黛安娜(Diana)是羅馬的狩獵、月亮與荒野森林女神。她庇護生產中的婦女、林中的野獸,以及行走於未鋪設道路上的旅人。
她古老的主要崇拜地位於阿爾巴諾湖畔內米的聖林,這座聖地早在羅馬國家形成之前,就已是拉丁城邦的聯盟聖地。後來黛安娜大致與希臘的阿蒂蜜斯(Artemis)合而為一,在這種融合中,她被視為阿波羅之妹、朱庇特與拉托娜之女。
從語言史來看,黛安娜(Diana)之名可追溯至一個印歐語詞根,意為「光輝的」或「天光明亮的」。由此可見她與月亮、日光有著密切的聯繫。在最古老的義大利階層中,黛安娜是一位掌管野性自然、泉水與女性成熟的女神。
直到塞爾維烏斯·圖利烏斯(Servius Tullius)宗教改革之時,她才被納入城邦宗教,阿文丁山上建起了一座黛安娜神廟,同時也是拉丁城邦的聯盟聖地。這一政治功能是羅馬有意向其他拉丁城邦展示自身優越地位的舉措。
然而,羅馬最古老的崇拜中心其實在內米,阿爾巴諾山中的一座火山口湖畔。拉丁人在此敬奉「內米的黛安娜」(Diana Nemorensis),聖林的女主人。
早在卡托(Cato)時代就記載了這座聖地的重要性,斯特拉波(Strabo)則描述了一項特殊的祭司儀式:在任祭司「內米之王」(Rex Nemorensis)可能被逃亡的奴隸挑戰,並在決鬥中被取代。
這種古老的做法保留了更早期成年禮儀式的痕跡,後來令宗教史研究著迷不已,尤其是詹姆斯·喬治·弗雷澤(James George Frazer),他的著作《金枝》(The Golden Bough)正是以內米聖林開篇。至於「內米之王」是否確實存在,抑或只是一種文學想像,至今仍是學界爭論的議題。
維吉爾(Vergil)多次稱黛安娜為鄉間信眾的守護女神。奧維德(Ovid)在《變形記》(Metamorphoses)中,將著名的阿克泰翁(Aktaeon)故事獻給她:阿克泰翁窺見沐浴中的女神,因而被懲罰化為一頭雄鹿。
羅馬傳統大多緊隨希臘原型敘述這類故事,但更緊密地與拉丁地區的祭祀實物相結合。卡圖盧斯(Catull)為她寫了一首專屬的讚美詩,即《卡爾米三十四》(Carmen 34),描繪這位女神為帶來光明、守護少女的存在。
在義大利民間信仰中,黛安娜長久以來仍被視為野獸與未開發地域的女主人。拉丁腹地出土的碑文顯示,她被奉為泉水女神、畜群守護者,以及生產時的助產之神。
這些鄉間層面始終附屬於阿文丁的官方崇拜,但在文學傳統中,往往因希臘化色彩濃厚的阿蒂蜜斯形象而退居次要地位。
弓與箭是黛安娜最核心的識別標誌,象徵她作為獵神的身分。在圖像傳統中,她多以高束衣裳、腳穿涼鞋的形象出現,常有獵犬或雄鹿伴行。
月亮,通常以額前或髮間的半月形出現,同時標誌她作為光明女神的身分。這種弓箭與月亮符號結合的圖像,在共和末期與帝國時代的許多錢幣上都可見到。
另一項屬性是火炬。當黛安娜以夜間照明與穿越幽暗森林之路的守護女神身分出現時,這一象徵尤為突出。在內米崇拜中,朝聖者手持火炬繞湖而行,那湖水被視為映照月光之鏡。
月光與火炬光影的結合,深刻影響了後世的圖像傳統,直至文藝復興時期,黛安娜幾乎總是以夜行、伴隨光影的形象出現。
黛安娜常有獵犬、雄鹿、母鹿相伴,偶爾也有熊。這些動物標誌著她對森林的統治權。在阿文丁的浮雕中,還出現蛇的形象,顯示她具有的地府(陰性)面向,以及與治療泉水的聯繫。
對於在生產時祈求她庇護的婦女而言,用野橄欖枝編成的花環是常見的還願祭品。在內米及其他聖地大量出土的孕婦陶像,也是她生育崇拜的物質見證。
在各行省中,她常與當地的自然女神融合,例如黑森林地區的「阿伯諾娃的黛安娜」(Diana Abnoba)、阿登地區的「阿爾杜恩娜的黛安娜」(Diana Arduinna),或多瑙河流域的「內梅托娜的黛安娜」(Diana Nemetona)。這些地方形象常帶有自身特有的象徵物,如松枝、泉水碗,或當地特有的野生動物。這種行省化的圖像學,生動展現了羅馬宗教將地方自然崇拜統合於一位主神之下的能力。
