iWell Guard

ไดโอนีซอส เทพเจ้าในประเพณีกรีก

ไดโอนีซอส (Dionysos) คือเทพเจ้าในประเพณีกรีก

เทพเจ้าแห่งไวน์ ความปีติวิเวก โรงละคร และการเปลี่ยนแปลง ไดโอนีซอสเป็นเทพที่เดินทางไกลที่สุดในบรรดาเทพแห่งโอลิมปัส เป็นเทพแห่งขอบเขตและการเปลี่ยนผ่าน พระองค์ทรงละเมิดกฎเกณฑ์ แปรเปลี่ยนสสาร และปลดปล่อยมนุษย์จากพันธนาการของชีวิตประจำวัน เทศกาล Dionysia ของพระองค์ให้กำเนิดบทละครกรีก พระองค์ทรงเป็นทั้งเทพและมนุษย์ ทั้งเพศชายและเพศหญิง ทั้งอารยะและเถื่อนพร้อมกัน

เทพเจ้ากรีซ

สารบัญ

Dionysos - Götter aus der Griechenland-Tradition, historisch-illustrativ

ไดโอนีซอส

สรุปโดยย่อ: ไดโอนีซอส

ประเภท: เทพเจ้าหลักของกรีก เทพแห่งไวน์ ความปีติวิเวก และโรงละคร
วิหารเทพ: กรีซ (เข้าร่วมโอลิมปัสในภายหลัง) รู้จักในชื่อ Bacchus ในโรมัน
หน้าที่: ไวน์และความเมามาย โรงละคร (โดยเฉพาะโศกนาฏกรรมและอุปหัสดีกรรม) ศาสนาแบบปีติวิเวก (ลัทธิลึกลับ) ความตายและการฟื้นคืนชีพของพืชพันธุ์
คุณลักษณะหลัก: ไม้เท้าไทรซอส (มีลูกสน) พวงมาลัยเถาองุ่น ถ้วยดื่ม (Kantharos) หนังเสือดาว
ศูนย์กลางลัทธิบูชาสำคัญ: เอเธนส์ (โรงละคร Dionysien) ธีบส์ (สถานที่ประสูติตามตำนาน) Eleutherai นาซอส
เทียบเคียงโรมัน: Bacchus และ Liber Pater

การจัดวางในบริบททางประวัติศาสตร์

ช่วงเวลาของตำรา

ไดโอนีซอสปรากฏในอักษร Linear B ยุคไมซีเนียน (ประมาณ 1400-1200 ปีก่อนคริสตกาล) ในรูป di-wo-nu-so-jo นับเป็นหนึ่งในเทพกรีกที่เก่าแก่ที่สุด แม้ดูเหมือนเป็นเทพที่มาทีหลังในประเพณีวรรณกรรม

ในอีเลียดพระองค์ยังเป็นเพียงเทพรอบนอก แต่ในโอดิสซีมีบทบาทสำคัญกว่า ยุครุ่งเรืองของประเพณีโรงละคร Dionysien คือศตวรรษที่ 6 ถึง 4 ก่อนคริสตกาล (ไอสคิลอส โซโฟคลีส ออริพิดีส และอริสโตฟาเนส ล้วนเขียนบทละครสำหรับเทศกาล Dionysos ในเอเธนส์)

ลัทธิลึกลับแห่งไดโอนีซอส เป็นลัทธิลึกลับสำคัญ ขนานกับ Eleusis ในยุคเฮเลนิสติกและโรมัน แพร่หลายในนาม Bacchus ส่วน Bacchanalien ของโรมันถูกจำกัดโดยมติวุฒิสภาในปี 186 ก่อนคริสตกาล ในยุคโรมันตอนปลาย พระองค์เป็นสัญลักษณ์ของความศรัทธาแบบลึกลับอีโรติก และเป็นคู่แข่งของศาสนาคริสต์ (Christus-Sol เทียบกับ Dionysos-Bacchus)

พื้นที่การแพร่กระจาย

ศูนย์กลางลัทธิบูชาสำคัญ: เอเธนส์ (โรงละคร Dionysos ทางทิศใต้ของอะโครโปลิส แหล่งกำเนิดโศกนาฏกรรมกรีก เทศกาล Dionysien ใหญ่จัดทุกปีในเดือนมีนาคมหรือเมษายน) ธีบส์ (สถานที่ประสูติตามตำนาน ฉากใน Bakchen ของออริพิดีส) Eleutherai (เมืองชายแดนระหว่างแอตติกาและบีโอเทีย มีลัทธิบูชา Dionysos ที่เก่าแก่และมีชื่อเสียง) นาซอส (สถานที่อภิเษกสมรสกับ Ariadne) เดลฟี (แง่มุมฤดูหนาว ขนานกับ Apollon ในฤดูร้อน)

