شیطان (Satan) شخصیت محوری ضدقهرمان در سنت مسیحی است. از عبری ha-satan (“متهمکننده”) در کتاب ایوب تا “ابلیس” شخصیتیافته عهد جدید، تحولی معنایی از یک نقش کارکردی در دربار الهی به فرشتهای سقوطکرده و فرمانروای دوزخ رخ میدهد. در دوران آبای کلیسا و سدههای میانه، او به مخالف کیهانی و سرکرده همه دیوان تبدیل میشود.
از نظر ساختاری، شیطان در چارچوب یکتاپرستانه باقی میماند: او مخلوق است، نه خدای مقابل. قدرتش برگرفته از دیگری است و در پایان مغلوب میشود. با این حال، در هنر، ادبیات (دانته، میلتون، گوته) و فرهنگ عامه، حضور تصویری و روایی چشمگیری دارد و از هیولای دوزخی به شخصیتی تراژیک-شورشی تحول مییابد.
لایههای تاریخ ادیان
شیطان یک شخصیت همگون نیست، بلکه مجموعهای لایهلایه در تاریخ ادیان است که از دستکم چهار سنت مختلف تشکیل شده. لایه یهودی (تناخ) ha-satan را به عنوان “متهمکننده” بر تخت آسمانی نشان میدهد، با کارکردی مثبت در اداره الهی (ایوب ۱ و ۲، زکریا ۳، اعداد ۲۲).
لایه میانعهدینی (کتاب اول اخنوخ، کتاب یوبیلیوم، عهدنامه دوازده پدر) این شخصیت را مستقل میکند و با نگهبانان سقوطکرده از پیدایش ۶ پیوند میدهد. لایه عهد جدید از متهمکننده، دشمن اصلی مسیح و کلیسا میسازد (متی ۴، لوقا ۴، مکاشفه ۱۲ و ۲۰).
لایه پدران کلیسا و سدههای میانه این تصویر را به دیوشناسی منظمی بسط میدهد که در آن شیطان فرماندهارشد فرشتگان سقوطکرده است.
نوع: مخالف اصلی، فرشتهای سقوطکرده
خاستگاه: اصالتاً متهمکننده الهی؛ در سنت متأخر: سقوط لوسیفر
متون: ایوب، اناجیل، مکاشفه، پدران کلیسا، مکتب اسکولاستیک
دوره زمانی: قرن اول میلادی تا کنون
دفع: آیینهای مقدس، اخراج ارواح، دعا، توسل به قدیسان
تمایز از لویاتان: برخلاف لویاتان، هیولای دریایی کیهانی به عنوان نماد آشوب مهارنشده، شیطان یک شخصیت انسانواره است، مخالفی که با خدا و انسانها در گفتگو میآید و در سنت یهودی-مسیحی به عنوان کنشگری فعال ظاهر میشود.
در عهد عتیق به عنوان “متهمکننده” (ایوب، زکریا)، بدون تعریف شخصی روشن. در عهد جدید به عنوان مخالف آشکارا شرور (وسوسه عیسی، مکاشفه). پدران کلیسا و سدههای میانه شخصیت را به صورت منظم گسترش دادند. دوره اصلاح دینی و عصر جدید آن را بازتفسیر کردند.
با آغاز از حوزه شرق مدیترانه، از طریق مأموریت مسیحی به سراسر جهان مسکون گسترش یافت. هر منطقه مسیحی تصاویر عامیانه خاص خود از شیطان را پرورش داد که بخشی از سنتهای بومی دیوان را در خود جای داد.
عهد جدید، کتابهای آخرالزمانی، موعظههای پدران کلیسا، ادبیات رؤیایی سدههای میانه (تونداله، دانته)، مجموعههای نمونه، گریموارها، محاکمات جادوگران، میلتون و گوته در ادبیات.
عبری: ha-satan (“متهمکننده”، ایوب).
یونانی: ho Satanas، ho diabolos (“آشوبگر”).
لاتین: Satanas، diabolus.
القاب: فرمانروای این جهان، پدر دروغ، مار کهن، اژدها، بعلزبول.
