মে পরিণত করে, হাতে ত্রিশূল এবং গলায় সাপ নিয়ে শিব নৃত্য করেন *নটরাজ* রূপে, সেই মহাজাগতিক নৃত্য যা কাল, দেশ ও বস্তুকে আলোড়িত করে।
এক চরম বৈপরীত্যের দেবতা: হিমালয়ের গুহায় উগ্র তপস্বী, অথচ একই সঙ্গে পার্বতীর প্রেমময় পতি এবং গণেশের পিতা।
ধরন: হিন্দু প্রধান দেবতা, বিনাশক ও রূপান্তরকারী (ত্রিমূর্তি), তপস্বীদের পৃষ্ঠপোষক
দেবমণ্ডলী: হিন্দুধর্ম (বিশেষত শৈবধর্ম, দুটি বৃহত্তম হিন্দু সম্প্রদায়ের একটি)
কার্যকারিতা: বিশ্বব্রহ্মাণ্ডের বিনাশ ও পুনর্নির্মাণ, মহাজাগতিক নৃত্য, যোগ, তন্ত্র
প্রধান প্রতীক: ত্রিশূল (Trishula), ডমরু (Damaru), তৃতীয় নেত্র, সাপ, অর্ধচন্দ্র, ব্যাঘ্রচর্মের কটিবস্ত্র
প্রধান উপাসনাস্থল: বারাণসী (কাশী-বিশ্বনাথ), কৈলাস পর্বত (তিব্বত), কেদারনাথ, রামেশ্বরম, ১২টি জ্যোতির্লিঙ্গ
প্রধান প্রকাশরূপ: নটরাজ (মহাজাগতিক নর্তক), ভৈরব (ক্রোধী রূপ), অর্ধনারীশ্বর (উভলিঙ্গী), লিঙ্গ (নিরাকার প্রতীক)
শিবের উদ্ভব বৈদিক ঝড় ও নিরাময়ের দেবতা রুদ্র থেকে (ঋগ্বেদ, খ্রিস্টপূর্ব ১২০০-৯০০), বৈদিক স্তোত্রে রুদ্র এখনও প্রান্তিক, ভীতিপ্রদ এক দেবতা। প্রধান দেবতা হিসেবে উত্থান ঘটে পুরাণে (বিশেষত শৈব পুরাণ ও লিঙ্গ পুরাণ, ৪র্থ-১০ম শতাব্দী)।
তান্ত্রিক শৈব ঐতিহ্যের প্রধান বিকাশকাল ৮ম শতাব্দী থেকে (কাপালিক, কালামুখ, শৈব সিদ্ধান্ত, কাশ্মীর শৈবধর্মের অভিনবগুপ্তের ত্রিকসম্বন্ধ ধারা)। তামিলনাড়ুতে গুরুত্বপূর্ণ নায়নমার-ভক্তি সংকলন (৬ষ্ঠ-৯ম শতাব্দী)। আজ হিন্দুধর্মের তিনটি প্রধান দেবতার একজন, বিষ্ণু ও দেবীর পাশে; শৈব ঐতিহ্য সমগ্র হিন্দুদের প্রায় এক-তৃতীয়াংশ।
প্রধান উপাসনাস্থল: বারাণসী (কাশী, কাশী-বিশ্বনাথ মন্দিরসহ, হিন্দুধর্মের পবিত্রতম স্থানগুলির একটি, যেখানে মৃত্যু কথিত সরাসরি মোক্ষ-প্রবেশ দেয়), কৈলাস পর্বত (পশ্চিম তিব্বতে, তাঁর পৌরাণিক আবাস), কেদারনাথ (উত্তরাখণ্ড, হিমালয়), রামেশ্বরম (তামিলনাড়ু, চারটি চারধাম তীর্থস্থানের একটি)।
দ্বাদশ জ্যোতির্লিঙ্গ একটি প্রধান তীর্থ-শৃঙ্খল গঠন করে যা ভূগোলিকভাবে ভারতকে পরিব্যাপ্ত করে: সোমনাথ, মল্লিকার্জুন, মহাকালেশ্বর (উজ্জৈন), ওঙ্কারেশ্বর, কেদারনাথ, ভীমশঙ্কর, কাশী-বিশ্বনাথ, ত্র্যম্বকেশ্বর, বৈদ্যনাথ, নাগেশ্বর, রামেশ্বর, ঘুশ্মেশ্বর। তামিলনাড়ুতে চিদম্বরম নটরাজ-কাল্টের কেন্দ্র হিসেবে তামিল-শৈব ঐতিহ্যের ধর্মতাত্ত্বিক মূলকেন্দ্র। আন্তর্জাতিকভাবে লিঙ্গ-পূজাসহ প্রতিটি হিন্দু মন্দিরে।
