উর্বরতা ও ভয়ের মাঝে প্রকৃতিআত্মা।
যক্ষিণী হিন্দু ঐতিহ্যের আত্মা।
যক্ষিণী (যক্ষের নারীরূপ) ভারতীয় পুরাণের সবচেয়ে দ্বৈতচরিত্রের সত্তাগুলির একটি। প্রকৃতিআত্মা হিসেবে বৃক্ষ, ঝরনা ও ধনভাণ্ডারের সাথে আবদ্ধ, সে সাধারণত কল্যাণকর: সুরক্ষাসত্তা, উর্বরতার প্রতীক এবং মন্দির-স্তম্ভের প্রচলিত ভাস্কর্য-রূপ (শলভঞ্জিকা, বৃক্ষের কাছে নারী)। লোক-পরম্পরায় ও তান্ত্রিক ঐতিহ্যে সে ভীতিকর রূপেও আবির্ভূত হয়: শিশুচোর, প্রলোভিকা, বৃক্ষমৃত্যুর বাহক।
যক্ষ-শ্রেণি (পুরুষ ও নারী উভয়ই) দৈবিক ও দানবিকের মধ্যবর্তী সীমায় অবস্থান করে; তাদের প্রভু হলেন কুবের, ধনদেবতা ও উত্তরের প্রহরী, যিনি উত্তর হিমালয়ের সাথে যক্ষরাজ্য আলকার মাধ্যমে সংযুক্ত।
বৌদ্ধ ঐতিহ্যে যক্ষিণীরা প্রায়ই ধর্মান্তরিত হয়ে ধর্ম-রক্ষিকায় পরিণত হন। জৈনধর্মে তারা ২৪ জন তীর্থঙ্করের ২৪ জন রক্ষাদেবী (শাসনদেবতা) হিসেবে একটি সুসংবদ্ধ ব্যবস্থা গঠন করেন। সাহিত্যে বিখ্যাত: কালিদাসের মেঘদূত, যেখানে একজন নির্বাসিত যক্ষ তার যক্ষিণীকে মেঘের মাধ্যমে বার্তা পাঠায়।
বৈদিক উৎপত্তি ও মহাকাব্যিক বিকাশ
যক্ষিণী প্রথমে বেদে স্পষ্ট লিঙ্গ-বিভাগ ছাড়া প্রকৃতিসত্তা হিসেবে আবির্ভূত হন। ঋগ্বেদে যক্ষকে অশরীরী বা অর্ধশরীরী শক্তি হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে, প্রায়ই সম্পদ ও উদ্ভিদজগতের সাথে সম্পর্কিত। মহাভারত ও রামায়ণের মতো মহাকাব্যের সাথে যক্ষিণী স্বতন্ত্র চরিত্রে পরিণত হন। তারা সঙ্গিনী, প্রলোভিকা এবং পবিত্র স্থানের রক্ষিকা হিসেবে আবির্ভূত হন।
একটি কেন্দ্রীয় পাঠ হলো যক্ষ প্রশ্ন, মহাভারতের একটি দার্শনিক সংলাপ, যেখানে একজন যক্ষ রহস্যময় প্রশ্ন উপস্থাপন করেন। সেখানে যক্ষ-চরিত্রটি পুরুষ, তবে যক্ষিণীও অনুরূপ কাজ পালন করেন: তিনি সীমানার প্রহরী এবং গুপ্ত জ্ঞানের বাহিকা।
ধরন: প্রকৃতিআত্মা, দ্বৈতচরিত্রের সুরক্ষাশক্তি
উৎপত্তি: কুবেরের অনুচর, প্রাক-ইন্দো-আর্য বৃক্ষ ও জল-কাল্ট
গ্রন্থ: মহাভারত, পুরাণ, কালিদাসের মেঘদূত, জৈন গ্রন্থ, তন্ত্র
সময়কাল: বৈদিক যুগ থেকে বর্তমান