تعدد نامها فرآیندی را بازمیتاباند که در آن شیطان به شخصیت جمعکننده سنتهای گوناگون تبدیل شد. یکیدانستن با لوسیفر (اشعیا ۱۴، متأخر)، با مار آغازین (پیدایش ۳، عهد جدید)، با بعلزبول (اناجیل) و با اژدها (مکاشفه) شخصیتی یکپارچه و واحد پدید آورد که اصالتاً جنبههای جداگانهای بودند.
ظهور
در عهد جدید عمدتاً فاقد توصیف تصویری: “چون شیر غرنده میگردد” (اول پطرس ۵:۸)، “فرشته نور” (دوم قرنتیان ۱۱:۱۴). تصویرنگاری سدههای میانه: شاخدار، پای اسبی، بالدار، سرخ یا سیاه، با بالهای خفاش. دانته: سهسر در کاخ یخی نهمین دایره دوزخ.
رفتار
وسوسه میکند، متهم میسازد، گمراه میکند، فریب میدهد. قدرت خام ندارد؛ نیروی او نفوذ و تلقین است. در مکاشفه با میکاییل میجنگد و در پایان در بند میشود. در فاصله این رویدادها: حضور مستمر در زندگی روزمره مؤمن به عنوان آزمایش ایمان.
حوزه تأثیر
کل جهان (“فرمانروای این جهان”)، با تأکید بر: وسوسه افراد، گمراه کردن اقوام، قدرت سیاسی (از دیدگاه آخرالزمانی)، فرمانروایی بر دوزخ.
خاستگاه اساطیری
ریشه در استعاره دربار عبری (ایوب: متهمکننده در برابر تخت خدا). در دوره معبد دوم، درهمآمیختن با انگارههای دوگانهانگارانه ایرانی (اهریمن). یکیدانستن متأخر پدران کلیسا با سقوط لوسیفر (اشعیا ۱۴، اصالتاً طعنه به یک پادشاه بابلی).
الهیات پدران کلیسا
اوریجن در De principiis (حدود ۲۳۰ م.) این پرسش را مطرح میکند که آیا شیطان در پایان جهان میتواند رستگار شود (آپوکاتاستاسیس)؛ این موضع بعداً به عنوان بدعت رد شد، اما در سنت کلیسای شرقی خطوط خاص خود را داشت.
آوگوستینوس در De civitate Dei (یازدهم، چهاردهم) علیه دوگانهانگاری مانوی استدلال میکند و بر ثانویت هستیشناختی شر پافشاری میکند: شیطان خدای رقیب نیست، بلکه مخلوقی سقوطکرده است که وجودش تنها به عنوان فقدان خیر ممکن است.
این موضع برای الهیات کاتولیک الزامی باقی ماند. پالایش اسکولاستیک در Summa Theologiae (بخش اول، مسئله ۶۳ و ۶۴) آموزه فرشتگان را منظم میکند و شیطان را در رأس سلسلهمراتب سقوطکردگان جای میدهد.
مهمترین جنبههای شیطان در یک نگاه. شرح مربوط به نام، توصیف، دفع و موازیها را در فصلهای ۲، ۳، ۵ و ۶ بیابید.
برگرفته از انگاره عبری “متهمکننده”؛ یکیدانستن متأخر با لوسیفر سقوطکرده. در دوره معبد دوم، تأثیر تصورات دوگانهانگارانه ایرانی.
همه انسانها؛ با تأکید بر: افراد در آزمایش ایمان، اقوام و قدرتهای سیاسی در تفسیر آخرالزمانی.
در عهد جدید بدون تصویر. در سدههای میانه: شاخدار، پای بزی، بال خفاش، سرخ یا سیاه. دانته: سهسر در کاخ یخ.
وسوسه، گمراهی، اتهام، فریب. نفوذ به جای قدرت خام. در پایان توسط مسیح مغلوب میشود.
آیینهای مقدس (تعمید، عشاء ربانی)، اخراج ارواح، دعا، توسل به قدیسان، آب مقدس، نشان صلیب. کلیساهای ارتدکس دارای آیین اخراج ارواح خاص خود هستند.
عزازیل (یهودیت)، آپوفیس (مصر)، اهریمن (زرتشتی)، ابلیس (اسلام)، مارا (بودیسم).
