فرهنگ عامه انگلیسی نه به صورت نظامی یکپارچه، بلکه به مثابه تکهدوزی از روایتهای محلی پدید آمد: هر شهرستان، و اغلب هر روستا، ارواح، موجودات آبی و نشانههای هشداردهنده خاص خود را میشناخت. گردآورندگان قرن نوزدهم، برانگیخته از برادران گریم و علم فولکلورشناسی نوپا، این سنتهای شفاهی را گرد آوردند، پیش از آنکه صنعتیشدن و مهاجرت از روستا آنها را در بسیاری از نقاط به خاموشی بکشاند.
ارواح خانگی چون هاب و باگارت، سگان سیاه و شبانهروان، موجودی اصلی این فرهنگ عامه شهرستانی انگلیسی را تشکیل میدهند.
علم فولکلوریستیک انگلیسی در قرن نوزدهم آغاز به ثبت منظم افسانههای پراکنده شهرستانها درباره ارواح خانگی، موجودات آبی و تجلیات روح کرد.
این سگهای سیاه و ارواح خانگی تا امروز در مجموعههای منطقهای شهرستانهای انگلیس سینهبهسینه منتقل میشوند.
انگلستان فاقد اساطیری یکپارچه به معنای پانتئونی منسجم است، بلکه شبکهای انبوه از افسانههای منطقهای دارد که از کورنوال تا نورثامبرلند تفاوتهای چشمگیری نشان میدهند. تنها با تأسیس انجمن فولکلور در سال ۱۸۷۸ و آثاری مانند Notes on the Folk-Lore of the Northern Counties of England ویلیام هندرسون (۱۸۶۶) بود که این تنوع به صورت منظم گردآوری شد.
در قرن بیستم، کاترین بریگز با A Dictionary of Fairies (۱۹۷۶) و روث تانگ با مجموعههایش از سامرست این کار را ادامه دادند. فهرستهای آنها نشان میدهد که نام و ویژگیهای یک نوع موجود از شهرستانی به شهرستان دیگر تا چه اندازه متفاوت است.
از این کار گردآوری است که دانش ما درباره ارواح خانگی و آتشین چون هاب و باگارت و نیز سگان سیاه فراوان انگلستان به دست آمده است.
هاب روحی یاریگر است که به خانه یا مزرعهای پیوند دارد و شبهنگام کارها را انجام میدهد، به شرط آنکه با احترام با او رفتار شود؛ اگر به او لباس هدیه داده شود، طبق روایت این را توهین تلقی کرده و ناپدید میشود. هابگابلین که نزدیکترین خویشاوند اوست و لاب-لای-بای-د-فایر که کنار آتش میخوابد، این مضمون روح خانگی نادیدنی اما خیرخواه را به اشتراک دارند.
اگر چنین روحی نادیده گرفته یا تمسخر شود، میتواند طبق روایت به باگارت بدل شود: ظهوری غیرقابل پیشبینی و پولترگایستگونه که مبلها را جابهجا میکند و سروصدا به پا میدارد. برخی باگارتها نیز به مکانی خاص وابستهاند، مانند درهای نزدیک منچستر که به Boggart Hole Clough شهرت دارد.
در بسیاری از شهرستانهای شمال انگلستان، بزرگسالان کودکان را با موجودات آبی از نزدیک شدن به برکهها و رودخانههای خطرناک بازمیداشتند. جنی گرینتیث، که نامش برگرفته از پوشش سبز عدسک آبی روی آبهای ایستاده است، و گرایندیلاوی مشابه از یورکشایر و لانکشایر، طبق افسانه کودکان بیاحتیاط را به زیر آب میکشیدند.
در کنار رودخانه تیز در کانتی دورهام از پگ پاولر سخن میگفتند که کف سبزرنگ رودخانه “کف صابون پگ پاولر” نامیده میشد. آسرایتر از اینهاست آسرای، موجودی آبی و کمرو که طبق روایت روث تانگ در نور ماه محو میشود به محض آنکه به دام افتد.
