شيفا (Shiva) إله في التقليد الهندوسي.
المدمر والمجدد، إله التأمل الراقص. تعرّف هذه الصفحة بشيفا، كما في الصيغة الألمانية Gott der hinduistischen Tradition، ضمن التصورات الهندوسية المتوارثة. يتناول هذا المدخل شيفا، المدمِّر والمجدِّد في الثالوث الهندوسي، ويرتّب هذه الجوانب ضمن سياقها الثقافي والتاريخي.
شيفا أحد آلهة التريمورتي الثلاثة، ذلك الثالوث الكوني الذي يخلق الكون ويحفظه ويدمره. بعينه الثالثة التي تحيل العوالم رمادًا، وبالرمح الثلاثي في يده والحيات حول عنقه، يرقص شيفا رقصة *ناتاراجا*، الرقصة الكونية التي تخلط الزمان والمكان والمادة.
إله الأطراف القصوى: الزاهد المتوحش في كهف الهيمالايا، وهو في الوقت نفسه الزوج المحب لبارفاتي وأبو غانيشا.
النمط: ألوهية هندوسية رئيسة، المدمر والمحوِّل (التريمورتي)، راعي الزهاد
مجمع الآلهة: الهندوسية (خاصة الشيفاوية، إحدى أكبر طائفتين هندوسيتين)
الوظيفة: تدمير الكون وإعادة بنائه، الرقص الكوني، اليوغا، التانترا
أبرز السمات: التريشولا (الرمح الثلاثي)، الدامارو (الطبل)، العين الثالثة، الحيات، الهلال، مئزر جلد النمر
أبرز مواضع العبادة: فاراناسي (كاشي فيشواناث)، جبل كايلاش (التبت)، كيدارناث، راميسوارام، الجيوتيرلينغات الاثنتا عشرة
أبرز التجليات: ناتاراجا (الراقص الكوني)، بهيرافا (الغاضب)، أردهاناريشفارا (الجامع بين الذكورة والأنوثة)، اللينغام (رمز لا شكلي)
تطور شيفا من إله العاصفة والشفاء الفيدي رودرا (ريجفيدا، 1200–900 ق.م)، وكان رودرا في الأناشيد الفيدية بعدُ ألوهية هامشية مهيبة الجانب. وجاء صعوده إلى مرتبة الألوهية الرئيسة في الـPurâṇas (خاصة &Saacute;iva Purâṇa وLinga Purâṇa، القرون 4–10 م).
وكان الازدهار الرئيس للتقاليد الشيفاوية التانترية ابتداءً من القرن الثامن (Kâpâlika وKâlâmukha وShaiva-Siddhânta ومدرسة Trikasambândha في شيفاوية كشمير مع أبهينافاغوبتا). وفي بلاد التاميل نشأت مدونة البهاكتي المهمة للـNâyanârs (القرون 6–9). وهو اليوم إحدى الألوهيات الهندوسية الرئيسة الثلاث إلى جانب فيشنو وديفي؛ ويضم التقليد الشيفاوي نحو ثلث الهندوس جميعًا.
أبرز مواضع العبادة: فاراناسي (كاشي، مع معبد كاشي فيشواناث، أحد أقدس مواضع الهندوسية، حيث يُقال إن الموت فيه يمنح دخولًا مباشرًا إلى الموكشا)، جبل كايلاش (في غرب التبت، مسكنه الأسطوري)، كيدارناث (أوتاراكاند، الهيمالايا)، راميسوارام (تاميل نادو، أحد مقاصد الحج الأربعة تشار دام).
وتشكل الجيوتيرلينغات الاثنتا عشرة السلسلة الرئيسة لمقاصد الحجاج، وهي تطوق الهند جغرافيًا: سومناث، ماليكارجونا، ماهاكاليشوار (أوجاين)، أومكاريشوار، كيدارناث، بهيماشانكار، كاشي فيشواناث، تريمباكيشوار، فايديانات، ناغيشوار، راميشوار، غوشميشوار. وفي بلاد التاميل تُعد تشيدامبارام، بوصفها مركز عبادة ناتاراجا، القلبَ اللاهوتي للتقليد الشيفاوي التاميلي. وعالميًا في كل معبد هندوسي فيه عبادة اللينغام.
