হেরা, বিবাহের দেবী ও অলিম্পাসের রানি
লেখক: Ralf Ittermann · সর্বশেষ যাচাই করা হয়েছে
হেরা গ্রিক দেবমণ্ডলীতে বারোজন অলিম্পিক প্রধান দেবতার একজন এবং জিউসের ভগ্নি ও পত্নী হিসেবে পরিচিত। তিনি বৈধ বিবাহ, দাম্পত্য বন্ধন ও রানির সার্বভৌমত্বের মূর্ত প্রতীক। হেসিওদের “থিওগোনিয়া”-তে তাঁকে ক্রোনোস ও রেয়ার কন্যা হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে, যা তাঁকে অলিম্পিয়ানদের প্রবীণতম প্রজন্মের অন্তর্ভুক্ত করে।
তাঁর উপাধি “তেলেইয়া”, অর্থাৎ “সম্পূর্ণা”, তাঁকে সম্পন্ন বিবাহের রক্ষাদেবী হিসেবে চিহ্নিত করে; আর্গিভ কাল্টে তিনি “আর্গেইয়া”, অর্থাৎ আর্গিভদের দেবী, নামে পরিচিত।
হোমারের মহাকাব্যের বাইরেও হেরা অনেক স্থানীয় কাল্টে বিদ্যমান – আর্গোস ও সামোস থেকে অলিম্পিয়া ও মেগালা হেলাস পর্যন্ত। সেসব স্থানের কাল্ট অনুশীলন একটি স্বাধীন নগরদেবীর ইঙ্গিত দেয়, যিনি পরবর্তী স্তরে অলিম্পিক পত্নীর ভূমিকায় অন্তর্ভুক্ত হন। বিবাহের দেবী ও অলিম্পাসের রানি, হেরার এই দুই অভিধা কীভাবে একে অপরের পাশে বসে, তা এখানে সংক্ষেপে দেখানো হয়েছে।
পরিচিতি: হেরা
হেরা, বিবাহের দেবী ও অলিম্পাসের রানি: এক নজরে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দিকসমূহ। নিচের ঘরগুলো উৎপত্তি, কার্যকারিতা, রূপ, উপাসনা, প্রতীক ও সমান্তরাল বিষয়াদি সংক্ষেপ করে।
হেরা বারো প্রধান অলিম্পীয় দেবতার একজন, ক্রোনোস ও রিয়ার কন্যা এবং জিউসের বোন ও পত্নী। আর্গোস, সামোস ও পেরাখোরায় তাঁর উপাসনাকেন্দ্র অলিম্পীয় বিন্যাসের চেয়ে প্রাচীন বলে মনে হয়; মাইসেনীয় ফলকে e-ra নামে ত্রয়োদশ খ্রিস্টপূর্ব শতকেই নৈবেদ্যের এক গ্রহীতার উল্লেখ আছে।
হেরা বৈধ বিবাহ, দাম্পত্য বন্ধন ও রানির সার্বভৌমত্বের মূর্ত রূপ; teleia রূপে, অর্থাৎ পরিপূর্ণা, তিনি সম্পন্ন বিবাহকে রক্ষা করেন। তাঁর সন্তানদের মাধ্যমে তিনি সামাজিক প্রতিষ্ঠানের প্রতিষ্ঠাতা হিসেবে আবির্ভূত হন: বিবাহ, জন্ম, তারুণ্য। পুরাণে তিনি রানির মতো আচরণ করেন, যেমন জিউসের প্রতিদ্বন্দ্বিনীদের বিরুদ্ধে এবং ট্রয় যুদ্ধে।
হেরার চিরায়ত প্রতীক হলো মুকুট বা স্টেফানে, এক উঁচু, প্রায়ই মিনারের মতো মুকুট; তিনি প্রায়ই রাজদণ্ড ধরে থাকেন। মৃৎপাত্রচিত্রে তিনি ঘোমটাসহ লম্বা, কোমরবন্ধনীযুক্ত পেপলোস পরেন, কখনো ডালিম নিয়ে। আর্গোসের হেরাইয়নে পলিক্লিটোসের উপাসনা-মূর্তিতে তিনি মালা, ডালিম এবং একটি রাজদণ্ড নিয়ে, যার ওপর একটি কোকিল বসে আছে।
গুরুত্বপূর্ণ উপাসনাস্থল হলো আর্গোসের হেরাইয়ন, যেখানে হেরাইয়া উৎসব হতো, সামোসের হেরাইয়ন, যেখানে তোনাইয়ায় উপাস্য মূর্তিকে রাতে সমুদ্রতটে বয়ে নিয়ে লিগোস গাছের ডালে জড়িয়ে ধোয়া হতো, এবং অলিম্পিয়া ও পেরাখোরা। প্লাতাইয়ায় মানুষ দাইদালা পালন করত, কনের মতো সাজানো এক কাঠের মূর্তি নিয়ে একটি বিবাহ-উৎসব।
তাঁর প্রতীকের মধ্যে আছে রাজদণ্ড, মুকুট, ডালিম ও পাত্র (ফিয়ালে)। ময়ূর রোমান যুগে দৃঢ়ভাবে তাঁর সঙ্গে যুক্ত এবং তা ওভিড থেকে এসেছে; প্রাচীন যুগে কোকিল ও গাভী প্রধান। boopis উপাধি, অর্থাৎ গরুচোখো, গবাদি পশুর দিকে ইঙ্গিত করে।