ในอิตาลีแพร่หลายอย่างกว้างขวางพร้อมลัทธิบูชา Bacchanal ในภายหลัง จิตรกรรมฝาผนังใน Villa dei Misteri ที่ปอมเปอีแสดงฉากลัทธิลึกลับแห่งไดโอนีซอส

สถานะของแหล่งข้อมูล

แหล่งข้อมูลหลัก: เฮสิออด (Theogonie) โอดิสซีของโฮเมอร์ (บทที่ XI) บทสวด Homerischer ถึงไดโอนีซอส (บทสวดที่ 7 พร้อมเรื่องราวอันลือชื่อของโจรสลัดทีร์เรเนียน) Bakchen ของออริพิดีส (โศกนาฏกรรมหลักว่าด้วยเทววิทยาแบบไดโอนีซอส) Bibliothek ของ Apollodoros Metamorphosen ของโอวิด (หลายตอนเกี่ยวกับไดโอนีซอส) Diodorus Siculus (บทที่ IV) พลูตาร์ก (De Iside et Osiride การผสมผสานระหว่าง Dionysos กับ Osiris)

เอกสารอ้างอิงทุติยภูมิ: Burkert, Griechische Religion และ Antike Mysterien Otto, Dionysos. Mythos und Kultus (ผลงานคลาสสิก) Detienne, Dionysos à ciel ouvert Henrichs, Greek Maenadism from Olympias to Messalina

ชื่อเรียก

ไดโอนีซอสถูกวาดเป็นชายหนุ่มรูปงามที่ดูเป็นกะเทย บางครั้งมีลักษณะเป็นหญิง บางครั้งมีเครา สัญลักษณ์ของพระองค์คือองุ่นและไวน์ ไม้เท้า Thyrsus (ไม้เท้าพร้อมลูกสนสน) หน้ากากโรงละคร (แบบโศกนาฏกรรมและอุปหัสดีกรรม) ไอวี่ และเสือดาว

พระองค์มักถูกล้อมรอบด้วยนางมีนาด (หญิงผู้ปีติวิเวกอย่างดุเดือด) และซาไทร์ (สิ่งมีชีวิตครึ่งคนครึ่งสัตว์แห่งป่า) รูปลักษณ์ของพระองค์เปลี่ยนแปลงได้ ทรงปรากฏเป็นชายสูงวัย ชายหนุ่ม เพศชาย หรือเพศหญิงก็ได้

คำอธิบาย

ไดโอนีซอสได้รับการเคารพบูชาผ่านพิธีกรรมแบบปีติวิเวก ขบวนแห่ และการแสดงละคร ไวน์คือเครื่องบูชาและสื่อกลางของพระองค์ ในลัทธิลึกลับ (ซึ่งอาจเชื่อมโยงกับ Demeter ที่ Eleusis) พระองค์ได้รับการมองว่าเป็นผู้นำความรอด ร่างกายที่ถูกฉีกขาดของพระองค์กลับมาเป็นหนึ่งเดียวอีกครั้ง เช่นเดียวกับที่ผู้ศรัทธาอาจกลับมาเป็นหนึ่งเดียวได้เช่นกัน

เทศกาล Dionysia ก่อให้เกิดการแข่งขันละคร ลัทธิบูชาของพระองค์เป็นแบบรวมทุกคน สตรี ทาส และชาวต่างชาติสามารถเข้าร่วมได้ ในขณะที่ถูกกีดกันจากลัทธิบูชาอื่น ไดโอนีซอสปลดปล่อยผ่านความปีติวิเวกและการก้าวข้ามขีดจำกัด

รูปลักษณ์และสัญลักษณ์

ไดโอนีซอสถูกวาดเป็นชายหนุ่ม มักสวยงามเหมือนหญิง มีผมยาวหยิกและเครา บางครั้งเป็นกะเทย ทรงสวมพวงมาลัยองุ่น ไอวี่ และมะเดื่อ ไม้เท้า Thyrsus (ไม้เท้าพร้อมลูกสนสนและไอวี่) เป็นคุณลักษณะหลักของพระองค์ เสือดาวและแพะเป็นสัตว์ศักดิ์สิทธิ์ของพระองค์

ถ้วยไวน์และองุ่นเป็นสัญลักษณ์ของพระองค์ ต่างจากเทพองค์อื่นสัญลักษณ์วิทยาของพระองค์มีความลื่นไหล พระองค์ทรงปรากฏเป็นชายชรา หนุ่ม หรือหญิงได้ สิ่งนี้ตอกย้ำธรรมชาติของพระองค์ในฐานะเทพแห่งการเปลี่ยนแปลงและการสวมหน้ากาก ธาตุของพระองค์คือของเหลวที่ไหลเชี่ยว ไวน์ รวมถึงเลือด น้ำทิพย์ และกระแสธรรมชาติที่ควบคุมไม่ได้