آیینهای دفع
تعمید به عنوان حفاظت بنیادین (Abrenuntio Diaboli). عمل منظم به آیینهای مقدس، دعای شخصی، نشان صلیب. اخراج ارواح در صورت تشخیص تسخیر، که در کلیسای کاتولیک تا امروز با Rituale Romanum تنظیم میشود.
احضار و افسون
فرمولهای کلیسایی اخراج ارواح (Rituale Romanum، اوخولوژیونهای ارتدکسی)، آپوتروپائیکای عامیانه (“دور شو، شیطان”)، فرمولهای برکت روزمره. در سنت گریموار، فرمولهای جادویی بستن که از سوی کلیسا محکوم شده است.
تعویذ و نمادهای حفاظتی
صلیب، مصلوب، مدال بندیکت با فرمول “Vade retro Satana”، Agnus Dei، تصاویر قدیسان. آب مقدس به عنوان وسیله حفاظتی روزمره.
سنت یهودی و پیشینه: ایوب، زکریا، ha-satan به عنوان متهمکننده. قمران و ادبیات آخرالزمانی این شخصیت را رادیکالتر میکنند. عزازیل به عنوان فرشتهای سقوطکرده با ماهیت مشابه.
اسلام: ابلیس با انگاره شیطانی موازی است، اما از نظر ساختاری متفاوت تعریف شده (جن، نه فرشتهای سقوطکرده). در دینداری عامیانه مسلمانان، مخالفی همیشهحاضر.
سنتهای دیگر: اهریمن زرتشتی به عنوان الگوی احتمالی. مارا بودایی به عنوان وسوسهگر در زیر درخت روشنایی. آپوفیس مصری به عنوان دشمن آشوب کیهانی.
اصلاح دینی و دوران مدرن
در دوران اصلاح دینی، شیطان در الهیات لوتر جایگاه برجستهای مییابد. گزارشهای شخصی لوتر از مواجهه با شیطان (از جمله داستان پرتاب دوات در وارتبورگ) از نظر تاریخ ادیان معرف شخصیت شدیداً واقعی شیطان در گفتمان پروتستانی قرن شانزدهم است. ضدجنبش اصلاح کاتولیک با دستگاه پرداختهشده اخراج ارواح در Rituale Romanum (۱۶۱۴) پاسخ داد.
در دوران مدرن (از قرن هجدهم به بعد)، شیطان در سنت ادبی-فلسفی (میلتون، Paradise Lost، ۱۶۶۷؛ گوته، فاوست، ۱۸۰۸ و ۱۸۳۲؛ بودلر، Les Fleurs du Mal، ۱۸۵۷) سکولاریزه میشود و از کارکرد اولیه الهیاتی به یک توپوس ادبی تبدیل میشود.
واژه عبری satan به سادگی به معنای “مخالف”، “دشمن” یا “متهمکننده” است. در عهد عتیق میتواند کاملاً غیراختصاصی به یک دشمن انسانی اشاره کند. هنگامی که به یک شخصیت آسمانی اشاره دارد، معمولاً با حرف تعریف میآید، ha-satan، یعنی “آن متهمکننده”، که بیشتر عنوان کارکردی است تا نام خاص.
مشهورترین جایگاه در کتاب ایوب است. در آنجا ha-satan در میان “پسران خدا” که پیش خدا میآیند ظاهر میشود. او اینجا نه خدایی مخالف، بلکه عضوی از دربار آسمانی است، قابل مقایسه با یک مقام دادگاهی متهمکننده.
او تردید دارد که دینداری ایوب واقعی است و از خدا اجازه میگیرد آن را بیازماید. شیطان تنها در محدوده آنچه خدا اجازه میدهد عمل میکند.
به همین شکل متهمکننده در کتاب زکریا ظاهر میشود، جایی که کاهن اعظم یشوع را پیش فرشته خداوند متهم میکند و رد میشود.
جایگاه ویژهای از کتاب تواریخ وجود دارد که روایتی قدیمیتر از سموئیل را بازنویسی میکند: در سموئیل خدا داود را به سرشماری وادار میکند، اما در تواریخ یک satan این کار را میکند. پژوهشگران در این امر گامی نخستین میبینند که اعمال ناخوشایند را از خدا به شخصیتی دیگر منتقل میکند.