فولکلورشناس کاترین بریگز در آثار مرجع خود میان موجودات منفرد و تنهاگرد چون هاب و باگارت و پریان گروهمحور سنتهای همسایه اسکاتلندی و ایرلندی تمایز قائل میشد، تمایزی که تنها با محدودیت بر روایت انگلیسی که بیشتر از شخصیتهای منفرد تشکیل شده، قابل انطباق است.
در میان این شخصیتهای منفرد میتوان سه نوع کارکردی کلی تشخیص داد: ارواح یاریگر و خانگی چون هاب و لاب-لای-بای-د-فایر، شخصیتهای هشداردهنده چون سگان سیاه و شبانهروان، و ارواح آبی چون جنی گرینتیث و پگ پاولر که روایتهایشان عمدتاً در خدمت بازداشتن از مکانهای خطرناک بود. این نظامبندی دستاورد فولکلورشناسی متأخر است، نه دستهبندیای که راویان خود به کار میبردند.
هاب روحی یاریگر در فولکلور انگلیسی است که به خانه یا مزرعهای پیوند دارد. اگر نادیده گرفته شود یا به او لباس هدیه داده شود، میتواند طبق روایت به باگارتی غیرقابل پیشبینی و پولترگایستگونه بدل شود.
سگان سیاهی چون بلک شاک، بارگست و پدفوت مضمونی تکرارشونده در افسانههای منطقهای انگلیسی هستند. آنها معمولاً به عنوان ظهوراتی شوم شناخته میشوند که دیدنشان نشانه بیماری یا مرگ است.
ویل-او-د-ویسپ به شبانهروانی اطلاق میشود که بر فراز باتلاقها و تالابها دیده میشوند و در نامهای منطقهای چون هینکیپانک، لانترن من یا هابی لانترن ظاهر میشوند. گفته میشود که مسافران را از راه امن منحرف میکنند.
گردآورندگانی چون ویلیام هندرسون در قرن نوزدهم و کاترین بریگز و روث تانگ در قرن بیستم، افسانههای شهرستانی را که پیش از آن تنها به صورت شفاهی روایت میشدند برای اولین بار به شکل منظم گرد آورده و در کتابهای مرجع فولکلوری منتشر کردند.
از قرنها پیش، شهرستانهای انگلیسی از شبانهروانی روایت میکنند که بر فراز باتلاقها و تالابها مسافران را از راه منحرف میسازند. نام فراگیر ویل-او-د-ویسپ در کنار نامهای منطقهای قرار دارد، چون هینکیپانک که در سامرست و دوون شناختهشده است، لانترن من از شرق انگلستان در منطقه فنها، و هابی لانترن از ساfolk و نورفولک.
در کورنوال این مضمون با شخصیت جوان د واد درآمیخت، موجودی نورانی که به صورت ملکه پیسکی روایت میشود و در قرن بیستم به نمادی محبوب برای بختآوری بدل شد. برخی مجموعههای منطقهای نامهای نوری دیگر نیز میشناسند، مانند پاین که در برخی منابع مستند شده است.
شناختهشدهترین سگ سیاه بلک شاک از ایست انگلیا است که ظهورش در سال ۱۵۷۷ در کلیساهای بانگی و بلیثبرگ توسط ابراهام فلمینگ به صورت مکتوب ثبت شد. در یورکشایر موجود مشابه بارگست نام دارد و در لیدز پدفوت که صدای گامهای نرمش نامش را به او داد.
به این مضمون مرتبط است گابریل هاوندز، گلهای از سگان که در آسمان شب شنیده میشوند و پارسشان در روایتهای شمال انگلستان نشانه شومی تلقی میشد، و همچنین رادیانت بوی، شخصیت کودکانه درخشانی از کامبریا که با قلعه کوربی در ارتباط است.
فولکلور انگلیسی افزون بر ارواح خانگی و آبی، شخصیتهای روحانی مکانپیوند نیز میشناسد، چون سیلکی از بلک هدان در نورثامبرلند: ظهوری با لباس ابریشمی خشخشکننده که میان روح و موجود پری در نوسان است. چنین شخصیتهایی نشان میدهند که مرزهای میان روح خانگی، هشداردهنده و ظهور درگذشتگان در روایتهای شفاهی تا چه اندازه نفوذپذیر بودهاند.