রোমে হেরাকে জুনোর সঙ্গে অভিন্ন গণ্য করা হয়, যিনি জুপিটার ও মিনার্ভার সঙ্গে ক্যাপিটোলীয় ত্রয়ীতে পূজিত হতেন। ডালিম হেরাকে পার্সেফোনির সঙ্গে যুক্ত করে, এবং প্রাচীন চিত্রণে প্রতিমাতত্ত্বের দিক থেকে তিনি ডিমিটার থেকে অস্পষ্টভাবে আলাদা থাকেন।
পুরাণ ও বংশপরিচয়
হেসিওদ “থিওগোনিয়া”-তে (৪৫৩-৪৫৮ শ্লোক) হেরাকে দৈব সত্তাদের দ্বিতীয় প্রজন্মে স্থান দিয়েছেন: তিনি টাইটান ক্রোনোস ও রেয়ার কন্যা এবং হেস্তিয়া, দেমেতের, হেডিস, পোসেইডন ও জিউসের ভগ্নি।
পতনের পৌরাণিক কাহিনি অনুসারে তাঁকে ভাই-বোনদের মতো ক্রোনোস গ্রাস করেন এবং পরে রেয়ার দেওয়া বমিকর পানীয়ের মাধ্যমে মুক্ত করা হয়। পাউসানিয়াস একটি আর্গিভ ঐতিহ্যের উল্লেখ করেছেন, যে অনুযায়ী তিনি আর্গোসের কাছে অ্যাস্তেরিওন নদীর তীরে বড় হয়েছিলেন, নদীর তিন কন্যা ইউবোইয়া, প্রোসিমনা ও আক্রাইয়ার পরিচর্যায়, যারা পরে পবিত্রস্থানের ঝরনা-নিম্ফ হিসেবে পূজিত হন।
জিউসের সাথে তাঁর মিলনকে থিওগোনিয়া হিয়েরোস গামোস, অর্থাৎ পবিত্র বিবাহ হিসেবে উপস্থাপন করে, যা মহাজাগতিকভাবে অলিম্পাসে রাজত্বের ভিত্তি স্থাপন করে। হেসিওদের মতে এই বিবাহ থেকে আরেস, হেবে ও এইলেইথিয়ার জন্ম হয়; হেফাইস্টোস নির্ভরযোগ্য উৎস অনুযায়ী হেরা একাই জন্ম দেন, জিউসের মস্তক থেকে আথেনার পার্থেনোজেনেটিক জন্মের প্রতিক্রিয়া হিসেবে।
হোমারে বংশ-পরিচয় আরও স্থিতিশীল, তবু হেরার স্বাধীন মাতৃত্বের মোটিফ তাঁর পুরাণে বারবার ফিরে আসে। একটি বিলম্বিত হেলেনিস্টিক ঐতিহ্য, যা ডিওডোরাসে (V, 72) সংরক্ষিত, আর্গোসকেই জন্মস্থান বলে চিহ্নিত করে এবং পেলাসগোসের পুত্র তেমেনোসকে তাঁর অনুষ্ঠানের প্রথম সংগঠক হিসেবে উপস্থাপন করে।
প্রাক-গ্রিক স্বাতন্ত্র্যের ইঙ্গিতগুলি লক্ষণীয়: Walter Burkert “Griechische Religion der archaischen und klassischen Epoche”-এ উল্লেখ করেছেন যে আর্গোস, সামোস ও পেরাখোরায় হেরার কাল্ট কেন্দ্রগুলি পরিপক্ক অলিম্পিক ক্রমবিন্যাসের চেয়ে প্রাচীন বলে প্রতীয়মান হয়।
পাইলোস ও থিবস থেকে প্রাপ্ত মাইসেনিয়ান লিনিয়ার-বি ফলকে “e-ra” নামে একজন বলি-গ্রহণকারীর উল্লেখ রয়েছে, যা খ্রিস্টপূর্ব ত্রয়োদশ শতাব্দী পর্যন্ত সাক্ষ্য দেয়। এভাবে দেবীটি একটি স্বাধীন নগরদেবীর রূপ বহন করেন, যিনি পরবর্তীতে হোমারিক জিউস-পত্নীর ব্যবস্থায় দ্বিতীয়ভাবে অন্তর্ভুক্ত হন।
বংশগতভাবে হেরা তাঁর সন্তানদের মাধ্যমে পুরাণে বহুদূর বিস্তৃত। আরেস একটি প্রতিযোগী ঐতিহ্যে ইরোসের পিতা, ফোবোস ও দেইমোসের জনক; হেবে হেরাক্লেসের অ্যাপোথিওসিসের পরে তাঁকে বিয়ে করেন; এইলেইথিয়া প্রতিটি প্রসবের অপরিহার্য সঙ্গিনী হয়ে ওঠেন।
এই বংশরেখা হেরাকে মহাজাগতিক আদিমাতার চেয়ে বরং সামাজিক প্রতিষ্ঠানের প্রতিষ্ঠাত্রী হিসেবে দেখায়: বিবাহ, প্রসব, যৌবন।
প্রতীক, আইকনোগ্রাফি ও গুণাবলি
হেরার প্রচলিত প্রতীক হলো ডায়াডেম বা স্তেফানে, একটি উঁচু, প্রায়শই স্তম্ভাকৃতির মুকুট, যা তাঁর রাজকীয় মর্যাদা নির্দেশ করে। তিনি প্রায়ই রাজদণ্ড ধারণ করেন, কখনো কখনো বলি-ঢালার পাত্র (ফিয়ালে) হাতে থাকে।