內米(Nemi)的聖地是這位女神最具影響力的鄉村崇拜中心。考古出土的數千件陶製奉獻物,呈現出懷抱孩童的婦女、孕婦形象以及動物的樣貌。
這些出土文物證明,戴安娜(Diana)除了作為狩獵女神的角色之外,更主要是作為分娩與育兒的守護神而受人祈求。自19世紀以來的考古發掘,已將這座聖地證實為一個具有全義大利意義的鄉村朝聖中心,擁有規模龐大的建築、廳堂設施與神殿區。
在羅馬城內,其神殿座落於阿文提諾山(Aventin)上。根據李維(Livius)的記載,該神殿是在塞爾維烏斯·圖利烏斯(Servius Tullius)在位期間建立,並被視為平民與奴隸的集會之地。每年8月13日,人們會在這座神殿前舉行最重要的節慶,稱為Servatorius或dies natalis(誕生日)。
這一天,奴隸不得被強迫勞動,並有一支燈火遊行隊伍從羅馬走向內米,徹夜不息。這種透過遊行燈火之路將城市崇拜與鄉村崇拜連結起來的做法,是羅馬宗教中一種罕見且格外動人的節慶形式。
在卡普亞(Capua)及其他義大利各地,人們敬奉「蒂法蒂娜的戴安娜」(Diana Tifatina),並設有專屬的聖林與泉水。在各行省,尤其是高盧與日耳曼尼亞地區,她常常出現於當地的神明融合信仰之中。
在不列顛(Britannien)、西班牙以及北非沿岸,銘文資料證實她被奉為狩獵女神與自然女神。在以弗所(Ephesus),則有以弗所戴安娜(Diana Ephesia)的聖地,她被視為與東方偉大的母神等同的存在,並在《新約聖經》的使徒行傳記述中扮演重要角色。
在民間信仰中,戴安娜也長久保持著鮮活的存在。公元4世紀的安卡拉會議(Konzil von Ankyra)以及後來的多次教會會議,都禁止婦女「夜間隨戴安娜騎行」。
這段記載是證明戴安娜信仰觀念在異教崇拜終結後仍持續存在的重要證據,也是後來女巫信仰觀念的源頭之一。在9世紀所謂的《主教法規》(Canon Episcopi)中,夜間隨戴安娜出遊的說法被斥為迷信,這也顯示出這種民間宗教崇拜有多麼根深蒂固。
侍奉維斯塔(Vesta)的維斯塔貞女(Vestalinnen),會在戴安娜的節慶之日將祭品供奉於她的神殿中。維斯塔與戴安娜之間這種祭儀上的交織,反映出純潔、貞潔與光明女神性之間的密切關聯。在拉維尼烏姆(Lavinium)與圖斯庫盧姆(Tusculum),人們也會在戴安娜的節慶之日一同祈求朱諾(Iuno),這更凸顯出兩位女神共同的助產職能。
阿克泰翁(Aktaeon)的故事是狄安娜(Diana)神話中最著名的一段。奧維德(Ovid)在《變形記》(《Metamorphosen》)中描述了年輕獵人阿克泰翁如何在途中偶然撞見沐浴中的狄安娜。狄安娜對自己貞潔遭到冒犯感到憤怒,將他變成一隻雄鹿,最終被自己的獵犬撕碎。
這則故事包含了一項古老的神聖禁忌,即禁止未經許可的窺視,中世紀時被基督教寓意化,作為對不潔好奇心的警戒。提香(Tizian)與後世畫家將這變身的瞬間繪入著名畫作,將「神聖界限」這一母題凝聚成鮮明的圖像。
第二段插曲關於伊菲革涅亞(Iphigenie)。根據塞爾維烏斯(Servius)轉述的傳統,狄安娜在最後一刻救下阿伽門農(Agamemnon)之女,使她免於在奧利斯(Aulis)被獻祭而死,並將她攝往陶里斯(Tauris),讓她在那裡成為自己的女祭司。
羅馬人的詮釋將此故事與內米(Nemi)祭祀聯繫起來,因為陶里斯特有的人祭正是由狄安娜親自終止,女神也因此發展為公正、節制獻祭儀式的守護者。
歐里庇得斯(Euripides)在《陶里斯的伊菲革涅亞》(《Iphigenie in Tauris》)中對這一神話的改編,在羅馬時代常被搬演,並影響了人們將狄安娜理解為拯救世人而非要求獻祭世人的女神。
