হিন্দুধর্মে সৃষ্টির মহাদেব, বিশ্বব্রহ্মাণ্ডের স্রষ্টা এবং বেদ-এর প্রকাশক, ত্রিমূর্তির অংশ। ব্রহ্মা হিন্দু বিশ্বতত্ত্বের কেন্দ্রে অবস্থিত, সমস্ত কিছুর উৎস হিসেবে।
তিনি সৃষ্টির নীতিকেই মূর্ত করেন, পাশ্চাত্য অর্থে ব্যক্তিগত কারিগর হিসেবে নয়, বরং নিরাকার ব্রহ্মন-এর, পরম বিশ্বনীতির, প্রকাশ হিসেবে। তাঁর ভূমিকা মৌলিকভাবে ভিন্ন বিষ্ণুর থেকে, যিনি পালনকর্তা, এবং শিবের থেকে, যিনি ধ্বংসকর্তা ও নবায়নকর্তা।
ধরন: মহাদেব, সৃষ্টিকর্তা দেবতা, ব্রহ্মনের প্রকাশ
দেবমণ্ডলী: হিন্দুধর্ম (ত্রিমূর্তি)
কার্যকারিতা: বিশ্বব্রহ্মাণ্ড সৃষ্টি, বেদের প্রকাশ, মহাজাগতিক শৃঙ্খলা
প্রধান গুণাবলি: চার মাথা, চার বাহু, হংস-বাহন, বেদ-গ্রন্থ, পদ্ম
প্রধান উপাসনাস্থল: পুষ্কর (রাজস্থান), সরস্বতী-মন্দির
সংশ্লিষ্ট দেবতা: বিষ্ণু (পালনকর্তা), শিব (ধ্বংসকর্তা/নবায়নকর্তা), সরস্বতী (পত্নী, জ্ঞান/সংগীত)
ব্রহ্মা সম্পর্কিত প্রবাহ ঋগ্বেদ (আনু. খ্রিস্টপূর্ব ১৫০০-১২০০) থেকে পুরাণ (আনু. খ্রিস্টপূর্ব ৩০০ থেকে খ্রিস্টাব্দ ৯০০) পর্যন্ত বিস্তৃত। ঋগ্বেদে প্রথমে নিরাকার ব্রহ্মন-এর (ক্লীবলিঙ্গ: বিশ্বনীতি) ধারণা আবির্ভূত হয়।
পরবর্তী বৈদিক গ্রন্থগুলিতে (উপনিষদ, ব্রাহ্মণ) ব্রহ্মনকে ব্যক্তিরূপে উপলব্ধি করা হয়, এবং এই বিমূর্ত নীতি থেকে সৃষ্টিকর্তা দেবতা ব্রহ্মার (পুংলিঙ্গ) রূপ বিকশিত হয়। পুরাণগুলি, বিশেষত ব্রহ্ম পুরাণ, ব্রহ্মাণ্ড পুরাণ ও মার্কণ্ডেয় পুরাণ, তাঁর রূপ, কর্ম ও উপাসনা সম্পর্কে সবচেয়ে বিস্তারিত বিবরণ দেয়।
পৌরাণিক শ্রেণিবিন্যাস
ব্রহ্মা, সৃষ্টিকর্তা দেবতা, হিন্দুধর্মের প্রাচীনতম ধারণাগুলির একটি, বৈদিক ব্রহ্মন (পরম নীতি)-এ যার শিকড়। ত্রিমূর্তির প্রথম সত্তা হিসেবে পরিকল্পিত হলেও ব্রহ্মার সক্রিয় উপাসনা বিপরীতভাবে বিরল। তাঁর ধর্মতত্ত্ব সৃষ্টির বৈদিক ধারণাকে চক্রাকার হিসেবে জোর দেয়: ব্রহ্মা সৃষ্টি করেন, বিষ্ণু পালন করেন, শিব ধ্বংস করেন, এটি অনন্তকাল পুনরাবৃত্তি হয়।