ประวัติโดยย่อ: ไดโอนีซอส

แง่มุมสำคัญของไดโอนีซอสสรุปโดยย่อ ช่องต่อไปนี้รวบรวมต้นกำเนิด หน้าที่ รูปลักษณ์ การเคารพบูชา สัญลักษณ์ และความเชื่อมโยงทางวัฒนธรรม

ต้นกำเนิดของไดโอนีซอส

ไดโอนีซอสเป็นโอรสของซูสและ Semele ผู้เป็นมรรตัย ธิดาของ Kadmos แห่งธีบส์ เฮรา ที่หึงหวงความสัมพันธ์ของซูส ชักชวนให้ Semele ผู้ตั้งครรภ์ขอดูซูสในรูปลักษณ์เต็มของเทพ ซึ่งทำให้นางถูกเผาไหม้

ซูสช่วยทารกในครรภ์ไว้และเย็บไว้ในต้นขาของตนเอง จากนั้นไดโอนีซอสจึงประสูติออกมา (ประสูติสองครั้ง dimetor)

เติบโตบนภูเขา Nysa มักอยู่ในความดูแลของนางนิมฟ์หรือผู้อบรมสั่งสอน Silen สมรสกับ Ariadne (ที่ Theseus ทอดทิ้งไว้บนนาซอส) นับเป็นหนึ่งในการสมรสที่มีความสุขอย่างแท้จริงในบรรดาวิหารเทพกรีก

ขอบเขตอิทธิพลของไดโอนีซอส

ลักษณะเด่นของไดโอนีซอสคือหน้าที่อันหลากหลาย ในฐานะเทพแห่งไวน์ พระองค์สอนมนุษย์เรื่องการปลูกองุ่น การดื่ม และการสังสรรค์ ในฐานะเทพแห่งความปีติวิเวก ลัทธิลึกลับของพระองค์ (การรับเข้าพิธี Mystai) สัญญาการละลายขีดจำกัดปัจเจกบุคคลในความรู้สึกเป็นหนึ่งเดียวกับเทพ ในฐานะเทพแห่งโรงละคร พระองค์เป็นผู้อุปถัมภ์โศกนาฏกรรมและอุปหัสดีกรรมในงาน Dionysien ของเอเธนส์ ในฐานะเทพแห่งพืชพันธุ์ ความตายและการฟื้นคืนชีพประจำปีของพระองค์สะท้อนวัฏจักรของเถาองุ่น ในฐานะผู้ปลดปล่อย (Eleuthereus Lyaios) พระองค์ปลดปล่อยจากขนบสังคม ยศศักดิ์ และเพศในพิธีกรรมแบบปีติวิเวก ในฐานะเทพจากต่างแดน พระองค์มักถูกวาดเป็นผู้มาจากเอเชียหรือธราเซีย แม้จะมีรากฐานเก่าแก่ตั้งแต่ยุคไมซีเนียน

รูปลักษณ์ของไดโอนีซอส

สองรูปแบบหลักตามยุคสมัย:

ยุคอาร์เคอิก (ศตวรรษที่ 6-5 ก่อนคริสตกาล): ชายมีเครางามวัยกลางคนในผ้าคลุมยาว มักถือ Kantharos (ถ้วยดื่ม) และพวงมาลัยเถาองุ่น ดูสุขุมและสง่างาม

ยุคคลาสสิกและหลังจากนั้น (ศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสตกาล เป็นต้นมา): ชายหนุ่มรูปงามไม่มีเคราผมยาวหยิก มักเปลือยกายหรือสวมหนังกวางบาง ค่อนข้างเป็นกะเทย (thelydries อ่อนหวานแบบหญิง) สวมพวงมาลัยองุ่นหรือไอวี่ ถือ ไม้เท้า Thyrsos (ปลายเป็นลูกสนสน พันด้วยเถาองุ่นหรือไอวี่)

มีหมู่ Thiasos ติดตาม ได้แก่ นางมีนาด (หญิงที่เต้นรำอย่างปีติวิเวก) ซาไทร์ (เพื่อนผู้ดื่มครึ่งสัตว์มีเขา) และ Silen (ผู้อบรมสั่งสอนชราอ้วนขี่ลา) สัตว์พาหนะ: เสือดาวหรือรถเทียมด้วยเสือดาว

ขอบเขตอิทธิพลของไดโอนีซอส

ขอบเขตอิทธิพล: ไดโอนีซอสมีอิทธิพลอย่างกว้างขวางผิดปกติ ในลัทธิบูชาสาธารณะ: Dionysien ใหญ่ ในเอเธนส์ (มีนาคมหรือเมษายน) ในฐานะเทศกาลโรงละครที่สำคัญที่สุดของยุคโบราณ ไอสคิลอส โซโฟคลีส ออริพิดีส และอริสโตฟาเนสต่างเขียนบทละครสำหรับเทศกาลนี้ โรงละคร Dionysos ทางทิศใต้ของอะโครโปลิสคือต้นแบบสถาปัตยกรรมโรงละครทั้งหมดของตะวันตก

