প্রোসের্পিনা (Proserpina) হলেন রোমান ঐতিহ্যের পাতাল ও পুনর্জন্মের দেবী। তিনি প্লুটোর সহধর্মিণী এবং মৃতদের রাজ্যের শাসিকা, কিন্তু তাঁর বার্ষিক উপরিভূমিতে প্রত্যাবর্তনের মাধ্যমে তিনি প্রকৃতির চক্রের সাথে আবদ্ধ থাকেন। ধর্মবিজ্ঞানের দৃষ্টিতে প্রোসের্পিনা হলেন জীবন ও মৃত্যুর, উপর ও নিচের মধ্যবর্তী উত্তরণের মূর্তিমান প্রতীক।
প্রোসের্পিনা কৌমার্য ও দাম্পত্যের, নির্দোষতা ও রাজকীয় কর্তৃত্বের দ্বৈততার মূর্তিমান রূপ। তিনি কেরেস (শস্য)-এর কন্যা, প্লুটোর সহধর্মিণী এবং মৃতদের শাসিকা।
প্লুটো কর্তৃক তাঁর অপহরণের পুরাণ ঋতুগত উদ্ভিদ পরিবর্তন এবং বছরের কাঠামো ব্যাখ্যা করে। তাঁর কেন্দ্রীয় দিকগুলো হলো উর্বরতা, পরিপক্বতা, উত্তরণ এবং মৃতদের রাজ্য থেকে নতুন জীবনের অনুমোদন। এলেউসীয় রহস্যকাল্ট মহাজাগতিক পুনরুজ্জীবনে তাঁর ভূমিকা উদযাপন করত।
সূত্র: ওভিডের মেটামর্ফোসেস ৫, ভার্জিলের জর্জিকা, সিসেরোর ডে নাতুরা দেওরুম, আপুলেউসের মেটামর্ফোসেস, প্রোসের্পিনার উদ্দেশ্যে স্তোত্র, লাতিন শিলালিপি ও সমাধিফলক। দ্বিতীয় সাহিত্য: গেওর্গ ভিসোভা, কার্ল লাটে, ভালটার বুর্কার্ট (পার্সেফোনের সাথে মিলন বিষয়ে), হুবার্ট কানচিক। প্রোসের্পিনার উপাসনা এলেউসিস কাল্টে ছিল প্রবল, তবে ইতালি, গল ও আফ্রিকার ব্যক্তিগত গৃহেও ব্যাপকভাবে প্রচলিত ছিল।
প্রোসের্পিনাকে নিয়ে লিখিত বিবরণ কয়েক শতাব্দী পূর্বে প্রসারিত, এবং অত্যন্ত সম্ভাবনাময় যে তার আগে মৌখিক ঐতিহ্যও বিদ্যমান ছিল। রোমানরা এই সত্তা বা ধারণাটি অসাধারণ দীর্ঘ সময় ধরে সংরক্ষণ করেছেন এবং প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে সযত্নে প্রবাহিত করেছেন, যা কেন্দ্রীয় ধর্মীয় ও সাংস্কৃতিক গুরুত্ব নির্দেশ করে।
প্রাচীন কাল্টের সমাপ্তির পরেও প্রোসের্পিনা প্রাসঙ্গিক রয়ে যান। ওভিডের মেটামর্ফোসেসে অপহরণের বর্ণনা এবং ক্লাউডিয়ানের প্রাচীনকালের শেষভাগে রচিত মহাকাব্য De raptu Proserpinae এই বিষয়কে জীবন্ত রাখে; রেনেসাঁ থেকে বার্নিনি ও রোসেটি পর্যন্ত চিত্রশিল্পী ও ভাস্করেরা এটি ব্যবহার করেন। গ্যোটে তাঁকে নিয়ে একটি মনোড্রামা রচনা করেন। পুরাণের মূল কাহিনি, উপরিভূমি ও পাতালের মধ্যে বিভক্ত বছর, আজও ঋতু পরিবর্তনের সর্বাধিক পরিচিত প্রাচীন ব্যাখ্যা।
প্রোসের্পিনা হলেন বসন্ত ও পাতালের রোমান দেবী, কেরেসের কন্যা। তাঁর পুরাণ, প্লুটো কর্তৃক অপহরণ ও প্রত্যাবর্তন, ঋতু-বোধের কেন্দ্রে। তিনি অসহায় নন, বরং প্লুটোর পাশে পাতালের শাসিকা। তিনি রূপান্তরের এক দ্বৈতচরিত্রী সত্তা।
প্রোসের্পিনা সমগ্র রোমান বিশ্বে সর্বজনীনভাবে পরিচিত ও পূজিত, অথবা শ্রদ্ধামিশ্রিত ভয়ে ভীত ছিল, কোনো নির্দিষ্ট অঞ্চল বা স্থানে সীমাবদ্ধ নয়। বড় শহুরে কেন্দ্রে বা প্রান্তিক গ্রামীণ অঞ্চলে, সামাজিক অভিজাত বা সাধারণ মানুষের কাছে, এই সত্তার আধ্যাত্মিক ও সাংস্কৃতিক গুরুত্ব সর্বত্র স্বীকৃত ছিল।