با صنعتیشدن و مهاجرت از روستا در قرن نوزدهم، بسیاری از این روایتهای محلی چارچوب عملی خود را از دست دادند. مجموعههای هندرسون، بریگز و تانگ آنها را حفظ کردند، پیش از آنکه به کلی از انتقال شفاهی محو شوند.
برخلاف اساطیر نوردیک یا یونانی، انگلستان فاقد پانتئونی منسجم و مکتوب است. فرهنگ عامه انگلیسی در عوض از طیفی از روایتهای محلی تشکیل میشد که از شهرستانی به شهرستان، بلکه گاه از روستایی به روستا، متفاوت بودند.
روح خانگیای که در یورکشایر هاب نام دارد، میتواند در شهرستانی دیگر با نامی دیگر و ویژگیهایی اندکی متفاوت ظاهر شود. همین امر درباره سگان سیاه و شبانهروان صدق میکند که نامها و جزئیاتشان با توجه به منطقه تغییر میکند، در حالی که الگوی بنیادین روایت حفظ میشود.
این تنوع هر نظامبندیای را دشوار میسازد. از منظر علم ادیان و فولکلورشناسی، توصیف انواع موجودی که به صورت منطقهای متفاوت پرورانده شدهاند، معناگرایانهتر از جستجو برای یک “پانتئون انگلیسی” یکپارچه است.
گردآورندگان قرن نوزدهم دقیقاً با همین چالش روبهرو بودند: میبایست تصمیم میگرفتند که آیا و چگونه گونههای محلی بیشمار را در دستههای فراگیر نظم دهند.
از رایجترین شخصیتهای فولکلور انگلیسی، ارواح خانگی و آتشی هستند که به مکانی مشخص، معمولاً یک مزرعه، پیوند دارند. هاب به عنوان یاوری کوشا اما کمرو شناخته میشد که شبهنگام طویلهها را پاک میکرد یا غله میکوبید، به شرطی که ساکنان با احترام با او رفتار کنند و هدیهای کوچک، اغلب شیر یا فرنی، برایش بگذارند.
مضمونی تکرارشونده این قاعده است که هرگز نباید به هاب لباس هدیه داد: هر که چنین میکرد، طبق روایت یاور خود را برای همیشه از دست میداد، چون هاب این هدیه را به منزله پایان دادن به خدمتش تلقی میکرد. این ساختار روایی با تغییراتی در شهرستانهای فراوان انگلیسی دیده میشود.
اگر روح خانگی توهین میدید، نادیده گرفته میشد، یا ساکنان خانه عوض میشدند، میتوانست طبق روایت شخصیت خود را دگرگون کند و به صورت باگارتی آزاردهنده یا حتی تهدیدکننده ظاهر شود که ظروف را میشکند، درها را محکم میبندد و حیوانات را میترساند. گفته میشود برخی خانوادهها برای فرار از باگارت خانهشان را ترک کردهاند، مضمونی که در چند افسانه شمال انگلستان تکرار میشود.
این روایتها را از منظر علم ادیان میتوان به عنوان بیان اعتقاد به روح خانگی خواند که نظم، کوشش و احترام متقابل میان انسان و همنشین نادیدنی را به صورت نمادین بازنمایی میکند.
فرهنگ عامه انگلیسی در طول قرنها تقریباً به طور انحصاری به صورت شفاهی منتقل میشد، اغلب از اعضای مسنتر خانواده به کودکان، در اتاقهای ریسندگی یا کنار آتش. ثبت مکتوب نسبتاً دیر آغاز شد و مدتها پراکنده ماند، مثلاً در موعظههایی که از شیوههای “خرافی” برحذر میداشتند.
استثنایی زودهنگام گزارش ظهور بلک شاک در کلیساهای بانگی و بلیثبرگ است که روحانی ابراهام فلمینگ پیشتر در سال ۱۵۷۷ آن را به صورت مکتوب ثبت کرد. سنت به صورت منظمتر تنها در قرن نوزدهم ثبت شد، هنگامی که ویلیام هندرسون با Notes on the Folk-Lore of the Northern Counties of England در سال ۱۸۶۶ یکی از اولین مجموعههای بزرگ منطقهای را ارائه داد.