কেন্দ্রীয় সূত্র: ঋগ্বেদ (রুদ্র-স্তোত্র, বিশেষত ঋগ্বেদ ২.৩৩), শৈব পুরাণ, লিঙ্গ পুরাণ, স্কন্দ পুরাণ, কূর্ম পুরাণ। তান্ত্রিক গ্রন্থ: বিজ্ঞান ভৈরব তন্ত্র, মালিনীবিজয়োত্তর তন্ত্র, স্বচ্ছন্দ তন্ত্র, নেত্র তন্ত্র। তামিল-ভক্তি: তিন নায়নমারের তেবারম (সম্বন্দর, অপ্পার, সুন্দরার) এবং মাণিক্কবাচকরের তিরুবাচকম।
কাশ্মীর শৈবধর্ম: অভিনবগুপ্তের তন্ত্রালোক। দ্বিতীয়াত্মক সাহিত্য: Doniger, Asceticism and Eroticism in the Mythology of Śiva (প্রামাণিক); Sanderson, The Śaiva Age; Kramrisch, The Presence of Śiva; Michaels, Der Hinduismus।
শিবকে নীলকণ্ঠ দেবতা রূপে চিত্রিত করা হয়, প্রায়শই নগ্ন বা ব্যাঘ্রচর্ম পরিহিত, চুল জটায় বাঁধা, যা থেকে অর্ধচন্দ্র ও গঙ্গা নদী নেমে আসে। তাঁর তৃতীয় নেত্র, ভ্রূমধ্যে উলম্বভাবে স্থাপিত, ক্রোধে অস্ত্রে পরিণত হয়।
শিবের জটায় চন্দ্র ও স্বয়ং গঙ্গা বাস করেন। তিনি ত্রিশূল, ছোট ডমরু ধারণ করেন এবং সাপ তাঁর অলঙ্কার। লিঙ্গ, একটি বিমূর্ত, ফ্যালিক রূপ, তাঁর প্রধান পূজা-প্রতীক। তাঁর গায়ে ভস্ম (বিভূতি) বৈরাগ্য ও মহাজাগতিক ধ্বংসের ইঙ্গিত দেয়।
শিব সেই মহাজাগতিক চেতনার প্রতিনিধিত্ব করেন যা নবায়নের জন্য সৃজনশীলভাবে ধ্বংস করে। তাঁর নটরাজ-নৃত্য নিষ্ঠুর নয়, বরং অপরিহার্য, ধ্বংস ছাড়া পুনর্জন্ম নেই। ধ্যানে যোগী ও তপস্বীরা শিবের সাথে অভিন্ন; ওম নমঃ শিবায় শৈবধর্মের কেন্দ্রীয় মন্ত্র।
শিবরাত্রি, “শিবের রাত্রি”, বার্ষিকভাবে রাত্রি-জাগরণ, উৎসব ও লিঙ্গ-পরিক্রমণসহ পালিত হয়। বারাণসীর মতো মন্দিরের লিঙ্গসমূহ নিবিড় পূজা ও তীর্থযাত্রার কেন্দ্র।
শিবের (Śiva) গুরুত্বপূর্ণ দিকগুলি এক নজরে। নিচের তথ্যক্ষেত্রগুলি উৎপত্তি, কার্যকারিতা, রূপ, উপাসনা, প্রতীক ও সাংস্কৃতিক সমতুল্য বিষয়গুলি সংক্ষিপ্তভাবে উপস্থাপন করে।
একটি ঐতিহ্যে শিব অসৃষ্ট ব্রহ্ম থেকেই উদ্ভূত, আরেকটি ঐতিহ্যে ব্রহ্মার সৃষ্টির পুত্র। পার্বতীর পতি, এছাড়া সতী (প্রথমা স্ত্রী), দুর্গা (যোদ্ধা), কালী (উন্মত্ত বিনাশিকা) রূপেও। হস্তিমুখ গণেশ ও যুদ্ধদেবতা স্কন্দ/মুরুগান/কার্তিকেয়-এর পিতা। আবাস: হিমালয়ের কৈলাস পর্বত।
বিশ্ব-পুরাণে অনন্য চরিত্র-মিশ্রণ: একই সঙ্গে তপস্বী (মহাযোগী, যুগের পর যুগ ধ্যানমগ্ন) এবং পরমানন্দময় নর্তক (নটরাজ); একই সঙ্গে বিনাশকারী ক্রোধী দেবতা (ভৈরব রূপ) এবং করুণাময় পারিবারিক দেবতা (পার্বতী ও পুত্রদের সাথে)।