রোমে প্রোসের্পিনার গ্রহণ ছিল একটি রাষ্ট্রীয় সিদ্ধান্ত: সিবিলীয় গ্রন্থের নির্দেশে খ্রিস্টপূর্ব ২৪৯ সালে ডিস পাতেরের সাথে যৌথভাবে তাঁর কাল্ট প্রতিষ্ঠা করা হয়, সমাজের অনিষ্ট দূর করতে। তাঁর গ্রিক আদর্শ পার্সেফোনে দক্ষিণ ইতালি ও সিসিলির উপনিবেশগুলোর মাধ্যমে রোমে আসেন; লোক্রির মন্দির ও সিসিলির উপাসনাস্থলগুলো দেখায় কীভাবে বাণিজ্য ও উপনিবেশায়ন ভূমধ্যসাগর জুড়ে উপাসনা ছড়িয়ে দিয়েছিল ও একীভূত করেছিল।
প্রাথমিক সূত্র: ওভিড মেটামর্ফোসেস ৫ (প্রোসের্পিনার অপহরণ), ভার্জিলের জর্জিকা ও আইনেইস, হোমারের দেমেতের স্তোত্র (গ্রিক সমকক্ষ), সিসেরোর ডে নাতুরা দেওরুম, সেনেকার ট্র্যাজেডিসমূহ।
সময়কাল: খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দী থেকে খ্রিস্টাব্দ ৬ষ্ঠ শতাব্দী পর্যন্ত। গবেষক: গেওর্গ ভিসোভা, কার্ল লাটে (Römische Religionsgeschichte), ভালটার বুর্কার্ট (Griechische Religion), মানফ্রেড ক্লাউস (কাল্ট)। প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণ: এলেউসীয় মন্দিরসমূহ, রোমান যুগের সমাধিস্মারক, প্রোসের্পিনার নামসহ ডেফিক্সিওনেস।
প্রোসের্পিনাকে বিভিন্ন সূত্র ও শিল্পকলার ঐতিহ্যে নির্দিষ্ট পুনরাবৃত্তিমান আইকনোগ্রাফিক উপাদানের সাথে উপস্থাপন করা হয়েছে, যা কয়েক দশক ধরে এবং বিভিন্ন ভৌগোলিক পরিসরে তুলনামূলকভাবে স্থির থেকেছে। এই উপাদানগুলো গভীরভাবে প্রতীকীভাবে সংকেতায়িত এবং অত্যন্ত তাৎপর্যপূর্ণ; এগুলোকে নিছক অলংকার বা দৈবচয়ন হিসেবে ব্যাখ্যা করা যায় না।
প্রোসের্পিনার চিত্রে তাঁর দ্বৈত স্বভাব পড়া যায়। শস্যের শিষ, ফুল ও ডালিম উর্বরতা ও উদ্ভিদের প্রতি ইঙ্গিত করে, একইসাথে সেই ফলের প্রতিও, যার ভক্ষণ তাঁকে পাতালের সাথে আবদ্ধ করেছিল। মশাল তাঁর মাতা কেরেসের অনুসন্ধানের অংশ, প্লুটোর পাশে সিংহাসন তাঁকে মৃতদের রাজ্যের রানি হিসেবে দেখায়। পুরাণের সাথে পরিচিতরা এই প্রতিটি চিহ্নে তাঁর কাহিনির একটি স্তর চিনতে পারতেন: অপহরণ, অনুসন্ধান, ডালিম, বিভক্ত বছর। এই প্রতীকগুলো ঋতু-পুরাণকে ঘনীভূত আকারে বলে।
প্রোসের্পিনা রোমানদের ধর্মীয় অনুশীলন, দৈনন্দিন আচার ও সাধারণ বোধের কেন্দ্রে ছিলেন। মানুষ জীবনের সংকটময় বা নির্দিষ্ট মুহূর্তে অথবা নির্দিষ্ট আচারগত ঋতুতে এই সত্তার কাছে কাঠামোবদ্ধ, প্রায়শই বিস্তারিত আচার, প্রার্থনা বা নৈবেদ্য নিয়ে আসতেন।
রোমে প্রোসের্পিনার কাল্ট ছিল কঠোরভাবে সুনিয়ন্ত্রিত। খ্রিস্টপূর্ব ২৪৯ সালে ডিস পাতেরের সাথে যৌথভাবে তাঁর উপাসনা আনুষ্ঠানিকভাবে প্রবর্তিত হয়; মার্স মাঠের তারেন্তুমের ভূগর্ভস্থ বেদিতে বলিদান সুনির্দিষ্ট আচারবিধি অনুসরণ করত। গ্রিক-প্রভাবিত রহস্য-উপাসনায়, যা তাঁর আদর্শ পার্সেফোনেকে কেন্দ্র করে, বিশেষভাবে নিযুক্ত কাল্ট-কর্মকর্তারা দীক্ষার নেতৃত্ব দিতেন; অংশগ্রহণ ও পদ্ধতি কঠোর নিয়মের আওতায় ছিল।