রোমান যুগে তাঁর সাথে দৃঢ়ভাবে যুক্ত ময়ূর গ্রিক চিত্রঐতিহ্যে বেশ দেরিতে আবির্ভূত হয়; আর্কেইক যুগে কোকিল ও গাভি প্রাধান্য পায়। ময়ূরের সাথে সংযোগটি ওভিদের (Metamorphoses I, 722-723) সূত্রে, যিনি নিহত আর্গোসের একশো চোখ পাখির পালকে নতুনভাবে জীবিত করেন।
“বুওপিস”, অর্থাৎ “গাভির মতো চোখ” উপাধিটি হোমারের একটি মানক এপিথেট এবং গবাদিপশুর সাথে তাঁর প্রাচীন সম্পর্কের দিকে ইঙ্গিত করে। Heinrich Schliemann ও পরবর্তী গবেষকরা আর্গিভ প্রত্নতাত্ত্বিক নিদর্শনে বুক্রানিয়া (ষাঁড়ের মাথার খুলি) হিসেবে ব্যাখ্যাযোগ্য মূর্তি খুঁজে পেয়েছেন, যা শিং-যুক্ত পশুর সাথে হেরার নৈকট্য প্রমাণ করে।
বিবাহ পুরাণে কোকিলের ভূমিকা আছে: জিউস নাকি একটি শীতার্ত কোকিলে রূপান্তরিত হন, যাকে হেরা আশ্রয় দেন, তারপর দেবতা নিজেকে প্রকাশ করেন ও তাঁকে বিবাহের প্রস্তাব দেন। পাউসানিয়াস (II, 17, 4) এই সংস্করণটি আর্গিভ স্থানীয় ঐতিহ্য হিসেবে নিশ্চিত করেছেন।
ক্লাসিকাল ভাস-চিত্রে হেরা দীর্ঘ, কোমর-বাঁধা পেপলোস পরেন, সাথে ঘোমটা এবং মাঝে মাঝে বিবাহ ও উর্বরতার প্রতীক ডালিম।
পলিক্লেতোস আর্গোসের হেরাইওনের জন্য একটি ক্রাইসেলেফান্টাইন কাল্ট-মূর্তি নির্মাণ করেন, যা সম্পর্কে পাউসানিয়াস বর্ণনা করেন যে এতে কারিতেস ও হোরাইদের সজ্জিত মুকুট ছিল, এক হাতে ডালিম, অন্য হাতে কোকিল-বিরাজিত রাজদণ্ড।
মূর্তিটি পলিক্লেতোসের প্রধান শিল্পকর্মের একটি হিসেবে বিবেচিত, তাঁর ডোরিফোরোসের সমতুল্য, এবং শতাব্দী ধরে পরিণত, সিংহাসনাসীন দেবীর ভাবমূর্তি নির্ধারণ করে।
কম পরিচিত উপকরণের মধ্যে রয়েছে লিগোস গাছ (মংক্সপেপার), যা সামিয়ান তোনাইয়া উৎসবে তাঁর কাল্ট-মূর্তিটি জড়িয়ে রাখত, এবং ডালিম। পরেরটি হেরাকে পার্সেফোনির সাথে সংযুক্ত করে এবং ফলটির দ্বৈত কার্যকারিতার দিকে ইঙ্গিত করে: দাম্পত্য উর্বরতার প্রতীক এবং পাতাল-জগতের বন্ধন।
আর্কেইক চিত্রে হেরা ও দেমেতেরের মধ্যে আইকনোগ্রাফিক পার্থক্য অস্পষ্ট থাকে, যা মূলত একটি সম্পর্কিত উদ্ভিদ ও নগরদেবীর অনুকল্পকে সমর্থন করে।
কাল্ট ও উপাসনা
হেরাইওন-কাল্ট কয়েকটি বৃহৎ ধারায় বিভক্ত। আর্গোসে হেরাকে নগরদেবী হিসেবে গণ্য করা হতো: মাইকেনি ও আর্গোসের মধ্যবর্তী হেরাইওন ছিল আর্গোলিসের কেন্দ্রীয় পবিত্রস্থান, নিজস্ব পুরোহিত পদ এবং হেরাইয়া নামক বহুদিনব্যাপী উৎসবসহ। এই উৎসবে হেকাতোম্বে উৎসর্গ করা হতো, সেকারণে হেরাইয়াকে “হেকাতোম্বাইয়া”-ও বলা হতো।
কাল্ট-বিধানের মধ্যে একটি রথদৌড় অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার বিজয়ী একটি ব্রোঞ্জ ঢাল সম্মানপুরস্কার হিসেবে পেতেন, এবং শ্বেত গো-দ্বারা চালিত রথে পুরোহিত্রীর আনুষ্ঠানিক শোভাযাত্রা, যা হেরোডোটাসে (I, ৩১) ক্লেওবিস ও বিটোনের প্রসঙ্গে বর্ণিত হয়েছে।
সামোসে আয়োনিক হেরাইওন অবস্থিত ছিল, যার মন্দির নির্মাণ আমাদের যুগের পূর্বে ষষ্ঠ শতাব্দীতে বিশাল আকার ধারণ করেছিল। হেরোডোটাস এই পবিত্রস্থানটিকে গ্রিসের বৃহত্তম পবিত্রস্থানগুলির একটি হিসেবে বর্ণনা করেছেন (হেরোডোটাস III, ৬০)।