ลัทธิลึกลับ: การรับเข้าพิธีลัทธิลึกลับแห่งไดโอนีซอสการเริ่มตั้งในหลายประเพณีท้องถิ่น พร้อมคำสัญญาถึงชีวิตหลังความตายที่มีความสุข

ประเพณีนางมีนาด: สตรีเดินทางสู่ภูเขาทุกสองปีเพื่อร่วมพิธีกลางคืนแบบปีติวิเวก ปรากฏใน Bakchen ของออริพิดีสอย่างเป็นมาตรฐาน การปฏิบัติในบ้าน: ไวน์ใหม่แต่ละครั้งได้รับการถวายแก่ไดโอนีซอสที่แท่นบูชาในบ้าน ในจักรวรรดิโรมัน Bacchanalien ถูกจำกัดในปี 186 ก่อนคริสตกาลโดย Senatus consultum de Bacchanalibus

สัญลักษณ์และคุณลักษณะของไดโอนีซอส

ไม้เท้า Thyrsos (ปลายลูกสนสน พันด้วยเถาองุ่นหรือไอวี่) พวงมาลัยองุ่น พวงมาลัยไอวี่ Kantharos (ถ้วยดื่มสองหู) หนังเสือดาว หนังกวาง หน้ากากโรงละคร (อุปหัสดีกรรมและโศกนาฏกรรม) วัวกระทิง (แง่มุม Theriomorph: ไดโอนีซอสในรูปวัวกระทิงใน Bakchen) พืช: เถาองุ่น ไอวี่ ต้นสน ทับทิม มะเดื่อ สัตว์ศักดิ์สิทธิ์: เสือดาว แมวดาว วัวกระทิง แพะ งู (ในมือนางมีนาด) ลา (พาหนะของ Silen) บริวาร: นางมีนาด ซาไทร์ Silen

ความเชื่อมโยงกับวัฒนธรรมอื่นของไดโอนีซอส

Bacchus และ Liber Pater (โรม รับช่วงต่อแทบทุกอย่าง) Sabazios (ฟรีเจีย ผสมผสานกับไดโอนีซอสในยุคเฮเลนิสติก) Osiris (อียิปต์ ระบุว่าเป็นองค์เดียวกับไดโอนีซอสผ่าน De Iside et Osiride ของพลูตาร์กด้วยแนวคิดการตายและฟื้นคืนชีพของพืชพันธุ์) Tammuz หรือ Dumuzi (เมโสโปเตเมีย เทพพืชพันธุ์ที่ตายและฟื้นคืนชีพ) Adonis (ฟีนิเซียและกรีซ ความตายของพืชพันธุ์) Shiva (ฮินดู แง่มุมตันตระแบบปีติวิเวกพร้อมการเต้นรำและไวน์) Soma (เทพแห่งเครื่องดื่มในพระเวท แบบปีติวิเวก)

ในเชิงหน้าที่: เทพแห่งเครื่องดื่มหรือพืชปีติวิเวกทุกองค์มีแง่มุมร่วมกับไดโอนีซอส แนวคิดการตายและฟื้นคืนชีพเชื่อมโยงพระองค์กับลัทธิลึกลับตลอดทั้งบริเวณเมดิเตอร์เรเนียน

แนวปฏิบัติด้านการปกป้อง

การเคารพบูชาในชีวิตประจำวัน

พิธีกรรมและการอัญเชิญ
งาน Dionysien ใหญ่เป็นเทศกาลโรงละครของเอเธนส์ ควบคู่กับ Anthesterien พิธีกรรมของนางมีนาด (Oreibasia) นำขึ้นสู่ภูเขา ส่วนลัทธิลึกลับแห่งไดโอนีซอสสัญญาความหวังแห่งความรอดอันพิเศษ

การร่ายคาถาและการอัญเชิญ

การสืบทอดตำราและสูตรคาถา
บทสวด Homerischer ถึงไดโอนีซอส โศกนาฏกรรม Bakchen ของออริพิดีส แผ่นทองออร์ฟิก และตำราลัทธิลึกลับแห่งไดโอนีซอส ล้วนถ่ายทอดตำนานและลัทธิบูชาของเทพองค์นี้

เครื่องรางและสัญลักษณ์ป้องกัน

วัตถุอโปโตรปาอิกาและหลักฐานทางโบราณคดี
ไม้เท้า Thyrsos และพวงมาลัยไอวี่เป็นสัญลักษณ์ของพระองค์ หน้ากากของไดโอนีซอสมีความสำคัญเป็นพิเศษ ทำหน้าที่เป็นหน้ากากโรงละครและหน้ากากป้องกันอันตราย นอกจากนี้ยังมีหลักฐานการเดินขบวนแบบฟัลลิก