প্রোসের্পিনার আচারগুলো শতাব্দী ধরে সুনির্দিষ্ট কাজ পালন করেছে। উদ্ভিদের দেবী হিসেবে তাঁকে কেরেসের সাথে বীজের সমৃদ্ধির জন্য আহ্বান করা হত, অর্থাৎ সমাজের খাদ্য-ভিত্তির জন্য। পাতালের রানি হিসেবে তিনি নৈবেদ্য গ্রহণ করতেন, যা মৃতদের জন্য সদয় অভ্যর্থনা নিশ্চিত করত। তাঁর বার্ষিক উত্থান-পতনের পুরাণ ঋতু পরিবর্তনকেও ব্যাখ্যা করত এবং জীবন ও মৃত্যুর মধ্যবর্তী উত্তরণকে একটি বোধগম্য রূপ দিত।
প্রোসের্পিনাকে উত্তরণের পর্যায়ে উপস্থাপন করা হয়, কখনো তরুণী ও বসন্তময়, কখনো বা অন্ধকারাচ্ছন্ন। তিনি মুকুট পরেন এবং প্রায়ই চাবি ধরেন। ডালিম তাঁর প্রতীক (প্রত্যাবর্তনের বীজ)। গমের শিষ ও ফুলও তাঁর সাথে যুক্ত। তাঁর দ্বৈততাই তাঁর শক্তি।
এই পরিচিতি প্রোসের্পিনার স্বভাবকে ছয়টি মাত্রায় বিশ্লেষণ করে: তাঁর পৌরাণিক উৎপত্তি ও প্রসার, ধর্ম ও মন্ত্রচর্চায় তাঁর উপাসনার রূপ, শিল্প ও প্রতীকে তাঁর বৈশিষ্ট্যমূলক উপস্থাপনা, আহ্বান ও শ্রদ্ধার গুরুত্ব, প্রতিবেশী সংস্কৃতিতে সংশ্লিষ্ট সত্তাসমূহ এবং উত্তরণের দেবী হিসেবে তাঁর মহাজাগতিক কার্যকারিতার একটি সংক্ষিপ্ত বিহঙ্গদৃষ্টি।
প্রোসের্পিনা হলেন গ্রিক পার্সেফোনের রোমান রূপ এবং ইন্দো-ইউরোপীয় উর্বরতাদেবীর পুরাণ থেকে উদ্ভূত। অপহরণের পুরাণ (লাতিন: raptus) মূলত ঋতুগত উদ্ভিদচক্রের ব্যাখ্যা ছিল। রোমে প্রোসের্পিনাকে প্লুটোর সহধর্মিণী হিসেবে পূজা করা হত, স্বাধীন ও শক্তিশালী।
প্রাচীনতম প্রমাণ খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দীতে প্রসারিত, তবে গ্রিক প্রভাবের অধীনে (খ্রিস্টপূর্ব ২য়-১ম শতাব্দী) তা শক্তিশালী হয়। এলেউসীয় রহস্য-কাল্টগুলো প্রাচীন বিশ্বজুড়ে তাঁকে ছড়িয়ে দেয়।
প্রোসের্পিনাকে ডাকতেন কৃষকরা বীজ বপন ও ফসল কাটার সময়, গর্ভবতী নারীরা (নতুন জীবনের গ্যারান্টর হিসেবে), এবং শোকার্তরা (মৃতদের প্রশান্ত করতে)।
এলেউসীয় রহস্যগুলো ছিল কঠোরভাবে গোপন, কিন্তু অংশগ্রহণকারীরা মৃত্যুর পরে আশার বাহক হিসেবে প্রোসের্পিনার ভূমিকার কথা জানাতেন। ব্যক্তিগত গৃহে উর্বরতা ও শিশুদের সুরক্ষার জন্য তাঁর কাছে প্রার্থনা করা হত। আন্থেস্তেরিয়া (পুষ্পোৎসব) ছিল তাঁর সম্মানে বার্ষিক উৎসব।
প্রোসের্পিনাকে উপস্থাপন করা হত তরুণী বা প্রৌঢ়া রানি হিসেবে, পুরাণের পর্যায় অনুযায়ী, অপহরণের সময় তরুণী, পরিপক্ব ও মুকুটধারী পাতালের শাসিকা হিসেবে।
তাঁর প্রতীকগুলো হলো পোস্তের মাথা (ঘুম ও মৃত্যুর প্রতীক), পূর্ণপাত্র (প্রাচুর্য), রাজদণ্ড, মশাল (পাতালের অন্ধকারে আলো জ্বালানো)। মুদ্রায় তিনি প্লুটোর পাশে বা মুকুট পরে উপবিষ্ট। সমাধিফলকে তিনি উত্তরণ ও পরকালীন আশার প্রতীক।
প্রভাবের ক্ষেত্র: প্রোসের্পিনা (গ্রিকে পার্সেফোনেও বলা হয়) হলেন রোমের পাতালদেবী, কেরেস (দেমেতের)-এর কন্যা এবং প্লুটো (হেডেস)-এর সহধর্মিণী।