ত্রিমূর্তি-ধারণায় বিনাশক, কিন্তু বিনাশ হলো আবশ্যিক পুনর্সৃষ্টি: প্রতিটি মহাযুগের শেষে শিব তাঁর মহাজাগতিক নৃত্যের (তাণ্ডব) মাধ্যমে বিশ্বব্রহ্মাণ্ড ধ্বংস করেন, সেই ভস্ম থেকে পরবর্তী জগৎ উদ্ভূত হয়। তপস্বীদের (সন্ন্যাসী, সাধু, অঘোরী), যোগী ও তান্ত্রিকদের পৃষ্ঠপোষক।
ভক্তি-ঐতিহ্যে ব্যক্তিগত ঈশ্বরপ্রীতির সম্বোধনস্থল (তামিল-নায়নমার বিখ্যাত শৈব-ভক্তি কবি হিসেবে)। লিঙ্গ-কাল্টে নিরাকার শক্তি-রূপে পূজিত, লিঙ্গ (যোনি-ভিত্তিসহ) অসৃষ্ট সৃষ্টি-শক্তির প্রতীক। কাশ্মীর শৈবধর্মে সর্বোচ্চ চেতনা-বাস্তবতা (পরমশিব)।
নীলাভ-ধূসর বর্ণের তপস্বী পুরুষ রূপে নৃতাত্ত্বিক (তান্ত্রিক ঐতিহ্যে: ভস্মাবৃত, “কৈলাসের তুষারের মতো শ্বেত”)। তৃতীয় নেত্র ভ্রূমধ্যে (উচ্চতর উপলব্ধির চক্ষু, যা দিয়ে তিনি প্রেমদেবতা কামকে দগ্ধ করেন)। জটাজূটে অর্ধচন্দ্র (জটা), যা গঙ্গা-প্রবাহ ধারণ করে (গঙ্গাবতরণ-পুরাণ)। গলায় ও পবিত্র অলঙ্কার হিসেবে সাপ।
ত্রিশূল এবং ডমরু (বালুঘড়ি-ঢোল, যার শব্দে বিশ্বব্রহ্মাণ্ড সৃষ্ট হয়)। ব্যাঘ্রচর্মের কটিবস্ত্র। নটরাজ-রূপে অগ্নিবলয়ের (প্রভামণ্ডল) মধ্যে মহাজাগতিক নর্তন: ডান পা উত্তোলিত, বাম পা বামন-দানব অপস্মারকে (অজ্ঞতা) পদদলিত করে। অর্ধনারীশ্বর-রূপে উভলিঙ্গী, অর্ধেক শিব, অর্ধেক পার্বতী। ভৈরব-রূপে করোটি-অলঙ্কারসহ ক্রোধী।
প্রভাবের ক্ষেত্র: শিবকে প্রতিদিন কোটি কোটি হিন্দু আহ্বান করেন। প্রধান উৎসব: মহাশিবরাত্রি (“শিবের মহারাত্রি”, ফেব্রুয়ারি/মার্চ, হিন্দুধর্মের অন্যতম বৃহত্তম উৎসব, মন্দিরে লিঙ্গ-অভিষেক আচারসহ রাত্রিজাগরণ), কার্তিক পূর্ণিমা, প্রদোষ ব্রত (প্রতি মাসে ১৩তম চন্দ্রতিথিতে দ্বি-মাসিক উপবাস)।
বারাণসীতে মৃত্যু সরাসরি মোক্ষ-প্রবেশ বলে বিবেচিত হয়, মৃত্যুপথযাত্রীর কানে শিবের দৈনিক আহ্বান দেওয়া হয়। অঘোরী ও কাপালিক ঐতিহ্যে তান্ত্রিক অনুশীলন (চরম তপস্যা, শ্মশান-আচার)।
প্রতিটি শিব-মন্দিরে লিঙ্গ-পূজা কেন্দ্রীয়, লিঙ্গকে জল, দুধ, মধু, নারকেল দুধ ও ঘি দিয়ে স্নান করানো হয় (পঞ্চামৃত-অভিষেক)। চিদম্বরমে দীক্ষিতার-ব্রাহ্মণরা ১০০০ বছরেরও বেশি সময় ধরে একই নটরাজ-আচার পালন করে আসছেন।
ত্রিশূল, ডমরু (বালুঘড়ি-ঢোল), তৃতীয় নেত্র, জটায় অর্ধচন্দ্র, সাপের হার (বিশেষত বাসুকি), ব্যাঘ্রচর্মের কটিবস্ত্র, লিঙ্গ (নিরাকার শক্তি-প্রতীক, সর্বপ্রধান শিব-প্রতীক), নন্দী-বৃষভ (বাহন, শিব মন্দিরের প্রবেশদ্বারে সর্বদা উপস্থিত), বিভূতি (পবিত্র ভস্ম, ভ্রূতে তিনটি রেখায় আঁকা), রুদ্রাক্ষ-জপমালা (পবিত্র বৃক্ষের বীজ)।