Zentrale Quellen: Rigveda (Rudra-Hymnen, besonders Rg.V. 2.33), das &Saacute;iva Purâṇa, Linga Purâṇa, Skanda Purâṇa, Kûrma Purâṇa. Tantrische Texte: Vijñâna Bhairava Tântra, Mâlinivijayottara Tântra, Svacchanda Tântra, Netra Tântra. Tamil-Bhakti: Tevâram der drei Nâyanârs (Sambandar, Appar, Sundarar) und Tiruvâcakam des Manikkavâcakar.
Kashmir-Shaivismus: Abhinavaguptas Tantrâloka. Sekundärliteratur: Doniger, Asceticism and Eroticism in the Mythology of &Saacute;iva (klassisch); Sanderson, The &Saacute;aiva Age; Kramrisch, The Presence of &Saacute;iva; Michaels, Der Hinduismus.
يُصوَّر شيفا إلهًا أزرق الحلق، عاريًا غالبًا أو مكتسيًا بجلد نمر، وشعره معقود عقدةً ينساب منها هلال ونهر الغانج. وعينه الثالثة، العمودية على جبهته، تصير سلاحًا عند الغضب.
وفي شعر شيفا يسكن القمر والغانج نفسها. ويحمل رمحًا ثلاثي الشعب (تريشولا) وطبلًا صغيرًا (دامارو)، وحياتٍ حليةً له. واللينغام، وهو شكل قضيبي مجرد، رمزه التعبدي الأول. والرماد (فيبهوتي) على جلده يشير إلى الزهد والدمار الكوني.
يمثل شيفا الوعي الكوني الذي يدمر تدميرًا خلاقًا ليجدد. فرقصته ناتاراجا ليست قسوة بل ضرورة؛ فلا ولادة جديدة من دون تدمير. وفي التأمل يُماهى اليوغيون والزهاد بشيفا؛ وOm Namah Shivaya هي المانترا المركزية في الشيفاوية.
وتُحيا شيفاراتري، «ليلة شيفا»، سنويًا بسهر ليلي واحتفالات وطواف حول اللينغام. واللينغامات في معابد مثل فاراناسي مراكز عبادة وحج مكثفين.
أهم جوانب شيفا في لمحة واحدة. تلخص الحقول التالية الأصل والوظيفة والهيئة والعبادة والرموز والمتوازيات الثقافية.
انبثق شيفا في أحد التقاليد من برهمن غير المخلوق نفسه، وهو في تقليد آخر ابن خلق براهما. زوج بارفاتي، وكذلك في تجلياتها ساتي (الزوجة الأولى) ودورغا (المحاربة) وكالي (المدمرة الهائجة). وأبو غانيشا ذي رأس الفيل وإله الحرب سكاندا/موروغان/كارتيكيا. مسكنه: جبل كايلاش في الهيمالايا.
ومزيج شخصيته فريد في الميثولوجيا العالمية: زاهد (Mahâyogî، يتأمل دهورًا) وراقص منتشٍ (ناتاراجا) في آن؛ وإله غاضب مدمر (تجلي بهيرافا) ورب أسرة رقيق رحيم (مع بارفاتي والابنين) في آن.
المدمر في تصور التريمورتي، لكن التدمير بوصفه إعادة خلق ضرورية: في نهاية كل مهايوغا يدمر شيفا الكون برقصته الكونية (Tâṇḍava)، ومن الرماد تقوم الدنيا التالية. وهو راعي الزهاد (Sannyasi والسادهو والأغوريين) واليوغيين والتانتريين.
وهو في تقليد البهاكتي وجهة حب إلهي شخصي (والـNâyanârs التاميل أشهر شعراء البهاكتي الشيفاويين). ويُعبد في عبادة اللينغام بوصفه جانب الطاقة اللاشكلي؛ فالـلينغام (مع الـيوني قاعدةً) يرمز إلى طاقة الخلق غير المخلوقة. وهو في شيفاوية كشمير حقيقة الوعي العليا (Paramâšiva).
بهيئة بشرية زاهدة بلون بشرة أزرق رمادي (وفي التقليد التانتري: مغطى بالرماد، «أبيض كثلج كايلاش»). العين الثالثة على الجبهة (عين الإدراك الأعلى، وبها أحرق كاما إله الحب). الهلال في الشعر الملبد (jata) الذي يتلقى مجرى الغانج (أسطورة Ganga-Avataraṇa). الحيات حول العنق وحليةً مقدسة.