তিনি ঋতুর মধ্যবর্তী, জীবন ও মৃত্যুর মধ্যবর্তী উত্তরণের প্রতীক। পাতালে তাঁর অপহরণ ও মাতার কাছে বার্ষিক প্রত্যাবর্তন গ্রীষ্ম ও শীতের পরিবর্তন ব্যাখ্যা করে। তিনি অসহায় বা নিষ্ক্রিয় নন; অনেক গ্রন্থে তিনি পাতালের শাসিকা, নিজের রাজ্যসহ স্বামী।
প্রোসের্পিনা ছিলেন আহ্বান ও সুরক্ষামূলক উপাসনার বিষয়, জীবন ও মৃত্যুর মধ্যস্থতাকারী হিসেবে, কোনো ক্ষতিকর দেবী নন। নৈবেদ্য ছিল পোস্ত, মধু, ফলমূল ও কালো পশু।
শোকের সময় মৃতদের তাঁর শাসনের আওতায় আনতে এবং তাদের শান্তি দেওয়ার জন্য তাঁর কাছে প্রার্থনা করা হত। গর্ভবতী নারীরা তাঁর ছবিসহ তাবিজ বহন করতেন। মন্ত্রচর্চায় প্রায়ই তাঁর নাম মন্ত্রোচ্চারণে বা মন্দ আত্মার বিরুদ্ধে সুরক্ষায় ব্যবহৃত হত।
পার্সেফোনে (গ্রিক) হলেন প্রত্যক্ষ আদর্শ এবং কাঠামোগতভাবে অভিন্ন থাকেন। মেসোপটেমিয়ার ইনান্না/ইশতার পাতালের যাত্রায় তাঁর সদৃশ, কিন্তু ঋতুগত আবদ্ধতায় নয়। মিশরীয় পরিসরে ওসিরিস (পুরুষ) মৃতদের বিচারক ও আশার প্রতীক হিসেবে অনুরূপ কার্যকারিতা দেখান। জার্মানিক পুরাণে হেল হলেন একটি কম দ্বৈতচরিত্রী পাতালের শাসিকা।
প্রোসের্পিনা হলেন গ্রিক পার্সেফোনের রোমান রূপান্তর; তাঁর পুরাণ রোমান বীজ-পঞ্জিকা ও এলেউসীয় উৎসবের সাথে যুক্ত হয়েছিল। পার্সেফোনে চতুর্-ঋতুর পুরাণে কেন্দ্রীয় শোক-সত্তা হিসেবে থাকলেও, রোমান অনুশীলনে প্রোসের্পিনা বিবাহ ও গৃহস্থালির সুরক্ষার অতিরিক্ত দায়িত্ব গ্রহণ করেন।
ইহুদি ঐতিহ্য: ইহুদি পুরাণকথায় পাতালের কোনো দেবী নেই। শেওল হলো ব্যক্তিরূপী শাসিকাবিহীন একটি নিষ্ক্রিয় মৃতদের রাজ্য। কেবল কাব্বালা ও অ্যাপোক্যালিপটিক সাহিত্যে দেবদূতসদৃশ সত্তার উল্লেখ আছে, কিন্তু প্রোসের্পিনার সমকক্ষ কেউ নেই।
গ্রিক-রোমান বিশ্ব: পার্সেফোনে প্রোসের্পিনার গ্রিক মূল। যৌথ কাল্টে (বিশেষত খ্রিস্টপূর্ব ৩য় শতাব্দীর পর থেকে) নাম ও কার্যকারিতা মিলে যায়, তবে কাঠামোগতভাবে একই থাকে। অন্যান্য পাতালদেবী (হেকাতে) যোগ দেন, কিন্তু পার্সেফোনেকে সরিয়ে দেননি।
মেসোপটেমিয়া: ইনান্না/ইশতার পাতালে যাত্রা করেন এবং সেখানে সাময়িকভাবে বন্দী হন, কিন্তু ফিরে আসেন, কাঠামোগতভাবে প্রোসের্পিনার ঋতুগত চক্রের অনুরূপ, তবে আরো নাটকীয় ও কম পুনরুজ্জীবনমূলক।
ভারত/এশিয়া: হিন্দুধর্মে কালী ধ্বংস ও পুনরুজ্জীবনের প্রতীক, কিন্তু প্রোসের্পিনার সুনির্দিষ্ট মৃত্যুদেবের সহধর্মিণীর ভূমিকা তাঁর নেই। প্রাথমিক বৌদ্ধধর্মে এমন কোনো সত্তা নেই; পাতাল সেখানে কম ব্যক্তিরূপী।
প্রোসের্পিনাকে কেন্দ্র করে মূল আখ্যান হলো পাতালের শাসক প্লুটো কর্তৃক তাঁর অপহরণ। ওভিড মেটামর্ফোসেসের পঞ্চম গ্রন্থে এটি বিস্তারিত বর্ণনা করেন এবং ফাস্তি-তে একটি ভিন্ন সংস্করণ দেন। ওভিডের বর্ণনা অনুযায়ী, প্রোসের্পিনা তাঁর সঙ্গিনীদের সাথে সিসিলির হেন্নার কাছে পের্গুস হ্রদের কাছে একটি বনে ফুল তুলছিলেন।