第三則故事講述了阿文提諾山(Aventin)上狄安娜的雄鹿。據李維(Livius)記載,一位來自薩賓地區(Sabinerland)的羅馬農夫養大了一頭格外碩大的雄鹿,一則神諭宣稱,無論哪個民族將這頭鹿獻祭,都將贏得對義大利的統治權。
這位薩賓人將雄鹿帶到阿文提諾山上的神廟,卻被羅馬人用計謀騙取,使雄鹿最終由羅馬人獻祭。羅馬因此獲得了預言中的霸主地位。這則故事將雄鹿這一鄉野象徵與狄安娜作為羅馬守護女神的政治意涵連結在一起。
第四段神話記憶則與希波呂托斯(Hippolytos)有關。忒修斯(Theseus)之子希波呂托斯自幼只崇敬狄安娜、鄙視維納斯(Venus),後被一頭公牛形態的惡靈所殺,狄安娜藉由醫神埃斯庫拉庇烏斯(Aesculap)使他復活,並將他攝往阿里奇亞(Aricia)的內米谷地。
據說他在那裡以維爾比烏斯(Virbius)之名成為英雄。這則故事將阿文提諾祭祀與內米聖林連結起來,並將狄安娜刻劃為一位能護佑信徒超越死亡的女神。
狄安娜(Diana)自古便被視為阿波羅(Apollo)之姊妹,這正對應希臘體系中阿爾忒彌斯(Artemis)與阿波羅(Apollon)的關係。兩者皆被視為朱庇特(Iuppiter)與拉托娜(Latona)之子女。阿波羅代表光輝的白晝與太陽面向,狄安娜則代表月亮與夜晚面向。
在提洛島(Delos)等崇拜場所以及羅馬的宗教融合中,這對兄妹經常一同出現。奧古斯都(Augustus)時代的宗教政策有意運用了這對兄妹的形象,因為奧古斯都本人自視為阿波羅的庇護對象。
狄安娜也與特里維亞(Trivia),即三岔路口女神,緊密融合。在此職能中,她成為一位屬於冥界性質的夜晚、法術與門檻的女神。卡圖盧斯(Catull)、維吉爾(Vergil)與霍拉斯(Horaz)皆以特里維亞這一稱號作為詩意化的變體使用。
狄安娜、露娜(Luna)、赫卡忒(Hecate)、特里維亞這一系列名號常常疊合為一位多面向的單一神格,在帝國時期頗為流行。值得注意的是霍拉斯在《世紀之歌》(Carmen Saeculare)中對奧古斯都的祈請,其中將這三位女神以狄安娜之名合而為一。
在與維納斯(Venus)的關係中,狄安娜是貞潔的守護者。人們在愛情與婚姻問題上會對這兩位女神作出對比性的祈求。狄安娜與朱�諾(Iuno)則共有助產的職能,因此在分娩之時,人們常同時向這兩位女神祈求保護。這些面向顯示,狄安娜在羅馬神系中並非孤立存在,而是被安置於一整套女性職能的網絡之中。
文藝復興時期重新發現黛安娜(Diana),將她視為優雅與遠離文明自然的化身。提香多次描繪她,最著名的作品是《黛安娜與阿克泰翁》(Diana and Actaeon)與《黛安娜與卡利斯托》(Diana and Callisto),兩幅畫如今都收藏於愛丁堡。
16世紀時,她成為法國宮廷文化最鍾愛的女神,尤其在亨利二世(Henri II)與黛安娜·德·波迪耶(Diane de Poitiers)的時代,後者刻意將自己塑造成黛安娜式的角色典範。阿內城堡(Château d’Anet)成為一處充滿黛安娜意象的居所,擁有大量相關畫作與雕塑,包括如今收藏於羅浮宮的著名雕像《狩獵的黛安娜》(Diane chasseresse)。
巴洛克時期,黛安娜出現在法國宮廷歌劇中,例如呂利(Lully)的作品,以及多梅尼基諾(Domenichino)與魯本斯(Rubens)的畫作。
18世紀時,她在圖像學上的地位有所減弱,卻在風景畫中佔據更重要的位置,因為當時人們對荒林與月光場景的興趣日益增長。19世紀的浪漫主義進一步深化了這種形象,使黛安娜成為未受馴化、前文明自然的象徵。
在19世紀與20世紀的宗教史研究中,黛安娜成為一個關鍵人物。弗雷澤(James George Frazer)在其著作《金枝》(The Golden Bough)的開篇便提出了內米(Nemi)祭司的問題,並由此發展出一套關於神聖王權的宏大理論。