পবিত্র উদ্ভিদ: বেল-বৃক্ষ (Aegle marmelos, এর পাতা শিবের বিশেষ প্রিয় বলে বিবেচিত), ধুতুরা, বটবৃক্ষ। শ্মশান থেকে পবিত্র ভস্ম।
রুদ্র (বৈদিক পূর্বসূরি), ভৈরব (ক্রোধী রূপ, পৃথক পৃষ্ঠা), মহাকাল (বৌদ্ধধর্ম, বজ্রযান-অভিযোজনে ক্রোধী রক্ষক-দেবতা), পশুপতি (সিন্ধু সভ্যতার সম্ভাব্য প্রাক-ঐতিহাসিক পূর্বসূরি, মহেঞ্জোদারো থেকে প্রাপ্ত সিলে), ডিওনিসাস (গ্রিস, পরমানন্দ-বিনাশী দিক, নৃত্য, মদ্য-ঐতিহ্য), হেডিস-প্লুটন (গ্রিস, ক্থোনীয়-উর্বর দ্বৈতদিক), ওটান-ওডিন (জার্মানিক, একচক্ষু যোগী-রাজা), কেরনুনোস (সেল্টিক, শৃঙ্গধারী বন-তপস্বী দেবতা)। কার্যগতভাবে: সকল বিনাশী-নবায়নকারী উচ্চদেবতা, সকল তপস্বী-তান্ত্রিক শিক্ষক-দেবতারা শিব-রূপের অংশীদার।
পূজার আচার
শিব বিষ্ণুর পাশাপাশি হিন্দুধর্মের প্রধান দেবতা (ত্রিমূর্তি)। দৈনিক পূজায় অভিষেক (লিঙ্গে দুধ, মধু, দই, ঘি, জল ঢালা, পঞ্চামৃত) এবং লিঙ্গে বেলপাতা-উপহার অন্তর্ভুক্ত।
মহাশিবরাত্রি (ফাল্গুন মাসে, ফেব্রুয়ারি/মার্চ) তাঁর প্রধান উৎসব, রাত্রিজাগরণ ও উপবাস সহকারে (দেখুন Doniger, Hindu Myths)। তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ তীর্থস্থান বারাণসী (কাশী বিশ্বনাথ); দ্বাদশ জ্যোতির্লিঙ্গ-তীর্থসমূহ (সোমনাথ, মহাকালেশ্বর, কেদারনাথ ইত্যাদি) আঞ্চলিক ভক্তি-অনুশীলন গঠন করে।
মন্ত্র ও আহ্বান
মহামৃত্যুঞ্জয়-মন্ত্র (ঋগ্বেদ ৭.৫৯.১২), “ওম ত্র্যম্বকম যজামহে”, ভারতের বিখ্যাততম নিরাময় ও সুরক্ষা-মন্ত্র। পঞ্চাক্ষর-মন্ত্র “ওম নমঃ শিবায়” (যজুর্বেদ) রুদ্রাক্ষ-মালায় জপ-পুনরাবৃত্তিতে ১০৮ বার পাঠ করা হয়। লিঙ্গপুরাণের শিব-স্তুতি আনুষ্ঠানিক মানদণ্ড।
তাবিজ ও সুরক্ষা-প্রতীক
রুদ্রাক্ষ-জপমালা (এলিওকার্পাস ফলের বীজ, “শিবের অশ্রু”) ২৭/৫৪/১০৮ বীজের মালায়। বিভূতি (পবিত্র ভস্ম) ভ্রূতে তিনটি আনুভূমিক রেখায় লাগানো হয় (ত্রিপুণ্ড্র)। ত্রিশূল, ডমরু ও স্বয়ং লিঙ্গ প্রতীকী অপায়নিবারক বস্তু হিসেবে।
শিবের সবচেয়ে পরিচিত এবং ধর্মতাত্ত্বিকভাবে সবচেয়ে সমৃদ্ধ প্রকাশরূপগুলির একটি হলো নটরাজ, নৃত্যের রাজা। এই রূপটি বিশেষভাবে দক্ষিণ ভারতে বিকশিত হয়েছিল এবং ৯ম থেকে ১৩শ শতাব্দীর মধ্যে চোল রাজবংশের ব্রোঞ্জশিল্পে তার শাস্ত্রীয় চিত্ররূপ পেয়েছিল। নটরাজ-ব্রোঞ্জমূর্তিগুলি ভারতীয় শিল্পের ইতিহাসের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শিল্পকর্মগুলির অন্তর্ভুক্ত।
