آپوفیس (Apophis)، به مصری باستان ꜥꜣpp و به یونانی Apophis، بزرگترین تهدید جهانبینی مصر باستان است. این مار ازلی در برابر ماعت، نظم کیهانی، ایستاده است. هر شب سیر خورشیدی رع را در جهان زیرین به خطر میاندازد و هر بامداد شکست میخورد، اما هرگز بهطور قطعی نابود نمیشود.
این ویژگی او را به شخصیتی استثنایی بدل میکند: آپوفیس کمتر یک موجود منفرد است و بیشتر یک اصل ضدکیهانی. آیین او فرهنگی صرفاً دفاعی است؛ در متون و مناسک، نامش برده میشود تا نابود گردد. مشهورترین این مناسک، آیین قطعهقطعه کردن آپوفیس، در پاپیروسهای دوران متأخر به تفصیل روایت شده است.
نوع: مار ازلی، موجود آشوب
خاستگاه: پیش از آفرینش؛ خودِ بینظمی
متون: کتاب آپوفیس (پاپیروس آپوفیس)، کتابهای جهان زیرین، کتاب مردگان
دوره زمانی: دوران قدیم تا دوران متأخر
حوزه انتشار: سرتاسر فرهنگ مصری
دفع: آیین قطعهقطعه کردن آپوفیس، احضارها، مجسمههای موم
نخستین شواهد از متون هرمی دوره پادشاهی کهن به دست آمده است؛ الهیاتالهیات آپوفیس در کتابهای جهان پس از مرگ دوره پادشاهی نو (آمدوات، کتاب دروازهها) به شکل کامل گسترش یافته است. مفصلترین سنت آیینی در اثری موسوم به کتاب آپوفیس از پاپیروسهای دوره متأخر و بطلمیوسی یافت میشود.
تصور مار آشوب در سرتاسر فرهنگ مصری ریشه دوانده و محدود به منطقهای خاص نیست. در آیینهای دفعی، آپوفیس به نمایندگی از هر شکلی از بینظمی، کیهانی، سیاسی یا شخصی، لعن میشد.
منابع اصلی عبارتاند از کتاب آپوفیس (چند پاپیروس از سلسلههای بیستودوم تا سیام)، کتابهای جهان زیرین با موجودات مارشکل آنها و متون آیینی دفع خورشید. شواهد تصویری در گورها و معابد نیز افزوده میشوند که آپوفیس در آنها اغلب در لحظه نابودیاش به تصویر کشیده شده است.
مصری باستان: ꜥꜣpp، تلفظ تقریبی “آپپ”؛ تعیینکننده آن اغلب نشانه مار است.
یونانی: Ἄποφις ← آپوفیس.
اشکال دیگر: ꜥpp، گاه در قالب نسخه مؤنث ꜥpp.t.
برخلاف آمیت یا تاوِرِت، آپوفیس هرگز به عنوان خدا پرستیده نشد. نامش به صراحت “خرد” میشد، یعنی آیینی خط میخورد یا روی آن نوشته میشد تا نابودی تشدید گردد. مصریان زبان و نوشتار را فعال و مؤثر میدانستند: ادای نام آشوب به معنای لعن او بود.
ظهور
آپوفیس ماری غولپیکر است که اغلب بیاندازه بلند توصیف میشود و پیچوخمهای بیشمار دارد. او جایگاه ثابتی ندارد و در مرزهای جهان منظم کمین میزند، بهویژه در دوازدهمین ساعت شب. در هنر تصویری تقریباً همیشه در لحظه شکست نشان داده میشود: با نیزه سوراخ شده، قطعهقطعه، سوزانده شده.
رفتار
کنش او همیشه یکسان است: به قایق خورشید حمله میکند و میکوشد سیر آن را متوقف سازد. میبلعد، تهدید به فروبلعیدن میکند و جریان آب جهان زیرین را بر هم میزند. هر شب از نو. مذاکره ممکن نیست؛ تنها پاسخ، نابودی مشترک خدایان و انسانهاست.