ไดโอนีซอสกับความเชื่อมโยงในวัฒนธรรมอื่น

เทพแห่งไวน์และความปีติวิเวกมีอยู่ทั่วโลก: Osiris (อียิปต์ รวมถึงการเกิดใหม่) Soma (อินเดีย น้ำทิพย์มึนเมา) Bacchus (โรม ชื่อในภายหลัง) ความเป็นกะเทยและการเปลี่ยนแปลงของไดโอนีซอสเชื่อมโยงพระองค์กับบุคคลแห่งการเปลี่ยนแปลงอย่าง Hermes หรือ Hekate บทบาทเทพแห่งโรงละครของพระองค์นับว่าเป็นเอกลักษณ์ในตำนานวิทยา ความปีติวิเวกของนางมีนาดคล้ายคลึงกับการเข้าสิงแบบหมอผีในวัฒนธรรมอื่น

Bakchen ของออริพิดีส: เทพในฐานะโศกนาฏกรรม

ไม่มีตำราโบราณใดที่หล่อหลอมภาพลักษณ์ของไดโอนีซอสได้มากเท่า Bakchen ของออริพิดีส ซึ่งแสดงหลังปี 406 ก่อนคริสตกาลไม่นาน บทละครเล่าเรื่องการมาถึงของเทพในธีบส์ เมืองของ Semele มารดาของพระองค์

Pentheus กษัตริย์หนุ่มปฏิเสธที่จะยอมรับไดโอนีซอสในฐานะเทพ และพยายามปราบปรามลัทธิบูชาใหม่นี้ เทพผู้ปรากฏตัวในรูปมนุษย์นำ Pentheus ผ่านความอับอายหลายชั้นสู่ความวิกลจริต

จุดสูงสุดนั้นโหดร้ายยิ่ง Pentheus ซึ่งถูกไดโอนีซอสสวมชุดหญิงและอยากดูบรรดาหญิงที่คลั่งไคล้ ถูกนางมีนาดบนภูเขา Kithairon มองว่าเป็นสัตว์ป่า

ในหมู่นางมีนาด มารดาของ Pentheus เอง คือ Agaue ฉีกพระองค์ออกด้วยความมึนงงของความคลั่งแบบไดโอนีซอส นางกลับสู่ธีบส์พร้อมศีรษะของพระองค์ โดยเชื่อว่าตนสังหารสิงโต และตระหนักในสิ่งที่ตนทำในเวลาต่อมา

ในทางวิทยาศาสตร์ศาสนา บทละครนี้เป็นแหล่งข้อมูลหลัก เพราะแสดงให้เห็นใบหน้าสองด้านของไดโอนีซอส เทพเป็นผู้ประทานความสุข ไวน์ และการปลดปล่อย แต่ผู้ที่ปฏิเสธพระองค์จะประสบด้านทำลายล้างของพระองค์

นักวิจัยอย่าง E. R. Dodds ผู้มีคำอธิบายประกอบ Bakchen (1944) ที่ยังทรงอิทธิพลจนถึงปัจจุบัน แสดงให้เห็นว่าบทละครนี้ไม่ใช่การปกป้องหรือกล่าวโทษลัทธิบูชาอย่างง่ายๆ แต่ตั้งคำถามต่อธรรมชาติที่เข้าถึงไม่ได้และอันตรายของสิ่งศักดิ์สิทธิ์เอง

Bakchen ยังเป็นการไตร่ตรองเกี่ยวกับโรงละครในฐานะสถาบัน เพราะโรงละครในเอเธนส์อยู่ภายใต้การอุปถัมภ์ของไดโอนีซอส

โรงละครแห่งไดโอนีซอสและงานเทศกาลละคร

โศกนาฏกรรมและอุปหัสดีกรรมกรีกผูกพันกับไดโอนีซอสในเชิงสถาบัน ในเอเธนส์ การแสดงละครสำคัญจัดขึ้นในเทศกาลของพระองค์ โดยเฉพาะ Dionysia ในฤดูใบไม้ผลิและ Lenäen ในฤดูหนาว

โรงละครหินทางด้านใต้ของอะโครโปลิสมีชื่อของพระองค์ คือ โรงละครแห่งไดโอนีซอส และกลางโรงละครมีแท่นบูชาของเทพ นักบวชของไดโอนีซอสมีที่นั่งเกียรติยศในแถวหน้า