সংযোগ: কুবের (ধনদেবতা), ২৪ জৈন তীর্থঙ্কর-রক্ষাদেবী
প্রত্নতাত্ত্বিকভাবে মৌর্য যুগ থেকে (আনুমানিক খ্রিস্টপূর্ব ৩য় শতাব্দী) যক্ষিণী-মূর্তিসহ সুস্পষ্ট। মহাভারত, পুরাণ, কালিদাসে (খ্রিস্টাব্দ ৪র্থ/৫ম শতাব্দী) সাহিত্যিক সূত্র। জৈন ঐতিহ্যে সুসংবদ্ধ। খ্রিস্টাব্দ প্রথম সহস্রাব্দ থেকে তান্ত্রিক যক্ষিণী-সাধনা। আধুনিক লোকবিজ্ঞান অব্যাহত ঐতিহ্যের প্রমাণ দেয়।
ভারতীয় উপমহাদেশ; জৈন ঐতিহ্য বিশেষত গুজরাট, রাজস্থান ও কর্ণাটকে। দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় গ্রহণ মূলত বৌদ্ধ মিশনের মাধ্যমে, বরোবুদুর, আঙ্কর ও থাই মন্দিরে যক্ষিণী।
মহাভারত, পুরাণ, কালিদাসের মেঘদূত, জৈন গ্রন্থ (কল্পসূত্র, তিলোয়পন্নত্তি), তান্ত্রিক যক্ষিণী-সাধনা নির্দেশিকা, মন্দির-ভাস্কর্যের সমৃদ্ধ আইকনোগ্রাফি।
সংস্কৃত: yakṣiṇī (নারীরূপ), yakṣa (পুরুষরূপ)।
ব্যুৎপত্তি: সম্ভবত yakṣ থেকে, অর্থ “দ্রুত হওয়া” বা “বলি দেওয়া”; অনিশ্চিত মূল।
জৈন-২৪: শাসনদেবতাদের সুনির্দিষ্ট তালিকা, যার মধ্যে অম্বিকা, পদ্মাবতী, চক্রেশ্বরী অন্তর্ভুক্ত।
হিন্দু পরিচিত যক্ষিণী: হিড়িম্বা (মহাভারত, রাক্ষসী-ও), পুণ্যজনী, বিভিন্ন তন্ত্র-চরিত্র।
জৈন ঐতিহ্য যক্ষিণী-ধারণাকে সুসংবদ্ধ করেছে এবং ২৪ জন তীর্থঙ্করের প্রত্যেকের সাথে একজন নারী রক্ষাদেবীকে যুক্ত করেছে। এটি নারী সুরক্ষাশক্তির একটি সম্পূর্ণ ব্যবস্থা তৈরি করে, যা জৈন মন্দিরে স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান।
রূপ
সুন্দর, পূর্ণ বক্ষ, প্রশস্ত নিতম্ব, স্পষ্ট উর্বরতা-প্রতীকতা। আদর্শ রূপ শলভঞ্জিকা: শাল-বৃক্ষে হেলান দেওয়া যক্ষিণী, এক হাত শাখায়। প্রায়ই বৃক্ষ, ঝরনা, ধনকলস সহ। নেতিবাচক রূপে: জ্বলন্ত চোখ, তীক্ষ্ণ নখ, খোলা চুল।
আচরণ
মূলত রক্ষিকা হিসেবে কল্যাণকর। উর্বরতা দান করতে, ধন দেখাতে, তপস্বীদের রক্ষা করতে পারেন। নেতিবাচক রূপে: যুবকদের প্রলুব্ধ করেন, জীবনীশক্তি হরণ করেন, বৃক্ষনাশ ঘটান। তান্ত্রিক অনুশীলনে বন্ধন-আচারের মাধ্যমে সেবায় বাধ্য।
প্রভাবের ক্ষেত্র