কেন্দ্রীয় আচার ছিল তোনাইয়া: কাল্ট-প্রতিমাটি রাতের বেলা সমুদ্রসৈকতে বহন করা হতো, লাইগোস-শাখায় মুড়িয়ে ধোওয়া হতো, যা কুমারী হেরার নবায়ন এবং বিবাহপূর্ব অবস্থায় প্রতীকী প্রত্যাবর্তন হিসেবে ব্যাখ্যা করা হয়। পুরাণকথা এই অনুষ্ঠানটিকে কারিয়ান জলদস্যুদের কাল্ট-প্রতিমা অপহরণের প্রচেষ্টার স্মৃতি হিসেবে ব্যাখ্যা করে।
অলিম্পিয়ায় হেরার মন্দির জিউসের মন্দিরের চেয়ে পুরনো ছিল; এখানে হেরাইয়া উদযাপিত হতো, যা অবিবাহিত কন্যাদের তিনটি বয়ঃশ্রেণিতে স্টেডিয়ামের পাঁচ-ষষ্ঠাংশ দূরত্বে দৌড় প্রতিযোগিতা, পাউসানিয়াস কর্তৃক বর্ণিত (V, ১৬)। ইলিয়ান ফাইলা থেকে নির্বাচিত ষোলজন মেট্রোনা দেবীর জন্য পেপ্লোস-পোশাক বুনতেন।
করিন্থের নিকট পেরাখোরায় হেরা আক্রাইয়া ও লিমেনিয়ার পবিত্রস্থান, অর্থাৎ “শৈলসংক্রান্ত” ও “বন্দরসংক্রান্ত” হেরার পবিত্রস্থান, সপ্তম ও ষষ্ঠ খ্রিস্টপূর্ব শতাব্দীতে সামুদ্রিক বাণিজ্যের সাথে সংশ্লিষ্ট একটি প্রাচীন সমুদ্রকাল্টের সাক্ষ্য দেয়; ফিনিশীয় স্কারাবেউসসহ হাজার হাজার উৎসর্গ-উপঢৌকন বন্দর-কাল্টের গুরুত্ব প্রমাণ করে।
বিবাহ-কাল্ট একটি স্বতন্ত্র ধারা গঠন করে। প্লাতাইয়ায় বোইওতীয়রা “দাইদালা” উৎসব পালন করতেন, যেখানে একটি কাঠের কাল্ট-প্রতিমাকে বধূবেশে সজ্জিত করে কিথাইরন পর্বতে বিজয়শোভাযাত্রায় বহন করে অবশেষে পোড়ানো হতো।
পাউসানিয়াস (IX, ৩) উৎসবটিকে ঝগড়ার পর সরে যাওয়া হেরার সাথে জিউসের পুনর্মিলনের উৎসব হিসেবে ব্যাখ্যা করেছেন। এই ধরনের আচার হেরাকে একটি চক্রাকারভাবে পুনরাবৃত্ত বিবাহের ব্যক্তিরূপী প্রকাশ হিসেবে দেখায়, যেখানে বিচ্ছেদ ও পুনর্মিলন মহাজাগতিক তাৎপর্য বহন করে।
গুরুত্বপূর্ণ পবিত্রস্থান ও মন্দির
আর্গিভ হেরাইওন আর্গোস থেকে প্রায় আট কিলোমিটার উত্তর-পূর্বে ইউবোইয়া পর্বতের একটি সোপানে অবস্থিত। সপ্তম শতাব্দীর আর্কেইক মন্দিরটি খ্রিস্টপূর্ব ৪২৩ সালে পুড়ে যায়, যা থুকিডিডিস (IV, 133) উল্লেখ করেছেন; ক্লাসিকাল উত্তরসূরি নির্মাণটি স্থপতি ইউপোলেমোসের তত্ত্বাবধানে হয়।
পরবর্তী ঐতিহ্য অনুসারে এখানে আর্গিভ বছর গণনা হেরার পুরোহিতদের নাম অনুযায়ী হত; থুকিডিডিস পুরোহিত ক্রাইসিসের নাম দিয়ে পেলোপোনেশীয় যুদ্ধের একটি ঘটনার তারিখ নির্ধারণ করেন।
ইরেওনের কাছে সামিয়ান হেরাইওন অষ্টম শতাব্দী থেকে একটি প্যানহেলেনিক আকর্ষণে পরিণত হয়। রহোইকোস ও থিওডোরাসের নকশায় তৃতীয় মন্দিরটি ছিল একটি দিপ্তেরোস, যার একশটিরও বেশি স্তম্ভ ছিল।
প্রত্নতাত্ত্বিক নিদর্শন মিশরীয় ব্রোঞ্জ থেকে উত্তর সিরিয়ান হাতির দাঁত পর্যন্ত বিস্তৃত এবং পবিত্রস্থানের বিশাল সম্পর্ক-নেটওয়ার্কের প্রমাণ দেয়। পলিক্রেটিস একটি উত্তরসূরি নির্মাণ করেছিলেন, যা হেরোদোতাসের মতে তৎকালীন সবচেয়ে বড় গ্রিক মন্দির হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু কখনো সম্পূর্ণ হয়নি।
অন্যান্য উল্লেখযোগ্য স্থানের মধ্যে রয়েছে লুকানিয়ার পেস্তুমের কাছে ফোচে দেল সেলের হেরাইওন, ক্যালাব্রিয়ার ক্রোটোনে হেরা লাকিনিয়ার মন্দিরের ভিত্তি (Strabon VI, 1, 11) এবং অলিম্পিক পবিত্র বনে হেরার মন্দির (হেরাইওন অব অলিম্পিয়া), যেখানে পাউসানিয়াসের মতে প্রাক্সিটেলিসের হার্মেস মূর্তিটি স্থাপিত ছিল।