এই চিত্রণটি একটি সুসংগঠিত ধর্মতাত্ত্বিক প্রতিচ্ছবি। শিব একটি অগ্নিবলয়ের মধ্যে নৃত্য করেন, যা বিশ্বব্রহ্মাণ্ডকে নির্দেশ করে। তাঁর ডান পায়ের নিচে তিনি একটি বামনকে পদদলিত করেন, যে অজ্ঞতার মূর্ত প্রতীক। তাঁর একটি হাতে একটি ছোট ঢোল রয়েছে, যার বাদ্য সৃষ্টির ছন্দ নির্ধারণ করে।
আরেকটি হাতে একটি শিখা রয়েছে, বিলয় ও ধ্বংসের চিহ্ন। আরেকটি হাত নির্ভয়তার ভঙ্গি প্রদর্শন করে, চতুর্থ হাত উন্নত পায়ের দিকে ইঙ্গিত করে, যা মুক্তির প্রতিশ্রুতি দেয়।
এই একটি চিত্রেই শিবের পাঁচটি কার্যাবলি সংক্ষিপ্ত, যা হিন্দু ধর্মতত্ত্ব তাঁকে আরোপ করে: সৃষ্টি, পালন, বিলয়, আবরণ ও মুক্তি। নৃত্য তাই কেবল একটি গতি নয়, বরং সেই অবিচ্ছিন্ন মহাজাগতিক প্রক্রিয়ার প্রকাশ যেখানে সৃষ্টি ও বিনাশ অবিচ্ছেদ্যভাবে যুক্ত।
শিল্পইতিহাসবিদ আনন্দ কুমারস্বামী বিংশ শতাব্দীর প্রথমদিকে একটি বহুল-আলোচিত প্রবন্ধে এই ব্যাখ্যা বিস্তারিতভাবে উপস্থাপন করেছিলেন। এই প্রকাশরূপের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাসনাকেন্দ্র হলো তামিলনাড়ুর চিদম্বরমের মহা-মন্দির, যা সেই স্থান হিসেবে বিবেচিত যেখানে শিব এই নৃত্য করেছিলেন।
অনেক অন্যান্য হিন্দু দেবতার বিপরীতে, শিবকে মন্দির-কাল্টে প্রধানত মানবিক রূপে নয়, বরং লিঙ্গের রূপে পূজা করা হয়, যা সাধারণত একটি নলাকার, উপরে গোলাকার পাথর।
লিঙ্গ সাধারণত একটি ভিত্তির উপর স্থাপিত থাকে যাকে যোনি বলা হয়। ঐতিহ্যে এই সংমিশ্রণকে পুরুষ ও নারী তত্ত্বের, শিব ও দেবীর, মিলন হিসেবে ব্যাখ্যা করা হয়।
লিঙ্গের ব্যাখ্যা অনেক আলোচনার বিষয় ছিল। প্রাচীনতর পশ্চিমা গবেষণা মূলত এটিকে ফ্যালিক প্রতীক হিসেবে বুঝেছিল। হিন্দু ঐতিহ্য নিজেই এবং সাম্প্রতিক গবেষণার একটি অংশ বরং আরেকটি অর্থস্তর জোর দেয়: সংস্কৃতে লিঙ্গ শব্দের অর্থ চিহ্ন বা লক্ষণও।
লিঙ্গ সুতরাং শিবের চিহ্ন, একটি সচেতনভাবে নিরাকার রূপ, যা সেই কারণেই দেবতার অসীম ও সকল রূপের অতীত সত্তা প্রকাশ করে। লিঙ্গপুরাণের একটি আখ্যানে বলা হয়, শিব অন্তহীন আলোক-স্তম্ভ হিসেবে আবির্ভূত হয়েছিলেন, যার আদি ও অন্ত স্বয়ং ব্রহ্মা ও বিষ্ণুও খুঁজে পাননি। লিঙ্গ সেই সীমাহীন স্তম্ভের স্মৃতি বহন করে।
লিঙ্গ নানা রূপে বিদ্যমান, কারুকার্যখচিত মন্দির-লিঙ্গ থেকে শুরু করে মনুষ্যহস্তের স্পর্শবিহীন প্রাকৃতিক পাথর, যা বিশেষভাবে পবিত্র বলে বিবেচিত, এবং দ্বাদশ জ্যোতির্লিঙ্গ পর্যন্ত, যে আলোক-লিঙ্গসমূহ ভারত জুড়ে ছড়িয়ে আছে এবং শিবের সর্বপ্রধান তীর্থস্থান হিসেবে গণ্য।