التريشولا (الرمح الثلاثي) والدامارو (طبل الساعة الرملية الذي يخلق صوته الكون). مئزر جلد النمر. وفي هيئة ناتاراجا شخصية راقصة كونيًا داخل حلقة نار (prabhâmaṇḍala): الساق اليمنى مرفوعة، واليسرى تدوس القزم الشيطاني Apasmâra (الجهل). وفي هيئة أردهاناريشفارا جامع بين الذكورة والأنوثة، نصفه شيفا ونصفه الآخر بارفاتي. وفي هيئة بهيرافا غاضب بحلية الجماجم.
مجال الفاعلية: يستدعي شيفا يوميًا مئاتُ الملايين من الهندوس. أبرز الأعياد: ماها شيفاراتري («ليلة شيفا الكبرى»، فبراير/مارس، من أكبر الأعياد الهندوسية، تُقضى ساهرةً في المعابد بطقوس أبهيشيكا للينغام)، وKârttika Purṇimâ، وبرادوشا فراتا (صوم كل شهرين في اليوم القمري الثالث عشر).
وفي فاراناسي يُعد الموت دخولًا مباشرًا إلى الموكشا عبر استدعاء شيفا اليومي في أذن المحتضر. وثمة ممارسات تانترية في تقاليد الأغوري والـKâpâlika (زهد متطرف وطقوس مقابر).
وعبادة اللينغام مركزية في كل معبد لشيفا؛ يُغسل اللينغام بالماء والحليب والعسل وحليب جوز الهند والسمن (أبهيشيكا الـPañcâmṛta). وفي تشيدامبارام يؤدي براهمة الـDikṣitar طقس ناتاراجا نفسه منذ أكثر من 1000 سنة.
التريشولا (الرمح الثلاثي)، والدامارو (طبل الساعة الرملية)، والعين الثالثة، والهلال في الشعر الملبد، وقلادة الحيات (خاصة فاسوكي)، ومئزر جلد النمر، واللينغام (رمز الطاقة اللاشكلي، وأهم رمز لشيفا على الإطلاق)، وثور ناندي (المطية، دائمًا عند مدخل معابد شيفا)، وvibhûti (الرماد المقدس، ثلاثة خطوط على الجبهة)، ومسبحة Rudrâkṣa (بذور الشجرة المقدسة).
النباتات المقدسة: شجرة البيلفا (Aegle marmelos، تُعد أوراقها محببة إلى شيفا خاصة)، والداتورا، وشجرة البانيان. والرماد المقدس من محارق الجثث.
رودرا (السلف الفيدي)، بهايرافا (الجانب الغاضب، له صفحة خاصة)، ماهاكالا (البوذية، اقتباس فاجرايانا بوصفه إلهاً حامياً غاضباً)، باشوباتي (سلف محتمل من وادي السند على أختام ما قبل التاريخ من موهينجو دارو)، ديونيسوس (اليونان، الجانب النشوي المدمّر، الرقص، تقليد الخمر)، هاديس بلوتون (اليونان، جانب مزدوج خثوني وخصيب)، فوتان أودين (جرماني، ملك يوغي أعور)، كرنونوس (كلتي، إله الغابة الزاهد ذو القرنين). وظيفياً: تتقاسم سمات شيفا كل الآلهة العليا المدمِّرة المجدِّدة وكل الآلهة المعلِّمة الزهدية التانترية.
طقوس العبادة
شيفا مع فيشنو هما الإلهان الرئيسان في الهندوسية (التريمورتي). تشمل العبادة اليومية الـabhisheka (سكب الحليب والعسل واللبن والسمن والماء على اللينغا، الـpanchamrita) وقربان أوراق البيلفا عند اللينغا.
وماهاشيفاراتري (في شهر فالغونا، فبراير/مارس) عيده الرئيس بسهر ليلي وصوم (قارن دونيغر، Hindu Myths). وأهم مقاصد حجه فاراناسي (كاشي فيشواناث)؛ وتطبع مزاراتُ الجيوتيرلينغا الاثنا عشر (سومناث وماهاكاليشوار وكيدارناث إلخ) الممارسةَ التعبدية الإقليمية.