Dionysia ใหญ่เป็นงานรัฐหลายวัน ขบวนแห่นำรูปบูชาของเทพเข้าสู่โรงละครอย่างเป็นพิธี ตามด้วยเครื่องบูชา การแข่งขันขับร้องประสานเสียงของเด็กชายและบุรุษด้วย Dithyramboi รวมถึงการแสดงโศกนาฏกรรมและอุปหัสดีกรรมในการแข่งขัน

กวีซึ่งรวมถึงไอสคิลอส โซโฟคลีส และออริพิดีสแข่งขันกัน คณะกรรมการมอบรางวัล เทศกาลนี้จึงเป็นทั้งพิธีทางศาสนา การนำเสนอตัวตนทางการเมืองของนครรัฐ และการแข่งขันทางศิลปะ

เหตุใดไดโอนีซอสจึงกลายเป็นผู้อุปถัมภ์ละครนั้นเป็นประเด็นที่ถกเถียงกันมากในวงวิจัย ทฤษฎีเก่าสืบต้นกำเนิดโศกนาฏกรรมจาก Dithyrambos บทเพลงประสานเสียงของไดโอนีซอส ข้อสันนิษฐานที่ย้อนไปถึงอริสโตเติลและในปัจจุบันได้รับการประเมินด้วยความระมัดระวังมากขึ้น

สิ่งที่แน่ชัดคือโรงละครสร้างพื้นที่ให้การเปลี่ยนแปลง หน้ากาก ความปีติวิเวก และการก้าวข้ามอัตลักษณ์ของตนเองเป็นสิ่งที่ได้รับอนุญาตและมีระเบียบ ซึ่งล้วนเป็นองค์ประกอบของแก่นแท้แห่งไดโอนีซอส หน้ากากที่นักแสดงใช้รับบทบาทอื่นชี้ไปยังเทพโดยตรง เพราะพระองค์เองก็มักได้รับการเคารพบูชาในฐานะเทพแห่งหน้ากาก

ประสูติสองครั้ง: กำเนิด ความตาย และการตีความแบบออร์ฟิก

ไดโอนีซอสมีพระนามเรียกขานว่าผู้ประสูติสองครั้ง ตำนานที่รู้จักกันมากที่สุดเล่าถึง Semele ธิดากษัตริย์แห่งธีบส์ผู้ตั้งครรภ์กับซูส โดยการยุยงของเฮราที่อิจฉา นางขอให้ซูสแสดงตัวตนอันแท้จริง แสงสว่างเหมือนสายฟ้าของเทพเผาไหม้นางจนสิ้นชีพ

ซูสช่วยทารกในครรภ์และเย็บไว้ในต้นขาของตนเอง จากนั้นไดโอนีซอสจึงประสูติออกมาในที่สุด นั่นคือที่มาของการประสูติสองครั้ง จากมารดาและจากบิดา

ประเพณีการเล่าที่เก่าแก่และมืดหม่นกว่าอีกแบบหนึ่งอยู่ในขอบเขตออร์ฟิก ที่นี่ไดโอนีซอส มักเรียกว่า Zagreus เป็นบุตรของซูสและเพอร์เซโฟนี ไททันล่อลวงเด็ก ฉีกและกลืนกิน ซูสทำลายไททันด้วยสายฟ้า และจากเถ้าถ่านของพวกมันมนุษย์จึงถือกำเนิด

หัวใจของไดโอนีซอสได้รับการช่วยเหลือไว้ และเทพก็ประสูติใหม่อีกครั้ง จากการเล่านี้เทววิทยาแบบออร์ฟิกได้สร้างมานุษยวิทยา: มนุษย์มีทั้งส่วนของไททันและส่วนของไดโอนีซอสอยู่ในตนเอง

วงวิจัยถกเถียงกันมานานเรื่องอายุและขอบเขตของประเพณีออร์ฟิกนี้ แผ่นทองออร์ฟิกที่เรียกกัน ซึ่งเป็นแผ่นทองบางจารึกตัวอักษรจากสุสานในอิตาลีใต้ เกาะครีต และเทสซาลี ให้เบาะแสเกี่ยวกับแนวคิดชีวิตหลังความตายที่เชื่อมโยงกับไดโอนีซอส

แผ่นทองเหล่านี้สัญญาชะตากรรมที่ดีกว่าแก่ผู้รับเข้าพิธีหลังความตาย ที่นี่ไดโอนีซอสไม่ใช่เพียงเทพแห่งไวน์และความปีติวิเวก แต่เป็นบุคคลที่ความหวังถึงชะตากรรมหนึ่งหลังความตายยึดเหนี่ยวอยู่

ความเชื่อมโยงที่แท้จริงระหว่างตำนาน Zagreus แผ่นทองและลัทธิลึกลับที่ปรากฏในวรรณกรรม ยังคงเป็นหนึ่งในประเด็นเปิดที่ยากในวงวิจัย