বৈদিক যুগ থেকে আজ পর্যন্ত সমগ্র ভারতীয় উপমহাদেশে পূজিত, উত্তর ভারতে (রাজস্থান, উত্তর প্রদেশ, গঙ্গা সমতল) কেন্দ্রীভূত। দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় (কম্বোডিয়া, থাইল্যান্ড, বালি) হিন্দুধর্মের বিস্তারের সাথে ব্রহ্মাও এই অঞ্চলে পৌঁছান, তবে সেখানে প্রায়ই বিষ্ণু ও শিবের তুলনায় পিছিয়ে থাকেন।
সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাসনাস্থল হলো পুষ্করের (রাজস্থান) ব্রহ্মা-মন্দির, যে বিরল স্থানগুলির একটি যেখানে ব্রহ্মা উপাসনার কেন্দ্রে রয়েছেন।
মূল উৎস ঋগ্বেদ, যজুর্বেদ, উপনিষদ (বিশেষত ব্রহ্ম উপনিষদ ও মুণ্ডক উপনিষদ) এবং মনুস্মৃতি (মনুর বিধিসংহিতা, আনু. খ্রিস্টপূর্ব ২০০ থেকে খ্রিস্টাব্দ ২০০) থেকে।
বর্ণনামূলক বিস্তার পাওয়া যায় পুরাণ, মহাভারত ও রামায়ণে। আদি শংকরের (আনু. খ্রিস্টাব্দ ৭৮৮-৮২০) মতো অদ্বৈত বেদান্ত দার্শনিকদের পরবর্তী ভাষ্যগুলি মূলত নিরাকার ব্রহ্মনকে সামনে আনে এবং ব্রহ্মাকে (ব্যক্তি হিসেবে) মহাজাগতিক লীলার কাঠামোয় পদ্ম-স্রষ্টা হিসেবে ব্যাখ্যা করে।
সংস্কৃত: ब्रह्मा (ব্রহ্মা, পুংলিঙ্গ, স্রষ্টা), পার্থক্য করা হয় ब्रह्मन् (ব্রহ্মন, ক্লীবলিঙ্গ, বিশ্বনীতি) এবং ब्राह्मण (ব্রাহ্মণ, পুরোহিত) থেকে। বিশেষণ-নাম: হিরণ্যগর্ভ (সোনার ডিম থেকে জন্মগ্রহণকারী), লোকাধ্যক্ষ (জগতের অধিপতি), চতুর্মুখ (চার মুখবিশিষ্ট), বেদবাহন (বেদ-বাহক), স্রষ্টৃ (স্রষ্টা)।
বৈদিক পূর্বরূপ: ব্রহ্মন নিরাকার বিশ্বনীতি হিসেবে; ব্রহ্মা (ব্যক্তি)-তে রূপান্তর ঘটে পরবর্তী বৈদিক থেকে পৌরাণিক পর্যায়ে। সংশ্লিষ্ট পরিভাষা: ব্রহ্মসূত্র (দর্শনে ব্রহ্মনের সূত্রাকার ব্যাখ্যা), ব্রাহ্মী লিপি (লিখনপদ্ধতি)।
রূপ
হিন্দু প্রতিমাবিদ্যায় ব্রহ্মাকে ধারাবাহিকভাবে চার মাথায় চিত্রিত করা হয়, যা চারটি দিকে তাকিয়ে থাকে, তাঁর সর্বজ্ঞতা ও চার দিকের সাথে সংযুক্তির প্রতীক, তেমনি চার বেদের সাথেও। প্রতিটি মাথায় দাড়ি এবং প্রায়ই লাল বা সোনালি গাত্রবর্ণ।
তিনি একটি গোলাপি পদ্মে (পবিত্রতা ও বিকাশের প্রতীক) বসেন, হংসে (হংস) আরোহণ করেন, যা তাঁর জ্ঞান ও বিচারবুদ্ধির বাহন।
তাঁর চার হাতে বিভিন্ন গুণাবলি: একটি হাতে বেদ (গ্রন্থ বা পুঁথি), অন্যটিতে জপমালা, তৃতীয়টিতে জলপাত্র (কমণ্ডলু) এবং কখনো পদ্ম। তাঁর পোশাক প্রায়ই সাদা বা লাল, যা পবিত্রতা ও সৃজনশীলতার প্রতীক।