المانترات والابتهالات
ومانترا ماهامريتيونجايا (ريجفيدا 7.59.12)، «Om Tryambakam Yajamahe»، هي أشهر مانترا للشفاء والحماية في الهند. وتُتلى مانترا بانتشاكشارا «Om Namah Shivaya» (ياجورفيدا) بتكرار الـjapa 108 مرات بمسبحة رودراكشا. وترنيمة شيفا ستوتي من اللينغابورانا معيار ليتورجي.
التمائم ورموز الحماية
حبات الرودراكشا (بذور ثمرة الإيلوكاربوس، «دموع شيفا») في قلائد مالا من 27/54/108 حبات. ويوضع الفيبهوتي (الرماد المقدس) على الجبهة في ثلاثة خطوط أفقية (tripundra). والتريشولا (الرمح الثلاثي) والدامارو (طبل الساعة الرملية) واللينغا نفسها أدوات دفع شر أيقونية.
من أشهر تجليات شيفا وأكثفها لاهوتيًا ناتاراجا، ملك الرقص. وقد تبلورت هذه الهيئة خاصة في جنوب الهند، ووجدت صورتها الفنية الكلاسيكية في برونزيات أسرة تشولا بين القرنين التاسع والثالث عشر. وتُعد برونزيات ناتاراجا من أعظم أعمال تاريخ الفن الهندي.
والتصوير صورة لاهوتية محكمة التأليف. يرقص شيفا داخل حلقة لهب تدل على الكون. ويدوس بقدمه اليمنى قزمًا يجسد الجهل. وتمسك إحدى يديه طبلًا صغيرًا يحدد نقرُه إيقاعَ الخلق.
وتمسك يد أخرى لهبًا، علامةَ الانحلال والدمار. وتُظهر يد ثالثة إشارة انتفاء الخوف، وتشير رابعة إلى القدم المرفوعة التي تبشر بالخلاص.
وفي هذه الصورة الواحدة تتلخص أفعال شيفا الخمسة التي ينسبها إليه اللاهوت الهندوسي: الخلق والحفظ والحل والحجب والتحرير. فليس الرقص مجرد حركة، بل تعبير عن السيرورة الكونية المتواصلة التي تتشابك فيها الصيرورة والفناء تشابكًا لا ينفصم.
وقد بسط مؤرخ الفن أناندا كوماراسوامي هذا التأويل في مقالة واسعة الصدى من أوائل القرن العشرين. وأهم مواضع عبادة هذا التجلي المعبد الكبير في تشيدامبارام في تاميل نادو، الذي يُعد المكان الذي أدى فيه شيفا هذه الرقصة.
خلافًا لكثير من الألوهيات الهندوسية الأخرى، لا يُعبد شيفا في عبادة المعابد غالبًا في هيئة بشرية، بل في هيئة الـلينغام، وهو حجر أسطواني في الغالب مستدير الأعلى.
ويقوم اللينغام عادة على قاعدة تسمى الـyoni. وتُفهم هذه الوصلة في التقليد بوصفها تضافر المبدأين الذكري والأنثوي، شيفا والإلهة.
وكان تأويل اللينغام موضوع نقاشات كثيرة. فقد فهمه البحث الغربي الأقدم في المقام الأول رمزًا قضيبيًا. أما التقليد الهندوسي نفسه وجانب من البحث الأحدث فيؤكدان طبقة دلالية أخرى: فكلمة linga تعني في السنسكريتية أيضًا العلامة أو السمة.
فاللينغام بهذا علامة شيفا، شكل مقصودٌ لا تشخيصيته، يعبر بذلك بالذات عن لامحدودية الألوهية وتجاوزها كل شكل. وتروي حكاية في الـلينغابورانا أن شيفا ظهر عمودَ نور لا نهاية له، لم يستطع حتى براهما وفيشنو أن يجدا أوله وآخره. واللينغام يذكّر بهذا العمود الذي لا حدود له.
واللينغامات كثيرة الأشكال، من لينغامات المعابد المصوغة بإتقان، إلى الأحجار الطبيعية غير المصنوعة بيد إنسان والتي تُعد مقدسة بوجه خاص، إلى الـجيوتيرلينغا الاثني عشر، لينغامات النور المنتشرة في أنحاء الهند والتي تُعد أهم مزارات شيفا.