দৈনিক মন্দির-কাল্টে লিঙ্গকে জল, দুধ, বেল গাছের পাতা ও অন্যান্য নৈবেদ্য দিয়ে পূজা করা হয়। এটি তাই কোনো বিমূর্ত প্রতীক নয়, বরং একটি জীবন্ত, দৈনন্দিন আচারিক অনুশীলনের সুনির্দিষ্ট কেন্দ্র।
শিব তাঁর রূপে এমন বৈশিষ্ট্যগুলি একত্র করেন যা প্রথম দৃষ্টিতে পরস্পরবিরোধী মনে হয়। তিনি মহান তপস্বী, মহাযোগী, যিনি হিমালয়ের কৈলাস পর্বতে অচল ধ্যানমগ্ন অবস্থায় থাকেন, শরীরে ভস্ম মাখা, মাথায় জটাজূট।
একই সঙ্গে তিনি গৃহস্থ, দেবী পার্বতীর সাথে বিবাহিত এবং গণেশ ও স্কন্দের পিতা। তিনি বন্য পশু ও প্রান্তরের অধিপতি, গলায় সাপ ও ব্যাঘ্রচর্ম পরিধান করেন, অথচ পারিবারিক পরিমণ্ডলেও বাস করেন।
এই টানাপোড়েন ঐতিহ্যের কোনো অসংগতি নয়, বরং এই চরিত্রের ধর্মতাত্ত্বিক মূলে নিহিত। শিব সাধারণ বিপরীতধর্মীতার অতিক্রমের প্রতিনিধিত্ব করেন।
তিনি সেই সত্তা যিনি বিষ পান করেন অথচ মরেন না: দুধসাগর মন্থনের আখ্যানে শিব সেই বিশ্বগরল পান করেন যা সৃষ্টিকে ধ্বংস করার হুমকি দিয়েছিল এবং তা গলায় ধারণ করেন, যা থেকে তাঁর গলা নীলাভ হয়ে যায়, যেখান থেকে তাঁর উপাধি নীলকণ্ঠ।
তাঁর স্থায়ী প্রতীকগুলির মধ্যে রয়েছে ত্রিশূল, জটায় অর্ধচন্দ্র, ভ্রূমধ্যে তৃতীয় নেত্র যার দৃষ্টি দহন করতে পারে, এবং পবিত্র গঙ্গা নদী, যা ঐতিহ্য অনুযায়ী তাঁর মাথার উপর দিয়ে পৃথিবীতে নামে, তাঁর চুলে ধরা পড়ে, যাতে জলের প্রচণ্ড বেগ পৃথিবীকে বিধ্বস্ত না করে।
তাঁর বাহন হলো বৃষভ নন্দী। এই বৈশিষ্ট্যের প্রাচুর্যে শিব প্রকাশিত হন এমন এক দেবতা হিসেবে, যিনি ভয়ঙ্কর ও রক্ষাকারী, বন্য ও নিয়ন্ত্রিত, মৃত্যু ও মুক্তি একটি মাত্র রূপে ধারণ করেন।
হিন্দুধর্মের মধ্যে একটি ব্যাপক ধর্মীয় ধারা রয়েছে যা শিবকে অন্য দেবতাদের মধ্যে একজন দেবতা হিসেবে নয়, বরং সর্বোচ্চ বাস্তবতা হিসেবে পূজা করে: শৈবধর্ম। এই ধারাটি কোনো একক বিষয় নয়, বরং অনেক আঞ্চলিক ও দার্শনিকভাবে ভিন্নধর্মী ধারা নিয়ে গঠিত, যা শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে বিকশিত হয়েছে।
একটি গুরুত্বপূর্ণ ধারা হলো কাশ্মীর শৈবধর্ম, উত্তর ভারতে ৯ম থেকে ১১শ শতাব্দীর মধ্যে গড়ে ওঠা একটি দার্শনিক ঐতিহ্য, যার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ চিন্তাবিদ ছিলেন অভিনবগুপ্ত। এটি সমগ্র বাস্তবতাকে এক চেতনার বিকাশ হিসেবে বোঝে, যাকে শিবের সাথে অভিন্ন গণ্য করা হয়।
আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ ধারা হলো শৈব সিদ্ধান্ত, বিশেষত দক্ষিণ ভারতে প্রচলিত, যা ঈশ্বর, আত্মা ও জগতের সম্পর্ক সম্পর্কে নিজস্ব মতবাদ গড়ে তুলেছিল। পাশাপাশি তপস্বী এবং আংশিক সমাজবিচ্ছিন্ন দলগুলি ছিল, যাদের প্রাচীনতমরা আমাদের কালপঞ্জির প্রথম শতাব্দীগুলিতেই বিদ্যমান ছিল।
দক্ষিণ ভারতীয় শৈবধর্মের একটি গুরুত্বপূর্ণ আন্দোলন ছিলেন নায়নমাররা, প্রারম্ভিক মধ্যযুগের কবি-সাধুদের একটি দল, যাদের তামিল ভাষায় রচিত স্তোত্রগুলি ব্যক্তিগত ভক্তির সুরে শিবকে গেয়েছে।
তাদের গান সংকলিত হয়েছে এবং আজও দক্ষিণ ভারতীয় শিব-মন্দিরের আনুষ্ঠানিক ভাণ্ডারের অংশ। শৈবধর্ম প্রমাণ করে যে শিব কেবল একটি পৌরাণিক চরিত্র নয়, বরং সুবিস্তৃত ধর্মতত্ত্ব ও দর্শনের বিষয়।
তাঁর অনুগামীদের কাছে তিনি সব কিছুর ভিত্তি ও লক্ষ্য, এবং ধারাসমূহের বৈচিত্র্য প্রমাণ করে যে ইতিহাসের ক্রমধারায় এই একটি বিশ্বাস কতভাবে ভিন্নরূপে ব্যাখ্যাত হয়েছে।
শিবের রূপের একটি দীর্ঘ পূর্বইতিহাস রয়েছে যা সূত্রে অনুসরণ করা যায়। প্রাচীনতম সাহিত্য বেদে শিব নামটি ঈশ্বরনাম হিসেবে এখনও পরবর্তী অর্থে আসেনি। শিব শব্দটি প্রথমে শুভ, মঙ্গলময় অর্থে ব্যবহৃত হয় এবং বিশেষণ হিসেবে আবির্ভূত হয়।
তবে একটি বৈদিক দেবতা স্পষ্টভাবে এমন বৈশিষ্ট্য বহন করেন যা পরবর্তীতে শিবের বৈশিষ্ট্যরূপে স্বীকৃত হবে: দেবতা রুদ্র, একটি ভীতিপ্রদ, ঝড়, রোগ ও বন্যতার সাথে সম্পর্কিত রূপ, যাকে আহ্বানের মাধ্যমে প্রশমিত করার চেষ্টা করা হতো। ঠিক সেই প্রশান্তিমূলক আহ্বানেই রুদ্রকে শিব বিশেষণে ভূষিত করা হতো।
এই বৈদিক মূল থেকে এবং সম্ভবত অন্যান্য অবৈদিক ঐতিহ্য থেকেও কয়েক শতাব্দী ধরে ক্লাসিক শিব-রূপ বিকশিত হয়। একটি গুরুত্বপূর্ণ মধ্যবর্তী পর্যায় হলো শ্বেতাশ্বতর উপনিষদ, যেখানে রুদ্র-শিব ইতিমধ্যে সর্বোচ্চ দেবতা হিসেবে আবির্ভূত হয়েছেন।
সবচেয়ে বিস্তৃত পৌরাণিক আখ্যানগুলি তারপর মহাকাব্যে, বিশেষত মহাভারতে, এবং পুরাণে পাওয়া যায়, যা প্রারম্ভিক থেকে উচ্চ মধ্যযুগের মধ্যে রচিত একটি বিশাল সাহিত্য। শিবপুরাণ ও লিঙ্গপুরাণ-এর মতো গ্রন্থগুলি পৌরাণিক উপাদান একত্র করে।
কিছু গবেষক এছাড়াও অনুমান করেছেন যে সিন্ধু সভ্যতা পর্যন্ত প্রসারিত শিকড় রয়েছে এবং নির্দিষ্ট সিল-আবিষ্কারের কথা উল্লেখ করেছেন যেগুলিতে পশুপরিবেষ্টিত একটি উপবিষ্ট রূপ দেখা যায়। তবে এই ব্যাখ্যা অত্যন্ত বিতর্কিত এবং প্রমাণযোগ্য নয়।
নিশ্চিত যে শিব-রূপ একটি দীর্ঘ প্রক্রিয়ার ফল, যেখানে প্রাচীনতর দেবতা, আঞ্চলিক ঐতিহ্য ও ধর্মতাত্ত্বিক চিন্তা পরস্পর মিলিত হয়েছে। যারা শিবকে ঐতিহাসিকভাবে বুঝতে চান তাদের এই স্তরবিন্যাস মনে রাখতে হবে এবং পুরাণের পরিপূর্ণ রূপকে অবলীলায় প্রারম্ভিককালে ফিরিয়ে দেওয়া থেকে বিরত থাকতে হবে।