বৃক্ষ (বিশেষত শাল, অশোক, পিপল), ঝরনা, ধনভাণ্ডার, চৌরাস্তা। জৈন-মন্দিরে তীর্থঙ্করদের রক্ষাদেবী হিসেবে। তান্ত্রিক অনুশীলনে নির্দিষ্ট সাধনা-স্থানে।
পৌরাণিক শ্রেণিবিন্যাস
কুবেরের অনুচরদের অংশ, ধনদেবতা ও উত্তরের প্রহরী, যার রাজ্য আলকা হিমালয়ে। বংশগতভাবে রাক্ষসদের সাথে সংযুক্ত (কুবেরের সৎভাই রাবণ রাক্ষস)। জৈন ঐতিহ্যে তীর্থঙ্করদের বোধি-জ্ঞানের সহায়ক।
বৌদ্ধ অভিযোজন ও তান্ত্রিক বিশেষায়ন
বৌদ্ধধর্মে যক্ষিণীরা ধর্ম-রক্ষিকা হয়ে ওঠেন এবং ডাকিনীর সাথে সংযুক্ত হন। তান্ত্রিক ব্যবস্থায় ৩২ যক্ষিণীর একটি কেন্দ্রীভূত সাধনা রয়েছে, প্রত্যেকের নির্দিষ্ট জাদুশক্তি ও আচারিক কাজ।
এই ৩২ জন প্রায়ই মহাসিদ্ধদের নারী-প্রতিরূপ এবং জ্ঞানোদয়ের বিভিন্ন দিক মূর্ত করেন: সাহস, করুণা, ক্রোধ, জ্ঞান-পিপাসা। তান্ত্রিক গ্রন্থে যক্ষিণীকে কেবল অতিপ্রাকৃত সত্তা নয়, সম্ভাব্য সাধিকা হিসেবেও উপস্থাপন করা হয়। তিনি নিজে জ্ঞানোদয় লাভ করতে এবং অন্যদের জ্ঞানোদয় দিতে পারেন।
এক নজরে যক্ষিণীর গুরুত্বপূর্ণ দিকসমূহ।
কুবেরের অনুচর, প্রাক-ইন্দো-আর্য বৃক্ষ ও জল-কাল্ট। জৈন ঐতিহ্যে তীর্থঙ্করদের ২৪ রক্ষাদেবী হিসেবে সুসংবদ্ধ।
বৃক্ষ, ঝরনা, ধনভাণ্ডার, তপস্বী ও ভক্তদের রক্ষিকা। নেতিবাচক রূপে: শিশু, যুবক, বৃক্ষচ্ছেদনকারী।
সুন্দর, পূর্ণ, উর্বরতা-প্রতীকময়; বৃক্ষসহ শলভঞ্জিকা-রূপকল্প। নেতিবাচক রূপে: জ্বলন্ত চোখ, তীক্ষ্ণ নখ।
ইতিবাচক প্রভাব: উর্বরতা, সুরক্ষা, ধনদান। নেতিবাচক: প্রলোভন, শিশুহরণ, বৃক্ষনাশ। সিদ্ধির জন্য তান্ত্রিক বন্ধন।
বৃক্ষ ও ঝরনার প্রতি শ্রদ্ধাশীল আচরণ, পিপল/অশোক বৃক্ষে নৈবেদ্য, ২৪ শাসনদেবতার জৈন মন্ত্র, গুরুর তত্ত্বাবধানে তান্ত্রিক যক্ষিণী-সাধনা।
আইকনোগ্রাফি মন্দিরে
শলভঞ্জিকা-রূপকল্প ভারতীয় শিল্পের অন্যতম জনপ্রিয় চিত্রমোটিফ, সাঁচি (মৌর্য যুগ) থেকে ভরহুট হয়ে খাজুরাহো ও বেলুর পর্যন্ত। বৃক্ষের কাছে যক্ষিণী উর্বরতা, সমৃদ্ধি ও আশীর্বাদের প্রতীক।
জৈন রক্ষাদেবী
২৪ শাসনদেবতা জৈন-মন্দির-কাল্টের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ গঠন করেন। অম্বিকা (তীর্থঙ্কর নেমিনাথের জন্য), পদ্মাবতী (পার্শ্বনাথের জন্য), চক্রেশ্বরী (ঋষভনাথের জন্য) বিশেষভাবে পরিচিত। তাদের উপাসনা আজও জীবন্ত।