وفي عبادة المعبد اليومية يُتعبد للينغام بالماء والحليب وأوراق شجرة البيلفا وقرابين أخرى. فهو بذلك ليس رمزًا مجردًا، بل المركز الملموس لممارسة طقسية حية يومية.
يجمع شيفا في شخصه ملامح تبدو للوهلة الأولى متنافرة. فهو الزاهد الأكبر، الـماهايوغي، الجاثم بلا حراك في التأمل على جبل كايلاش في الهيمالايا، جسده مطلي بالرماد وشعره مكوَّم خصلًا مشعثة.
وهو في الوقت نفسه رب أسرة، زوج الإلهة بارفاتي وأبو الابنين غانيشا وسكاندا. وهو سيد الوحوش والبراري، يلبس حية حليةً وجلد نمر، لكنه يعيش أيضًا في كنف أسرته.
وهذا التوتر ليس تناقضًا في التراث، بل هو من صميم النواة اللاهوتية للشخصية. فشيفا يمثل تجاوز الأضداد المألوفة.
فهو الذي يشرب السم ولا يموت: ففي حكاية مخض بحر الحليب يبتلع شيفا سم العالم الذي يهدد بإفناء الخليقة، ويحبسه في حلقه فيزرقّ منه، ومن هنا لقبه نيلاكانتا، الأزرق الحلق.
ومن سماته الثابتة الرمح الثلاثي، وعلامة الهلال في الشعر، والعين الثالثة على الجبهة التي يمكن لنظرتها أن تلتهم، والنهر المقدس الغانج الذي ينزل بحسب التراث فوق رأسه إلى الأرض، يكبح شعرُه اندفاعه لئلا يدمر عنفُ الماء الأرض.
ومطيته الثور ناندي. وفي هذا الغنى من الملامح يتبدى شيفا ألوهيةً تجمع في هيئة واحدة الخطرَ والحماية، والوحشية والانضباط، والموت والخلاص.
يوجد داخل الهندوسية تيار ديني شامل لا يعبد شيفا ألوهيةً بين ألوهيات، بل بوصفه الحقيقة العليا: الشيفاوية. وهذا التيار ليس كيانًا واحدًا، بل يضم مدارس عديدة متمايزة إقليميًا وفلسفيًا تشكلت عبر قرون.
ومن مدارسه المهمة الشيفاوية الكشميرية، وهي تقليد فلسفي صيغ في شمال الهند بين القرنين التاسع والحادي عشر، وأهم مفكريه أبهينافاغوبتا. وترى الحقيقة كلها انبساطًا للوعي الواحد المطابق لشيفا.
واتجاه مهم آخر هو شيفا سيدهانتا، المنتشر خاصة في جنوب الهند، الذي طور عقيدة خاصة في علاقة الإله والنفس والعالم. ووُجدت إلى جانب ذلك جماعات زاهدة شبه منعزلة اجتماعيًا، أقدمها موثق منذ القرون الأولى للتقويم الميلادي.
وكانت من الحركات المهمة داخل الشيفاوية الجنوب هندية جماعة النايانار، وهم قديسون شعراء من أوائل العصور الوسطى تتغنى تراتيلهم بالتاميلية بشيفا بنبرة تفانٍ شخصي.
وقد جُمعت أناشيدهم وهي إلى اليوم جزء من الذخيرة الليتورجية في معابد شيفا الجنوب هندية. وتُظهر الشيفاوية أن شيفا ليس شخصية أسطورية فحسب، بل موضوع لاهوت وفلسفة مصوغين بإحكام.
فهو عند أتباعه أساس كل شيء وغايته، ويشهد تعدد المدارس على تنوع تأويل هذه القناعة الواحدة على مر التاريخ.
لشخصية شيفا تاريخ سابق طويل يمكن تتبعه في المصادر. ففي أقدم النصوص، الفيدات، لا يرد اسم شيفا اسمًا إلهيًا بالمعنى اللاحق. فكلمة shiva تعني أولًا: مؤاتٍ، رحيم، وترد صفةً.
غير أن ألوهية فيدية تحمل بوضوح ملامح ستصبح لاحقًا مميزة لشيفا: الإله رودرا، شخصية مرهوبة مرتبطة بالعاصفة والمرض والبرية، سعى الناس إلى استرضائها بـالابتهال. وفي هذه الابتهالات الاسترضائية بالذات وُصف رودرا بالنعت shiva.