باید یادآور شد: در کانون عبری، شیطان نه قدرتی مستقل از شر است و نه فرمانروای دوزخ. او شخصیتی فرودست با کارکردی محدود در دستگاه آسمانی است. تصور متأخر از مخالف کیهانی خدا هنوز در عهد عتیق شکل نگرفته است.
تحول اساسی در سدههای میان عهد عتیق و عهد جدید، در ادبیات موسوم به میانعهدینی رخ داد. در این دوران که با سلطه بیگانه و بحرانهای دینی همراه بود، این تصور گسترش یافت که در برابر خیر یک قدرت شر مستقل قرار دارد.
متونی چون کتاب اخنوخ حبشی روایت فرشتگان سقوطکرده را که علیه نظم الهی برخاستند گسترش دادند.
نوشتههای دریای مرده، متون جامعه قمران، شخصیتی به نام بلیعال یا بلیار و آموزهای برجسته از دو روح را میشناسند، روح نور و روح تاریکی که بر سر انسان میکوشند.
در پژوهشها تأثیر دوگانهانگاری ایرانی که یک نیروی نیک و یک نیروی بد آغازین را میشناسد مورد بحث است. اینکه آیا اقتباس مستقیمی وجود داشت یا تحولی درونیهودی مستقل تحت فشار بیرونی، محل مناقشه است و شواهد بسیاری از همکاری هر دو عامل حکایت دارد.
در نتیجه، در عهد جدید شخصیتی به وضوح پرورشیافتهتر ظاهر میشود. شیطان در آنجا به عنوان وسوسهگر عیسی در بیابان، “فرمانروای این جهان” و مخالف ملکوت خدا نمایان میشود.
مکاشفه یوحنا او را آشکارا با “مار کهن” و اژدها یکی میداند و سقوط نهایی او را به تصویر میکشد. از این رو، آن مقام دادگاهی آسمانی کتاب ایوب به مخالف خدا تبدیل شده، هرچند که برخلاف تصویر عامیانه متأخر، همچنان تابع قدرت خدا باقی میماند.
کتاب مقدس ظاهر شیطان را توصیف نمیکند. تصویر آشنای ابلیس با شاخ، پاهای بزی، دم، چنگک و پوست سرخگون ساخته هنر پس از کتاب مقدس، به ویژه هنر سدههای میانه، است. پژوهش میتواند چند منبع برای این تصویر نام ببرد.
نقشی داشت اقتباس ویژگیهای خدایان و موجودات طبیعت پیش از مسیحیت. هرمس چوپان یونانی پان و ساتیرها با شاخ، پاهای بزی و سرشتی سرکش آراسته بودند. با استقرار مسیحیت، چنین شخصیتهایی شیطانیسازی شدند و نشانههای ظاهری آنها به ابلیس منتقل شد. فاونها و دیگر موجودات آمیخته نیز اجزایی فراهم کردند.
علاوه بر این، تصاویر کتاب مقدسی بودند که به صورت تحتاللفظی تفسیر شدند. مثل داوری جهان از جدایی “گوسفندان” از “بزها” سخن میگوید؛ بز اینگونه حیوان محکومان شد.
آتش دوزخ رنگ سرخ و پیوند با دود و قیر را توضیح داد. بالهای خفاشی که اغلب ابلیس را از فرشتگان پردار متمایز میکند، سقوط او و وارونگی فرشتگیاش را تأکید میکرد.
هنر تصویری سدههای میانه، از سردرهای کلیساها تا نقاشیهای دیواری و تذهیب کتاب، این ظاهر را تثبیت و گسترش داد. در نمایشهای دینی، ابلیس با لباسهای متناسب ظاهر میشد.
از نظر تاریخی مهم است: ظاهر ابلیس دادهای وحیانی نیست، بلکه محصولی فرهنگی است که از میراث غیرمسیحی، واژههای تصویری تحتاللفظیخواندهشده و سنت تصویری کلیسا ترکیب شده.
تفسیر الهیاتی شیطان هرگز یکپارچه نبود. پدران کلیسا از همان آغاز با این پرسش دستوپنجه نرم کردند که اگر خدا خوب است و همه چیز را آفریده، شر از کجا میآید.