حوزه تأثیر
در معنای اسطورهای: گذرگاه میان جهانها، جهان زیرین و بهویژه دوازدهمین ساعت شب. در معنای آیینی: هرجا که بینظمی تهدید میکند، معبد، تقدیس پادشاهی، بیماری، مرزهای سرزمین.
خاستگاه اسطورهای
آپوفیس پیش از آفرینش وجود داشته است. او پدید نیامده، بلکه بخشی از ناآفریدهای است که آفرینش را همراهی میکند. این پیشینیگی حیاتی است: خدای رع نمیتواند او را بهطور قطعی نابود کند، زیرا آپوفیس هستیشناختی از خودِ نظم کهنتر است.
مهمترین جنبههای آپوفیس در یک نگاه. شرح تفصیلی نام، توصیف، دفع و موازیها را در فصلهای ۲، ۳، ۵ و ۶ بیابید.
مار ازلی که پیش از آفرینش وجود داشته، نه از نژاد خدایان. تجسم اصل ضدکیهانی: بینظمی محض.
قایق خورشیدی رع، نظم کیهانی در کلیت آن، هر گذار میان شب و روز. در قالب آیینی: معبد، پادشاهی، جامعه.
ماری غولپیکر با پیچوخمهای بیشمار. در تصویر تقریباً همیشه در لحظه شکست: قطعهقطعه، سوراخشده، سوزاندهشده.
حمله به سیر خورشید، اختلال در شب، تهدید نظم کیهانی. شکست ممکن است، نابودی نه.
آیین قطعهقطعه کردن آپوفیس: ساختن مجسمه موم، بریدن، تف انداختن، سوزاندن، دفن بقایا. نامها خط میخورند؛ نوشتار به عنوان سلاح.
تیامات (بینالنهرین)، لویاتان (یهودی)، وِرترَه (ودایی)، اژدها در نگارشناسی مسیحی (مکاشفه ۱۲)؛ مار میدگارد (ژرمنی).
آیینهای دفع
آیین قطعهقطعه کردن آپوفیس برجستهترین نمونه است. مجسمه موم مار ساخته، با نام آپوفیس نوشته و لعن میشود. سپس بریده، تف انداخته، سوزانده و بقایا دفن یا به رودخانه انداخته میشوند. این آیین به طور منظم در آیین معبد تکرار میشد.
احضارها
دعاهای کتاب آپوفیس، رع و همراهانش را فرا میخوانند، دشمنان خورشید را نام میبرند و لعنشان میکنند. فرمولها بسیار فشردهاند و شکست اسطورهای را به عنوان رویدادی جاری نقل میکنند؛ آیین نابودی را بارها و بارها به حال حاضر باز میگرداند.
طلسمها و نمادهای محافظ
طلسمهای خاص دفع آپوفیس نادرند، زیرا این دیو نه به انسان، بلکه به نظم کیهانی حمله میکند. اثر محافظتی غیرمستقیم را طلسمهای رع و اوجات فراهم میکنند که خورشید پیروز را حاضر نگه میدارند.
خاور نزدیک: تیامات از اِنوما اِلیش بابلی نزدیکترین موازی ساختاری است: قدرتی ازلی که پیش از نظم قرار دارد و در کنش آفرینشی شکست میخورد. لویاتان در کتاب مقدس عبری این موتیف را میگیرد و به آخرالزمانشناسی یهودی و مسیحی منتقل میکند.
حوزه هندواروپایی: وِرترَه در ریگودا، اژدهای پوتون در نزد آپولون، مار میدگارد در اسطورهشناسی ژرمنی، همه نیرویی ازلی را مجسم میکنند که جهان منظم را تهدید میکند و توسط یک قهرمان خدایی سرکوب میشود.
دریافت مسیحی: اژدهای مکاشفه مستقیماً موتیف دشمن آشوب کیهانی را برمیگیرد و به انحلال آخرالزمانی پیوند میدهد. تصویرسازیهای متأخر اژدها در روایتهای زندگی مقدسان و هنر نیز ساختاراً از الگوی آپوفیس پیروی میکنند.
کارکرد اسطورهای محوری آپوفیس در تهدید هر شبانه سیر خورشید نهفته است. بنا بر باور مصری، خدای خورشید رع در دوازده ساعت شب با قایق خود از جهان زیرین میگذرد تا هر بامداد در شرق دوباره طلوع کند.