সত্তা ও কার্যক্রম
ব্রহ্মা চিরন্তন বা অবিনাশী নন, সেই ভূমিকা ব্রহ্মন নিজে পালন করেন। ব্রহ্মা বরং মহাজাগতিক কার্যকারিতার সময়-নির্ভর নিষ্পাদক: প্রতিটি মহাজাগতিক চক্রে (কল্পে) তিনি মহাজাগতিক ডিম (হিরণ্যগর্ভ) থেকে বিশ্বব্রহ্মাণ্ড সৃষ্টি করেন, বেদ আরোপ করেন এবং স্থান ও কালকে পরিচালিত করেন।
একটি ব্রহ্মার অয়ন (প্রায় ৪.৩২ বিলিয়ন মানবীয় বছর) শেষে বিশ্বব্রহ্মাণ্ড বিলীন হয়, এবং ব্রহ্মা নিজেও ব্রহ্মনে ফিরে যান, কেবল একটি নতুন চক্রে পুনর্জন্মের জন্য।
এটি ব্রহ্মাকে পাশ্চাত্যের একেশ্বরবাদী সৃষ্টিকর্তা দেবতা থেকে মৌলিকভাবে আলাদা করে: সর্বশক্তিমান হওয়ার বদলে তিনি একটি চিরন্তন, চক্রাকার বিশ্বতত্ত্বের মধ্যে একজন কার্যনিষ্পাদক। তাঁর কর্ম মহাজাগতিক বিধি মেনে চলে, স্বেচ্ছাচারী ইচ্ছার অনুসরণ করে না।
রূপ ও প্রতীকতত্ত্ব
ব্রহ্মাকে চার মাথা, চার বাহু ও লালাভ বা সোনালি গাত্রবর্ণে চিত্রিত করা হয়, প্রতিটি মাথা চারটি বেদের একটি পাঠ করে। তিনি জপমালা, জলপাত্র, বৈদিক গ্রন্থ এবং কখনো দণ্ড ধারণ করেন। হংস তাঁর বাহন, জ্ঞানের বাহক। তাঁর লাল বর্ণ সক্রিয়তা ও সৃজনশীলতাকে জোরদার করে।
ব্রহ্মার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দিকগুলি এক নজরে। সারণিটি উৎপত্তি, কার্যকারিতা, রূপ, উপাসনা, প্রতীক ও সমান্তরাল বৈশিষ্ট্যগুলি সংক্ষেপ করে।
মহাজাগতিক ডিম (হিরণ্যগর্ভ) থেকে জন্মগ্রহণ করেছেন অথবা ব্রহ্মন থেকেই উদ্ভূত হয়েছেন (পৌরাণিক বিভিন্নতা)। কোনো কোনো আখ্যানে তিনি শিব ও শক্তির পুত্র, অন্যত্র তিনি সরাসরি ব্রহ্মন থেকে প্রকাশিত। তাঁর অস্তিত্ব চিরন্তন নয় বরং মহাজাগতিক-চক্রাকার, প্রতিটি ব্রহ্মার অয়নে তিনি নতুনভাবে সৃষ্ট হন এবং শেষে অব্যক্তে ফিরে যান।
দৃশ্যমান বিশ্বব্রহ্মাণ্ডের স্রষ্টা, চার বেদের ব্যাখ্যাকার ও প্রচারক, পরম ব্রহ্মন ও প্রকাশিত জগতের মধ্যে মধ্যস্থতাকারী। তিনি মহাজাগতিক বিধি প্রতিষ্ঠা করেন, স্থান, কাল, মৌলিক উপাদান ও সমস্ত জীব, দেবতা, মানুষ, প্রাণী সৃষ্টি করেন। তাঁর সৃজনশীলতা অবশ্য স্বেচ্ছাচারী নয়: এটি মহাজাগতিক কর্মের এবং চিরন্তন প্রকৃতিবিধির অধীন।