ومن هذا الجذر الفيدي، وعلى الأرجح من تقاليد أخرى غير فيدية، تطورت شخصية شيفا الكلاسيكية عبر قرون عدة. وتشكل الـShvetashvatara-Upanishad حلقة وسيطة مهمة، إذ يظهر فيها رودرا-شيفا ألوهيةً عليا بالفعل.
ثم ترد السرود الأسطورية الأوفى في الملحمتين، وخاصة الـمهابهاراتا، وفي البورانات، وهي أدبيات ضخمة نشأت بين أوائل العصور الوسطى وأوجها. وتجمع نصوص مثل الـشيفابورانا والـلينغابورانا المادة الأسطورية.
وقد افترض بعض الباحثين فضلًا عن ذلك جذورًا تمتد إلى حضارة السند، مستندين إلى أختام معينة تُظهر شخصية جالسة تحيط بها الحيوانات. غير أن هذا التأويل شديد الخلافية ولا سبيل إلى إثباته.
والمؤكد أن شخصية شيفا حصيلة سيرورة طويلة التقت فيها ألوهيات أقدم وتقاليد إقليمية وتأمل لاهوتي. ومن أراد فهم شيفا تاريخيًا فعليه مراعاة هذا التطبق، وألا يُسقط شخصية البورانات المكتملة ببساطة على الأزمنة المبكرة.
Weitere Standardwerke im Literaturverzeichnis.
شيفا هو أحد الآلهة الثلاثة الرئيسية في الهندوسية، إلى جانب براهما (الخالق) وفيشنو (الحافظ). شيفا هو المدمّر، غير أن التدمير في الفهم الهندوسي ضروري للتجدد، فهو يحلّ الكون في نهاية كل عصر كوني ليتسنى خلقه من جديد.
أبرز سمات شيفا: الرمح الثلاثي (تريشول)، والطبل (دامارو)، والعين الثالثة (عين المعرفة)، والأفعى حول العنق (فاسوكي)، وهلال القمر في الشعر. وهو يتأمل على جبل كايلاش.
شيفا ناتاراجا (سيد الرقص) هو أحد أهم أشكال شيفا، الراقص الكوني الذي يخلق الكون ويحفظه ويدمره في آن واحد من خلال رقصته تاندافا.
تُظهره المنحوتات البرونزية الشهيرة من عصر تشولا (القرن 10 إلى 12) بأربعة أذرع داخل حلقة من اللهب، راقصًا فوق القزم أباسمارا (الجهل). ولكل إيماءة معنى: القدم المرفوعة هي التحرر، والقزم المسحوق هو الجهل المُباد. الرقص رمز للإيقاع الكوني.
تذكر الموروثات الثقافية المشتركة وسائل الحماية التالية من تأثيره:
المقارنة في بوصلة الحماية →وسائل الحماية الموصى بها
أبسط وسائل الحماية في هذه المجموعة: 41 طبقة من الذهب الخالص 999 والبلاتين والفضة والسيليكون، مصنوعة في Ruhla/Thüringen. لا تحتاج إلى تفعيل، وليست مرتبطة بشخص بعينه، وتعمل في نطاق نحو 50 متراً حتى دون ارتدائها.
كائنات ذات صلة

La Diablesse، الشيطانة الأنيقة في الكاريبي. الأصل، والحافر البقري المخفي، وإغواء الرجال، وأشكال ا...

ميدالية بينيديكتوس، الميدالية المعجزة، ميدالية كريستوفوروس: أصول الميداليات الحماية المسيحية ومعا...

شمش، إله الشمس الرافديني وحارس العدالة. دوره في شريعة حمورابي، معابده في سيبار ولارسا، وركوبه الي...

أبو واماناراسو، أقوى واماني لرعاة هوانكافيليكا. الأصل وطقوس الأموات وعبادة القطعان والتصنيف الأكا...

سكرزات، روح المنزل والحظيرة في البولندية. أصله بين روح الحماية وروح الثروة، وتصنيفه في علم الأديان.

بيهار غيالبو: كيان تنبؤي وحارس الدولة في دير نيتشونغ. منذ عهد بادماسامبهافا، أضحى الوسيط الرئيسي ...