পেস্তুমের দ্বিতীয় মন্দিরটিও, যেটিকে উনিশ শতকে “পোসেইডন মন্দির” বলা হত, আজ সাধারণত হেরার মন্দির হিসেবে চিহ্নিত। হেরাইওন লাকিনিওন ইতালীয় গ্রিকদের সভাস্থল এবং রোমান যুগ পর্যন্ত অব্যাহত একটি সংঘের কেন্দ্র ছিল।
কম পরিচিত পবিত্রস্থানের মধ্যে রয়েছে তিরিন্সের হেরাইওন, যা মাইসেনিয়ান দুর্গ ধ্বংসের পর পুরনো মেগারোনের ধ্বংসাবশেষের উপর নির্মিত হয়েছিল, করিন্থের হেরাইওন এবং মান্তিনেইয়ার হেরাইওন। মাইসেনিয়ান ও আর্কেইক যুগের মধ্যে এই স্থানগুলির ধারাবাহিকতা হেরা-কাল্টের প্রাক-গ্রিক স্তরের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রমাণের একটি।
পৌরাণিক আখ্যান
তিনটি আখ্যান-চক্র হেরার পৌরাণিক রূপকে সংজ্ঞায়িত করে। প্রথমটি হলো জিউসের প্রতিদ্বন্দ্বিনী ও অবৈধ সন্তানদের তাড়া। আপোলোডোরোসে (Bibliotheke II, 4, 8) হেরা দুটি সাপ পাঠান শিশু হেরাক্লেসকে দোলনায় হত্যা করতে; শিশুটি সেগুলি গলা টিপে মারে।
পরে তিনি তাকে পাগলামিতে আক্রান্ত করেন, ফলে সে নিজের সন্তানদের হত্যা করে, যা বারোটি শ্রমের কারণ হয়।
ইওর ক্ষেত্রে জিউস প্রেমিকাকে গাভিতে রূপান্তরিত করেন, যাকে হেরা চান ও আর্গোস প্যানোপ্তেসকে দিয়ে পাহারা রাখেন।
হার্মেসের হাতে তার মৃত্যুর পর হেরার পাঠানো একটি গাঢ় মশা ইওকে বিশ্বজুড়ে তাড়া করে মিশর পর্যন্ত, যেখানে সে মানব রূপ ফিরে পায়; আইসকাইলোস “শৃঙ্খলিত প্রমেথিউস”-এ এই ভ্রমণপথকে হেরাক্লেসের বংশ পরিচয়ের একটি পূর্বাভাস হিসেবে উপস্থাপন করেন।
দ্বিতীয় চক্রটি প্রসব-নাটক সম্পর্কিত। হোমার অনুযায়ী (Ilias XIX, 95-133) হেরা এইলেইথিয়াকে আটকে রেখে হেরাক্লেসের জন্ম বিলম্বিত করেন, ফলে ইউরিস্থিউস আগে জন্মায় এবং জ্যেষ্ঠতার অধিকার পায়।
লেতোর বিবাদে হেরা জিউসের গর্ভবতী প্রেমিকাকে কঠিন ভূমি থেকে বিতাড়ন করেন; ভাসমান দ্বীপ দেলোস অ্যাপোলোন ও আর্তেমিসের জন্মস্থান হয়ে ওঠে। কাল্লিস্তোকে ভালুকে রূপান্তর, যা ওভিদে (Metamorphoses II, 466-495) নথিভুক্ত, কিছু সংস্করণে হেরার কাজ বলে বর্ণিত হয়।
তৃতীয় চক্রে হেরাকে ট্রয় যুদ্ধে সক্রিয় রানি হিসেবে চিত্রিত করা হয়। “জিউসের মনমোহন” (Ilias XIV, 153-360)-এ তিনি আফ্রোদিতির কোমরবন্ধ দিয়ে ইডা পর্বতের চূড়ায় স্বামীকে প্রলুব্ধ করেন আখাইয়দের সুবিধা দিতে।
এই দৃশ্যটি ইউরোপীয় সাহিত্যে নারীর কূটকৌশলের অন্যতম প্রাচীন উদাহরণ। যুদ্ধের ইতিহাসে প্যারিসের রায়ের পর তিনি ট্রয়ের সবচেয়ে তিক্ত শত্রু: প্যারিস এরিসের সোনার আপেলটি আফ্রোদিতিকে দিয়েছিলেন, হেরাকে নয়, যিনি তাকে রাজক্ষমতা ও যোদ্ধার খ্যাতির প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন।
চতুর্থ, কম পরিচিত ঘটনা হলো অলিম্পাসে বিদ্রোহ: হোমারে (Ilias I, 396-406) আকিলিস বর্ণনা করেন যে হেরা, পোসেইডন ও আথেনে একবার জিউসকে শৃঙ্খলিত করেছিলেন, যতক্ষণ না থেতিস শত-বাহু ব্রিয়ারেওসকে সাহায্যে ডাকেন, যিনি দেবতাপিতাকে মুক্ত করেন।
এই ঘটনাটি হেরাকে স্বামীর রাজতান্ত্রিক দাবির বিরুদ্ধে একটি অভিজাত দলের নেতা হিসেবে এবং স্বাধীনভাবে কার্যরত সার্বভৌম হিসেবে প্রদর্শন করে।