তান্ত্রিক যক্ষিণী-সাধনা
তান্ত্রিক গ্রন্থ ৩৬ বা তার অধিক যক্ষিণীর বর্ণনা দেয়, যাদের মন্ত্রের মাধ্যমে বন্ধন করা যায়। এই অনুশীলন শক্তিশালী কিন্তু বিপজ্জনক বলে বিবেচিত, ভুল প্রয়োগে উন্মাদনা ও মৃত্যু হয়। ক্লাসিক তান্ত্রিক গুরুদের শিক্ষায় যক্ষিণী-সাধনা কেবল কঠোর তত্ত্বাবধানে অনুমোদিত।
প্রাচীন ও ইন্দো-ইউরোপীয় সমান্তরাল
গ্রিক নিম্ফ ও ড্রায়াড বৃক্ষ ও জল-বন্ধনের রূপকল্পটি ভাগ করে নেয়। রোমান nymphae একই নমুনা অনুসরণ করে। হিন্দু স্বর্গীয় সত্তা অপ্সরারা দূরবর্তীভাবে সংশ্লিষ্ট।
বৌদ্ধ গ্রহণ: বৌদ্ধ ঐতিহ্যে যক্ষিণীরা প্রায়ই ধর্মান্তরিত হয়ে ধর্ম-রক্ষিকায় পরিণত হন। হারিতি, যে মূলত শিশু ভক্ষণ করত, বুদ্ধের হস্তক্ষেপে ধর্মান্তরিত হয়ে শিশুদের রক্ষিকায় পরিণত হয়।
আধুনিক গ্রহণ: কেরালার লোকসংস্কৃতি ও মালায়ালাম চলচ্চিত্রে বিশেষভাবে সমৃদ্ধ যক্ষী-ঐতিহ্য রয়েছে, প্রায়ই সুন্দর, একাকী ও বিপজ্জনক রাতের সত্তা হিসেবে। সাহিত্য ও চলচ্চিত্র রূপকল্পটি ধারাবাহিকভাবে ব্যবহার করে। নব্যপৌত্তলিকতা ও পরিবেশবাদী আধ্যাত্মিকতায় যক্ষিণীদের বৃক্ষ-রক্ষিকা হিসেবে আহ্বান করা হয়।
আইকনোগ্রাফিক বৈশিষ্ট্য ও শিল্প-ঐতিহ্য
ভারতীয় ও দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার শিল্পঐতিহ্যে যক্ষিণীকে প্রায়ই নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্যের মাধ্যমে চেনা যায়: উদ্ভিদের অলঙ্কার, উর্বরতা-চিহ্ন যেমন ফল বা শিশু কোলে, প্রায়ই এক হাত অভয়মুদ্রায় (সুরক্ষা-ভঙ্গি)। তিনি প্রায়ই পবিত্র বৃক্ষের পাশে দাঁড়িয়ে থাকেন, বিশেষত অশোক বৃক্ষের।
খমের-কম্বোডিয়ান শিল্পে যক্ষিণী নর্তকী বা মন্দির-প্রবেশদ্বারের প্রহরী হিসেবে আবির্ভূত হন। একটি বিখ্যাত উদাহরণ হলো পাটনার যক্ষিণী-মূর্তি, মৌর্য যুগে নির্মিত। এই ক্লাসিক আইকনোগ্রাফি যক্ষিণীকে রাক্ষসীর মতো দানবিক নারী-সত্তা থেকে আলাদা করে: যক্ষিণী ইতিবাচক শক্তি বিকিরণ করেন, ভয় নয়।