প্লুটো, কিউপিডের তীরে আঘাতপ্রাপ্ত হয়ে, তাঁকে দেখেন, ধরেন এবং একটি রথে করে গভীরে নিয়ে যান। সায়্যানে হ্রদের কাছে ভূমি বিদীর্ণ হয়, যার নিম্ফ বৃথাই প্রতিরোধ করেন।
মাতা কেরেস সারা পৃথিবী জুড়ে কন্যাকে খোঁজেন। ওভিড অনুযায়ী, তাঁর ক্রোধে সিসিলি অনুর্বর হয়ে পড়ে। তারপর নিম্ফ আরেথুসা তাঁকে জানান যে তিনি প্রোসের্পিনাকে পাতালের রানি হিসেবে দেখেছেন। কেরেস জুপিটারের শরণাপন্ন হন।
তবে প্রত্যাবর্তন পার্কায়ের একটি শর্তে বাধাগ্রস্ত হয়: যিনি পাতালে খাদ্য গ্রহণ করেছেন, তিনি ফিরতে পারবেন না। প্রোসের্পিনা একটি ডালিমের সাতটি বীজ খেয়েছেন, অ্যাসকালাফুস সাক্ষী ছিলেন, যাকে তিনি এর শাস্তি হিসেবে পেঁচায় রূপান্তরিত করেন।
জুপিটার একটি আপোস সিদ্ধান্ত দেন। প্রোসের্পিনা বছরের একটি অংশ উপরিভূমিতে মায়ের কাছে এবং একটি অংশ পাতালে প্লুটোর কাছে কাটাবেন। ওভিড ফাস্তি-তে সমান বিভাজনের কথা বলেন, মেটামর্ফোসেসে উপরিভূমির অনুকূলে দুই থেকে এক অনুপাতের কথা বলেন।
প্রাচীন সূত্রগুলোতে এই পরিবর্তন নিজেই দেখায় যে আখ্যানটির কোনো নির্দিষ্ট ক্যানোনিক্যাল রূপ ছিল না। পুরাণটি গ্রিক দেমেতের-পার্সেফোনে বিষয়ের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত, যার সবচেয়ে বিস্তারিত সংস্করণ হোমারিক দেমেতের স্তোত্র। রোমান সাহিত্য বিষয়টি মূলত গ্রহণ করেছিল, তবে পটভূমি পছন্দ করে সিসিলিতে স্থানান্তরিত করে, যা কেরেসের উপাসনাকেন্দ্র হিসেবে গণ্য ছিল।
প্রোসের্পিনার বিভক্ত বাসের আখ্যান প্রাচীনকালেই ঋতু পরিবর্তনের ব্যাখ্যা হিসেবে পঠিত হয়েছিল। পাতালে বাস উদ্ভিদ-বিরল সময়ের সাথে এবং মায়ের কাছে প্রত্যাবর্তন বৃদ্ধির সাথে সংগতিপূর্ণ।
এই ব্যাখ্যা প্রাচীন গ্রন্থেই নিহিত, যেমন ওভিড যখন কেরেসের শোককে পৃথিবীর অনুর্বরতার সাথে যুক্ত করেন। ১৯শ ও ২০শ শতকের গোড়ার দিকের ধর্মবিজ্ঞান গবেষণা, বিশেষত জেমস ফ্রেজার ও তথাকথিত ক্যামব্রিজ রিচুয়ালিস্টদের পরিমণ্ডলে, এর উপর ভিত্তি করে মৃত্যু ও পুনর্জীবিত উদ্ভিদ-দেবতার একটি ব্যাপক তত্ত্ব গড়ে তোলে।
নতুনতর গবেষণা এই ব্যাখ্যার প্রতি আরো সতর্ক দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করে। এটি উল্লেখ করে যে প্রোসের্পিনা মারা যাওয়ার পরিবর্তে অপহৃত হন ও রাজত্ব করেন, এবং ভূমধ্যসাগরীয় জলবায়ু চক্র, যেখানে গ্রীষ্মে শুষ্কতা ও শীতে আর্দ্রতা, সহজে এই ছকে খাপ খায় না।
কিছু গবেষক পুরাণটিকে বরং একটি দীক্ষা ও বিবাহ আখ্যান হিসেবে পড়েন: প্রোসের্পিনা কন্যা থেকে নারীতে, মায়ের গৃহ থেকে স্বামীর গৃহে উত্তরণ ঘটান। উর্বরতা ও বিবাহের সাথে বহুলভাবে যুক্ত ডালিম এই পাঠকে সমর্থন করে।
উভয় ব্যাখ্যা পরস্পরবিরোধী নয়। প্রাচীন কাল্টগুলো একই পুরাণকে একাধিক স্তরে বুঝতে পারত। রোমে কেরেস-প্রোসের্পিনা উপাসনার জন্য কৃষিগত সংযোগ যে কেন্দ্রীয় ছিল তা এপ্রিলের সেরিয়ালিয়া উৎসব থেকে স্পষ্ট।