پاسخ رایج این بود که شیطان اصالتاً فرشتهای نیک بود که از سر غرور و تصمیم اراده آزاد سقوط کرد؛ شر هستی مستقل نیست، بلکه فقدانی از خیر است. این خط، که به ویژه با آوگوستینوس پیوند دارد، الهیات غربی را برای قرنها شکل داد.
در سدههای میانه آموزه بیشتر پرورش یافت، از جمله نزد توماس آکوئیناس که سرشت فرشتگی و سقوط فرشته را به صورت منظم بررسی کرد. در همان زمان، در دینداری عامیانه و در عمل اخراج ارواح و بعدتر آزار جادوگران، تصویری بسیار ملموستر و تندتر از شیطان وزن بیشتری یافت که اغلب بیانات الهیاتی هوشیارانهتر را تحتالشعاع قرار میداد.
مصلحان دینی، به ویژه مارتین لوتر، با لحنی بسیار مستقیم و شخصی از ابلیس به عنوان مخالفی واقعی برای ایمان سخن گفتند. در دوران جدید، بر عکس، به ویژه از دوران روشنگری به بعد، فاصلهگیری انتقادی آغاز شد. بسیاری از الهیاتدانان شیطان را به صورت فزایندهای به عنوان زبانی نمادین یا اساطیری برای قدرت شر، نه موجودی شخصی، تفسیر کردند.
در الهیات معاصر هر دو دیدگاه کنار هم وجود دارند، از پایبندی به یک قدرت شخصی شر تا تفسیری کاملاً نمادین.
این پرسش از نظر علمی قابل حل نیست؛ تنها میتوان بر یافته تاریخی تاریخچهای طولانی و پرصدا از تفسیر تأکید کرد که در آن شیطان از متهمکننده آسمانی تا فرمانروای تاریکی و تا مفهوم بحثانگیز الهیاتی اشکال بسیار متفاوتی به خود گرفته است.
شیطان (عبری ha-Satan، متهمکننده) در کتاب مقدس عبری ابتدا مخالف خدا نیست، بلکه خادمی در دربار الهی است که انسانها را میآزماید، چنانکه در کتاب ایوب میآید.
تنها در آخرالزمانشناسی یهودی نخستین و عهد جدید است که شیطان به مخالف خدا و سرکرده فرشتگان سقوطکرده تبدیل میشود. در سدههای میانه مسیحی، این شخصیت با تصورات گوناگون دیوانی درهم آمیخت و به شر شخصیتیافته تبدیل شد.
هر سه واژه ریشههای متفاوتی دارند: شیطان از عبری (متهمکننده)، لوسیفر از لاتین (حامل نور، اصالتاً ستاره صبح، زهره) و ابلیس/دیابولوس از یونانی (افتراءزننده).
تنها در الهیات سدههای میانه بود که هر سه در یک شخصیت درهم آمیختند، همان فرشته ارشد سقوطکرده که بر خدا شورید. در الهیات مدرن این مفاهیم دوباره به طور متمایز بررسی میشوند.
Against its influence, cross-cultural tradition names these protective means:
Compare in the Protection Compass →Recommended protective means
The simplest protective means in this collection: 41 layers of fine gold 999, platinum, silver and silicon, manufactured in Ruhla, Thuringia. It requires no activation, is bound to no person, and is effective within a radius of around 50 meters, even without being worn.
Related Beings

نگهبانان نَرَکَه (سنسکریت: narakapāla) مجریان کیفر در دوزخهای بوداییاند. کیهانشناسی ابهیدهرمه ...

نجاتدهنده ماهیگیران، معبد مِیژو و پرستش در فرهنگ دریای جنوبی چین و دیاسپورا.

انجی (Zjarri، I Verbti)، خدای آتش بازسازیشده از سنت آلبانیایی. خاستگاه، آیین اجاق و طبقهبندی در...

شانشیائو، دیو یکپای جنگلهای کوهستانی چین. خاستگاه در متون کلاسیک، دزد نمک کنار آتش و ممنوعیت نا...

ائا خدای اکدی خرد، آب شیرین، جادو و صنعتگران است. معادل بابلی انکی سومری، اسطوره و آیین پرستش.

پینکت، شعلهی ویلاوویسپ ووستِرشایر، مستند شده توسط جابِز الایز. خاستگاه، مشاهده در پاویک و طبقه...