যক্ষিণীরা ভারতীয় শিল্পইতিহাসের সবচেয়ে প্রাচীন ও সমৃদ্ধভাবে প্রমাণিত অতিপ্রাকৃত সত্তাগুলির মধ্যে অন্যতম। খ্রিস্টপূর্ব ৩য় থেকে ১ম শতাব্দীর মধ্যেই তারা স্থাপত্য-ভাস্কর্যে বিশিষ্ট সত্তা হিসেবে আবির্ভূত হন, ক্লাসিক হিন্দুধর্মের মহান দেবমূর্তিগুলি রূপ পাওয়ার বহু আগে।
বিখ্যাত উদাহরণ হলো বৌদ্ধ স্তূপ সাঁচির তোরণ (তোরণদ্বার) ও ভরহুট স্তূপের যক্ষিণী-মূর্তি।
যক্ষিণীর বৃক্ষের সাথে সংযোগ বৈশিষ্ট্যপূর্ণ। একটি বহুল প্রচলিত চিত্রসূত্র তাকে শলভঞ্জিকা হিসেবে দেখায়, অর্থাৎ এমন নারী যিনি একটি ফুটন্ত বৃক্ষের শাখা ধরেন, প্রায়ই এমন ভঙ্গিতে যেখানে তার পা কাণ্ড স্পর্শ করছে।
এই ভঙ্গি একটি প্রাচীন ধারণার সাথে যুক্ত ছিল, যে অনুযায়ী নারীর স্পর্শ বৃক্ষকে ফুলিয়ে তোলে। এখানে যক্ষিণী দৃশ্যমান উর্বরতা ও উদ্ভিজ্জশক্তির মূর্তরূপ। মূর্তিগুলি পূর্ণ ও ইন্দ্রিয়সম্মতভাবে গড়া, প্রশস্ত নিতম্ব ও ভারী অলঙ্কারসহ, যা বৃদ্ধি ও প্রাচুর্যের মূর্তরূপ হিসেবে তাদের ভূমিকাকে আন্ডারলাইন করে।
উল্লেখযোগ্য যে এই যক্ষিণী-মূর্তিগুলি বৌদ্ধ এবং পরে জৈন স্থাপত্যেও আবির্ভূত হয়। যক্ষ ও যক্ষিণীরা স্পষ্টতই লোকধর্মে এতটাই গভীরভাবে প্রোথিত ছিল যে মহান ধর্মগুলি তাদের সরিয়ে দেয়নি, বরং তাদের চিত্রকর্মসূচিতে অন্তর্ভুক্ত করেছে, সাধারণত পবিত্র অঞ্চলের প্রান্তে সেবা বা সুরক্ষার ভূমিকায়।
গবেষকরা প্রাথমিক যক্ষিণী-উপস্থাপনায় লোকধর্মীয় স্তরের একটি গুরুত্বপূর্ণ সাক্ষ্য দেখেন, যা ক্লাসিক ভারতীয় উচ্চধর্মের পূর্বে ছিল এবং তার সাথে সহঅবস্থান করেছিল।
বৌদ্ধধর্ম এবং জৈনধর্ম উভয়ই যক্ষিণীদের তাদের বিশ্বদৃষ্টিতে একীভূত করেছে, তবে স্পষ্টভাবে ভিন্ন পদ্ধতিতে। বৌদ্ধধর্মে যক্ষিণীরা প্রায়ই সুরক্ষাসত্তা হিসেবে আবির্ভূত হন, যারা বৌদ্ধ শিক্ষার অনুগামী হয়ে যান।
আখ্যানমূলক গ্রন্থে এমন যক্ষিণীর দেখা মেলে যারা প্রথমে বিপজ্জনক, কিন্তু পরে বুদ্ধ বা ভিক্ষুদের দ্বারা ধর্মান্তরিত হয়ে সুরক্ষা প্রদান করেন। সবচেয়ে পরিচিত উদাহরণ হলো হারিতি, একজন শিশুচোর যক্ষিণী, যিনি ধর্মান্তরের পর শিশু ও প্রসূতিদের রক্ষিকায় পরিণত হন।