এর পাশাপাশি একটি আরো ব্যক্তিগত, পরলোকমুখী ধর্মপ্রাণতা ছিল, যার স্থান রহস্য-কাল্টগুলোতে এবং যা মৃত্যু-পরবর্তী ব্যক্তিগত আশার দিকে লক্ষ্যাভিমুখ ছিল। রোমান কাল্টে এই ধারাগুলো কতটা ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিল তা অসম্পূর্ণ সূত্র থেকে কেবল আংশিকভাবে পুনর্গঠন করা যায়।
রোমে প্রোসের্পিনা খুব কমই একা কাল্টের বিষয় ছিলেন। তিনি সাধারণত কেরেসের সাথে উপস্থিত হন। দুই দেবীর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মন্দির অ্যাভেন্টিনে ছিল, উৎসর্গিত বলে বিবরণ অনুযায়ী আমাদের যুগের পূর্বে পঞ্চম শতাব্দীর গোড়ায়, লিবারের সাথে যৌথভাবে।
এই অ্যাভেন্টিন কাল্ট ক্যাপিটলের পেট্রিসিয়ান ট্রায়াডের সাথে প্লেবিয়ান বিপরীত হিসেবে বিবেচিত হত এবং এভাবে সামাজিক ও রাজনৈতিক মাত্রাও ধারণ করত।
sacra Cereris-এর একটি স্বতন্ত্র রূপ ছিল, একটি গ্রিক-প্রভাবিত কাল্ট, যা সিসেরো অনুযায়ী দক্ষিণ ইতালি থেকে আসা গ্রিক পুরোহিতদের দ্বারা পরিচালিত হত এবং কেবল নারীদের জন্য উন্মুক্ত ছিল। এই আচার এলেউসীয় ধারণার সাথে সংযুক্ত ছিল, তবে রোমান ভূমিতে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল।
এছাড়া, প্রজাতন্ত্রী রোমে সংকটকালে কেরেস ও প্রোসের্পিনার জন্য একটি শোকানুষ্ঠান পালিত হত, যা লিভিয়াসের মতে গুরুতর জনসংকটের মুহূর্তে স্থগিত রাখা যেত, কারণ এমন মুহূর্তে শোক অনুপযুক্ত বলে গণ্য হত।
সাম্রাজ্যকাল থেকে একটি রাতের উৎসবের কথাও জানা যায়, অনিয়মিত বিরতিতে পালিত সেকুলার উৎসব, যেখানে পাতালদেবী হিসেবে প্রোসের্পিনার উদ্দেশ্যে নৈবেদ্য ভূমিকা রাখত। এই আচারগুলোর বিস্তারিত বিষয়ে সূত্রের অবস্থা সীমিত, কারণ রহস্য-কাল্টগুলো ইচ্ছাকৃতভাবে তাদের বিষয়বস্তু লিখিত আকারে সংরক্ষণ করত না।
আমরা যা জানি তা বেশিরভাগ সিসেরোর ইঙ্গিত, খ্রিস্টান বিতর্কসাহিত্য এবং শিলালিপি ও প্রত্নতাত্ত্বিক সাক্ষ্য থেকে। সঠিক উপাসনাবিধি বহুলাংশে অজানা। তুলনীয় কাঠামো গ্রিক পার্সেফোনের কাছে পাওয়া যায়, যার এলেউসীয় কাল্ট কিছুটা ভালো নথিপত্রীকৃত।
প্রোসের্পিনার অপহরণ রোমান শিল্পের সবচেয়ে বেশিবার চিত্রিত পুরাণগুলোর একটি। মধ্য ও শেষ সাম্রাজ্যকালের সারকোফাগাসে দৃশ্যটি বিশেষভাবে প্রচলিত। দৃশ্যে সাধারণত দেখা যায় প্লুটো প্রোসের্পিনাকে অশ্ববাহিত রথে টেনে তুলছেন, মিনার্ভা, ডায়ানা ও দ্বিধান্বিত সায়্যানেকে পাশে নিয়ে।
সমাধির পটভূমিতে ঠিক এই পুরাণের বেছে নেওয়া তাৎপর্যপূর্ণ: পাতালে অনিচ্ছুক উত্তরণ ও আংশিক প্রত্যাবর্তনের পুরাণ মৃত্যুর জন্য এমন একটি চিত্রভাষা দিয়েছিল যা ক্ষতির পাশাপাশি আশাও প্রকাশ করত।
এছাড়া পম্পেই থেকে দেয়ালচিত্র এবং মোজাইক আছে, যা অপহরণ বা পাতালের শাসিকা হিসেবে সিংহাসনাসীন প্রোসের্পিনাকে দেখায়। পাতালের রানি হিসেবে তিনি প্রায়ই ডায়াডেম বা পোলোস পরেন, মাঝে মাঝে শিষ বা ডালিম প্রতীক হিসেবে থাকে।