ลัทธิลึกลับและนางมีนาดระหว่างตำนานและความเป็นจริงของลัทธิบูชา

ส่วนหนึ่งของภาพไดโอนีซอสคือนางมีนาดหรือ Bakchen หญิงผู้คลั่งที่เต้นรำบนภูเขา ฉีกสัตว์ และหลุดพ้นจากระเบียบธรรมดา มีการถกเถียงกันมานานว่าเบื้องหลังภาพวรรณกรรมเหล่านี้มีการปฏิบัติลัทธิบูชาจริงหรือไม่

ปัจจุบันวงวิจัยเชื่อว่ามีงานเทศกาลสตรีตามพิธีกรรมจริง คือ Trieteria ที่จัดทุกสองปีในสถานที่ที่กำหนด เช่น บน Parnass ที่เดลฟี จารึกยืนยันสมาคม Bakchen ที่มีองค์กรและมีหัวหน้า

พิธีกรรมจริงเหล่านี้มีระเบียบแบบแผนมากกว่าความคลั่งในตำนานอย่างชัดเจน จัดขึ้นในเวลาที่กำหนด มีผู้รับหน้าที่ และรวมอยู่ในปฏิทินงานเทศกาลของนครรัฐ

การขึ้นภูเขา การเต้นรำกลางคืน และการถือ thyrsos ไม้เท้าประดับไอวี่และลูกสนสน ล้วนเป็นส่วนหนึ่งของพิธี ตำนานขยายภาพการปฏิบัตินี้ให้กลายเป็นสิ่งอันตรายและไม่มีขีดจำกัด ส่วนหนึ่งน่าจะเพื่อแสดงความสำคัญทางสังคมของงานเทศกาลในฐานะข้อยกเว้นชั่วคราวที่มีระเบียบ

นอกจากนั้นยังมีลัทธิลึกลับของไดโอนีซอสที่ทั้งชายและหญิงสามารถรับเข้าพิธีได้ ภาพจิตรกรรมฝาผนังใน Villa dei Misteri ที่ปอมเปอีเป็นหลักฐานภาพที่โด่งดังที่สุด แม้การตีความยังเป็นที่ถกเถียง นักวิทยาศาสตร์ศาสนาอย่าง Walter Burkert และ Albert Henrichs ย้ำว่าลัทธิลึกลับแบบไดโอนีซอสไม่ได้เป็นระบบเดียวกัน แต่มีการจัดองค์กรที่แตกต่างกันมากในแต่ละท้องถิ่น

สิ่งที่มีร่วมกันคือประสบการณ์การข้ามผ่าน การหลอมรวมชั่วคราวในระเบียบอื่นภายใต้การคุ้มครองของเทพผู้ข้ามผ่านขีดจำกัดระหว่างมนุษย์กับสัตว์ ชายกับหญิง ชีวิตกับความตายซ้ำแล้วซ้ำเล่า

ไดโอนีซอสระหว่างโอเรียนต์และอักษร Linear B

ชาวกรีกโบราณเองมักมองว่าไดโอนีซอสเป็นเทพที่มาจากภายนอก ผู้มาใหม่จากธราเซีย ฟรีเจีย หรือลีเดีย แนวคิดนี้สะท้อนใน Bakchen ที่เทพมาถึงธีบส์ในฐานะคนต่างถิ่น

เป็นเวลานานที่วงวิจัยเดินตามการตีความนี้และมองว่าไดโอนีซอสเป็นลัทธิบูชาที่เข้ามาในภายหลัง ภาพนี้ต้องได้รับการแก้ไข

สิ่งที่เป็นจุดเปลี่ยนคือแผ่น Linear B ยุคไมซีเนียน ซึ่งเป็นตำราบริหารจดในอักษรพยางค์จากสหัสวรรษที่สองก่อนคริสตกาล บนแผ่นจาก Pylos และแผ่นดินใหญ่ปรากฏชื่อ di-wo-nu-so ซึ่งอ่านได้อย่างมีน้ำหนักว่าคือไดโอนีซอส

จึงเป็นที่ยืนยันได้ว่าเทพองค์นี้เป็นที่รู้จักแล้วตั้งแต่ยุคสำริด นั่นคือก่อนที่ชาวกรีกจะสร้างภาพพระองค์ในวรรณกรรมว่าเป็นผู้มาใหม่ แนวคิดเรื่องเทพต่างแดนจึงไม่ใช่ข้อค้นพบทางประวัติศาสตร์ แต่เป็นแนวคิดทางศาสนา

ในทางวิทยาศาสตร์ศาสนา สิ่งนี้ทำให้คำถามเปลี่ยนไป ไม่ใช่เรื่องต้นกำเนิดจากภายนอกที่เป็นปริศนาอีกต่อไป แต่เหตุใดชาวกรีกจึงวาดภาพเทพเก่าแก่ดั้งเดิมว่าเป็นสิ่งแปลกปลอม มาทีหลัง และก้าวข้ามขีดจำกัดอย่างสม่ำเสมอ คำอธิบายที่แพร่หลายคือไดโอนีซอสทำหน้าที่แสดงถึงสิ่งอื่น สิ่งที่ละลาย สิ่งพิเศษวิสามัญ ภายในศาสนาของตนเอง