চার মাথা, চার বাহু, সাদা বা লালাভ দাড়ি, পদ্ম-আসন ও হংস-বাহন। একটি হাতে বেদ-গ্রন্থ বা পুঁথি, দ্বিতীয়টিতে জপমালা, তৃতীয়টিতে জলপাত্র (কমণ্ডলু), চতুর্থটিতে পদ্ম বা দণ্ড। গোলাপি পদ্মে আসীন, প্রায়ই হংস (হংস) সহ।
আজকাল বিষ্ণু ও শিবের তুলনায় কম প্রচলিত, এটি একটি ঘটনা যা ভক্তরা একটি কিংবদন্তি দিয়ে ব্যাখ্যা করেন: এক তরুণ ব্রহ্মা তাঁর নিজের কন্যা সরস্বতীর প্রেমে পড়েছিলেন এবং তার ফলে শাপগ্রস্ত হন যে তিনি আর বিশেষভাবে পূজিত হবেন না।
প্রধান উপাসনাস্থল হলো পুষ্করের (রাজস্থান) ব্রহ্মা-মন্দির, একটি গুরুত্বপূর্ণ তীর্থস্থান যেখানে বার্ষিক উৎসব (কার্তিক পূর্ণিমা, অক্টোবর/নভেম্বর) পালিত হয়। সরস্বতী-মন্দিরেও তাঁর পূজা হয়, কারণ সরস্বতী (ব্রহ্মাণী, পত্নী) জ্ঞান ও সংগীতের প্রতীক। নৈবেদ্য হিসেবে ঐতিহ্যগতভাবে ফুল, দুধ ও উদ্ভিজ্জ দ্রব্য দেওয়া হয়।
বেদ (ঋগ্বেদ, যজুর্বেদ, সামবেদ, অথর্ববেদ), প্রায়ই চারটি পুঁথি বা গ্রন্থ হিসেবে চিত্রিত। পদ্ম (পবিত্রতা, উৎপত্তি), হংস (বিচারবুদ্ধি, জ্ঞান), জপমালা (ধ্যান, চক্রাকার কাল), জলপাত্র (উৎস, উর্বরতা), মুকুট বা দিয়াদেম (মহাজাগতিক কর্তৃত্ব)।
আজকের জীবন্ত হিন্দু অনুশীলনে ব্রহ্মা বিষ্ণুর (তাঁর অবতার কৃষ্ণ ও রাম সহ) বা শিবের (ধ্বংসকর্তা ও নবায়নকর্তা) তুলনায় আরও বিনম্র স্থান অধিকার করেন।
এটি দার্শনিক পরিবর্তনের সাথে সম্পর্কিত: মধ্যযুগীয় ভক্তি আন্দোলন বিষ্ণু বা শিবের প্রতি আবেগময় ভালোবাসায় মনোনিবেশ করেছিল, যেখানে ব্রহ্মা মহাজাগতিক কারিগর হিসেবে বিমূর্ত ধ্যান ও দর্শনের ক্ষেত্রের অন্তর্গত।
দৈনন্দিন জীবনে হিন্দুরা ব্রহ্মার কাছে আধ্যাত্মিক পুনরুদ্ধার বা শিক্ষার মুহূর্তে প্রার্থনা করেন, যেমন বিদ্যালয়ে বা নতুন উদ্যোগ শুরু বা প্রতিষ্ঠার সাথে সম্পর্কিত আচারে।
তাঁর সুরক্ষামূলক কার্য শিল্পকলা ও বৌদ্ধিক উদ্যোগের সাথে সম্পর্কিত। তাঁর প্রধান উৎসব ব্রহ্মা জয়ন্তীতে (এপ্রিলে) মন্দিরগুলি ফুল ও প্রদীপ দিয়ে সাজানো হয়, এবং তীর্থযাত্রীরা পবিত্র জলে আচারগত স্নানের জন্য পুষ্কর পরিদর্শন করেন।