শাসিকা হিসেবে তাঁর ভূমিকায় তিনি প্লুটোর পাশে সিংহাসনে বসেন, প্রায়ই পায়ের কাছে ত্রিমুখী কুকুর সারবেরুস থাকে।
সংগ্রহণ প্রাচীনকালের অনেক পরেও অব্যাহত থাকে। সবচেয়ে বিখ্যাত আধুনিক রচনাটি হলো জিয়ান্লোরেঞ্জো বার্নিনির ১৬২১-২২ সালের মার্বেল ভাস্কর্য Ratto di Proserpina, যা ধরার মুহূর্তটি অসাধারণ গতিশীলতায় ধারণ করে।
চিত্রকলায় রেমব্রান্ট এবং পরে প্রি-রাফায়েলাইটরা, যেমন ডান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি তাঁর Proserpine-এ, এই বিষয় গ্রহণ করেন। সংগীতেও এই উপাদান ব্যবহৃত হয়, যেমন বারোক অপেরায়। প্রত্নতাত্ত্বিক ও শিল্পেতিহাসিক সাক্ষ্যগুলো একত্রে প্রোসের্পিনাকে রোমান পুরাণের সর্বাধিক চিত্রপ্রামাণ্য সত্তাদের একটি করে তোলে।
প্রোসের্পিনা নামটির ভাষাগত ইতিহাস সম্পূর্ণ নিষ্পত্তি হয়নি। প্রাচীন লোকব্যুৎপত্তি এটিকে লাতিন ক্রিয়াপদ proserpere (হামাগুড়ি দিয়ে বেরিয়ে আসা)-এর সাথে যুক্ত করে শস্যের অঙ্কুরোদগম হিসেবে ব্যাখ্যা করেছিল। এই ব্যাখ্যা সিসেরো ও ভারো উভয়ের কাছে পাওয়া যায়। আধুনিক ভাষাবিজ্ঞান এটিকে গৌণ ব্যাখ্যা বলে মনে করে।
অধিকতর সম্ভাবনাময় হলো যে Proserpina গ্রিক নাম Persephone-এর ধ্বনিগত রূপান্তর, সম্ভবত এট্রুস্কান মধ্যস্থতায়। এট্রুস্কান আয়নায় সত্তাটি Phersipnai বা অনুরূপ নামে দেখা যায়, যা এট্রুস্কানের মাধ্যমে মধ্যস্থতাকে যুক্তিসংগত করে।
গ্রিক নাম Persephone নিজেও অস্বচ্ছ বলে বিবেচিত এবং সম্ভবত প্রাক-গ্রিক যুগ থেকে উদ্ভূত। গ্রিকরা নিজেরাই Persephatta বা Pherrephatta-সহ অনেক উপরূপ জানতেন, যা একটি পুরনো, কঠিন ব্যাখ্যাযোগ্য নামের ইঙ্গিত দেয়। বহু রূপভেদ দেখায় যে বিবরণে সত্তাটির নাম কখনো পুরোপুরি নির্দিষ্ট ছিল না।
রোমান ধর্মে প্রোসের্পিনাকে প্রাথমিকভাবে স্থানীয় পাতাল-ধারণার সাথে মিলিয়ে দেওয়া হয়, পাশাপাশি ইতালীয় দেবী লিবেরার সাথেও তাঁর সমীকরণ করা হয়, যিনি লিবারের নারীরূপ। এই সনাক্তকরণ সর্বত্র সামঞ্জস্যপূর্ণ নয় এবং দেখায় কীভাবে বিভিন্ন ঐতিহ্যের ধারা এই সত্তায় একত্রিত হয়েছিল।
বৈজ্ঞানিক দৃষ্টিকোণ থেকে প্রোসের্পিনা তাই একটি ভালো উদাহরণ যে কীভাবে একটি গ্রিক পুরাণ মধ্যস্থতাকারী সংস্কৃতির মাধ্যমে রোমান ব্যবস্থায় সংযুক্ত হয়েছিল এবং সেই প্রক্রিয়ায় বিদ্যমান স্থানীয় উপাদানগুলোর সাথে যুক্ত হয়েছিল। টিকে থাকা সূত্রে রোমান ও গ্রিক সত্তার মধ্যে সম্পূর্ণ পার্থক্য করা প্রায় অসম্ভব।
ঋতু-পুরাণে তাঁর ভূমিকার পাশাপাশি প্রোসের্পিনার মৃতদের রাজ্যের শাসিকা হিসেবে একটি স্বতন্ত্র কার্যকারিতা ছিল।