দেবমণ্ডলীতে সম্পর্ক
হেরা ও জিউসের মধ্যকার উত্তেজনা সমগ্র হোমারিক মহাকাব্যে বিদ্যমান। এটি নিছক ঈর্ষা নয়, বরং দুটি প্রতিদ্বন্দ্বী সার্বভৌমত্বের দাবির প্রকাশ: অলিম্পিক সার্বভৌম হিসেবে জিউস, বৈধ রানি হিসেবে হেরা।
পিন্দারে ও ট্র্যাজেডিতে তিনি বিবাহ-অধিকারের নিরপেক্ষ গ্যারান্টর হিসেবে আবির্ভূত হন। উভয় দেবতার ঘনঘন মিলন, যেমন প্লাতাইয়াইয়ের “দাইদালা”-পুরাণে, একটি মহাজাগতিক বিবাহের আচারগত উপস্থাপন হিসেবে পড়া যায়, যা প্রতি বছর নবায়ন করতে হয়।
পোসেইডনের সাথে তাঁর সম্পর্ক আর্গোসের বিবাদে তাঁর জয়ের মাধ্যমে যুক্ত: পাউসানিয়াস বর্ণনা করেন যে নদীদেবতা ইনাকোস, কেফিসোস ও অ্যাস্তেরিওন হেরার পক্ষে রায় দেন, তারপর পোসেইডন নদীগুলি শুকিয়ে দেন।
আফ্রোদিতির সাথে একটি দ্বৈতচরিত্রের সম্পর্ক বিদ্যমান: হেরা তাঁর কোমরবন্ধ ধার নেন, কিন্তু কামোত্তেজক প্রলোভনের স্বভাবকে নীতি হিসেবে প্রত্যাখ্যান করেন। দাম্পত্য বন্ধন (হেরা) ও মুক্ত কামনা (আফ্রোদিতি)-র মধ্যে তীক্ষ্ণ বিভাজন গ্রিক দেবমণ্ডলীর মৌলিক মেরুতার একটি।
হেফাইস্টোস, ঐতিহ্য অনুযায়ী তাঁর পুত্র, এক সংস্করণে তাঁর মায়ের জন্য একটি সোনার সিংহাসন নির্মাণ করেন যা মাতাকে বন্দী করে, যতক্ষণ না ডিওনিসোস কর্মকার দেবতাকে মাতাল করে মুক্তির জন্য রাজি করান।
আলকমেনের পুত্র হেরাক্লেসের সাথে সম্পর্কটি দেবমণ্ডলীর সবচেয়ে তীব্র শত্রুতা; তার অ্যাপোথিওসিসের পরেই উভয়ের মিলন হয় এবং হেরার কন্যা হেবে তাঁর অলিম্পিক পত্নী হন। দেবদূতী আইরিসের সাথে একটি অনন্য ঘনিষ্ঠ পরিচারিকা-মালকিন সম্পর্ক বিদ্যমান: আইরিস সাধারণত জিউসকে না জানিয়ে সরাসরি হেরার আদেশ পালন করেন।
গ্রহণ ও প্রভাব
রোমান ধর্মে হেরাকে জুনোর সাথে একীভূত করা হয়, যিনি রোমে ক্যাপিটোলিন ত্রয়ীর অংশ হিসেবে জুপিটার ও মিনার্ভার সাথে পূজিত হতেন। লুকিনা (প্রসব-সহায়ক), মোনেতা (সতর্ককারী) ও রেজিনার মতো জুনোর উপাধিগুলি গ্রিক হেরার কার্যকারিতাকে লাতিন প্রেক্ষাপটে অনুবাদ করে, কিন্তু নতুন রাষ্ট্রীয় কাল্ট দিক যোগ করে।
ভার্জিলের “আইনেইস” জুনোকে ট্রয় থেকে ইতালিতে অভিবাসনের প্রধান প্রতিপক্ষ এবং রোমান রাষ্ট্র-প্রতিষ্ঠার বিরোধী শক্তি হিসেবে উপস্থাপন করে, যতক্ষণ না শেষমেশ তাঁর সাথে মিলন হয় (Aeneis XII, 791-842)।
মধ্যযুগ হেরাকে মূলত ওভিদের মাধ্যমে জানত। “ওভিদে মোরালিজে” ও বোকাচ্চিওর পুরাণ-তত্ত্ব-সংকলনে তিনি একটি রূপক চরিত্র হিসেবে আবির্ভূত হন, প্রায়শই ঈর্ষায় সংকুচিত।
রেনেসাঁ বোত্তিচেল্লি ও রাফায়েলের কাজের মাধ্যমে প্রাচীন আইকনোগ্রাফির পুনরাবিষ্কার আনে; আন্নিবালে কারাচ্চির পালাৎসো ফার্নেসের গ্যালেরিতে ময়ূর-সংযুক্ত জুনোর বিজয়ী রথ দেখানো হয়। রুবেনস “জুনোর শপথ” ও সোনার আপেলের বিবাদের বেশ কয়েকটি সংস্করণ এঁকেছেন।
উনিশ ও বিশ শতকে পণ্ডিতদের আলোচনা হেরার একটি এজিয়ান পূর্বরূপের প্রশ্নে কেন্দ্রীভূত হয়। Martin Persson Nilsson তাঁর মধ্যে মিনোয়ান নগরদেবীদের প্রতিফলন দেখেছিলেন; Karl Kerényi হেরাকে কুমারী, পত্নী ও বিধবা থেকে নারীর জীবনচক্রের ব্যক্তিরূপী সমাপ্তি হিসেবে ব্যাখ্যা করেছিলেন, যা পাইস, তেলেইয়া ও কেরা উপাধিতে প্রতিফলিত।