বৈদিক ও দার্শনিক ঐতিহ্য: ব্রহ্মনের ধারণা নিজেই চিরন্তন ও অতিক্রমণশীল, জিউসের আকাশাধিপত্যের চেয়ে আরও বিমূর্ত একটি “বিশ্ব-উপাদান”। ব্রহ্মন (ক্লীবলিঙ্গ) থেকে ব্রহ্মা (ব্যক্তি)-তে বিকাশ একটি দার্শনিক আপসের সমাধানকে প্রতিফলিত করে: পরম কীভাবে নিজেকে প্রকাশ করতে পারে? ব্রহ্মা হলো পুরাণের এই প্রশ্নের উত্তর।
মেসোপটেমীয় ঐতিহ্য: আনু (সুমেরীয় আন, আক্কাদীয় আনু) আদিমতম আকাশদেব হিসেবে, পরে মার্দুক (ব্যাবিলন) দ্বারা প্রতিস্থাপিত, যিনি সৃষ্টিকর্তার কার্য সক্রিয় করেন। ব্রহ্মার মতোই আনু সর্বশক্তিমান, কিন্তু আখ্যানিক অর্থে সক্রিয়-সৃজনশীল নন; মার্দুকই পরে শৃঙ্খলার দেমিউর্গোস হয়ে ওঠেন।
মিশরীয় ঐতিহ্য: আমুন-রা, বিশেষত আমার্না যুগে সর্বদেব হিসেবে পূজিত। আমুন হলেন গোপন শক্তি, রা হলেন প্রকাশ, ব্রহ্মন-ব্রহ্মা দ্বিধাবিভাজনের অনুরূপ। প্তাহ শব্দ ও চিন্তার মাধ্যমে স্রষ্টা হিসেবে (মেম্ফিস ধর্মতত্ত্বে) ব্রহ্মার সাথে পদার্থের পেছনের আধ্যাত্মিক শক্তির সংযোগ ভাগ করেন।
গনস্টিক ও নব্যপ্লেটোনীয় দর্শন: গনস্টিক চিন্তায় দেমিউর্গোস বিশ্বস্রষ্টা হিসেবে, তবে প্রায়ই সমালোচনামূলকভাবে অসম্পূর্ণ বা পদার্থে আটকা পড়া হিসেবে মূল্যায়িত। ব্রহ্মা বিপরীতে অধিবিদ্যাগতভাবে নিরপেক্ষ হিসেবে বোঝা যায়: একটি প্রয়োজনীয় মহাজাগতিক কার্য হিসেবে, যা সাময়িক ও চক্রাকারভাবে ক্রিয়া করে, কিন্তু মন্দ বা অজ্ঞ নয়।
ব্রহ্মার সবচেয়ে পরিচিত পৌরাণিক চিত্রণ তাঁকে বিশ্ব সৃষ্টির সময় দেখায়। পুরাণে প্রচলিত একটি সংস্করণে দেবতা বিষ্ণু মহাজাগতিক আদিজলে শেষনাগের উপর শায়িত।
তাঁর নাভি থেকে একটি পদ্ম উঠে আসে, এবং সেই পদ্মফুলের উপর ব্রহ্মা আবির্ভূত হন, যিনি এরপর সৃষ্টি বিস্তার করেন। এই প্রতিমাবিদ্যার রূপ, বিষ্ণুর নাভি থেকে উদ্ভূত পদ্মে ব্রহ্মা, হিন্দুধর্মের স্থির আইকনোগ্রাফিক মোটিফগুলির একটি এবং একই সাথে ব্রহ্মাকে বিষ্ণুর অধীনস্থ করে।
ব্রাহ্মণ ও উপনিষদের অংশে একটি পুরানো ধারণা পাওয়া যায় যা প্রজাপতির স্রষ্টা-রূপের সাথে যুক্ত, যাকে ব্রহ্মার সাথে বহুলাংশে একীভূত করা হয়েছিল। এখানে বিশ্ব সৃষ্ট হয় বলির মাধ্যমে, তপস্যার তাপ (তপস) দ্বারা অথবা আদি ডিমের বিভাজনের মাধ্যমে, ব্রহ্মাণ্ড বা “ব্রহ্মার ডিম”।