瑪格麗特·默里(Margaret Murray)及其後繼者將黛安娜塑造成一個所謂歐洲地下宗教的命名女神,這一構想如今在學界被視為缺乏歷史根據,但它卻深刻影響了現代新異教運動。20世紀源於義大利裔美國人的女巫運動「斯特雷格利亞」(Stregheria),便以黛安娜為最高神明,證明了這位古代形象持續不衰的影響力。
羅伯特·席林(Robert Schilling)將黛安娜描述為一位義大利本土女神,具有兩個重心:鄉野的聖林崇拜,以及在阿文提諾山上的國家與城市層面的職能。這兩極在社會史上各自獨立,卻在祭儀上彼此相連。庫爾特·拉特(Kurt Latte)則將古老的黛安娜詮釋為拉丁民族的主神,並認為尼米崇拜在羅馬霸權建立之前,曾是拉丁諸城邦締結盟約的場所。
瑪麗·比爾德(Mary Beard)、約翰·諾斯(John North)與西蒙·普賴斯(Simon Price)則強調其中的社會層面。阿文提諾神廟是平民與奴隸聚集的場所,鄉野的崇拜則吸引婦女、牧人與行旅之人。這位女神因而反映出元老院核心階層之外的社會群體,這也解釋了她何以能在民間信仰中長久延續。
約爾格·呂普克(Jörg Rüpke)則強調黛安娜兼容並蓄的特性,她將城市與鄉野、希臘化與義大利本土、公共與私人等元素融合為一體。
這種宗教史上延續至中世紀的連貫性,已有大量文獻可資佐證。卡洛·金茲堡(Carlo Ginzburg)在《夜間的故事》(Storia notturna)一書中,追溯了黛安娜信仰觀念在義大利北部民間巫術實踐中留下的痕跡,並指出早期近代的女巫信仰正是源自這樣一張傳統之網。諾曼·科恩(Norman Cohn)在《歐洲的心魔》(Europe’s Inner Demons)中,同樣分析了教會的妖魔化如何覆蓋了這些鄉野觀念。
二十與二十一世紀的考古研究,已透過大規模發掘,在尼米、阿里奇亞及阿文提諾山揭示出這座聖所的樣貌。出土文物,尤其是銘文與奉獻物,記錄了跨越數個世紀的延續性,顯示這一崇拜一直延續到基督教晚古時代。
古典時代文獻:維吉爾(Vergil)《埃涅阿斯紀》(Aeneis)、奧維德(Ovid)《變形記》(Metamorphosen)與《歲時記》(Fasten)、李維(Livius)《羅馬史》(Ab urbe condita)、卡圖盧斯(Catull)《詩集》(Carmina)第34首、賀拉斯(Horaz)《世紀之歌》(Carmen Saeculare)、斯特拉波(Strabo)《地理志》(Geographika)、塞爾維烏斯注釋(Servius-Kommentar)、保薩尼亞斯(Pausanias)《希臘志》(Periegesis)、普林尼(Plinius)《自然史》(Naturalis historia)。
推薦防護用品
本系列中最簡單的防護用品:由41層999純金、白金、銀與矽構成,於德國圖林根州魯拉(Ruhla)製作。無需啟動,不與特定人綁定,即使不佩戴也能在約50公尺範圍內發揮作用。
相關存在

尤克薩卡(Juksakka)是薩米(Sami)阿卡(Akka)傳統中弓之女神與男童的守護者。附有原始資料的宗教學考察。

諸神的書記官,象形文字的發明者,《死者之書》中的審判者。赫爾摩波利斯,赫密斯·特里斯墨吉斯忒斯。

澤費羅斯,溫和的希臘西風神。其起源、雅辛托斯之死、拉基阿代祭壇,以及宗教學上的定位。

巴力-哈蒙(Baal-Hammon)是迦太基最高的男性神,坦妮特(Tanit)的配偶,托費特獻祭的接受者。宗教學角度的定位介紹。

鷹頭神、荷魯斯之眼(Wedjat-Auge)、統治與療癒的象徵。神話、埃德夫神廟,以及在古埃及的重要性。

埃亞(Ea)是阿卡德的智慧、淡水、魔法與工匠之神,是蘇美恩基(Enki)在巴比倫神話中的對應神祇。介紹其神話與崇拜。