আধুনিক তুলনামূলক ধর্মবিজ্ঞানে হেরা একটি কামোত্তেজক প্রেমদেবীর বিপরীতে সার্বভৌম দাম্পত্য-কর্তৃত্বের দৃষ্টান্ত হিসেবে কাজ করেন। ১৯৮০-এর দশক থেকে নারীবাদী পৌরাণিক গবেষণা হেরাকে একটি জটিল নারী ক্ষমতার প্রতীক হিসেবে পুনর্পাঠ করেছে, যাকে সাহিত্যিক উৎসে প্রায়ই গৌণ ভূমিকায় সংকুচিত করা হয়েছে।
ধর্মবিজ্ঞানভিত্তিক শ্রেণিবিন্যাস
ইন্দো-ইউরোপীয় দৃষ্টিকোণ থেকে হেরা ও জিউসের সম্পর্কটি সম্ভবত পরবর্তী স্তর; তাঁর নামের ইন্দো-ইউরোপীয় ব্যুৎপত্তি বিতর্কিত। “হোরা” (ঋতু, যথোচিত সময়) থেকে উৎপত্তির প্রস্তাব করা হয়েছে, যা হেরাকে পরিণত, বিবাহযোগ্য সময়ের মূর্তিরূপ হিসেবে ব্যাখ্যা করবে।
অন্যান্য লেখক, যার মধ্যে Robert Beekes রয়েছেন, একটি প্রাক-গ্রিক, সম্ভবত এজিয়ান উৎসকে অধিকতর গ্রহণযোগ্য মনে করেন। মাইসেনিয়ান নিদর্শন “e-ra” নামের অস্তিত্ব নিশ্চিত করে, কিন্তু মূল কার্যকারিতা সম্পর্কে নিশ্চিত সিদ্ধান্তে পৌঁছানো সম্ভব নয়।
প্রাচীন প্রাচ্যের উপাদানের সাথে তুলনায় সুমেরীয় ইনান্না বা হিত্তাইট হেবাতের সাথে সাদৃশ্য লক্ষণীয়, যারাও নগরদেবী ও ঝড়দেবতার রানি হিসেবে আবির্ভূত হন।
তবে হেরা এদের থেকে পৃথক তাঁর বৈধ বিবাহবন্ধনে কঠোরভাবে নোঙর করা স্বভাবের কারণে; তিনি প্রেমদেবী নন, বরং চুক্তি-দেবী। এজিয়ানের প্রারম্ভিক ইতিহাসে সম্ভবত একটি স্বাধীন নগরদেবী ছিলেন, যিনি গ্রিক অভিবাসনের সময় অলিম্পিক ব্যবস্থায় একীভূত হন।
Burkert হেরাকে “পোলিস-রেলিজিওন”-এর কাঠামোয় স্থান দেন: তিনি প্রাথমিকভাবে একটি রাজনৈতিক সমাজের রক্ষাদেবী, গৌণভাবে মহাজাগতিক পত্নী। Wilamowitz-Moellendorff-এর পুরোনো গবেষণা হেরাকে স্থানীয় কাল্ট ঐতিহ্যগুলির একটি প্যানহেলেনিক রূপে মিলনের প্রমাণ হিসেবে দেখেছিল, যা আজও মূল মডেল হিসেবে বিবেচিত।
Joan Breton Connelly-র পুরোহিতদের ভূমিকা বিষয়ক নতুন গবেষণা হেরা পুরোহিতপদের প্রাতিষ্ঠানিক গুরুত্ব তুলে ধরেছে, যা আর্গোসে তারিখ-নির্ধারণের কেন্দ্র হিসেবে কাজ করত এবং এভাবে একটি রাজনৈতিক মাত্রা ধারণ করত, যা পুরুষ দেবতাদের কাল্টে তুলনীয়ভাবে অনুপস্থিত।
সূত্রসমূহ
হেসিয়ড, «থিওগনি», পংক্তি ৪৫৩–৫০৬ ও ৯২১–৯২৯। হোমার, «ইলিয়াড», বিশেষত গ্রন্থ I, IV, XIV ও XIX। আপোলোদোরোস, «গ্রন্থাগার», I, ১–৪ ও II, ৪, ৮। পাউসানিয়াস, «গ্রিসের বিবরণ», II, ১৭ (আর্গোসের হেরাইওন), V, ১৬ (অলিম্পিয়া) ও IX, ৩ (প্লাতাইয়া-দাইদালা)।
হেরোডোটাস, «ইতিহাস», I, ৩১ ও III, ৬০। থুকিদিদিস, «পেলোপোন্নেসীয় যুদ্ধের ইতিহাস», IV, ১৩৩। ওভিদ, «রূপান্তর», বিশেষত গ্রন্থ I (ইও) ও II (কালিস্টো)।
ভার্জিল, «ঈনিড», বিশেষত গ্রন্থ I ও XII। Walter Burkert, «Griechische Religion der archaischen und klassischen Epoche», Stuttgart 1977। Karl Kerényi, «Zeus und Hera. Urbild des Vaters, des Gatten und der Frau», Leiden 1972। Martin P. Nilsson, «Geschichte der griechischen Religion», München 1955।
হেরা সম্পর্কে সাধারণ প্রশ্নাবলি
গ্রিক পুরাণে হেরা কে?