কিছু আখ্যানে ব্রহ্মা নিজেকে বিভক্ত করে বা তাঁর দেহ ও মন থেকে বিভিন্ন সত্তার উৎপত্তি ঘটিয়ে বিশ্ব প্রসব করেন, তাদের মধ্যে “মনোজ পুত্রেরা”, যাদের থেকে ঋষিদের বংশধারা জন্মায়।
গবেষণা জোর দিয়ে বলে যে এই বিভিন্ন সৃষ্টি আখ্যানগুলি ভারতীয় ধর্মের ইতিহাসের বিভিন্ন স্তর ও ধারাকে প্রতিফলিত করে; তারা কখনো একটি একক, দ্বন্দ্বমুক্ত ব্যবস্থার অন্তর্গত নয়। তাদের মধ্যে যা সাধারণ তা হলো ব্রহ্মা সৃষ্টিকর্তার ব্যক্তিরূপী কার্যকে মূর্ত করেন, অর্থাৎ উৎপত্তি ও বিনাশের একটি বৃহত্তর মহাজাগতিক চক্রের মধ্যে প্রজনন-দিককে।
সৃষ্টিকর্তা দেবতা হিসেবে তাঁর মর্যাদা থাকা সত্ত্বেও আজকের হিন্দুধর্মে ব্রহ্মার প্রায় কোনো নিজস্ব কাল্ট নেই। বিষ্ণু ও শিব যেখানে অসংখ্য মন্দিরসহ বৃহৎ ধারাগুলির দ্বারা পূজিত হন, সেখানে ব্রহ্মা-উৎসর্গীকৃত মন্দির অত্যন্ত বিচ্ছিন্ন। সবচেয়ে পরিচিত হলো রাজস্থানের পুষ্করের মন্দির। এই উল্লেখযোগ্য বৈষম্য গবেষণায় বিভিন্ন ব্যাখ্যার প্রচেষ্টা উদ্রেক করেছে।
বেশ কয়েকটি পুরাণ শাপের মোটিফ ধারণকারী গল্প প্রবাহিত করে এবং ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করে কেন ব্রহ্মার পূজা হয় না। একটি প্রচলিত আখ্যানে ব্রহ্মাকে কোনো ঋষি বা শিব শাপ দেন কারণ তিনি মিথ্যা বলেছিলেন বা অহংকারী আচরণ করেছিলেন; অন্য সংস্করণে তাঁর পত্নী তাঁর উপর রুষ্ট হন।
তবে এই ধরনের আখ্যানগুলি ধর্মের ইতিহাসের দৃষ্টিকোণ থেকে ইতিমধ্যে বিদ্যমান একটি তথ্যের পশ্চাদ্বর্তী ব্যাখ্যা হিসেবে বোঝা উচিত, কারণ হিসেবে নয়।
আরও সম্ভাব্য ব্যাখ্যাটি হিন্দু ধর্মপরায়ণতার বিকাশে নিহিত। বৈষ্ণবধর্ম ও শৈবধর্মের মহান আস্তিক ধারাগুলির উত্থানের সাথে, যেখানে সর্বোচ্চ দেবতা সৃষ্টিসহ সমস্ত কার্যকে নিজের মধ্যে একত্রিত করেন, একটি স্বাধীন সৃষ্টিকর্তা দেবতা তার কাল্টিক গুরুত্ব হারিয়ে ফেলেন।
ব্রহ্মা ধর্মতাত্ত্বিক ও মহাজাগতিক ব্যক্তিত্ব হিসেবে গুরুত্বপূর্ণ রইলেন, যেমন যুগের শিক্ষায় এবং বিষ্ণু ও শিবের সাথে ত্রয়ীতে, কিন্তু তিনি ব্যাপক ভক্তির বিষয় হলেন না। ধর্মবিজ্ঞানের দৃষ্টিকোণ থেকে এটি দেখায় যে হিন্দুধর্মে ধর্মতাত্ত্বিক মর্যাদা ও প্রকৃত কাল্টিক উপাসনা পরস্পর থেকে বিচ্যুত হতে পারে।