জৈনধর্মে যক্ষিণী একটি বিশেষভাবে বিকশিত ও সুশৃঙ্খল মর্যাদা পেয়েছেন। সেখানে চব্বিশজন তীর্থঙ্করের, জৈন মুক্তিদাতাদের, প্রত্যেককে একটি জুটি দেওয়া হয়েছে: একজন পুরুষ যক্ষ ও একজন নারী যক্ষিণী, যারা সেবক সুরক্ষাদেবতা হিসেবে বিবেচিত।
এই যক্ষিণীদের নিজস্ব নাম, নিজস্ব গুণাবলি রয়েছে এবং জৈন মন্দিরশিল্পে তারা নিয়মিতভাবে চিত্রিত হন। বিশেষভাবে বিশিষ্ট হলেন অম্বিকা, তীর্থঙ্কর নেমিনাথের যক্ষিণী, এবং চক্রেশ্বরী, প্রথম তীর্থঙ্কর ঋষভের সাথে যুক্ত। এই সত্তাগুলি স্বাধীন কাল্ট-বস্তুতে পরিণত হয়েছে, যাদের কাছে সাধারণ মানুষ সাংসারিক কল্যাণের জন্য প্রার্থনা ও আবেদন করে।
এই বিকাশ ভারতীয় ধর্মইতিহাসের একটি পুনরাবৃত্তিমান নমুনা দেখায়। নৈতিক-তাপসিক উচ্চধর্মগুলি তাদের সর্বোচ্চ মুক্তিসত্তাকে জাগতিক বিষয় থেকে মুক্ত রেখেছে, কিন্তু পাশাপাশি যক্ষিণীদের মতো লোকঘনিষ্ঠ সুরক্ষাসত্তার জন্য একটি সুশৃঙ্খল স্থান রেখে গেছে, যাদের কাছে সন্তান, স্বাস্থ্য ও সমৃদ্ধির সুনির্দিষ্ট প্রার্থনা করা যায়।
যক্ষিণী এভাবে উচ্চ শিক্ষা ও ভক্তদের দৈনন্দিন প্রয়োজনের মধ্যে মধ্যস্থতাকারী সত্তায় পরিণত হয়েছেন। হিন্দু পরিবেশের অন্যান্য সত্তার মধ্যেও অনুরূপ সুরক্ষাকার্য দেখা যায়।
ভারতীয় পরম্পরায় কল্যাণকর উর্বরতা ও সুরক্ষাসত্তার পাশাপাশি একটি স্পষ্টতই বিপজ্জনক যক্ষিণী দাঁড়িয়ে আছে, এবং উভয় দিক অবিচ্ছেদ্যভাবে একসাথে সম্পৃক্ত।
সংস্কৃত সাহিত্য ও পরবর্তী লোকঐতিহ্যের অসংখ্য আখ্যানে যক্ষিণী অসাধারণ সুন্দরী নারী হিসেবে আবির্ভূত হন, যিনি একাকী পথিক, ব্রাহ্মণ বা তপস্বীদের প্রলুব্ধ করেন। কোনো কোনো গল্পে এই সাক্ষাৎ মারাত্মক, অন্যগুলিতে এটি একটি দ্বৈতচরিত্রের সম্পর্কের দিকে নিয়ে যায়।
এই দ্বৈত স্বভাব কোনো বৈপরীত্য নয়, বরং এটি যক্ষ ও যক্ষিণীদের মৌলিক বৈশিষ্ট্যের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ। তারা উদ্বেলিত, প্রাচুর্যময় জীবনের পরিসরে অন্তর্গত, এবং এই জীবন একই সাথে আকর্ষণীয় ও অপ্রত্যাশিত।