গ্রন্থপঞ্জিতে আরও প্রামাণিক গ্রন্থ রয়েছে গ্রন্থতালিকায়।
শিব হিন্দুধর্মের তিন প্রধান দেবতার একজন, ব্রহ্মা (স্রষ্টা) ও বিষ্ণুর (পালনকর্তা) পাশাপাশি। শিব হলেন ধ্বংসকর্তা, কিন্তু হিন্দু বোধে ধ্বংস নবায়নের জন্য অপরিহার্য, তিনি একটি বিশ্বযুগের শেষে মহাবিশ্বকে বিলীন করেন, যাতে তা পুনরায় সৃষ্টি হতে পারে।
শিবের প্রধান গুণাবলি: ত্রিশূল, ডমরু, তৃতীয় নেত্র (জ্ঞানচক্ষু), গলায় সর্প (বাসুকি) এবং চুলে অর্ধচন্দ্র। তিনি কৈলাস পর্বতে ধ্যানমগ্ন থাকেন।
শিব নটরাজ (নৃত্যের অধিপতি) শিবের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ রূপ, সেই মহাজাগতিক নর্তক, যিনি তাঁর তাণ্ডব নৃত্যে একই সাথে মহাবিশ্বকে সৃষ্টি, পালন ও ধ্বংস করেন।
চোল যুগের (দশম থেকে দ্বাদশ শতাব্দী) বিখ্যাত ব্রোঞ্জ ভাস্কর্যসমূহে তাঁকে চতুর্ভুজরূপে অগ্নিবলয়ের মধ্যে বামন অপস্মারের (অজ্ঞানতার) উপর নৃত্যরত অবস্থায় দেখানো হয়েছে। প্রতিটি ভঙ্গিমার তাৎপর্য রয়েছে: উত্থিত পা হলো মুক্তি, দলিত বামন হলো বিনষ্ট অজ্ঞানতা। এই নৃত্য হলো মহাজাগতিক ছন্দের প্রতীক।
এর প্রভাবের বিরুদ্ধে আন্তঃসাংস্কৃতিক ঐতিহ্য এই সুরক্ষা উপায়গুলি উল্লেখ করে:
সুরক্ষা-কম্পাসে তুলনা করুন →প্রস্তাবিত সুরক্ষা উপায়
এই সংগ্রহের সবচেয়ে সহজ সুরক্ষা উপায়: Echtgold 999, প্লাটিনাম, রুপা ও সিলিকন দিয়ে তৈরি 41টি স্তর, Ruhla/Thüringen-এ নির্মিত। সক্রিয় করার প্রয়োজন নেই, কোনো ব্যক্তির সাথে আবদ্ধ নয় এবং প্রায় 50 মিটার পরিধিতে কার্যকর, পরিধান না করলেও।
সম্পর্কিত সত্তা

Cailleach, বৃদ্ধা - কেল্টিক জগতের শীতকালীন দেবী ও পাথর-গড়নকারী। স্কটল্যান্ড, আয়ারল্যান্ড, আইল অ...

Xi Wangmu, পশ্চিমের রাজমাতা, অমরত্বের পিচগাছ রক্ষা করেন। দাওবাদী প্রধান দেবী, কুনলুন পর্বত - পৌরা...

ইপুপিয়ারা: ব্রাজিলীয় ঔপনিবেশিক ইতিহাসের পুরুষ জলদানব এবং ইয়ারার পূর্বসূরি। উৎপত্তি, রূপ ও পরিব...

Tjinimin হলেন উত্তর অস্ট্রেলিয়ার মুরিনবাটা জনগোষ্ঠীর বাদুড়-পূর্বপুরুষ ও পৌরাণিক ট্রিকস্টার। ধর্...

Barbegazi: ফ্রাঙ্কো-সুইস আল্পসের ক্ষুদ্র তুষার-সত্তা, বিশালাকার পা বিশিষ্ট। উৎপত্তি, সূত্রের অবস্...

যাত্রী, চোর ও বার্তাবাহকদের দেবতা, সাইকোপম্পোস, আত্মার পথপ্রদর্শক। ডানাযুক্ত টুপি, কেরিকেইয়ন এবং...