হিন্দু বিশ্বতত্ত্বে ব্রহ্মার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কার্যকারিতাগুলির একটি হলো কালের পরিমাপ। পৌরাণিক প্রবাহ একটি স্তরীভূত ব্যবস্থা তৈরি করে অতিদীর্ঘ সময়কালের, যা ব্রহ্মার জীবনকালের সাথে যুক্ত।
মূল একক হলো চারটি যুগ, যুগসমূহ, যা একত্রে একটি মহাযুগ গঠন করে। এক হাজার মহাযুগ একটি কল্প তৈরি করে, যা ব্রহ্মার জীবনের একটি দিনের সমতুল্য। একটি কল্প চৌদ্দটি অংশে বিভক্ত, মন্বন্তর, যার প্রতিটি একজন মনু, মানবজাতির পূর্বপুরুষ, দ্বারা শাসিত।
ব্রহ্মার দিনের শেষে সমান দৈর্ঘ্যের একটি রাত আসে, যেখানে সৃষ্ট জগৎ বিশ্রাম নেয় বা বিলীন হয়, পরের সকালে আবার নতুনভাবে উদ্ভূত হওয়ার জন্য। ব্রহ্মা নিজে এই হিসাবে একশত এরকম “বছর” জীবনযাপন করেন, তারপর তিনিও শেষ হন, এবং সমগ্র চক্র নতুন করে শুরু হয়।
সংখ্যাগুলি গ্রন্থ থেকে গ্রন্থে পরিবর্তিত হয়, কিন্তু মূলনীতি অভিন্ন। এটি একটি চক্রাকার বনাম রৈখিক কালধারণা উৎপন্ন করে, যা বহু বিলিয়ন বছরের সময়কাল ধারণ করে।
বৈজ্ঞানিকভাবে এই ব্যবস্থাটি বিভিন্ন কারণে গুরুত্বপূর্ণ। এটি সৃষ্টিকে উৎপত্তি ও বিনাশের অন্তহীন চক্রে স্থাপন করে, যেখানে সৃষ্টিকর্তা দেবতা নিজেও ক্ষণস্থায়িত্বের অধীন। এটি প্রতিটি পৃথক বিশ্বসৃষ্টির গুরুত্বকে আপেক্ষিক করে।
এবং এটি বর্তমান যুগ, কলিযুগ, যা চার যুগের মধ্যে শেষ ও নিকৃষ্ট হিসেবে বিবেচিত, সে সম্পর্কিত শিক্ষার কাঠামো গঠন করে। ব্রহ্মার জীবনকাল এভাবে ভক্তির বিষয় থেকে কম এবং একটি কাঠামো বেশি, যা হিন্দু চিন্তায় কাল, ক্ষণস্থায়িত্ব ও পুনরাবর্তন সম্পর্কে তার রূপ দেয়।
শাস্ত্রীয় হিন্দু প্রবাহে ব্রহ্মা ত্রিমূর্তির সৃষ্টিকর্তা দেবতা হিসেবে আবির্ভূত হন, যাঁকে বিশ্ব সৃষ্টির কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যেখানে বিষ্ণু তা পালন করেন ও শিব তা বিলীন করেন।
পুরাণ ও ব্রাহ্মণে তাঁর সৃষ্টিকর্তা দেবতার প্রোফাইল বিস্তারিতভাবে নির্মিত হয়েছে, কিন্তু জীবন্ত কাল্টে তিনি বিষ্ণু ও শিবের তুলনায় পিছিয়ে পড়েছেন; সক্রিয় ব্রহ্মা-মন্দির বিরল, সবচেয়ে পরিচিত উদাহরণ হলো রাজস্থানের পুষ্কর।
