野人（英称 Woodwose 或 Wodewose）是中世纪欧洲的毛发蓬乱人形：半为林野之灵，半为文明人类的对立镜像。野人的形象遍见于教堂艺术与纹章，亦出现于传说及延续至今的狂欢节习俗之中。
与恶魔不同，野人并非蓄意施害的力量，而是未驯化荒野的化身；其危险在于难以预测的行为与强大的体力，而非邪术伤人。
类型：全身覆毛的林野之灵，文明人类的对立形象
起源：中欧、不列颠群岛、阿尔卑斯山区
文献：12至16世纪图像艺术与文学，传说与习俗延续至今
时期：中世纪盛期至今
外貌：人形大小、全身覆毛，着叶裙，持棍棒
自12世纪起，野人持续出现于欧洲图像艺术之中；传说与民俗将这一形象延续至今。
中欧、不列颠群岛与阿尔卑斯山区；晚期中世纪，这一形象遍见于柱头装饰、挂毯、版画与纹章艺术之中。
图像文献、纹章学、民俗习惯与民间传说；Richard Bernheimer 于1952年发表奠基性研究，Timothy Husband 于1980年系统整理了图像资料。
德语与英语：德语称 Wilder Mann，英语称 Woodwose 或 Wodewose。晚期中世纪起，野女人与整个野人家族的形象相继出现；作为酒馆招牌”Zum Wilden Mann”（野人客栈），这一形象成为广为人知的门户标志。
外貌
其标志性特征为全身覆毛，面部、手部与足部裸露；另有叶冠与叶裙，以棍棒或连根拔起的幼树为武器。在民俗习俗中，表演者通常身着将全身遮盖的苔藓或稻草服装。
影响
传说对野人的描绘充满矛盾性。他可令人惊骇、驱散牲畜，早期故事中亦有掳人之举；然而更常见的是”智慧野人”的母题：若以礼相待或将其捕获，他便会传授天气规律及其他忠告，事后得以重归自由。在民俗习俗中，他化身冬季或荒野的象征，被绑缚、驱逐或象征性地击杀。文献中未见其蓄意作恶的记载。
这一毛发蓬乱林野之灵的核心要点概览。
中世纪欧洲的图像与民俗形象，融汇了古典林野精灵、圣经中尼布甲尼撒化兽的意象以及林中疯狂的叙事传统。
传说中的猎人、牧人与林中行者；在狂欢节等习俗节期，荒野被象征性地迎入村庄，随后再被驱逐出去。
全身覆毛的形象，配以叶冠、叶裙与棍棒；在纹章学中担任盾形纹章的持盾者，见于丹麦王室纹章及普鲁士纹章等。
自12世纪起，野人在欧洲图像艺术中持续以全身覆毛、手持棍棒的形象出现。其渊源多元交织：古典林野精灵西尔瓦努斯（Silvanus）与萨堤尔（Satyr）群体的影响，圣经中化为禽兽的尼布甲尼撒的意象，以及林中疯狂的叙事传统–如 Geoffrey of Monmouth《梅林传》（Vita Merlini）中作为林中人的梅林，或亚瑟传奇中变得野性难驯的伊万（Iwein）。
至晚期中世纪，这一形象无处不在：柱头与唱诗班席位、挂毯与版画、纹章中的持盾者，以及狂欢节戏剧–其中野人被捕获并驱逐出境。有史可查的装扮习俗见于1393年巴黎”燃烧者舞会”（Bal des Ardents），国王查理六世与贵族身着野人服装出席，数名舞者不幸葬身火海。阿尔卑斯山区民间传说直至19世纪仍流传着掌握天气与草药知识的野人与野人族群的故事。
申高尔（Schongauer）与丢勒（Dürer）将野人族群引入版画领域，使之成为热门题材；纹章学至今仍沿用这一形象。若干民俗习俗亦保持鲜活：奥伯斯多夫（Oberstdorf）每五年仅上演一次的野人舞，以及巴塞尔”鸟鹫”（Vogel Gryff）节日中的 Wild Maa。摄影师夏尔·弗雷热（Charles Fréger）在其图册《野人》（Wilder Mann，2012）中记录了从葡萄牙到巴尔干的欧洲野人民俗习俗。在流行文化中，野人母题的回响见于大脚怪（Bigfoot）与雪人（Yeti）等形象，然而这些形象已形成各自独立的叙事传统。
在宗教学层面，Bernheimer 将野人解读为投射性形象：是被压抑本能生命的映照，也是宫廷基督教秩序的对立设想。野人是一个介于自然与文化之间的阈限形象，其意义更多体现在图像与民俗领域，而非对一个真实存在之信仰。曼哈特（Mannhardt）学派将民俗戏剧解读为植物崇拜仪式；晚近研究对此类延续性论题持审慎态度，倾向于将狂欢节形象理解为历史积累形成的野性展演，通过展现秩序的反面来彰显社会秩序。
文献记载最为确凿的是制服与调和的习俗：在狂欢节与年节习俗中，野人被捕获、绑缚并驱出村庄，象征性地驯服荒野。传说建议对野人族群以礼相待、以食款待；嘲弄或背信者将失去其指点与帮助。此外，当林中相遇令人心生不安时，民间亦会借助圣经叙事中通行的护身之法–祷告与画十字圣号。传统中并无专门针对野人的辟邪之物，盖因他向来不被视为施害之灵。
野人是恶魔吗？
并非如此。中世纪神学虽以野人的形象比喻远离上帝的状态，但在传说与民俗习俗中，他并非施害之灵，而是未驯化自然的化身。他并不蓄意伤人，其令人不安之处在于其异质性与体力。
今日何处可见野人形象？
纹章与客栈招牌中仍可见其踪迹，亦存在于奥伯斯多夫野人舞及巴塞尔”鸟鹫”节 Wild Maa 等鲜活的民俗习俗之中。博物馆藏品中，晚期中世纪版画与挂毯艺术中有大量相关资料。
野人与大脚怪有关联吗？
两者同属毛发蓬乱野人这一世界性叙事类型，却是各自独立的传统。欧洲野人是中世纪的图像与民俗形象，大脚怪则是具有隐生动物学诉求的现代北美叙事。
更多标准参考文献详见参考书目。
在英国纹章学中，Woodwose 作为持盾者地位确立，由此野人这一形象将传说、图像艺术与鲜活的民俗习俗融为一体：欧洲自中世纪以来便以这一荒野的对立镜像来丈量自身的秩序。
No specific protective means is recorded in the tradition for this being.
Compare in the Protection Compass →Recommended protective means
The simplest protective means in this collection: 41 layers of fine gold 999, platinum, silver and silicon, manufactured in Ruhla, Thuringia. It requires no activation, is bound to no person, and is effective within a radius of around 50 meters, even without being worn.
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