در این سفر، آپوفیس، مار غولپیکر آشوب، در کمین اوست و میکوشد قایق را متوقف سازد یا ببلعد.
این نبرد به تفصیل در کتابهای جهان زیرین دوران نو، بهویژه در آمدوات و کتاب دروازهها، که بر دیوارهای مقبرههای شاهی در دره پادشاهان نقش بستهاند، شرح داده شده است. آپوفیس در آنجا اغلب در ساعت هفتم شب به صورت ماری هیبتناک ظاهر میشود.
رع خود مستقیم دخالت نمیکند؛ همراهانش در قایق از او دفاع میکنند. نقش ویژهای به خدای ست تعلق دارد که با نیروی خود به مار میتازد و او را سوراخ میکند. خدایان دیگر نیز، برخی به شکل گربه، به عنوان مهارکننده ظاهر میشوند.
مهم آن است که آپوفیس هرگز بهطور قطعی نابود نمیشود. هر شب قطعهقطعه، سوزانده و پس رانده میشود، اما هر شب باز میگردد.
پژوهشگران این را بیانگر یک اندیشه بنیادی دین مصری میدانند: نظم جهانی، ماعت، حالتی نیست که یک بار برای همیشه به دست آید، بلکه باید در چرخهای پیوسته بارها و بارها از نو به چنگ آید.
از اینرو آپوفیس کمتر دشمنی است که باید شکست خورد و بیشتر اصل ضدی پایداری است که نظم باید هر روز در برابر آن خود را بیازماید.
یکی از روشنگرترین منابع، مجموعهای از متون آیینی است که در پژوهش مصرشناسی معمولاً با عنوان کتاب نگونساری آپوفیس شناخته میشود.
این اثر عمدتاً از پاپیروسهای دوران متأخر روایت شده، از جمله پاپیروس برمنر-رهیند، اما به نسخههای کهنتری باز میگردد. متن دستورالعملهایی برای یک آیین دارد که در معبد، بهویژه در تبس، به طور منظم برای دفع آپوفیس اجرا میشد.
این آیین عملی از جادوی آسیبرسان علیه آشوب بود. کاهنان تصاویری از آپوفیس میساختند، مثلاً از موم، از پاپیروس با نام نقاشیشده یا نوشتهشده، یا مار را روی برگای میکشیدند.
این تصاویر تف انداخته، با پای چپ له، با چاقو قطعهقطعه و سرانجام در آتش سوزانده میشدند. این فرایند با دعاهایی همراه بود که آپوفیس را لعن میکردند و نابودیاش را اعلام میداشتند.
منطق پشت این اعمال، جادوی تصویر و نام در مصر باستان است: آنچه بر تصویر و نام میگذشت، باید بر نامیدهشده واقعیت مییافت. کاهنان با نابود کردن روزانه آیینی آپوفیس، سهم خود را در حفظ نظم کیهانی ادا میکردند و به طور نمادین خدای خورشید را در سفر شبانهاش یاری میرساندند.
از دیدگاه علم ادیان، این متن گواه مهمی است که نشان میدهد اسطوره و آیین در مصر چه پیوند تنگاتنگی داشتند: نبرد شبانه در جهان زیرین، پاسخی در آیین معبد تکرارپذیر این جهان مییافت.
در برخورد با آپوفیس، تصور مصری از قدرت نام بهویژه آشکار میشود. نام بخشی از ذات موجودی که نامیده میشد به شمار میآمد؛ ادا کردن یا نوشتن آن میتوانست نامیدهشده را حاضر کند. در مورد آپوفیس از این تصور به دو شیوه متضاد بهره گرفته میشد.
از یک سو، نام نوشته میشد تا سپس به شکل آیینی نابود گردد. در متون دفعی، نام آپوفیس اغلب با افزودههایی همراه است که ارزش آن را میکاهند، مثلاً با الحاق نشانههایی که ضعف یا مرگ را بیان میکنند.