พระองค์คือเทพที่ไม่ได้คุกคามระเบียบที่มั่นคงจากภายนอก แต่แสดงให้เห็นจากภายในว่าระเบียบนั้นสามารถถูกระงับชั่วคราวได้ ชื่อบนแผ่นดินเหนียวจาก Pylos จึงเป็นทั้งหลักฐานของอายุที่เก่าแก่ของพระองค์และเป็นสิ่งกระตุ้นให้อ่านภาพตนเองของศาสนากรีกใหม่

เอกสารอ้างอิง (คัดสรร)

  • Otto, Walter F.: Dionysos. Mythos und Kultus. Frankfurt 1933 (klassisch).
  • Burkert, Walter: Antike Mysterien. Funktionen und Gehalt. München 1990.
  • Detienne, Marcel: Dionysos à ciel ouvert. Paris 1986.
  • Henrichs, Albert: Greek Maenadism from Olympias to Messalina. In: Harvard Studies in Classical Philology 82 (1978).
  • Euripides: Bakchen (zahlreiche Übersetzungen).
  • Walde, Christine (Hg.): Der Neue Pauly (Lemma „Dionysos”).

ผลงานอ้างอิงมาตรฐานเพิ่มเติมปรากฏในบรรณานุกรม บรรณานุกรม

คำถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับไดโอนีซัส

ไดโอนีซัสคือใครในเทพปกรณัมกรีก?

ไดโอนีซัสคือเทพเจ้ากรีกแห่งไวน์ ความปีติยินดี โรงละคร และการแปรเปลี่ยนทางศาสนา เป็นองค์ที่สิบสองและเป็นองค์เยาว์ที่สุดในบรรดาเทพแห่งโอลิมปัส เทพองค์คู่ขนานของพระองค์ในโรมันคือบัคคัส (หรือที่รู้จักในนาม ลิเบอร์) พระมารดาของพระองค์คือเจ้าหญิงเซเมเลแห่งธีบส์ และพระบิดาคือซูส

เมื่อเซเมเลถูกเผาไหม้ก่อนเวลาอันควรจากการปรากฏกายของซูส ซูสจึงเย็บตัวอ่อนไว้ในต้นขาของพระองค์ ซึ่งไดโอนีซัสได้ถือกำเนิดออกมาอย่างสมบูรณ์ จึงได้รับฉายาว่าผู้เกิดสองครั้ง (ไดเมตอร์) ไดโอนีซัสคือเทพเจ้าแห่งการละลายพรมแดนอันธรรมดาสามัญ ผ่านทางไวน์ การเต้นรำ ดนตรี และเพศภาวะ

ความลึกลับแบบไดโอนีซัสคืออะไร?

ความลึกลับแบบไดโอนีซัสจัดอยู่ในกลุ่มลัทธิความลึกลับที่สำคัญที่สุดของโลกโบราณ ร่วมกับความลึกลับแบบเอเลอูซิส หัวใจสำคัญอยู่ที่ประสบการณ์แห่งความปีติยินดี (การออกจากตนเอง) ผ่านทางไวน์ การเต้นรำแบบปีติวิสุทธิ์ (เมนาด บัคแคนติเน) และบางครั้งการกินสัตว์ดิบ (โอโมฟาเกีย)

ในเชิงเทววิทยา เทพเจ้าที่สิ้นพระชนม์และฟื้นคืนพระชนม์อยู่ที่ศูนย์กลาง: ไดโอนีซัสถูกบรรดาไทแทนฉีกออกเป็นชิ้น ๆ และเกิดใหม่จากหัวใจโดยอาเธนา ความลึกลับเหล่านี้สัญญาถึงการดำรงอยู่ในปรโลกที่มีความสุขมากกว่าสำหรับผู้ที่ได้รับการเริ่มตั้ง ภาพเขียนบนผนังอันเลื่องชื่อของวิลลา เดย มิสเตรี ในเมืองปอมเปอีแสดงฉากพิธีเริ่มตั้ง

Classification & Protection

IIILEVEL
The Protection Compass assigns this being to influence level III, Burdensome influence.

Against its influence, cross-cultural tradition names these protective means:

Compare in the Protection Compass →

Recommended protective means

iWell Guard

The simplest protective means in this collection: 41 layers of fine gold 999, platinum, silver and silicon, manufactured in Ruhla, Thuringia. It requires no activation, is bound to no person, and is effective within a radius of around 50 meters, even without being worn.

All protective means at a glance →