যক্ষিণী উদ্ভিজ্জ ও যৌন শক্তির মূর্তরূপ, এবং উভয়ই সামাজিক ও ধর্মীয় শৃঙ্খলার সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ থেকে বের হয়ে যায়। অনেক ভারতীয় গ্রন্থের তাপসিক দৃষ্টিভঙ্গি থেকে সুন্দর, প্রলোভনকারী যক্ষিণী একটি পরীক্ষা ও বিপদ, কারণ তিনি তপস্বীকে তার পথ থেকে বিচ্যুত করতে পারেন।
জাদু ও তান্ত্রিক ঐতিহ্য একটি আলাদা স্তর গঠন করে। পরবর্তী মধ্যযুগীয় জাদুসাহিত্যের নির্দিষ্ট গ্রন্থে যক্ষিণীরা এমন সত্তা হিসেবে আবির্ভূত হন, যাদের একজন সাধক আচারের মাধ্যমে আহরণ করে নিজের কাছে বেঁধে নিতে পারেন।
আহূত যক্ষিণী তখন ধন, সুরক্ষা, জ্ঞান বা ইচ্ছাপূরণ দেবেন বলে কথিত, কখনো এমন ভূমিকায় যা সেবক আত্মা ও অতিপ্রাকৃত সঙ্গিনীর মাঝামাঝি। এই ধরনের গ্রন্থে প্রায়ই নির্দিষ্ট সংখ্যক নামযুক্ত যক্ষিণীর তালিকা থাকে, প্রত্যেকের নিজস্ব ক্ষমতাসহ। এই আচারজাদু-যক্ষিণী পণ্ডিত রহস্যবাদের ক্ষেত্রে পড়ে এবং প্রাচীনতর শিল্প ও লোকধর্মের সত্তা থেকে আলাদা, যদিও উভয়ই একই নাম বহন করে।
যক্ষিণীরা বিচ্ছিন্ন একক সত্তা নন, বরং অর্ধদেবীয় সত্তাদের একটি সম্পূর্ণ বংশের অংশ, যারা যক্ষ নামে পরিচিত। ক্লাসিক ভারতীয় পুরাণে এদের শীর্ষে রয়েছেন কুবের, বৈশ্রবণ নামেও পরিচিত, যক্ষদের প্রভু এবং একই সাথে ধন ও পৃথিবীর গুপ্ত ভাণ্ডারের দেবতা।
কুবের লোকপালদের, অর্থাৎ দিকপালদের, অন্তর্গত এবং উত্তর দিকের সাথে যুক্ত। পৌরাণিক কল্পনায় তার রাজ্য হিমালয়ে, আলকা নগরীতে।
এই শৃঙ্খলায় যক্ষিণীদের নির্দিষ্ট স্থান রয়েছে যক্ষ-বংশের নারী-সদস্য হিসেবে। তারা কুবেরের অনুচর, সেবিকা ও সঙ্গিনী, এবং তার মতো ধন ও পার্থিব ভাণ্ডারের সাথে সংযোগ ভাগ করে নেন।
যক্ষদের মাটির ধন, বৃক্ষ, জল ও উর্বর ভূমির সাথে গভীর বন্ধন ব্যাখ্যা করে কেন যক্ষিণীরা উদ্ভিজ্জজগৎ ও সমৃদ্ধি উভয়ের সাথেই যুক্ত। ফুটন্ত বৃক্ষ ও গুপ্ত ধনভাণ্ডার, উভয়ই পৃথিবীর পরিসরে অন্তর্গত।
যক্ষ ও যক্ষিণীরা এভাবে ভারতীয় মহাজগতের একটি মধ্যবর্তী স্তরে অবস্থান করেন। তারা উচ্চ দেবতাদের অধীনস্থ, কিন্তু মানুষের চেয়ে অনেক উন্নত; তারা অমর বা দীর্ঘজীবী, অতিপ্রাকৃত শক্তিসম্পন্ন, কিন্তু নির্দিষ্ট স্থান ও কাজের সাথে আবদ্ধ।