از سوی دیگر، در دستنوشتهها این رسم دیده میشود که نام یا نشانه مار که با آن نوشته میشد، آگاهانه آسیب میدید، خط میخورد یا با چاقو بریده نشان داده میشد تا نشانه نوشتهشده خود نتواند اثر مضر بگذارد.
با این پیوند است که میبینیم آپوفیس برخلاف بیشتر شخصیتهای دین مصری، هیچ آیین پرستشی و هیچ معبدی نداشت. او دریافتکننده قربانی نبود، بلکه صرفاً موضوع دفع و نابودی بود. هدف، آشتی نبود، بلکه محو کردن.
پژوهشگران در این منفیت یکپارچه یک مورد استثنایی میبینند. در حالی که نیروهای خطرناک دیگر دین مصری، مانند ست یا سخمت، دوگانه بودند و جنبههای سودمند نیز داشتند، آپوفیس تصویر محض مخالف نظم ماند.
او آنچه را که پیش از آفرینش بود و پس از آن تهدید میکند مجسم میساخت: آشوب بیشکل و مهلک. کسانی که به دنبال اطلاعات بیشتری درباره تصور مصری از نظم هستند، راهنماییهای تکمیلی را در مدخل ماعت خواهند یافت.
پیوندهای داخلی پیشنهادی برای این صفحه:
آثار مرجع بیشتر در فهرست منابع.
شیوه حفاظتی توصیفشده در اینجا، طبقهبندی علم ادیان از سنتهای تاریخی است. iWell Guard به این سنت تاریخی و فرهنگی اشیاء حفاظتی قابل حمل پیوند میخورد و نمودی معاصر از آن را ارائه میدهد. اطلاعات بیشتر درباره iWell Guard →
آپوفیس (به مصری: آپِپ) در باور مصر باستان، تجسم آشوب بود؛ ماری عظیم که هر روز میکوشید خدای خورشید رَع را در سفر شبانهاش از میان جهان زیرین ببلعد. هر طلوع خورشید پیروزی نظم (ماعت) بر آشوب بود. متون آپوفیس (کتابهای آپوفیس) در معبد کرنک به شکل آیینی خوانده میشدند تا مار را از طریق جادو شکست دهند.
در کتاب آپوفیس (پاپیروس برمنر-رایند، حدود قرن چهارم پیش از میلاد) یک آیین پیچیده ضد آپوفیس روایت شده است: پیکرهای مومی از مار با نام آپوفیس نوشته میشد، با چاقو سوراخ میگردید، آب دهان بر آن میانداختند، زیر پا لگد میکردند و سرانجام میسوزاندند. چنین آیینهای مخرب جادو در مصر نادر بودند و نشان میدهند که تهدید کیهانی آپوفیس تا چه اندازه جدی گرفته میشد.
در برابر تأثیر آن، روایات فرهنگی این وسایل محافظ را ذکر میکنند:
وسایل محافظ پیشنهادی
سادهترین وسیله محافظ این مجموعه: 41 لایه از طلای خالص 999، پلاتین، نقره و سیلیسیم، ساختهشده در Ruhla/Thüringen. نیازی به فعالسازی ندارد، به هیچ شخصی وابسته نیست و در شعاع حدود 50 متر اثر میکند، حتی بدون اینکه پوشیده شود.
موجودات مرتبط

هاکوتوری، نگهبانان جنگل ماوری و فرزندان خدای جنگل تانه. خاستگاه در روایت راتا، آیین قطع درخت و طب...

لوگی (هالوگی)، تجسم آتش وحشی در اساطیر نوردیک. خاستگاه، مسابقه خوردن با لوکی و طبقهبندی در یک نگاه.

اهویزوتل، دیو آبی آزتکی با دست در نوک دم. خاستگاه، ظهور، فریادهای فریب، باور به تلالوکان و اشکال ...

روایت مکتوب درباره موریگان چندین سده به گذشته بازمیگردد

اسپانکی، چراغ فریبنده شرور اسکاتلند. خاستگاه، فریفتن به سوی هلاکت و طبقهبندی علم ادیان در یک نگاه.

آگنی خدای آتش هندویی و میانجی میان خدایان و انسانهاست. خدای اصلی ودایی، آیین یَجنه، آتش عروسی و ...