ব্রহ্মা হিন্দুধর্মের সৃষ্টিকর্তা দেবতা এবং ত্রিমূর্তির অংশ (বিষ্ণু, যিনি পালনকর্তা, এবং শিব, যিনি ধ্বংসকর্তা, তাঁদের সাথে মিলে)।
তাঁকে সাধারণত চারটি মাথাসহ (চার দিক পর্যবেক্ষণের জন্য) এবং চারটি বাহুসহ চিত্রিত করা হয়, যেখানে তিনি চারটি বেদ, একটি পদ্মফুল, একটি জলকুম্ভ এবং একটি জপমালা ধারণ করেন। তাঁর সহধর্মিণী হলেন সরস্বতী, জ্ঞান ও শিল্পকলার দেবী। তাঁর বাহন হংস বা রাজহাঁস।
তাঁর কেন্দ্রীয় মহাজাগতিক ভূমিকা সত্ত্বেও ভারতে কার্যত মাত্র একটি বড় ব্রহ্মা-মন্দির রয়েছে: রাজস্থানের পুষ্কর। একাধিক পুরাণ এর ব্যাখ্যা দেয়: একটিতে ব্রহ্মার সহধর্মিণী সরস্বতী একটি বিবাদের পর তাঁকে অভিশাপ দেন।
আরেকটিতে ব্রহ্মা শিবের কাছে মিথ্যা বলেন এবং পূজিত না হওয়ার অভিশাপ পান। ধর্মতাত্ত্বিকভাবে আরও তাৎপর্যপূর্ণ হলো: ব্রহ্মা প্রতিটি বিশ্বযুগে একবার তাঁর কার্য (সৃষ্টি) সম্পাদন করেন, এরপর তাঁর কাজ সমাপ্ত। বিষ্ণু ও শিব ক্রমাগত সক্রিয় থাকেন এবং তাই উপাসনার কেন্দ্রে অবস্থান করেন।
এর প্রভাবের বিরুদ্ধে আন্তঃসাংস্কৃতিক ঐতিহ্য এই সুরক্ষা উপায়গুলি উল্লেখ করে:
সুরক্ষা-কম্পাসে তুলনা করুন →প্রস্তাবিত সুরক্ষা উপায়
এই সংগ্রহের সবচেয়ে সহজ সুরক্ষা উপায়: Echtgold 999, প্লাটিনাম, রুপা ও সিলিকন দিয়ে তৈরি 41টি স্তর, Ruhla/Thüringen-এ নির্মিত। সক্রিয় করার প্রয়োজন নেই, কোনো ব্যক্তির সাথে আবদ্ধ নয় এবং প্রায় 50 মিটার পরিধিতে কার্যকর, পরিধান না করলেও।
সম্পর্কিত সত্তা

আপু আম্পাতো, আরেকিপার পর্বতদেবতা ও ইনকা মুমি হুয়ানিতার আবিষ্কারস্থল। উৎপত্তি, কাপাকোচা বলিদান এব...

বাল-হাদাদ হলেন ফিনিশীয়-কানানীয় বজ্রদেবতা এবং বাল-চক্রের নায়ক। পুরাণ ও কাল্টসহ ধর্মবিজ্ঞানভিত্ত...

ভেতাল, শবাবেশকারী - মৃত্যু ও জীবনের মাঝে ভাসমান আত্মা। বিক্রম-আখ্যান, হিন্দু ও বৌদ্ধ ব্যাখ্যা এবং...

নেপচুন হলেন সমুদ্র ও অশ্বের রোমান দেবতা, পোসেইডনের সাথে অভিন্ন। নেপচুনালিয়া উৎসব, ত্রিশূল এবং তা...

মাগো হালমির লিখিত প্রবাহ কয়েক শতাব্দী অতীতে প্রসারিত

Szélatya, হাঙ্গেরীয় লোকবিশ্বাসের বায়ুপিতা ও বায়ুরাজা। উৎপত্তি, পর্বতের বায়ুছিদ্র এবং ধর্মবিজ্...