এই ভূমিকায় তিনি এমন একটি সূত্রগোষ্ঠীতে দেখা যান, যা রোমান দৈনন্দিন জীবনের জন্য বিশেষ তথ্যপূর্ণ: অভিশাপ-ফলক, লাতিনে defixiones। সাধারণত সিসার তক্তিতে খোদাই করা এই গ্রন্থগুলো কবরে, কূপে বা ঝরনায় রাখা হত এবং প্রতিপক্ষের ক্ষতি করতে, মামলায় প্রভাব বিস্তার করতে বা চুরি যাওয়া সম্পদ ফিরে পেতে পাতালের শক্তিদের আহ্বান করত।
অসংখ্য টিকে থাকা ফলকে প্রোসের্পিনাকে প্লুটো বা ডিস পাতেরের সাথে একত্রে আহ্বান করা হয়। সেখানে তিনি বিভিন্ন বিশেষণে উপস্থিত, কখনো কখনো অন্য পাতালিক সত্তাদের সাথে মিলিয়েও।
এই গ্রন্থগুলোর ভাষা সূত্রমূলক এবং স্বীকৃত ছাঁচ অনুসরণ করে, যা নির্দেশ করে যে টেমপ্লেট বা বিশেষজ্ঞ রচয়িতা ছিল। গবেষণার জন্য defixiones মূল্যবান কারণ এগুলো আনুষ্ঠানিক রাষ্ট্রীয় কাল্টের বাইরে একটি ধর্মপ্রাণতার প্রমাণ দেয় এবং দেখায় কীভাবে মানুষ সুনির্দিষ্টভাবে দেবতাদের কাছে মনোযোগ দিত।
প্রোসের্পিনা পরলোকীয় পুরস্কার ও শাস্তির সাথেও যুক্ত ছিলেন। রহস্য-বিশ্বাসে, যা অন্যান্যের মধ্যে তথাকথিত অর্ফিক-ব্যাকিক সোনার ফলকে স্পষ্ট, একজন পাতালিক রানি মৃত আত্মার সামনে বিচারিক সত্তা হিসেবে ভূমিকা পালন করেন।
এই ফলকগুলো সংকীর্ণ রোমান অর্থে প্রোসের্পিনাকে বোঝায় কিনা নাকি একটি সাধারণতর গ্রিক-প্রভাবিত পাতালদেবীকে বোঝায়, তা প্রতিটি ক্ষেত্রে নিষ্পত্তি করা কঠিন। সামগ্রিকভাবে এই সূত্রগোষ্ঠী দেখায় যে প্রোসের্পিনা সাহিত্যিক পুরাণসত্তার বাইরে প্রকৃত আচারগত অনুশীলনের একজন সম্বোধন্ব্যক্তি ছিলেন, যা প্রেমজাদু থেকে পরলোকীয় আশা পর্যন্ত বিস্তৃত।
রোমান ঐতিহ্যের দেবী হিসেবে প্রোসের্পিনা গ্রিক পার্সেফোনের অনুরূপ এবং উপরিভূমি ও পাতালের মধ্যে তাঁর বছর ভাগ করে নেন; তাঁর কাল্ট বীজ-উৎসব ও libri Sibyllini-কে প্রভাবিত করেছিল।
এর প্রভাবের বিরুদ্ধে আন্তঃসাংস্কৃতিক ঐতিহ্য এই সুরক্ষা উপায়গুলি উল্লেখ করে:
সুরক্ষা-কম্পাসে তুলনা করুন →প্রস্তাবিত সুরক্ষা উপায়
এই সংগ্রহের সবচেয়ে সহজ সুরক্ষা উপায়: Echtgold 999, প্লাটিনাম, রুপা ও সিলিকন দিয়ে তৈরি 41টি স্তর, Ruhla/Thüringen-এ নির্মিত। সক্রিয় করার প্রয়োজন নেই, কোনো ব্যক্তির সাথে আবদ্ধ নয় এবং প্রায় 50 মিটার পরিধিতে কার্যকর, পরিধান না করলেও।
সম্পর্কিত সত্তা

আক্কোরোকামুই: আইনুদের বিশালকায় লাল সমুদ্রদেবতা। উৎপত্তি, উচিউরা উপসাগর, স্বপুনরুদ্ধার-শক্তি ও প্...

নিনহুরসাগ হলেন সুমেরীয় মাতৃদেবী, এনকির সাথে মানবজাতির স্রষ্টা, পর্বতের অধিষ্ঠাত্রী। এনকি ও নিনহু...

সমন্তভদ্র, প্রতিশ্রুতির বোধিসত্ত্ব। শ্বেত হস্তী, দশ মহাপ্রণিধান, অবতংসক সূত্র - হুয়া-ইয়েন বৌদ্ধ...

সাহামা, বলিভিয়ার সর্বোচ্চ পর্বত ও আচাচিলা। উৎপত্তি, শিরশ্ছেদ কিংবদন্তি এবং ধর্মবিজ্ঞানভিত্তিক শ্...

মিকাইল সম্পর্কে লিখিত বর্ণনা বহু শতাব্দী পূর্বে বিস্তৃত

ফং, ভিয়েতনামের বায়ু-আত্মা থান জিও। উৎপত্তি, দুর্বল সূত্রের অবস্থা এবং ধর্মবিজ্ঞানভিত্তিক শ্রেণি...