গ্রিক পুরাণে হেরা হলেন দেবতাদের রানি, জিউসের ভগিনী ও পত্নী এবং বারোজন অলিম্পিক দেবতার একজন। তিনি বিবাহ, পরিবার ও প্রসবের দেবী এবং বিবাহিত নারীদের রক্ষয়িত্রী বলে বিবেচিত হন।
হেরাকে একটি মর্যাদাময়, রাজকীয় রূপে চিত্রিত করা হয়, প্রায়শই মুকুট ও রাজদণ্ডসহ; তাঁর পবিত্র প্রাণী হলো ময়ূর। তাঁর রোমান প্রতিরূপ হলেন জুনো, যাঁর নামে জুন মাসের নামকরণ হয়েছে।
পুরাণে হেরাকে কেন ঈর্ষাপরায়ণ বলে গণ্য করা হয়?
হেরা অসংখ্য পুরাণে একজন ঈর্ষাপরায়ণ ও প্রতিহিংসাপরায়ণ পত্নী হিসেবে আবির্ভূত হন, যা সরাসরি জিউসের অবিশ্বস্ততার সাথে সম্পর্কিত: জিউস দেবী ও মরণশীল নারীদের গর্ভে অগণিত সন্তান জন্ম দিয়েছিলেন এবং হেরার ক্রোধ প্রায়শই এই প্রেমিকাদের ও তাদের সন্তানদের উপর আপতিত হতো।
হেরাকলিসের প্রতি তাঁর আজীবন নিপীড়ন সুপরিচিত; হেরাকলিস ছিলেন জিউসের একজন পুত্র, যাঁর নামের অর্থ বিরোধাভাসভাবে হেরার গৌরব। ধর্মের ইতিহাসের দৃষ্টিকোণ থেকে এই দ্বন্দ্বগুলো সম্ভবত একটি প্রাচীন, স্বতন্ত্র মাতৃদেবীর সাথে জিউসের কাল্টের মিলনকে প্রতিফলিত করে।
{“@context”:”https://schema.org”,”@type”:”FAQPage”,”mainEntity”:[{“@type”:”Question”,”name”:”গ্রিক পুরাণে হেরা কে?”,”acceptedAnswer”:{“@type”:”Answer”,”text”:”গ্রিক পুরাণে হেরা হলেন দেবতাদের রানি, জিউসের ভগিনী ও পত্নী এবং বারোজন অলিম্পিক দেবতার একজন। তিনি বিবাহ, পরিবার ও প্রসবের দেবী এবং বিবাহিত নারীদের রক্ষয়িত্রী বলে বিবেচিত হন। হেরাকে একটি মর্যাদাময়, রাজকীয় রূপে চিত্রিত করা হয়, প্রায়শই মুকুট ও রাজদণ্ডসহ; তাঁর পবিত্র প্রাণী হলো ময়ূর। তাঁর রোমান প্রতিরূপ হলেন জুনো, যাঁর নামে জুন মাসের নামকরণ হয়েছে।”}},{“@type”:”Question”,”name”:”পুরাণে হেরাকে কেন ঈর্ষাপরায়ণ বলে গণ্য করা হয়?”,”acceptedAnswer”:{“@type”:”Answer”,”text”:”হেরা অসংখ্য পুরাণে একজন ঈর্ষাপরায়ণ ও প্রতিহিংসাপরায়ণ পত্নী হিসেবে আবির্ভূত হন, যা সরাসরি জিউসের অবিশ্বস্ততার সাথে সম্পর্কিত: জিউস দেবী ও মরণশীল নারীদের গর্ভে অগণিত সন্তান জন্ম দিয়েছিলেন এবং হেরার ক্রোধ প্রায়শই এই প্রেমিকাদের ও তাদের সন্তানদের উপর আপতিত হতো। হেরাকলিসের প্রতি তাঁর আজীবন নিপীড়ন সুপরিচিত; হেরাকলিস ছিলেন জিউসের একজন পুত্র, যাঁর নামের অর্থ বিরোধাভাসভাবে হেরার গৌরব। ধর্মের ইতিহাসের দৃষ্টিকোণ থেকে এই দ্বন্দ্বগুলো সম্ভবত একটি প্রাচীন, স্বতন্ত্র মাতৃদেবীর সাথে জিউসের কাল্টের মিলনকে প্রতিফলিত করে।”}}]}