انجمن فولکلور که در ۱۸۷۸ تأسیس شد، این فعالیت گردآوری را حرفهایتر کرد. در قرن بیستم، کاترین بریگز با A Dictionary of British Folk-Tales چهارجلدی و A Dictionary of Fairies و روث تانگ با Forgotten Folk-Tales of the English Counties این کار را ادامه دادند و روایتهای فراوانی را که وگرنه از دست میرفتند، حفظ کردند.
این مجموعهها خود تفسیرهایی هستند: گردآورندگان گزینش، نظمبندی و هموارسازی گونههای شفاهی را انجام دادند، از این رو پژوهش امروزی همواره میان تنوع اصیل شفاهی و ثبت مکتوب آن تمایز قائل میشود.
فرهنگ عامه انگلیسی به دنیای روستایی و کشاورزی پیوند تنگاتنگی داشت: ارواح خانگی مزارع را پاس میداشتند، ارواح آبی از برکههای خطرناک هشدار میدادند، شبانهروان از باتلاقها. با صنعتیشدن قرنهای هجدهم و نوزدهم و مهاجرت از روستای همراه آن، این دنیا اهمیت پیشین خود را از دست داد.
زندگی شهری، راهآهن و بعدها برق بسیاری از داستانهای هشداردهنده کهن را از معنای عملی تهی کرد، و گسترش روزافزون آموزش و تبیینهای علوم طبیعی نیز به این امر یاری رساند. در بسیاری از مناطق، روایتها به فراموشی سپرده شدند، درست پیش از آنکه گردآورندگان قرن نوزدهم آنها را ثبت کنند.
در قرن بیستم، فولکلورشناسانی چون کاترین بریگز و روث تانگ با هدف نجات سنتهای شفاهی زنده اما در خطر تلاش کردند، اغلب از طریق گفتگو با آخرین حاملان این دانش در نواحی دورافتاده.
امروز این شخصیتها عمدتاً در قالب مکتوب زندهاند: در مجموعههای پژوهشی، نامهای جغرافیایی و بازاریابی گردشگری مانند مورد جوان د واد. دیگر نمیتوان از عمل دینی زیسته به معنای اصیل آن سخن گفت، اما از حافظه فرهنگی حفظشده میتوان.




















سنت انگلیسی ارواح خانگی و آتشین شخصیتهای هاب، باگارت و لاب-لای-بای-د-فایر را در یک آیین حفاظتی مستقل پیرامون اجاق و مزرعه به هم پیوند میدهد، در حالی که ظهوراتی که به عنوان سگان سیاه انگلستان شناخته میشوند، چون بلک شاک و بارگست، در فولکلور شهرستانی به منزله هشداردهندگان شومی تلقی میشوند.
مفاهیم کلیدی مرتبط: هاب، باگارت، بلک شاک، بارگست، پدفوت، ویل-او-د-ویسپ، شهرستان، فولکلور، فن، باتلاق.
فولکلور انگلیسی آهن را به عنوان وسیله سنتی دفع باگارت و دیگر ارواح میشناسد، نعل اسب بر آستانه در، و همچنین زنگها و سروصدا برای راندن ظهورات ناخواسته؛ هدایای شیر و نان نیز برعکس در خدمت آرام کردن ارواح خانگی خیرخواه چون هاب بودند. این آداب و رسوم از منظر تاریخ فرهنگی مستند هستند و نباید به عنوان اثر حفاظتی آزمودهشده تلقی شوند. مروری کلی بر شکلهای حفاظت در فرهنگهای گوناگون در قطبنمای حفاظت ارائه شده است.
iWell Guard به این سنت تاریخی و فرهنگی اشیاء حفاظتی قابل حمل پیوند میخورد و نمودی معاصر از آن را ارائه میدهد، در معماری مواد معاصر، ساخت آلمان. 41 لایه، طلای ناب، پلاتین، نقره. 30 روز حق بازگشت کالا.
تجربیات شخصی ممکن است متفاوت باشند. این محصول وسیله پزشکی نیست. هیچگونه وعده درمانی داده نمیشود.