গবেষকরা তাদের স্থানীয় দেবতা ও প্রকৃতিআত্মার একটি শ্রেণি হিসেবে দেখেন, যা সমগ্র-ভারতীয় ব্যবস্থায় একীভূত হয়েছে, তবে তাদের স্থানবদ্ধ, লোকায়ত চরিত্র সম্পূর্ণ হারায়নি।
পৃথক যক্ষিণীকে বোঝার জন্য এই অন্তর্ভুক্তি গুরুত্বপূর্ণ: তিনি কেবল প্রলোভিকা বা কেবল রক্ষাদেবী নন, বরং কুবেরের অধিকারে পৃথিবীবদ্ধ শক্তির বিস্তৃত জালের একটি সংযোগ।
গ্রন্থপঞ্জিতে আরও প্রামাণিক গ্রন্থ রয়েছে (গ্রন্থপঞ্জি)।
এখানে বর্ণিত সুরক্ষা অনুশীলনটি ঐতিহাসিক ঐতিহ্যের ধর্মবিজ্ঞানভিত্তিক শ্রেণিবিভাজন। iWell Guard এই সাংস্কৃতিক-ঐতিহাসিক ধারার সাথে সংযুক্ত হয়, যা বহনযোগ্য সুরক্ষা বস্তুর ঐতিহ্যকে ধারণ করে এবং তার একটি সমসাময়িক রূপ উপস্থাপন করে। iWell Guard সম্পর্কে আরও জানুন →
এর প্রভাবের বিরুদ্ধে আন্তঃসাংস্কৃতিক ঐতিহ্য এই সুরক্ষা উপায়গুলি উল্লেখ করে:
সুরক্ষা-কম্পাসে তুলনা করুন →প্রস্তাবিত সুরক্ষা উপায়
এই সংগ্রহের সবচেয়ে সহজ সুরক্ষা উপায়: Echtgold 999, প্লাটিনাম, রুপা ও সিলিকন দিয়ে তৈরি 41টি স্তর, Ruhla/Thüringen-এ নির্মিত। সক্রিয় করার প্রয়োজন নেই, কোনো ব্যক্তির সাথে আবদ্ধ নয় এবং প্রায় 50 মিটার পরিধিতে কার্যকর, পরিধান না করলেও।
সম্পর্কিত সত্তা

ঘাদ্দার: ইয়েমেন ও মিশরের নিষ্ঠুর মরুভূমির দানব। উৎপত্তি, দুর্বল সূত্রের অবস্থা এবং ধর্মবিজ্ঞানভি...

Haltija: ফিনিশ সুরক্ষাত্মার ধারণা। উৎপত্তি, প্রতিটি স্থানের জিনিয়াস লোকি এবং ধর্মবিজ্ঞানভিত্তিক ...

Iara: ব্রাজিলের নদীর মোহিনী জলনারী। Ipupiara থেকে উৎপত্তি, কিংবদন্তি, প্রতীকতত্ত্ব ও সুরক্ষার রূপ...

চুল্লাচাকি (Chullachaqui), পেরুর আমাজনের রূপান্তরকারী বনের আত্মা। উৎপত্তি, অসম পা, বনে পথ হারানো ...

নিষ পুক (Niß Puk), উত্তর ফ্রিজল্যান্ড-শ্লেসভিগের গৃহকোবল্ড। উৎপত্তি, ভাতের নৈবেদ্য এবং ধর্মবিজ্ঞা...

আমুন-এর বায়ু ও বাতাস দিক, মিশরীয় ধর্মের লুকানো সত্তা। উৎপত্তি, অষ্টদেবতা ও ধর্মবিজ্ঞানভিত্তিক শ...